淺論中國(guó)寫(xiě)意性油畫(huà)的筆觸之美

段其嶺（西北民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院 甘肅 蘭州 730030）

中國(guó)油畫(huà)家們長(zhǎng)期受中國(guó)文人思想的熏陶，特別是中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)的筆墨深深的影響著他們，有些人則直接從國(guó)畫(huà)中吸取營(yíng)養(yǎng)，把國(guó)畫(huà)的用筆運(yùn)用到油畫(huà)當(dāng)中，使油畫(huà)的筆觸呈現(xiàn)出多種審美風(fēng)格。

一、油畫(huà)筆觸的力度之美

康定斯基在他的著作《點(diǎn)、線(xiàn)、面》中說(shuō)：“在幾何學(xué)上，線(xiàn)是一種看不見(jiàn)的實(shí)體，它是點(diǎn)在移動(dòng)中留下的軌跡。因而它是有運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的……”可見(jiàn)筆觸的實(shí)現(xiàn)過(guò)程也是力在畫(huà)面中的呈現(xiàn)過(guò)程。魯?shù)婪?阿恩海姆認(rèn)為繪畫(huà)的用筆是“物理力轉(zhuǎn)化為視覺(jué)上力的過(guò)程，繪畫(huà)的筆觸是藝術(shù)家為了顯示自己意中之象而在畫(huà)面上留下的痕跡，而筆觸其實(shí)呈獻(xiàn)給觀(guān)眾的是力的美”。他還說(shuō)“畫(huà)家們?cè)谧鳟?huà)時(shí)，利用手腕輕重緩急的運(yùn)動(dòng)而轉(zhuǎn)化為活潑流暢的線(xiàn)條，不僅如此，許多畫(huà)家還企圖將自己的身體置于動(dòng)力的狀態(tài)之中……運(yùn)筆的頃刻，力的感情必然貫徹到他的藝術(shù)體系而被引出，被感知，并且傳之于筆跡，也傳之于他所描繪的對(duì)象?！庇纱丝梢?jiàn)，筆觸的實(shí)現(xiàn)過(guò)程就是力的轉(zhuǎn)化過(guò)程，滲透著畫(huà)家情感的“力”具有打動(dòng)人心的美感，因?yàn)槊琅c力是相輔相成的。

另外明顯而有力的筆觸所呈現(xiàn)的“物形”并不是生活中的原型，它是觀(guān)者賞畫(huà)時(shí)本能地調(diào)動(dòng)自己的視覺(jué)去再造藝術(shù)之“物形”，這種再造以筆觸的相互組合為中介，分散的筆觸所組合的三維立體之形，需要觀(guān)者視覺(jué)力的組合，因而就會(huì)產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的力感。我們看吳冠中的作品時(shí)，就會(huì)感受到這種視覺(jué)美，與其說(shuō)他的畫(huà)面是光的閃爍，不如說(shuō)是油畫(huà)筆觸的運(yùn)動(dòng)、彈跳。力度感是造型藝術(shù)形式美感的核心，傾注著力量的筆觸具有生生不息的生命力，它使畫(huà)面充滿(mǎn)靈動(dòng)，給人以?shī)^發(fā)向上、積極愉悅的美的享受。

二、油畫(huà)筆觸的節(jié)奏之美

節(jié)奏在音樂(lè)中是指音節(jié)的強(qiáng)弱，它能增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力，油畫(huà)中的筆觸就像音樂(lè)中的節(jié)奏一樣使畫(huà)面產(chǎn)生很強(qiáng)的形式美感。畫(huà)面中筆觸的大小、虛實(shí)、長(zhǎng)短、寬窄、方圓、輕重、曲直、聚散，用筆的快慢、潤(rùn)澀以及筆觸色彩的明暗、冷暖在畫(huà)面上錯(cuò)落有致的分布，從而產(chǎn)生節(jié)奏。用筆簡(jiǎn)單是難以產(chǎn)生節(jié)奏的。筆觸的節(jié)奏是一種視覺(jué)效果，是觀(guān)眾在視覺(jué)感受中聯(lián)想音樂(lè)的節(jié)拍，音符的韻律而產(chǎn)生模糊與朦朧的聽(tīng)覺(jué)感受。視覺(jué)藝術(shù)是空間藝術(shù)，聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)是時(shí)間藝術(shù)，時(shí)間與空間性美感可以依靠聯(lián)想統(tǒng)一起來(lái)，人們的審美感受可以從視覺(jué)形象轉(zhuǎn)化為聽(tīng)覺(jué)形象。費(fèi)爾巴哈認(rèn)為：“畫(huà)家也是音樂(lè)家，筆觸只是無(wú)數(shù)的集合起來(lái)構(gòu)成畫(huà)面的元素之一，就像與一部交響樂(lè)曲里音符的作用相類(lèi)似，筆觸的視覺(jué)印象化為音符的跳動(dòng)”用筆時(shí)在畫(huà)面上的起承轉(zhuǎn)合、轉(zhuǎn)折停頓，以及涂抹、揉擦、疊壓、提按、挑摸、擰繞、皴染等，所產(chǎn)生的自由靈活與豐富多變的筆觸，就像是流動(dòng)的韻律，使客觀(guān)物象的美與畫(huà)面筆觸的節(jié)奏暗合。從視覺(jué)效果中生出聽(tīng)覺(jué)效果。我們?cè)谛蕾p妥木斯的風(fēng)景畫(huà)時(shí)，其用筆滋潤(rùn)，流暢如行云流水，似乎在演奏一首優(yōu)美的抒情曲，筆調(diào)是那么的富有音樂(lè)性，仿佛他揮筆的手就像音樂(lè)家的手彈奏悅耳的音符一樣。

在油畫(huà)作品里，安排妥帖的筆觸所形成的節(jié)奏和韻律，需要我們想象自己的視覺(jué)沿著筆觸的方向在跳動(dòng)，讓我們的視覺(jué)通過(guò)某種方式外射到筆觸中去，這樣才能使油畫(huà)筆觸具有審美意義上節(jié)奏感和韻律感。

三、油畫(huà)筆觸的觸覺(jué)之美

油畫(huà)顏料與其它畫(huà)種的顏料有所不同，油畫(huà)筆觸的觸覺(jué)之美就是發(fā)揮油畫(huà)顏料黏稠又流動(dòng)、透明又不透明這種特性，借助用筆技巧產(chǎn)生厚此薄彼，高低起伏的感覺(jué)，這是油畫(huà)筆觸的又一重要特征。油畫(huà)筆觸的觸覺(jué)美與顏料的厚薄使用密不可分，用筆時(shí)對(duì)顏料的重疊、堆積，甚至用畫(huà)刀將顏料刮在畫(huà)面上等諸多用筆方式，使畫(huà)面具有雕塑般的凹凸感，厚重筆觸形成的表層效果給欣賞者以神奇性感官錯(cuò)覺(jué)，造成一種真實(shí)的立體氛圍。當(dāng)我們面對(duì)優(yōu)秀油畫(huà)作品所呈現(xiàn)出來(lái)的“浮雕”效果時(shí)，會(huì)情不自禁地用手摸一摸，感受一下它的神奇。

油畫(huà)筆觸的光滑與粗糙，筆紋的參差錯(cuò)合，對(duì)應(yīng)著我們生活中的某些自然物理痕跡，通過(guò)油畫(huà)筆觸再現(xiàn)自然形態(tài)的各種物質(zhì)，將對(duì)自然物的觸覺(jué)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)觸覺(jué)，物體質(zhì)感在畫(huà)面得以呈現(xiàn)，達(dá)到傳遞美的信息的功能。

不同的油畫(huà)作品給人的觸覺(jué)之美是不同的。謝東明的油畫(huà)用筆隨意，濃墨厚涂，層層疊加，筆觸斑斑駁駁，石墻的粗糙質(zhì)感得以充分的表現(xiàn)，產(chǎn)生了神奇的質(zhì)地美?，F(xiàn)代畫(huà)家更是探索出各種獨(dú)特的繪畫(huà)表現(xiàn)技法，如在顏料中加入沙子和別的材料，使畫(huà)面形成一種特別的質(zhì)地之美。

雷諾阿曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“畫(huà)能引誘他的手去愛(ài)撫時(shí)，其油畫(huà)在視覺(jué)刺激效果上肯定是動(dòng)人的。”這也說(shuō)明筆觸所產(chǎn)生的油畫(huà)表層觸覺(jué)在視覺(jué)刺激效果上是感人的。筆觸的觸覺(jué)感是油畫(huà)的一種質(zhì)材效果，充分發(fā)揮這種特性會(huì)給油畫(huà)帶來(lái)更大的魅力。

四、油畫(huà)筆觸的技巧之美

中國(guó)寫(xiě)意性油畫(huà)已經(jīng)有了成熟的技巧，油畫(huà)筆觸正是通過(guò)油畫(huà)技藝的演示體現(xiàn)著技藝之美。油畫(huà)筆觸的技巧是筆力，運(yùn)筆感覺(jué)，手腦控制等多種關(guān)系協(xié)調(diào)平衡的最佳發(fā)揮，既含有嫻熟的技術(shù)動(dòng)作又有豐富審美情感的統(tǒng)一。

油畫(huà)用筆技巧高層次追求是在熟練中透著笨拙和老辣，既要熟練又要生澀，同時(shí)還要加強(qiáng)自身的修養(yǎng)，以使筆觸趨向高雅，避免媚俗甜膩。我們看歷代油畫(huà)大師的作品，用筆都自成一體，透著駕馭用筆的高超技巧，決無(wú)雜亂無(wú)章之感。閆萍的筆觸強(qiáng)勁有力，干凈利落，近似書(shū)法般的筆觸交錯(cuò)相加，有極強(qiáng)的表現(xiàn)性。技術(shù)、技法的訓(xùn)練有一定的程式和師承性，而技巧的獲得則需要在技術(shù)、技法的基礎(chǔ)上，通過(guò)長(zhǎng)期艱苦的訓(xùn)練和辛勤勞動(dòng)，熟能生巧便是這個(gè)道理。

筆觸的技巧越美，其作品的藝術(shù)價(jià)值就越高，大師的筆觸看似不經(jīng)意的畫(huà)出，卻充滿(mǎn)著技巧，這是他們堅(jiān)持長(zhǎng)期訓(xùn)練的結(jié)果?！扒ЧP萬(wàn)筆無(wú)一筆，須在有意無(wú)意求”。大師的用筆大體都是這樣的。

五、油畫(huà)筆觸的風(fēng)格之美

我們知道筆觸的產(chǎn)生包含運(yùn)筆用力，運(yùn)筆感覺(jué)手感控制等多種平衡以及畫(huà)家綜合的藝術(shù)修養(yǎng)。筆觸是畫(huà)家真實(shí)情感在畫(huà)面上的一種自然流露，就像一個(gè)人筆跡的自然流露一樣。由于筆觸能真實(shí)準(zhǔn)確地表現(xiàn)畫(huà)家個(gè)性和獨(dú)特的心理活動(dòng)，所以每位藝術(shù)家在畫(huà)面上呈現(xiàn)的筆觸風(fēng)格也是完全不同的。有的粗狂、有的精細(xì)、有的瀟灑、有的奔放、有的沉郁冷靜、有的寧?kù)o和諧、有的急促閃動(dòng)，輕松跳動(dòng)的筆觸給人以愉快瀟灑的感覺(jué)；凝重沉實(shí)的筆觸給人以樸實(shí)堅(jiān)定的感覺(jué)；迅疾有力的筆觸表現(xiàn)出奔放亢奮的情緒；跳動(dòng)狂暴的筆觸宣泄著熱烈激情的心理。具有個(gè)人風(fēng)格的筆觸具有獨(dú)立的審美價(jià)值，是畫(huà)者心靈情感的心電圖，是繪畫(huà)藝術(shù)得以存在的重要特征之一。

可見(jiàn)，筆觸是畫(huà)家性格，藝術(shù)稟賦的自然流露，展現(xiàn)出畫(huà)家的藝術(shù)風(fēng)格和性格特征。不同的藝術(shù)家其筆觸風(fēng)格不同，這是由于他們的性格和內(nèi)心情感所決定的。但從筆觸這一方面，就能辯別不同畫(huà)家的不同繪畫(huà)風(fēng)格，筆觸就像一個(gè)畫(huà)家的指紋一樣，與生俱來(lái)，不可復(fù)制。越是偉大的作品，其用筆越獨(dú)特，風(fēng)格越明顯。

[1]梁江著.《美術(shù)概論新編》[M].南寧：廣西師范大學(xué)出版社，2005年版.

[2]陳望衡 高圓圓著.《維納斯巡禮——西方美術(shù)史話(huà)》[M].武漢：武漢大學(xué)出版社，2006年版.

[3]孔新苗 張萍著.《中西美術(shù)比較》[M].濟(jì)南：山東畫(huà)報(bào)出版社，2004年版.

[4]鐘躍英著.《氣韻輪》[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2000年版.