淺談歌唱中的“字”

曹麗紅 （河南大學(xué) 河南開封 475000）

“字”是指歌唱中的語言，聲樂不僅是要唱出美好的旋律，還要用語言來表達其作品的內(nèi)容和感情，歌唱是音樂和語言相融合的藝術(shù)，語言是歌唱的基礎(chǔ)，歌唱是通過語言藝術(shù)的咬字發(fā)音塑造出深刻豐富的藝術(shù)形象。掌握科學(xué)的發(fā)聲方法和咬字吐字的能力，是個常表現(xiàn)的有力手段。

歌唱是音樂與語言相結(jié)合的藝術(shù)，語言是表達作品內(nèi)容和感情的工具。也就是說，歌唱藝術(shù)的一個重要特點就是語言和音樂的結(jié)合。早在宋代，沈括在《夢溪筆談》中就強調(diào)：“古之善歌者有語”，謂：“當(dāng)使聲中無字，字中有聲。”我國傳統(tǒng)聲樂也要求“字正腔圓”。它是伴隨著我國戲曲演唱活動發(fā)展而出現(xiàn)的。所謂“正”是指：“表意正、聲調(diào)正、讀音正、節(jié)奏正”；所謂“圓”是指：“旋律流暢、形象鮮明、刻畫細(xì)致、詞曲扣準(zhǔn)?！弊终粓A是民族聲樂的藝術(shù)要求，也是其審美標(biāo)準(zhǔn)，它要求字與腔的完美結(jié)合，完成聲樂藝術(shù)的創(chuàng)造任務(wù)。傳統(tǒng)音樂理論認(rèn)為：“字不正如鈍刀殺人”雖過于夸張，但卻說明對歌唱語言的高度重視，而那富有藝術(shù)的歌聲，正是從一個字，一個音節(jié)中體現(xiàn)出來的。我們唱的詞，如果歌詞唱得不清楚，不僅讓人難以聽懂，而且破壞了意境，更難與觀眾產(chǎn)生共鳴，還會給觀眾帶來反感。語言是人們交流思想感情的工具，歌唱是通過音樂化的語言表達人們的思想感情，它既要符合語言的特性，又要符合音樂的特性。對于歌唱者，既具備了準(zhǔn)確表達語言的能力，又具備悅耳動聽的聲音是非常重要的。

歌唱藝術(shù)在“情”的引導(dǎo)下，一切都圍繞著字，突出著字，以字代聲，字正腔圓，字真味濃。從始至終具體的落實到了字，只有字正了，聲音才能圓潤、完整、感人。我國普通話的漢字是世界上獨一無二的，也是復(fù)雜的、豐富的。

每個漢字的結(jié)構(gòu)不盡相同，如何才能做到吐字清晰呢？吐字清晰的重要手段就是夸張字頭，字腹飽滿。首先從字的結(jié)構(gòu)說起，字的發(fā)音主要分為字頭、字腹、字尾。而這三個組成部分各自有各自的作用，字頭主要是指聲母發(fā)音，字腹主要是指韻母的發(fā)音，字尾主要是指歸韻的部分。歌唱中的語言與平時我們說話是大大不一樣的，我們說話時的字音是短促的，字音的字頭、字腹、字尾不太明顯，而歌唱中的字音是隨著歌曲旋律有舒、有緊、有快、有慢的變化而變化的。

字頭

字頭是解決字音清晰與之關(guān)鍵，一般要求字頭咬準(zhǔn)要有勁。由于字音大部分不顫動聲帶，因此，所占音符時值最短。這樣就根據(jù)字的表情需要控制氣息，氣息越充分，發(fā)音除阻時就越有彈性。在傳統(tǒng)唱法中強調(diào)聲母的“噴口”，就是指字頭發(fā)音要像“噴”出來那樣敏捷、結(jié)實、清晰、有勁。要求字頭咬緊，要做到緊而不僵，松而不懈。但力度的強弱或“勁”的大小，要視內(nèi)容與感情的表達需要而定。

在我學(xué)習(xí)聲樂的過程中，我的導(dǎo)師要求我“字頭夸張”，就是要求在發(fā)生時成阻部位準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，在持阻階段增強氣流沖擊，這樣可以明顯地增強字音的清晰度。如我在演唱歌曲《紅葉頌》時，歌曲中“多情的紅葉”發(fā)輔音“d”時，要雙唇緊閉，阻塞氣流，然后用氣流將雙唇快速沖開，爆發(fā)成音。這樣唱，“多”字就會非常清晰，觀眾也能聽得很清楚。再如歌曲《長鼓敲起來》第一句中：“長”字的發(fā)音，應(yīng)首先夸張字頭部分“ch”上牙和下牙輕輕合攏，舌頭底下牙與牙槽阻氣，然后用氣流將上牙沖開爆發(fā)成聲，同時快速過渡到韻母“ang”上，又如歌曲《邊疆的泉水》中的“邊”字，字頭b是雙唇阻，須先將雙唇閉死一成阻，與此同時，口腔內(nèi)呈i型，把氣憋在口腔內(nèi)一成阻，準(zhǔn)備好適當(dāng)?shù)暮粑α亢土Χ龋购魵鉀_破雙唇阻里，同時快速過渡到韻母“an”上?？傊璩Z言要求在字頭發(fā)音的整個過程中做到準(zhǔn)確、快速、有力、干脆，這樣才能使字頭彈吐有力，字音清晰。

字腹

在吐中字咬字的過程，字符是一字之中口腔開度最大，發(fā)音最響的因素，其所占的時值是最長的，吐字是指字腹和字尾部分韻母的發(fā)音。字腹是一個字最響亮的韻母部分，韻母是吐字是發(fā)揮音箱共鳴作用的中心。音韻學(xué)中，把吐字過程中口腔變化形態(tài)歸納為：“開、齊、搓、合”四種類型，即“四呼”，快速咬字后，要立即吐字，吐字要遵循“字腹演唱不變形”的原則，要注意保持母音口型不變，氣息不斷，使咽腔等共鳴器官受到氣流震動引起共鳴。

字腹在演唱過程中要求音值延長而不變形，突出和延長字腹是因為主要母音在音樂旋律變化中所占時值最長，在主要母音延長過程中，除發(fā)揮主要共鳴外，還要求口型在延伸中保持穩(wěn)定，加強口腔開合圓扁的控制力，避免由于口型變化，而影響嗓音音質(zhì)。

字腹是表達字意和情感的關(guān)鍵，聲樂家伍德爾說過：“歌唱時我們幾乎全是在唱母音”可見，字符是一個字的核心，他必須咬的穩(wěn)健、從容。

字尾

字的最后一個成分是字尾，字尾是一個字結(jié)束的收束部分，歌唱吐字中稱韻尾，要是一個字有頭有尾，完整準(zhǔn)確，就必須收好字尾，字尾都是收在下一字開始之前的一剎那，必須收穩(wěn)，收得干凈。如果字尾收音不明，就會影響詞義的表達，因為字尾既是一個字的完結(jié)部分，又是下一個字的發(fā)聲先導(dǎo)，字音的清晰、準(zhǔn)確與否和字音的頓歇與銜接有很大的關(guān)系。如遇到一個字的甩腔較長，就需要間歇或吸氣時半收字尾，然后再接原來的混合音素繼續(xù)行腔。如遇到?jīng)]有尾的字，就需將字腹不變形的延至最后，直到與下一字的字頭相接。

歌唱藝術(shù)中的唱詞，一般都包含一定的韻轍，歸韻就是字尾要收的輕巧準(zhǔn)確。在傳統(tǒng)聲樂中，按著韻母主要成分，相同或相近的規(guī)律，將其劃分為十三個類別，即“十三轍”。“十三轍”是指：1.發(fā)花轍：韻母包括a、ua、ia。2.梭波轍：韻母包括：e、o、uo。3.乜斜轍：韻母包括ê、ie、üe。4.一七轍：i、ü、er。5.姑蘇轍：韻母是u。6.懷來轍：韻母是ai和uai。7.灰堆轍：韻母是ei和uei（ui）。8.遙條轍：韻母是ao和iao。9.由求轍：韻母是ou和iou（iu）。10.言前轍：韻母是an、ian、uan、üan。11.人辰轍：韻母有en、in、uen（un）、ün。12.江陽轍：韻母有ang、iang、uang。13.中東轍：韻母有eng、ing、ueng（weng）、ong、iong。

歌唱時，每個字都要歸轍，歸韻是歌唱的精髓部分，是體現(xiàn)歌唱性的重要環(huán)節(jié)，也是美化字音，擴大共鳴的主要階段，歸韻時要注意保持通道和口型，氣息自然流動，使字在氣息帶動下歸韻，歸韻的好壞直接影響了演唱質(zhì)量的好與壞。歌唱者若在歌唱時忽略了“歸韻”就會唱出很多錯字，如“傳”是前鼻音，一旦沒有歸韻到位就會變成“窗”后鼻音上去。因此，歸韻收音是不可缺少的，凡有字尾的字都要收住，這樣才能成為一個完整的字?？梢姡莆蘸米治矚w韻收音的十三轍規(guī)律，不僅可以準(zhǔn)確地表達詞義，而且也是體現(xiàn)語言藝術(shù)美麗的最佳途徑。

漢字是國粹，唱字更是千變?nèi)f化豐富多彩，其重要性不言而喻。在歌唱中，不僅要使吐字、咬字正確清晰，又要使與唱腔結(jié)合起來，在把字唱的精美的同時，還不能影響其共鳴，更要通過語調(diào)、音樂語言表達歌曲深刻的思想內(nèi)容?？傊?，歌唱語言的處理很不容易，在歌唱時，不僅要把字音唱的準(zhǔn)確、清晰，重要的是通過正確的吐字咬字與歌唱發(fā)音有機的結(jié)合起來，以達到生動形象地表達歌曲。