■祝傳鵬

鏡頭的運(yùn)動形式分析

■祝傳鵬

影視作為一種視聽綜合藝術(shù)，以鏡頭為基本單位通過蒙太奇的方式組合成一部完整的影片來表達(dá)一定的思想和寓意。運(yùn)動鏡頭的出現(xiàn)和發(fā)展是電影技術(shù)和影視理論發(fā)展的必然結(jié)果。首先，從技術(shù)上講，早期的攝影機(jī)體積龐大而笨重，攝影機(jī)往往采用固定機(jī)位進(jìn)行拍攝，很少有人會移動攝影機(jī)進(jìn)行運(yùn)動鏡頭拍攝。如今，攝影器材的小型化和輕便化使得運(yùn)動攝像成為了可能。其次，從影視理論發(fā)展來看，早期的電影純粹是一種紀(jì)實(shí)的技術(shù)工具，直到蒙太奇的出現(xiàn)，電影才從藝術(shù)電影變成了電影藝術(shù)。蒙太奇要求電影的拍攝和組接要符合人的觀察規(guī)律和思維規(guī)律，當(dāng)我們用攝像機(jī)去拍攝一個運(yùn)動事物或一個事物的變化過程時，攝像機(jī)仿佛代替了觀眾的眼睛在進(jìn)行觀察。而固定鏡頭對主體及其環(huán)境的描寫和表達(dá)往往具有一定的局限性，而運(yùn)動鏡頭產(chǎn)生的畫面形式變化和視覺效果使得鏡頭畫面不僅具有敘事的功能、也具有作用于心理的表現(xiàn)和寫意功能，增加了鏡頭畫面的豐富性和多意性。

一般情況下我們將運(yùn)動鏡頭分為以下基本五種：推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭和跟鏡頭。下面，我們來一一對基本運(yùn)動鏡頭進(jìn)行分析。

推鏡頭

推鏡頭的畫面效果是被攝主體逐漸接近觀眾，視距由遠(yuǎn)變近，景別由大到小，主體由整體到局部。一個完整的推鏡頭包括鏡頭的起幅、推進(jìn)和落幅三部分。主要是通過兩種手段來實(shí)現(xiàn)，一是移推，即攝像機(jī)沿著拍攝方向逐漸接近被攝主體；二是變焦推，即攝像機(jī)不動，通過改變鏡頭焦距實(shí)現(xiàn)推鏡頭效果。其作用主要表現(xiàn)在：⑴突出場景內(nèi)的人和物及細(xì)節(jié)部分，使觀眾接近被攝對象細(xì)致觀察。由于推鏡頭的畫面效果是主體由整體到局部，具有前進(jìn)式蒙太奇的特點(diǎn)，因此，可以通過推鏡頭將導(dǎo)演希望引起觀眾注意的人或物等細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出來。⑵變焦快推，從視覺上突出某一對象，急速排除周圍所有事物，突出某一對象和情緒。在一些恐怖片中，常常采用這種變焦快推的方式造成觀眾視覺上和心理上的震撼和恐懼。⑶變焦緩?fù)疲谝曈X上有穩(wěn)定感，易引起感情共鳴。這種方式正好與變焦快推具有相反的藝術(shù)效果。如果說變焦快推是為了引起視覺注意和心理上的震撼的話，那變焦緩?fù)凭褪窃诓恢挥X中使得觀眾與劇中人物在情感上發(fā)生共鳴和共情，例如在一些電影或電視談話節(jié)目中，在表現(xiàn)人物感動的情緒時，往往利用這種變焦緩?fù)频姆绞酵葡蛉宋锩娌刻貙?，眼淚緩緩流下，不知不覺也將觀眾感動。⑷產(chǎn)生更強(qiáng)的現(xiàn)場感和透視感。采用移推的方式進(jìn)行的運(yùn)動鏡頭拍攝時，由于視角保持不變，主體變大、場景變小，在畫面上具有透視關(guān)系的變化，產(chǎn)生縱深感、深入感和接近感，從而體現(xiàn)影視的現(xiàn)場感特點(diǎn)。

拉鏡頭

拉鏡頭在畫面視覺效果和實(shí)現(xiàn)方式上正好與推鏡頭相反。其作用主要表現(xiàn)在：⑴展示畫面上人或物與周圍環(huán)境的關(guān)系。拉鏡頭具有后退式蒙太奇的特點(diǎn)，景別由小到大，主體在畫面中的面積越來越小，可以看到主體處于一種什么樣的環(huán)境以及其與環(huán)境或者畫面中其他人或物之間的關(guān)系。⑵產(chǎn)生對比、反襯的畫面效果，表達(dá)某種情緒或思想。例如在表現(xiàn)一個民工只身來到大城市的孤單感覺時，可以采用俯拍拉鏡頭的方式使得人物在畫面中占據(jù)很小的面積來表達(dá)這種情緒。⑶有開闊、遠(yuǎn)望和結(jié)束感。鏡頭的景別越小，影片節(jié)奏越快，景別越大節(jié)奏越慢。拉鏡頭景別由小到大，節(jié)奏也顯得又快到慢，因此，給人一種遠(yuǎn)望感和結(jié)束感。因此，在一些電影和電視節(jié)目中，拉鏡頭也常常是結(jié)束節(jié)目時候的常用鏡頭。例如在電影《肖申克的救贖》中，在結(jié)尾部分我們的主人公與其好朋友瑞德相遇后，鏡頭采用俯拍機(jī)位拉鏡頭，從而結(jié)束全片。

搖鏡頭

搖鏡頭是一種攝像機(jī)機(jī)位不變，視角不變，拍攝方向繞固定軸旋轉(zhuǎn)進(jìn)行連續(xù)拍攝的方式。根據(jù)搖鏡頭的方向和速度可以將搖鏡頭分為：全景搖攝、間歇搖、快搖、垂直搖和傾斜搖。其功能主要表現(xiàn)在：⑴全景搖攝：即連續(xù)水平搖。用來展示眾多人物和事物以及環(huán)境，具有環(huán)視作用。例如在電影《巴頓將軍》的開端，就是從一只白頭鷹開始的幾乎是360度的全景搖攝，將故事發(fā)生的地點(diǎn)和環(huán)境接待清楚。在1995年匈牙利戲劇電影學(xué)院的一堂創(chuàng)作課上，劇作家Yvette Biro的幾位學(xué)生根據(jù)法國攝影家Lucien Herve拍攝于1952年的經(jīng)典黑白照片《三個女人》展開聯(lián)想創(chuàng)作的短片《風(fēng)》，全片6分多鐘，只采用了一個360度的搖鏡頭，講述了一個故事，讓觀眾體會到一次無法忘卻的心靈震撼。⑵間歇搖：在搖攝過程中有停頓。用來代替旁觀者的主觀視點(diǎn)，從一個注意中心轉(zhuǎn)到另一個注意中心，常常用在新聞攝像中。例如在新聞聯(lián)播中，在介紹今天到會的主要領(lǐng)導(dǎo)人時，常常采用間歇搖的方式將坐成一排的領(lǐng)導(dǎo)人一一介紹。⑶快搖。當(dāng)搖鏡頭的速度很快時，我們往往也稱為甩鏡頭。其作用一來表現(xiàn)時空的急劇變化，具有轉(zhuǎn)場特技的效果；二來表現(xiàn)目擊者四處觀察，迅速變化方向所產(chǎn)生的視點(diǎn)變化。例如在電影《偷自行車的人》 中，在表現(xiàn)主人公在大街上四處張望尋找丟失的自行車時，鏡頭采用了主觀鏡頭的視角，快速左右搖攝，表現(xiàn)了主人公急切的心理。⑷垂直搖：連接上下注意中心，常常用來表現(xiàn)高大的事物。例如在表現(xiàn)一座建筑物的高大或表現(xiàn)一個人物的高大等。⑸傾斜搖：以拍攝方向?yàn)檩S，繞其連續(xù)或來回轉(zhuǎn)動。這種搖攝方式常常借助斯坦尼康影像穩(wěn)定器等設(shè)備進(jìn)行拍攝，在現(xiàn)代MV和大型演唱會上被廣泛使用，使得畫面顯得特別有動感和活力。⑹普通的搖攝，常常用來展示人與物、人與人的空間關(guān)系和邏輯關(guān)系。例如，畫面中一人中彈倒下，通過搖鏡頭觀眾看到另一個人正拿著一把槍。一個搖鏡頭創(chuàng)造了懸念后又將懸念進(jìn)行了解釋，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)意義。

移鏡頭

移鏡頭是焦距不變，攝像機(jī)沿一個方向逐步展開事物、景物的全部情景和細(xì)節(jié)，從而引起運(yùn)動的視覺感受，具有很強(qiáng)的流動感。一般使用軌道來實(shí)現(xiàn)移鏡頭的拍攝效果。一般分為水平方向上的橫移、垂直方向上的升降移以及Z軸上的移鏡頭三種。移鏡頭在拓展空間、擴(kuò)大視野，尤其在介紹較大場面、大縱深、多層次的復(fù)雜場景方面具有氣勢恢宏的造型效果。

跟鏡頭

跟鏡頭是攝像機(jī)跟蹤運(yùn)動的被攝主體一起運(yùn)動而拍攝的鏡頭。具有主體構(gòu)圖位置相對穩(wěn)定、景別大小相對固定的畫面特點(diǎn)。早期通過肩抗攝像機(jī)實(shí)現(xiàn)，如今一般影視中常常采用斯坦尼康甚至結(jié)合大型搖臂跟攝，保證畫面的平穩(wěn)。其主要作用表現(xiàn)在：⑴通過對主體的跟蹤拍攝，可以表現(xiàn)真實(shí)、客觀的紀(jì)實(shí)效果。常常用在新聞?wù){(diào)查和采訪中。⑵通過跟蹤拍攝，創(chuàng)造觀眾與主體同一的主觀視角。例如在動畫電影《恐龍》中，一只大鳥銜著一枚恐龍蛋穿過河流、森林和峽谷飛向大海，讓觀眾通過鳥的視角觀察到了震撼的自然畫面。

總之，對運(yùn)動鏡頭進(jìn)行分類本身不是目的，而僅僅便于我們掌握其特點(diǎn)和用法。在實(shí)際拍攝過程中，往往是多種運(yùn)動鏡頭相結(jié)合的綜合運(yùn)動。雖然現(xiàn)在有了軌道、搖臂和斯坦尼康等影像設(shè)備，但作為攝像師依然要練好攝像基本功，并提高藝術(shù)修養(yǎng)才能拍攝出高水平的影視畫面。

[1]李杰，王駿，編著.影視畫面分析學(xué)[M].北京：國防工業(yè)大學(xué)出版社,2008（3）.

[2]陳思善，編著.電視節(jié)目制作基礎(chǔ)[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，1998（8）.

祝傳鵬，男，山東煙臺人，陜西理工學(xué)院教育科學(xué)系講師，研究方向：影視傳播與媒介教育。）