張 亮 （渭南師范藝術(shù)學(xué)院 陜西渭南 714000）

淺析琵琶滾奏

張 亮 （渭南師范藝術(shù)學(xué)院 陜西渭南 714000）

滾奏是我國琵琶演奏中的右手技法之一。本文從琵琶演奏動作各部位的運動方式以及不同類型滾的表現(xiàn)形式、特征和音響特征等方面來分類論述琵琶演奏。對琵琶演奏進行了全面、系統(tǒng)的論述。

琵琶滾奏；音色；臂滾奏；指滾奏

琵琶是我國傳統(tǒng)名族樂器之一，是彈撥樂器的一種，其名稱來源于古代彈撥樂器的兩種演奏手法。漢劉熙的《釋名 ? 釋名器》載有：“枇杷本出于胡中，馬上所鼓也。推手前曰枇；引手卻曰杷；象其鼓時，因以為名也。”當時琵琶尚無一定的形制，有長柄的、短柄的、圓柄的、梨形木面，弦的數(shù)量也不一，但對當時這些彈撥樂器統(tǒng)稱為琵琶。唐代以后，琵琶由多種彈撥樂器混稱，轉(zhuǎn)變?yōu)橐患毩菲鞯膶Ｓ妹Q沿用至今。經(jīng)過長時期的發(fā)展，琵琶在演奏技巧方面獲得很大提高。在唐代就曾有“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”這樣廣為流傳的佳句來形容琵琶演奏者出色的演奏技巧和琵琶高超的表現(xiàn)力。而滾奏又是琵琶右手技法中的常用技法之一。

一、滾奏在技術(shù)結(jié)構(gòu)中的意義

滾奏的運動感覺是一個相對特殊的信號。它與中慢速彈挑和快速彈挑有著極為相近的外顯形態(tài)。但是在動作法的研究中，滾奏與彈挑類分別歸屬為兩個基本動作。

滾奏作為一個基本的動作，采用不同技術(shù)方式的滾奏，其音響特征也有所不同。在音響特征方面，它的音色，有濃淡、清揮之別；音質(zhì)，有薄厚、柔銳之別；音強變化，有幅度音強大小、耐力持久性之別。這些不同，為演奏在使用中提供了更多的選擇性。作為右手技術(shù)結(jié)構(gòu)中長音動作，滾奏與輪指、搖指以不同的音質(zhì)、音色和動作的形式美感，使琵琶演奏藝術(shù)的線性歌唱功能得到充分而完美的展現(xiàn)。在使用功能方面，滾奏具有力度變化、音質(zhì)變化、音色變化、弦序變化，可以簡易地與右手的其它動作技巧連接或轉(zhuǎn)換。

滾奏與快速彈挑的不同不是以速度來區(qū)別的。滾奏與快速彈挑，在音響的本質(zhì)上仍然是點與線的區(qū)別。從音響的特征來看，滾奏的標志性特征主要體現(xiàn)在線條表現(xiàn)方面，而不是音點的個性。音點和音線的不同使用，表現(xiàn)出他們在動作的功能、形式方面的差異。如同弦樂的顫弓與快弓，即使演奏相同的快速旋律，音樂形象也是完全不同的。

二、滾奏的分類及其技術(shù)分析

1.長滾與短滾

(1)長滾：用來表現(xiàn)具有表情的旋律，其動作在弦上的變化，最直接的結(jié)果是音質(zhì)與音色的改變。

(2)短滾：即節(jié)奏時值短暫的滾，通常稱為“撮”，短而有力，在短時間內(nèi)達到一定的密度與強度。

滾奏不僅可以用在一根弦上，而且可以滾雙弦、三弦、四弦它們都是通過手指運行，幅度適當加大，進一步擴大了滾一根弦的作用，掃與拂之間不宜出現(xiàn)明顯的空隙，這二者的入弦深淺、過弦的速度和力度、食指與大指的觸弦角度都要盡量一致，掃和拂的動作幅度不宜過大，幅度過大會造成掃和拂之間聲音的間斷，會使聲音出現(xiàn)不連貫，這類滾奏用于演奏多聲部的強奏，用于演奏帶有混聲色彩的多聲部旋律，用于聲部遞增遞減，用于左手帶有較復(fù)雜音位變化的演奏中。

2.臂滾奏與指滾奏

(1)臂滾奏：采用小臂前端的微轉(zhuǎn)動作為動態(tài)的功能部位，手指沒有主動的動作。這種滾奏用于演奏分滾(即食指和拇指各彈一根弦,食指位于下方彈外弦,拇指位于上方挑里弦,保持交叉分離,手指對抗力穩(wěn)定)，或者有特殊音響要求的掃拂滾。音響特征是：音線由厚潤、圓實、均勻的音點構(gòu)成。第一弦的弱奏有特殊的效果，其線條若隱若現(xiàn)、若即若離。

(2)指滾奏：采用手指關(guān)節(jié)的屈伸動作作為動態(tài)部位的功能，這種演奏主要用于上位觸弦，演奏特殊音響的短線條。

手指屈伸動作在改變音點特性方面有優(yōu)勢。在右手動作中，采用手指屈伸功能完成的滾奏，其感覺信號簡單、穩(wěn)定、動作幅度小，手指弦上動作積極、靈敏，由清晰的細點連綴而成的線條相當輕柔。指滾奏在動作連接和轉(zhuǎn)換方面，在觸弦位置變化方面都具有非常強的優(yōu)勢。但是，指滾奏在表現(xiàn)功能方面受到音強變化幅度的制約，受弦序增加的制約，在一定的音強條件下，同時又會受到耐力的制約。指滾奏的音響特征：自然清晰、顆粒細小、輕靈圓脆的音點構(gòu)成線條。

3.復(fù)合功能的滾奏

最常用的動作形式為符合功能的演奏，是臂滾奏與指滾奏的基礎(chǔ)上構(gòu)成的。在實際運用中，采用復(fù)合功能的演奏也有明顯的優(yōu)勢：他的音響具有較大的適應(yīng)性；復(fù)合功能滾奏的基本動作，是右手動作中最自然的，易于與其他動作進行連接或轉(zhuǎn)換。

三、總結(jié)

以上是對滾奏類型與技術(shù)方式的論述，不論何種滾奏，在音響特征上，技術(shù)方式和運動感覺方面，都應(yīng)當遵從以下基本規(guī)則：音響的線條感，動態(tài)功能部位的動作幅度宜微宜小，復(fù)合功能的滾奏只能采用靠近腕部的微旋轉(zhuǎn)與手指動作相復(fù)合。琵琶隨著歲月的推移，經(jīng)歷了歷代諸多演奏家不斷實踐積累，逐漸形成了一套獨特的演奏技法，而滾奏成了琵琶眾多技法中的常用技法之一。滾奏要求保持動作的穩(wěn)定、流暢、積極、靈巧和持久，具有相當高的難度。作為一種技巧，它能夠保持肌體的靈敏和良好的技術(shù)水平，促使整體水平的提高和演奏心理狀態(tài)的穩(wěn)定，在使用和訓(xùn)練方面都有非常重要的意義。

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