安 寧 (平頂山學(xué)院 河南平頂山 467000）

長期以來，色彩在電影中僅僅發(fā)揮再現(xiàn)客觀事物的寫實功能，只是后來在不斷的藝術(shù)實踐中導(dǎo)演才意識到色彩的造型功能和表意功能。不少導(dǎo)演甚至是獨具匠心地夸張和造假，強化某種色彩。色彩在這些導(dǎo)演的手中成為一種總體象征和表意的因素，從而起到了烘托環(huán)境、表現(xiàn)主題、塑造人物形象的作用。

色彩之所以能迷蒙眼睛，不僅僅是因為它所能帶給我們的視覺刺激，更是因為在這樣的視覺刺激背后暗藏著對情緒的控制。所以我們才說色彩是功利性的。而電影的制作者正是有效的利用了色彩的諸多功能，從而拓展出色彩的“功利性”。

一、電影畫面色彩的象征類型

電影色彩的象征是有條件的，有規(guī)定情境的。電影畫面中色彩象征的產(chǎn)生，既取決于電影情節(jié)的規(guī)定與結(jié)構(gòu)，又取決于電影作品與畫面的立意、風(fēng)格表達(dá)。電影畫面色彩的象征類型有以下幾種。

（一）獨立象征

在電影畫面中，往往會強調(diào)或強化某一色彩，使其成為獨立的表意符號，構(gòu)成對人物、特定主體和影視作品主題的深化。如影片《大紅燈籠高高掛》中，紅燈籠被充分地使用在標(biāo)志陳老爺回宅后究竟會寵幸哪一位姨太太，影片這一細(xì)節(jié)的渲染與強調(diào)，成了這個家族中女人的無奈與悲哀的象征，這時的紅色沒有熱情、奔放的寓意，反而是痛苦、扭曲的暗示。

（二）反復(fù)象征

在電影畫面中反復(fù)出現(xiàn)某種色彩，對表現(xiàn)的主體、人物和影視作品的主題起到情緒渲染和象征的目的。影片《幸福的黃手帕》，在一場戲中反復(fù)出現(xiàn)黃色，達(dá)到情緒渲染的目的。全片色彩明度普遍較低，呈灰暗調(diào)。當(dāng)男主人公刑滿出獄后，用門口是否掛黃手帕的方式來表示女主人公是否還在等待他。當(dāng)男主人公看到滿樹黃手帕在迎風(fēng)飄揚時，無論是在敘事上還是在色彩上都構(gòu)成了影片的高潮，象征著女主人公思念和期待遠(yuǎn)離的親人歸來的喜悅心情。這種色彩的應(yīng)用既有象征性，又有情節(jié)性。

(三)對比象征

在電影作品或畫面中選用某兩種色彩（色調(diào)）關(guān)系，形成有意義的對比、對應(yīng)關(guān)系，以達(dá)到敘事的象征。如《滿城盡帶黃金甲》中大幅藍(lán)紫色夜空與高懸橘色燈籠形成強烈的色彩對比，凸顯宮廷華麗靜謐外表下的陰謀與黑暗。

（四）主觀象征

色彩的象征，完全是一種主觀感受、基本上是依據(jù)人的視覺生理，但更多的是建立在敘事與寫意的基礎(chǔ)上，形成一種象征意義。色彩象征，表面上看來是單一色彩在畫面中的運用所產(chǎn)生的一種意義，而實際上卻是視覺聯(lián)想作用于影片主題與敘事。

二、電影畫面色彩的主要功能

電影畫面創(chuàng)作中，色彩的運用不僅使作品對生活的表現(xiàn)更真實，而且使電影畫面擁有了一種極具表現(xiàn)力的藝術(shù)手段。作為一種畫面的表現(xiàn)手段，色彩在電影畫面中的主要功能有：

（一）表現(xiàn)人物的性格和心理

電影畫面在造型人物形象的時候，不僅是通過情節(jié)、細(xì)節(jié)和人物動作、語言刻畫人物性格，表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，還可以通過色彩來表達(dá)同樣的效果。

如電影《簡愛》就是通過人物服飾色彩的變化來表現(xiàn)其心理的微妙變化：簡愛本來一直都是身著黑色、棕褐色衣服的——這也是她的身世、她對外在環(huán)境的感受并由此形成的特定性格的表現(xiàn)。

(二)表達(dá)人物和創(chuàng)作者的主觀感受

色彩可以表現(xiàn)劇中人物對環(huán)境的主觀感受，從而傳達(dá)出人物的內(nèi)在情感和體驗。如《小街》中，當(dāng)俞回敘在“文化大革命”中被剪發(fā)時，世界是一片深灰色；在舊貨店受辱時，周圍是深紫色；纏胸時，是白色高調(diào)的色彩處理。這些深灰色、深紫色和白色顯然都是人物對環(huán)境的主觀感受。

色彩也可以被用來表現(xiàn)創(chuàng)作者的主觀感受，如一些作品對非現(xiàn)實的色彩的運用，（《紅色沙漠》將街道涂成紅色、《現(xiàn)代啟示錄》將叢林染成橘黃色、《英雄》里胡楊林二女決戰(zhàn)過程中的色彩變化）所表達(dá)的都是創(chuàng)作者的思想情感。前者與表現(xiàn)人物性格、心理相聯(lián)系；后者則是作品象征意味的主觀創(chuàng)作意識與思想的體現(xiàn)。

（三）渲染特定的環(huán)境和氣氛

用色彩渲染特定的環(huán)境和氣氛在電影畫面與影視作品中更加司空見慣。張藝謀的《英雄》根據(jù)不同場景的環(huán)境氣氛不斷變換色彩：黑色、綠色、紅色、黃色、白色，將人物的性格、心理、情感與環(huán)境氣氛、影片風(fēng)格融為一體，給人以非常深刻的印象。

（四）構(gòu)成作品的總體基調(diào)

一部電影作品往往有一個總體的視覺基調(diào)，這一基調(diào)本質(zhì)上是一種思想、情感基調(diào)，但電影畫面與作品中往往用色彩來表現(xiàn)。

如《黃土地》用一種深黃色的色彩基調(diào)表達(dá)了中華民族傳統(tǒng)文化中對土地的崇敬與眷戀?！冻悄吓f事》用灰暗古樸的色彩基調(diào)表現(xiàn)了“淡淡的哀愁，眷戀的往情”。電視劇《橘子紅了》用紅色作為一種色彩基調(diào)，表現(xiàn)了人物情感的執(zhí)著和創(chuàng)作者對生命力的歌頌。

[1]巴拉茲：《電影美學(xué)》，中國電影出版社，1978年版.

[2]金丹元，《電影美學(xué)導(dǎo)論》，復(fù)旦大學(xué)出版社，2008.5版.

[3]李杰 王駿《影視畫面分析學(xué)》，國防工業(yè)出版社2008.3版.

[4]安燕《影視語言》西南師范大學(xué)出版社，2008,7.

[5]李稚田《影視語言教程》北京師范大學(xué)出版社，2004,6.

[6]周憲、許均，《文化和傳播譯叢》總序，載《表征——文化表象與意指實踐》，北京，商務(wù)印書館，2003年版.

[7]王海龍;《品味電影的畫面色彩與構(gòu)圖》《電影文學(xué)》2009年 11期.

[8]辛華泉:《形態(tài)構(gòu)成學(xué)》,中國美術(shù)學(xué)院出版社,2001年1月.

安寧，女，（1980年9月—），河南省舞鋼市人，江南大學(xué)碩士研究生，視覺傳達(dá)方向，現(xiàn)任職于平頂山學(xué)院藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，講師。