正確處理文藝晚會結(jié)構(gòu)中點與面的關系

賈振鑫 呂云路

文藝晚會的結(jié)構(gòu)手法，是策劃實施過程中的重要表現(xiàn)手段，是創(chuàng)作者根據(jù)晚會的表現(xiàn)內(nèi)容和采用的節(jié)目進行的相應組織與安排。其中，處理好每個藝術(shù)點在晚會結(jié)構(gòu)中的合理布局，是晚會策劃實施的核心所在。

根據(jù)文藝晚會的藝術(shù)特點，文藝晚會可具有亮點、動情點、高潮點、主題點、娛樂點、宣傳點、互動點和新聞點等諸多的藝術(shù)點，亮點和動情點又是諸多藝術(shù)點訴求的集中反映。處理好這些藝術(shù)點與晚會整體結(jié)構(gòu)“點與面”的關系，做到了科學布局，以點帶面，便很好地體現(xiàn)了策劃學的點式效應和示范性效應，提升了整臺文藝晚會的藝術(shù)水平。

一、文藝晚會的亮點

文藝晚會的亮點，是晚會最出彩的地方，也是晚會的看點、精彩點，是能夠和最大多數(shù)觀眾產(chǎn)生共鳴的節(jié)目，如著名笑星趙本山表演的小品是歷屆央視春晚的一大亮點，是總導演下大力氣抓的節(jié)目；舞蹈《千手觀音》、《俏夕陽》、《江南雨巷》、《化蝶》，既是該屆春晚歌舞類節(jié)目的亮點，也是編導們重點栽培的對象。但是，如果一臺文藝晚會失去了看點，沒有精彩點的出現(xiàn)，就會流于平庸，不會吸引受眾的觀看，其社會效益和經(jīng)濟效益也會大打折扣。

晚會亮點，不但由精彩節(jié)目來制造，而且可以用燈光舞美等技術(shù)手段來完成。2009央視春晚的舞美、燈光取得了革命式的突破，實現(xiàn)了由靜態(tài)舞美到動態(tài)舞美的成功過渡，亦是本屆春晚的一大亮點。2005雙擁晚會《春滿大地情滿懷》，開篇的序——民族歌舞《錦繡中華》用“哈維燈”投射出的萬里長城、天安門、壺口瀑布、喜馬拉雅、北國風光、上海浦東等景觀，展示了祖國欣欣向榮的壯麗畫卷，反映了56個民族團結(jié)幸福的美好生活，構(gòu)成了此次晚會的一大亮點。

綜上所述，構(gòu)成晚會的亮點，一是要通過精心創(chuàng)意、傾力打造的重點節(jié)目來實現(xiàn)；二是通過對節(jié)目形式的創(chuàng)新、演藝新人的挖掘?qū)崿F(xiàn)；三是編導極高藝術(shù)鑒賞力的妙手偶得，如舞蹈《千手觀音》就是可遇不可求的好節(jié)目，但沒有好導演發(fā)現(xiàn)也不可能成為央視春晚的亮點節(jié)目，二者是相輔相成的；四是善于利用新的舞臺技術(shù)創(chuàng)造視覺的驚喜來制造亮點?？傊?，亮點處理得好，就會起到以點帶面的示范性效應，提升整臺文藝晚會的藝術(shù)性和觀賞性。

晚會亮點節(jié)目的布局要根據(jù)晚會總體訴求的需要，選擇合適位置，既要符合文藝晚會的一般性結(jié)構(gòu)原則，也要突出“龍頭、豹尾、熊腰”的藝術(shù)作用。如果結(jié)構(gòu)單位以“起、承、轉(zhuǎn)、合”來界定的話，亮點節(jié)目應安排在“起”的后半部分起到先聲奪人的作用；在“承”的后半段來挺起中場，“合”的合適位置給觀眾留有余味；動情點本身也是晚會的亮點，可在“轉(zhuǎn)”的部分安排動情點等亮點節(jié)目突出晚會的高潮。超大型文藝晚會的時限長，打造的亮點節(jié)目多，亮點節(jié)目可在不同的篇章板塊中穿插，但是在小的板塊單位中和一般文藝晚會的位置布局基本相當。這是晚會行進節(jié)奏的需要，更是晚會“起、承、轉(zhuǎn)、合”結(jié)構(gòu)原則的具體體現(xiàn)。當然，晚會的亮點節(jié)目總數(shù)越多越好，那樣在布局處理時將從容得多，但從實踐經(jīng)驗來看，如果出現(xiàn)這種情況可以讓這些節(jié)目組團作戰(zhàn)安排在前文所訴節(jié)目位置，根據(jù)晚會氣氛和節(jié)奏行進的具體要求把其他節(jié)目穿插其中，將使晚會高潮迭起，給人酣暢淋漓之感。

二、文藝晚會的動情點

文藝晚會的動情點是最能反映晚會主題需要和策劃者創(chuàng)意的部分，是晚會最能感動人的地方，也可以成為晚會的亮點之一，以訪談、節(jié)目或訪談加節(jié)目的形式出現(xiàn)。

動情點的設計，應該追溯到央視第二屆春晚，最早提出這一理念的，是因?qū)憽洞鬀Q戰(zhàn)》而聞名的八一電影制片廠編劇李平分，他從臺灣主持人黃阿原帶女兒到劇組的敬業(yè)精神受到感動，得來靈感，向?qū)а蔹S一鶴提出建議設置動情點，在那一年的春晚獲得成功后，在歷屆春晚中延續(xù)了下來。從技術(shù)層面來看，動情點的設計符合藝術(shù)規(guī)律，是豐富晚會表現(xiàn)力的有效手段。1987年春節(jié)晚會的編導組組長蘇叔陽提出了一個理論，即“黃金分割法”，他把晚會分成四個部分，每個部分的高潮都是動情點，并把整個晚會的高潮點設在四分之三處。正是在這一位置上，推出了徐良和王虹演唱的《血染的風采》，引起了極大的轟動。所以，從某種意義上來說，晚會的動情點就是晚會的高潮點。

張明敏演唱的《我的中國心》，韋唯演唱的歌曲《愛的奉獻》、李谷一演唱的《難忘今宵》、“晉冀魯豫紀念抗日戰(zhàn)爭勝利五十周年文藝晚會——光榮的土地”中的舞蹈《王二小的故事》、2009文化部春晚“致春天”的情景歌舞《回望山川》，2009央視春晚對航天英雄的采訪等，都是晚會動情點的產(chǎn)物。

文藝晚會動情點的設計符合了對比反襯藝術(shù)手法原則，一般布局在整臺晚會或者各個單元“轉(zhuǎn)”的部分。

三、文藝晚會的行進節(jié)奏

節(jié)奏，是指音樂中有規(guī)律交替出現(xiàn)的長短、強弱的現(xiàn)象。文藝晚會的行進節(jié)奏就是指節(jié)目的節(jié)目氣氛、表達情感、節(jié)目風格、張弛度等綜合藝術(shù)效應所導致的“長短、強弱、高低”的現(xiàn)象。其組合是否科學合理，是保證文藝晚會節(jié)奏行進的關鍵。

文藝晚會的行進節(jié)奏務必順暢、明快，這和音樂要求節(jié)奏明快自然，寫文章要求語言通順流暢是一樣的道理，曲藝表演“快而不趕，慢而不拖”的說法，對于晚會的行進節(jié)奏也是一個很好的借鑒，要求晚會的各個節(jié)目之間，起、承、轉(zhuǎn)、合的各個節(jié)目段之間，節(jié)目張弛度的銜接串聯(lián)應該自然流暢。道理非常簡單，寫文章是一個個字組成了一句句話，一句句話又組成了一個個自然段，而一個個自然段又組成了一篇（部）文學作品。這其中，不管是語句之間的連接，還是自然段間的連接都應該是邏輯自然的，而不是突兀的、雜亂的，無序的。因此，文藝晚會要實現(xiàn)明快、自然、流暢的行進節(jié)奏，不但要運用好節(jié)目串聯(lián)的主持環(huán)節(jié)，而且要利用好晚會藝術(shù)表現(xiàn)的各種手法，根據(jù)晚會“起、承、轉(zhuǎn)、合”的結(jié)構(gòu)原則要求，依據(jù)節(jié)目的演員實力、演出規(guī)模、表現(xiàn)形式、藝術(shù)特點、演出效果、感情氣氛、節(jié)目張弛度等客觀因素的存在，安排好晚會行進的節(jié)奏，根據(jù)晚會的“亮點、動情點”等藝術(shù)點的設計初衷，使這些“點”在晚會的整個作品構(gòu)成中，依據(jù)晚會創(chuàng)作的總體要求，綜合考慮，合理布局，連接成串，形成以點帶面的效果，構(gòu)成晚會的亮點頻現(xiàn)，高潮迭起，從而達到藝術(shù)上的多姿多彩。說白了，就是根據(jù)節(jié)目的具體情況把它放在晚會整體的什么位置，來實現(xiàn)晚會節(jié)奏的正常行進。所以，只有在解決好晚會的藝術(shù)“點”在整個文藝晚會“面”中的合理布局的基礎上，才能利用各種藝術(shù)手法做好各個藝術(shù)點之間的串聯(lián)，才能解決好晚會的行進節(jié)奏，不至于形成晚會行進節(jié)奏拖沓，結(jié)構(gòu)松散的詬病；做好了晚會“點”的科學合理布局，就可以做到晚會節(jié)奏進行的平衡，不管是抒情的舒緩，還是時尚動感的快板，該急的地方能急的上去，該緩的地方能緩得下來。但是，晚會節(jié)奏進行的平衡，不是無原則的忽快忽慢，而是根據(jù)晚會整體創(chuàng)作訴求和演出氣氛的實際需求來決定的，和晚會結(jié)構(gòu)的整體要求是保持一致的。