羅 夢(mèng) 陳 涵 （四川理工學(xué)院人文學(xué)院 四川自貢 643000）

談及俄國(guó)電影，總給我們一種親切的感覺(jué)。盡管它曾受到許多其他國(guó)家的影響，如丹麥電影，“在俄國(guó)，人們直接采用了北歐影片公司的題材”1，但俄國(guó)電影還是有趨向“表現(xiàn)本國(guó)的傳統(tǒng)和文化”2。確切的說(shuō)，俄國(guó)電影里總是透露著一種熟悉的感覺(jué)。許多著名的俄國(guó)電影人，感嘆于整個(gè)國(guó)家與民族的興衰變遷，將內(nèi)心充滿的巨大熱情和感慨，通過(guò)電影這樣一種傳播手段傳達(dá)出來(lái)，并感染著許多人。這里要說(shuō)到的這部電影，也許沒(méi)有宏大的敘事背景，但它作為著名導(dǎo)演埃利達(dá)爾?梁贊諾夫的代表作之一，也具有鮮明的敘事特色，值得學(xué)習(xí)和借鑒。

一、傳播元素之情節(jié)

看《兩個(gè)人的車站》，是在大大的階梯教室。是看電影，卻不是在電影院，通過(guò)寬寬的熒幕感受；不是看電影，而是一張被刻成VCD的電影，進(jìn)入電腦的光驅(qū)，再通過(guò)投影儀放映出來(lái)，再關(guān)上燈，人人便都有了看電影的感覺(jué)了。我們也并不覺(jué)得奇怪和別扭，因?yàn)槿缃?，眾多傳統(tǒng)的傳播手段，早已經(jīng)不是單純地服務(wù)于某種與之相適應(yīng)地特定的內(nèi)容和形式?；蛘哒f(shuō)，隨著人類社會(huì)文明的發(fā)展帶來(lái)的絕對(duì)不僅是驚喜。

“兩個(gè)人的車站”，再次回味這個(gè)片名，感到它十分貼切。男女主人公從相識(shí)到相戀，都是發(fā)生在俄國(guó)的一個(gè)小車站上，短短的三天時(shí)間，不斷由來(lái)自各地的有著不同身份不同際遇的人匆匆抵達(dá)小站，又匆匆奔向下一個(gè)不知名的地方。這所有的似乎不相干的人事構(gòu)成了一個(gè)大的背景，情節(jié)在其中徐徐展開(kāi)。仔細(xì)數(shù)數(shù)這部電影中所出現(xiàn)的人物：男主角普拉東，女主角薇拉，女主角薇拉所認(rèn)識(shí)的一個(gè)列車車務(wù)員（幾乎成為她的第二任丈夫，因?yàn)槟兄鹘堑某霈F(xiàn)而將這個(gè)位置讓出，電影中出現(xiàn)的全部時(shí)間不超過(guò)十分鐘。），薇拉車站上的兩個(gè)同事，另一個(gè)有印象的就是車站飯館里彈鋼琴的鋼琴手。大量的時(shí)間和電影鏡頭都由男女主角擔(dān)綱演出，兩個(gè)演員需要在對(duì)話和表演中完成整個(gè)電影劇情的連貫性和合理性；同時(shí)他們還要在表演的過(guò)程中表達(dá)出一種淡淡的、帶著對(duì)人生中不幸往事的無(wú)奈和一種在無(wú)奈中向往美好生活的樂(lè)觀性，難度是相當(dāng)大的。在以兩個(gè)人的劇情設(shè)計(jì)，并且還要有強(qiáng)大表演性和娛樂(lè)性的電影中，演員的演技和真功夫是十分必須的。模仿這種情節(jié)設(shè)計(jì)的影片也有很多，如美國(guó)電影《阿甘正傳》，這部影片也是以兩個(gè)人坐在長(zhǎng)椅上的對(duì)話展開(kāi)對(duì)人生經(jīng)歷的討論的，但其實(shí)《阿甘正傳》采用了倒敘的手法，而《兩個(gè)人的車站》是按照故事情節(jié)的發(fā)展來(lái)進(jìn)行的，難度很大，但演出堪稱完美。

二、傳播元素之對(duì)話

在影片里，對(duì)話大量出現(xiàn)，語(yǔ)言被利用的淋漓盡致?！胺?wù)員”的語(yǔ)言，“鋼琴家”的語(yǔ)言，再到“囚犯”的語(yǔ)言不同的文化下，他們的對(duì)話給我們提供了大量的信息，可能是特別清晰地被捕捉，如“善良，漂亮，令人著迷的”的薇拉；也可能是需要考慮大的社會(huì)環(huán)境和說(shuō)話人的身份，作出自己對(duì)縱聚合的內(nèi)容的判斷，比如，男主人公賣甜瓜時(shí)，他被人指責(zé)售價(jià)過(guò)高，態(tài)度粗暴，一個(gè)家庭婦女模樣的人說(shuō)：到國(guó)營(yíng)商店買東西受氣，到你這里買東西還要受氣。然而，要正確理解這些對(duì)話的真正含義，就必須置身正確的語(yǔ)境，“因?yàn)?，語(yǔ)境是人際傳播的核心”，且“語(yǔ)境的定義通常是隱含的”3。所以，電影的整合魅力正在于此。

有一點(diǎn)是，在主要由男女主人公構(gòu)成的系統(tǒng)中，有些角色被反復(fù)提及，卻始終未曾露面，比如當(dāng)電視節(jié)目主持人的妻子、薇拉的兒子、薇拉的前夫，然而我們從影片的對(duì)話中已經(jīng)就得到了很多的信息，如薇拉打電話給他妻子后說(shuō):“你妻子說(shuō)她根本就不會(huì)開(kāi)車。這簡(jiǎn)單的一句，雖然不是直接聽(tīng)見(jiàn)，卻一下子就讓我們發(fā)現(xiàn)了妻子這一角色的冷酷和自私，和這種手段一樣，我們也逐漸建立了薇拉前夫游手好閑，惡習(xí)累累的形象。大量的信息不斷從爭(zhēng)吵的對(duì)話，互相嘲諷的對(duì)話，彼此和解的對(duì)話中得以體現(xiàn)。影片最開(kāi)始拿手風(fēng)琴，看妻子的懸念不斷被消除不確定性，熵被不斷地破解，到了最后“妻子”出現(xiàn)的時(shí)候，劇情被推上高潮的同時(shí)，觀眾也會(huì)發(fā)出會(huì)心的微笑。因?yàn)槎?，所以慈悲?/p>

三、傳播元素之音樂(lè)

影片中穿插進(jìn)了大量音樂(lè)的元素，從薇拉在心情愉快的時(shí)候的輕哼，到深情的鋼琴演奏，再到“離開(kāi)的時(shí)候請(qǐng)你離去”的歌唱，我們?cè)谝粝竦氖澜缋?，不費(fèi)氣力，僅從那些美妙的音樂(lè)中就可以體會(huì)到那些或者欣欣然，或者施施然，或者黯然的情緒。在非言語(yǔ)傳播的領(lǐng)域里包含了很多的內(nèi)容，“從動(dòng)物的地盤(pán)占據(jù)到外交官的禮節(jié)……從舞蹈、戲劇到音樂(lè)、啞劇……”4。盡管《兩個(gè)人的車站》中運(yùn)用了大量的對(duì)話，但是非言語(yǔ)傳播手段的介入，使敘事更加完整，同時(shí)，讓影片本身流露出一種非常自然的情節(jié)展開(kāi)的趨向，觀者深陷其中，加深了對(duì)影片的理解。另外，男女主人公的演技一流正好也體現(xiàn)在他們的非言語(yǔ)傳播上。如他們的表情，薇拉同她的女伴擠眉弄眼，如果只聽(tīng)那些簡(jiǎn)單至極的對(duì)話是完全不能明白他們潛藏的意思的。他們?cè)谏纸?號(hào)重遇，男主人公由驚訝到驚喜再到最后的欣然接受，讓觀眾迅速地溶進(jìn)了那溫馨感人的一幕中去。

四、傳播元素之鏡頭

再有，影片在鏡頭的處理上，在一定意義上也成為了信息的傳播手段。如他們?cè)跇蛏戏謩e后，薇拉快步往回走，鏡頭一直特寫(xiě)著她的面部。我們沒(méi)有看見(jiàn)眼淚，卻也被這樣迎面而來(lái)的沖擊力所震撼和感染。長(zhǎng)鏡頭加特寫(xiě)，淋漓盡致地描繪出了分離的悵然和傷感。還有令人印象深刻的雪地疾走，也是長(zhǎng)鏡頭，近景中景的切換，再到最后，仿佛是鏡頭飛跑著從近景越拉越遠(yuǎn)，直至大雪白茫茫一片。影片的點(diǎn)睛之筆----手風(fēng)琴的聲音仍舊回蕩，它告訴監(jiān)獄長(zhǎng)：我沒(méi)有逃，我完成了任務(wù)，已經(jīng)來(lái)到你的身旁；告訴薇拉：我熱愛(ài)生活，向往著與你在一起；它告訴觀眾：生活也許會(huì)把你關(guān)在一扇門(mén)內(nèi)，但是絕對(duì)不會(huì)忘記再留一扇窗戶，等你推開(kāi)。

這部電影的導(dǎo)演蘇聯(lián)喜劇電影大師埃利達(dá)爾?梁贊諾夫，被俄羅斯人戲稱為“每一條狗都認(rèn)識(shí)的人“，他執(zhí)導(dǎo)的每一部影片都有令人難忘的細(xì)節(jié)和臺(tái)詞。他打破了過(guò)去喜劇片的傳統(tǒng)，他把音樂(lè)片、抒情片、驚險(xiǎn)片、偵探片等全融合在自己的影片中，開(kāi)創(chuàng)了前蘇聯(lián)喜劇的新路子。畢竟，這是一部具有成年人所特有的思維和生活痕跡的影片，真實(shí)生活最最平常遇到的或者有可能發(fā)生的故事，包含了諸多細(xì)節(jié)，豐富情感，責(zé)任、希望、愛(ài)戀等等調(diào)出生命百味。一波三折，如此激烈的感情卻被控制在種淡淡似乎平靜中展開(kāi)，人生中不幸的無(wú)奈，歷經(jīng)滄桑后的樂(lè)觀，被導(dǎo)演梁贊諾夫和男女演員留德米拉?古爾琴科 和奧列格?巴西拉什維利含蓄的表達(dá)得淋漓盡致。自然，能做到這種程度的電影不算少數(shù)，然而憑借最簡(jiǎn)單的人物設(shè)計(jì)，最平淡的生活場(chǎng)景，最樸素的語(yǔ)言，最不著痕跡的敘述，最打動(dòng)人心的情節(jié)，《兩個(gè)人的車站》當(dāng)屬其中的精品。盡管當(dāng)今世界已經(jīng)充分地領(lǐng)略到了科技的魅力，并在很大程度上屈服于科技的力量?！秲蓚€(gè)人的車站》這樣傳統(tǒng)的優(yōu)秀電影，也逐漸缺位于大大小小的頒獎(jiǎng)典禮上，“電影的大眾化傾向，使原本精粹的藝術(shù)變得越來(lái)越世俗化，娛樂(lè)潮左右電影，電影更接近生活，但它還是保有自己的不同于電視的視聽(tīng)感染力”5。堅(jiān)守與創(chuàng)新，傳統(tǒng)與新奇之間的距離不斷被消解被融合，但我們?nèi)匀幌Ｍ?，在未?lái)的電影行列中，出現(xiàn)更多像《兩個(gè)人的車站》這樣優(yōu)秀的影片，以饗世界電影愛(ài)好者。

注釋：

1.P212，《世界電影史》.[法]喬治.薩杜爾.中國(guó)電影出版社.

2.P212，《世界電影史》.[法]喬治.薩杜爾.中國(guó)電影出版社.

3.P176，《傳播學(xué)理論與實(shí)務(wù)》.李苓.四川人民出版社.

4.P173，《傳播學(xué)理論與實(shí)務(wù)》.李苓.四川人民出版社.

5.P3.《影視藝術(shù)史》周星、王宜文等著 廣西師范大學(xué)出版社.

[1] 《世界電影史》 [法]喬治.薩杜爾 中國(guó)電影出版社.

[2] 《傳播學(xué)理論與實(shí)務(wù)》 李苓 四川人民出版社.

[3] 《影視藝術(shù)史》周星、王宜文等著 廣西師范大學(xué)出版社.

[4] 《電影藝術(shù)導(dǎo)論》 黃會(huì)林.彭吉象.張同道主編.中國(guó)計(jì)劃出版社.