景別
- 試從視聽語言角度分析圖畫書創(chuàng)作
素有鏡頭、構(gòu)圖、景別、拍攝角度、運(yùn)動鏡頭、光線、色彩等。而圖畫書創(chuàng)作中也要有清晰明確的表達(dá)主題，敘述故事要考慮構(gòu)圖、景別、光線、色調(diào)等一系列問題[1]。在敘事方面，圖畫書是利用一系列圖畫講述故事，而影視作品則是用一系列連續(xù)的畫面來敘述故事，所不同的是圖畫書的表達(dá)是通過靜態(tài)圖像與文字結(jié)合，而影視作品是通過動態(tài)影像與聲音結(jié)合敘述故事。 在敘事段落上圖畫書與影視作品有許多相近之處，如故事結(jié)構(gòu)中的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局。 在敘事節(jié)奏表現(xiàn)上圖畫書與影視作品有其一致性
文化創(chuàng)新比較研究 2022年13期2022-12-04
- 動畫分鏡頭設(shè)計(jì)
——景別在動畫分鏡頭中的應(yīng)用構(gòu)架
探索，要充分發(fā)揮景別在動畫分鏡頭設(shè)計(jì)中的積極作用，提高動畫分鏡頭的設(shè)計(jì)水平。一、動畫分鏡頭設(shè)計(jì)要求（一）動畫分鏡頭設(shè)計(jì)概述動畫分鏡頭設(shè)計(jì)是表現(xiàn)動畫片敘事語言風(fēng)格、構(gòu)建故事邏輯、控制動畫片節(jié)奏的重要環(huán)節(jié)。在開展動畫分鏡頭設(shè)計(jì)工作時(shí)，需要對所有的鏡頭變化與連接關(guān)系進(jìn)行科學(xué)安排，并且要加強(qiáng)影片節(jié)奏設(shè)計(jì)，對每一個(gè)鏡頭的畫面、聲音、時(shí)間等進(jìn)行準(zhǔn)確設(shè)定，才能夠保證動畫片呈現(xiàn)出預(yù)期效果。在開展動畫分鏡頭設(shè)計(jì)時(shí)，必須嚴(yán)格遵循分鏡頭設(shè)計(jì)流程才能夠提高動畫分鏡頭設(shè)計(jì)效率。（1
藝術(shù)品鑒 2022年3期2022-11-19
- 拍攝短視頻的技巧
兩個(gè)部分。2.多景別拍攝：景別是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫（指人體肩部以上）、近景（指人體胸部以上）、中景（指人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境）。在短視頻中，交替地使用各種不同的景別，可以使劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)短視頻的感染力。3.采用固定鏡頭和運(yùn)動鏡頭：鏡頭分為固定鏡頭和運(yùn)動鏡頭，運(yùn)動鏡
農(nóng)家參謀 2021年10期2021-12-05
- 視頻創(chuàng)作中使用景別組模式構(gòu)建分鏡頭設(shè)計(jì)的思考
視頻創(chuàng)作領(lǐng)域中，景別是視聽表現(xiàn)的基本概念之一。通常，根據(jù)景別的切換實(shí)現(xiàn)分鏡設(shè)計(jì)是在影視創(chuàng)作中最基本的創(chuàng)作模式。變換景別構(gòu)思方法和設(shè)計(jì)技巧是通常使用的設(shè)計(jì)方法。尤其是拍攝階段，在綜合考慮作品主題、場景空間、敘事因素、表現(xiàn)重點(diǎn)、角色關(guān)系、情節(jié)發(fā)展和情緒節(jié)奏等因素，進(jìn)行景別的構(gòu)建。目前在影視創(chuàng)作中，經(jīng)過逐漸的創(chuàng)作改變，景別已經(jīng)不是單獨(dú)存在的個(gè)體，是要保持相鄰鏡頭景別的流暢組接關(guān)系。本文力圖通過對景別組模式的分析，探索利用景別組模式設(shè)計(jì)鏡頭的規(guī)律和方法。關(guān)鍵詞：景
電子樂園·下旬刊 2021年3期2021-02-08
- 思想政治教育類豎屏短視頻傳播效果探究
——以“青年大學(xué)習(xí)”為例
拍攝角度、景深、景別、鏡頭運(yùn)動）變化。根據(jù)上述實(shí)驗(yàn)需求，我們選取了符合要求的10 個(gè)抖音號：“瘋狂小楊哥”、“冬冬和37”、“鑫鑫呀”、“名偵探小宇”、“堯堯很愛笑”等，他們有著以下共同特點(diǎn)：1.為與青年大學(xué)習(xí)相似地人物出場表演型（而非動畫等），演員數(shù)量平均為1-4名，演員數(shù)量較少。2.演員均為年輕演員，表演內(nèi)容與形式均為年輕人喜聞樂見的形式。3.場景數(shù)量較少、每個(gè)抖音號中的劇情內(nèi)容大致相同。4.均為素人出身的網(wǎng)絡(luò)紅人，而非明星演員，播放數(shù)量均在千萬級及以
魅力中國 2020年20期2020-12-07
- 電影畫面空間的呈現(xiàn)方式及敘事表達(dá)
選擇十分重要，如景別、拍攝角度、光線及色彩等，這些都影響著電影畫面拍攝的最終效果。本文將著重探究電影畫面空間的呈現(xiàn)方式及敘事表達(dá)，希望可以為相關(guān)研究提供有價(jià)值的參考依據(jù)。電影畫面空間可根據(jù)呈現(xiàn)方式劃分為畫內(nèi)空間和畫外空間。其中，畫內(nèi)空間又被稱為被表現(xiàn)的空間，主要是指在攝影機(jī)取景框內(nèi)的場景。而畫外空間是指被畫面提示與隱藏的三維想象空間。畫外空間的呈現(xiàn)依靠聲音、演員的調(diào)度及鏡頭的運(yùn)動，能夠使電影畫面空間的敘事表達(dá)更加生動、鮮活。一、畫內(nèi)空間（一）景別的選取景別
藝術(shù)家 2020年11期2020-12-06
- 從導(dǎo)演角度理解景別的敘事功能
文 王清一、氣氛景別——遠(yuǎn)景一部電影沒有遠(yuǎn)景就沒有大片的感覺。一場戲里需要造勢、敘事和寫人這些鏡頭。造勢所需要的景別就是遠(yuǎn)景，尤其是在很多經(jīng)典電影中，一開篇就是用遠(yuǎn)景來打造影片的宏大氣勢。這是電視劇所不能比擬的。例如，影片《這個(gè)殺手不太冷》第一個(gè)鏡頭就是大航拍的遠(yuǎn)景鏡頭交代環(huán)境背景、城市全貌。第二個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭拍攝城市氛圍、環(huán)境，交代故事發(fā)生的時(shí)代背景和主人公們的生存環(huán)境——一個(gè)鱗次櫛比、高樓林立的現(xiàn)代化大都市。兩個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭就營造了整部電影的氣氛，這是在欲望都
記者觀察 2020年18期2020-11-17
- 影視動畫分鏡頭設(shè)計(jì)中的場面調(diào)度研究
表達(dá)上至關(guān)重要。景別、拍攝角度、鏡頭運(yùn)動的組合、變化共同作用于場面調(diào)度，已達(dá)到千變?nèi)f化的效果。只有掌握了景別、拍攝角度、鏡頭運(yùn)動內(nèi)容的特點(diǎn)和作用，才能創(chuàng)作出具有視覺張力的場面調(diào)度效果，繪制出好的動畫分鏡頭作品。關(guān)鍵詞：景別;拍攝角度;鏡頭運(yùn)動中圖分類號：J954文獻(xiàn)標(biāo)識碼：ADOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.074文章編號：1005-5312（2020）29-0116-01一、場面調(diào)度概述影視動畫分鏡頭，是影視動畫
文藝生活·中旬刊 2020年10期2020-11-16
- 攝影藝術(shù)在數(shù)字媒體動態(tài)展示中的運(yùn)用
一，文章主要通過景別、視角、構(gòu)圖來分析攝影在數(shù)字媒體動態(tài)展示中的應(yīng)用，從中反映攝影技術(shù)對數(shù)字媒體動態(tài)展示的推動作用?！絷P(guān)鍵詞：數(shù)字媒體;攝影;動態(tài)展示;景別;角度;構(gòu)圖光線攝影：用照相機(jī)或電影攝像機(jī)等攝取景物影像的過程。攝影藝術(shù)廣泛應(yīng)用于現(xiàn)代社會生活的各個(gè)領(lǐng)域，已經(jīng)成為宣傳報(bào)道，科學(xué)技術(shù)研究和藝術(shù)創(chuàng)作的重要手段。數(shù)字媒體動態(tài)展示是隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展以及商業(yè)貿(mào)易的繁榮而產(chǎn)生的。不同藝術(shù)媒介融合的多元呈現(xiàn)方式的綜合藝術(shù)形式。展示設(shè)計(jì)是有目的地利用技術(shù)手段通過圖
速讀·中旬 2020年5期2020-10-09
- 簡單的生活里，蘊(yùn)藏著靜謐的美
會從光線、搭配、景別幾個(gè)角度，分別來進(jìn)行講解。1選擇合適的場地：要有光照片美不美，關(guān)鍵看光感。光感通透的照片，一定美。晴天無云，陽光從側(cè)面的南窗灑進(jìn)來，點(diǎn)亮一面墻，也能點(diǎn)亮我們的拍攝主體：鮮花。2背景的選擇：看風(fēng)格我喜歡簡潔清爽的亮調(diào)風(fēng)格，家里的裝修，正好也是淺淺的藍(lán)色背景。如果小伙伴們喜歡復(fù)古的暗色調(diào)風(fēng)格，可以選用深墨綠色、黑色、深紅、深咖色做背景。3道具的選擇：看顏色木桌子配鮮花，永不出錯(cuò)。墻上豎兩幅綠色棕色為主色塊的裝飾畫，綠色或透明無色的蠟燭，銅質(zhì)
大眾攝影 2020年7期2020-09-16
- 電視新聞拍攝手法研究
攝需要注意鏡頭的景別、角度以及鏡頭的形式。鏡頭的景別分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫;鏡頭的角度分為拍攝方向和拍攝高度;鏡頭的形式分為固定鏡頭和運(yùn)動鏡頭。只有在掌握它們的功能和特點(diǎn)，熟練地運(yùn)用在電視新聞的拍攝中，才能制作出黨和人民滿意的新聞。關(guān)鍵詞：電視新聞;景別;角度;固定鏡頭;運(yùn)動鏡頭中圖分類號：J419 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 19-00-02新聞的電視化，就是新聞的視聽化，就是把新聞轉(zhuǎn)化為視聽語言。這在新聞的拍攝
傳媒論壇 2020年19期2020-09-06
- “遠(yuǎn)全中近特”，景別中的幾個(gè)重點(diǎn)
羅伯特景別的層次一張普通的照片，在空間里也有很多的層次，比如全景、中全景、特寫，這是攝影需要理解的嗯，不廢話了，開門見山。景別就是遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫這么五類，簡稱為“遠(yuǎn)全中近特”。當(dāng)然，也有些教材劃分得更細(xì)一些，比如圖1，光一個(gè)人像，就分了全景、中全景、中景、中近景、近景、標(biāo)準(zhǔn)特寫、中等特寫、極特寫等等，看了讓人眼暈，其實(shí)原理都是一樣的，這個(gè)又沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。筆者是個(gè)特別喜歡簡單化的人兒，喜歡把復(fù)雜的事兒往簡單里說——跟有些故弄玄虛的人兒相反，所以
電腦報(bào) 2020年30期2020-08-11
- 決定影視畫面景別大小的攝距與焦距因素探析
華在影視拍攝中，景別是視聽語言造型系統(tǒng)中非常重要的元素，是影視故事敘述方式和影視結(jié)構(gòu)方式的基礎(chǔ)，是攝影機(jī)對被攝主體的不同距離或變化鏡頭焦距拍攝的不同范圍的影像。1 景別應(yīng)用的開始自從1895年電影誕生后，在這100多年的電影發(fā)展歷史中，電影理論隨著電影實(shí)踐的發(fā)展不斷完善。景別概念的出現(xiàn)和應(yīng)用應(yīng)該比較早，在英國成立的一個(gè)電影團(tuán)體叫布萊頓學(xué)派，他們使用特技攝影和簡單的不同景別的鏡頭組接畫面技巧，標(biāo)志著景別這一造型元素的在影視創(chuàng)作中的開始。作為世界電影史上第一個(gè)
科技傳播 2020年11期2020-07-10
- 從導(dǎo)演角度理解景別的敘事功能
王清摘要：景別是一種造型元素與手段，從視聽語言的角度上來說，是指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在攝影機(jī)尋像器中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。但是從導(dǎo)演的角度上，景別更重要的是一個(gè)敘事手段，導(dǎo)演通過交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力?？梢哉f，景別是講故事的謀略。本文從導(dǎo)演的角度解讀各個(gè)景別的運(yùn)用。關(guān)鍵詞：導(dǎo)演;景別;敘事功能一、氣氛景別——遠(yuǎn)景一部電影沒有遠(yuǎn)景就沒有
記者觀察·下旬刊 2020年6期2020-07-07
- 提高電視時(shí)政新聞報(bào)道質(zhì)量的路徑
本功;時(shí)政新聞;景別一、電視時(shí)政新聞畫面的重要性作為公眾了解社會發(fā)展?fàn)顩r、熟悉國家相關(guān)政策的重要手段，時(shí)政新聞的播報(bào)質(zhì)量尤為關(guān)鍵。近年來，科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步使得人們對新聞畫面的質(zhì)量提出更高要求，攝像師所看到的就是要在電視上播出的畫面，在一個(gè)大的框架指導(dǎo)下，如何取舍新聞素材憑借其個(gè)人的主觀意識和經(jīng)驗(yàn)，取決于攝像師的專業(yè)水平和審美觀?？梢哉f，無論多么優(yōu)秀的編導(dǎo)和記者，如果沒有一個(gè)與之匹配的攝像師也無法成功做出優(yōu)秀的電視新聞作品。此外，電視時(shí)政新聞畫面的后期編輯也很
記者搖籃 2020年4期2020-05-28
- 旅行日記是這樣變好看的（下）
錯(cuò)，這次我們說說景別吧！啥是景別？別處的風(fēng)景？景別是指畫面主體呈現(xiàn)的信息范圍，你可以通過調(diào)整拍攝距離或鏡頭焦距呈現(xiàn)遠(yuǎn)近不同的景別。剪輯時(shí)你再花心思排列、組合一下，視頻就會更好地呈現(xiàn)你的奇思妙想喲！遠(yuǎn)景 全景 中景 近景 特寫本期旅行日記拍攝建議√了解什么是景別?！踢M(jìn)行場景覆蓋。太遠(yuǎn)了，我都看不見你人在哪里！不用放大鏡我都能看清楚你臉上的小雀斑！金狐萌電影放映室《蝴蝶》小女孩麗莎聽說鄰居家的怪爺爺喜歡收集蝴蝶標(biāo)本，強(qiáng)大的好奇心驅(qū)使她闖進(jìn)了怪爺爺?shù)拿苁?。怪爺?/div>
藝術(shù)啟蒙 2020年4期2020-05-06
- 淺談電視新聞專題類節(jié)目的剪輯
詞】剪輯點(diǎn)? ?景別? ?同期聲? ?畫面電視剪輯就是把拍攝的大量聲像素材經(jīng)過選擇、取舍，根據(jù)一定的邏輯關(guān)系或者記者事先的策劃文案，把一個(gè)個(gè)鏡頭連接在一起，形成畫面流暢、表達(dá)明確、具有感染力和表現(xiàn)力的一個(gè)整體。如果把電視節(jié)目的腳本看作是首度創(chuàng)作，那么，攝像師在腳本的基礎(chǔ)上融入自己想法進(jìn)行的拍攝，稱之為二度創(chuàng)作;把攝像師拍攝的素材，按照剪輯人員對腳本的理解進(jìn)行剪輯的過程，稱之為三度創(chuàng)作。這也是形成片子的最后一道工序。剪輯工作并不簡單，它是一個(gè)綜合整理再創(chuàng)作的記者搖籃 2020年3期2020-04-24
- 節(jié)奏與光感的表現(xiàn)在影片中的應(yīng)用
詞：節(jié)奏;時(shí)間;景別;鏡頭語言在復(fù)雜的動畫創(chuàng)作過程中，最為重要的是創(chuàng)作者對受眾者們傳遞感情。在這種一個(gè)表述和接受的特殊動畫語言體系中感悟到動畫影視的述說能力，鏡頭魅力，并產(chǎn)生共鳴。而節(jié)奏和光感更是影視語言的重中之重。一個(gè)好的故事總是由開始，發(fā)展，高潮，結(jié)束這種節(jié)奏來組成的，因此節(jié)奏貫穿著整部動畫的始終。而光感又與節(jié)奏相呼應(yīng)來進(jìn)行強(qiáng)化，使身臨其境，在高山流水中又或是槍林彈雨中讓視覺聽覺觸及到每一個(gè)領(lǐng)域。說到節(jié)奏你可能第一想到的是音樂，在動畫中的影視節(jié)奏和音樂北方文學(xué) 2019年29期2019-10-23
- 如何運(yùn)用電視語言對新聞稿件進(jìn)行二次加工增強(qiáng)新聞感染力
奇句子”;場景;景別;組合鏡頭本文將主要分析如何運(yùn)用電視畫面語言的二次加工，增強(qiáng)電視時(shí)政新聞感染力，讓邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐ㄓ酶寮侣劯舆m應(yīng)電視新聞的傳播。一、電視時(shí)政新聞的“詞語”、“句子”和“段落”眾所周知，文字新聞是由一個(gè)個(gè)詞語組合成一個(gè)個(gè)句子，再由句子搭配成段落所構(gòu)成的，通用稿件新聞的文稿更是如此。而電視新聞，也同樣是有這樣的組合方式，即：“鏡頭”“分切”和“場景”。（一）電視畫面語言的基本單位：鏡頭鏡頭是電視語言中最基本的單位，每一個(gè)鏡頭都應(yīng)言之有物，獨(dú)傳播力研究 2019年24期2019-10-21
- 用鏡頭來體驗(yàn)不一樣的人生
美學(xué) 運(yùn)動鏡頭 景別影片《羅拉快跑》在一開場，我們好像在看一場游戲比賽一樣，導(dǎo)演這樣安排這是在強(qiáng)調(diào)這部電影的游戲性。在這場跟時(shí)間賽跑的游戲中，羅拉是主導(dǎo)游戲的玩家，影片用獨(dú)特的敘述方式分成三個(gè)電影段落，分別展現(xiàn)羅拉為了在20分鐘內(nèi)籌到男友所需要的錢，一路狂奔沖破所有障礙，拯救男友曼尼而進(jìn)行的三次奔跑。電影中的運(yùn)動鏡頭，是鏡頭語言的一種重要表現(xiàn)方式，需要演員和鏡頭的高度配合。在羅拉奔跑的過程中，攝像機(jī)一直跟隨著羅拉，甚至在有些情況下，我們會感覺夸張到反正常的絲路視野 2019年31期2019-05-09
- 動畫故事板繪制中的常見問題及解決對策分析
：故事板 鏡頭 景別 動畫一、動畫故事板的重要地位及意義動畫故事板繪制是動畫前期乃至整個(gè)動畫制作流程中至關(guān)重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，可以說是動畫的雛形，也可以稱為動畫的“藍(lán)圖”。故事板奠定了整部作品的風(fēng)格和基調(diào)，是導(dǎo)演和團(tuán)隊(duì)成員溝通交流的工具，應(yīng)當(dāng)受到重視。但是當(dāng)前很多動畫初學(xué)者忽視了故事板的重要地位，認(rèn)為分鏡頭可有可無，在學(xué)習(xí)故事板繪制這門課程中不夠用心，這就造成了后期實(shí)踐中出現(xiàn)各種問題和麻煩。因此，對故事板不夠重視的動畫師應(yīng)擺正心態(tài)，認(rèn)真學(xué)好視聽語言知識及故事板參花（上） 2018年12期2018-12-15
- 鏡頭景別在影視動畫中的應(yīng)用
就是鏡頭的運(yùn)用，景別是鏡頭的基礎(chǔ)概念。一、景別的定義景別即指鏡頭涵蓋的區(qū)域范圍，或者說被攝對象在鏡頭中的相對大小，由于主體在畫面中的大小范圍不同就形成了不同的景別，攝影機(jī)離被拍攝對象的遠(yuǎn)近或者鏡頭焦距的變化就會形成不同的景別。二、景別的劃分景別劃分所參照的對象是被攝主題，根據(jù)畫面中成像的大小通常以成年人在畫面中呈現(xiàn)的大小可以分為遠(yuǎn)景→全景→中景→近景→特寫。實(shí)際上不同景別之間的界限劃分只是大概參考,在實(shí)際應(yīng)用中很多鏡頭無法準(zhǔn)確的確定是哪種景別。三、景別的具長江叢刊 2018年6期2018-11-14
- 電視節(jié)目剪輯中節(jié)奏的有效把握
混亂現(xiàn)象。2.在景別中掌握規(guī)律，有效控制節(jié)奏在展示電視節(jié)目畫面時(shí)，景別也就是主體的畫面以直觀的形式展現(xiàn)在電視中，景別不是簡單的畫面在電視中的展現(xiàn)程度，也是通過景別的展現(xiàn)能夠有效加強(qiáng)觀眾感覺和心理的變化。一般在觀看電視節(jié)目時(shí)，觀眾和電視的距離是保持不變的，不過電視中的景別會發(fā)生一定變化那么觀眾則會感覺和電視產(chǎn)生一定距離，感覺到深處場景中，不同的景別能夠給觀眾帶來不同的感受，存在一定的變化規(guī)律，加深觀眾對電視節(jié)目的認(rèn)識和掌握。因此，景別發(fā)生變化對節(jié)目具有重要意新生代 2018年23期2018-11-13
- 景別對角色形象塑造作用
的語言表達(dá)方式。景別作為其中的一種，這種利用“鏡頭說話”的畫面語言表達(dá)方式，是否可以作用于動畫角色形象塑造，本文主要從不同的景別鏡頭或者多個(gè)景別組合鏡頭來等方面來闡述是景別對形象的塑造作用。【關(guān)鍵詞】鏡頭；景別；塑造中圖分類號：J9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）22-0115-01在鏡頭語言中，不同的景別表現(xiàn)不同的畫面內(nèi)容，講述不同的故事，表達(dá)不同的人物情感和思想，能夠通過景別畫面塑造角色形象。攝影機(jī)調(diào)整拍攝物體間的距離會影響戲劇之家 2018年22期2018-11-10
- 論電影通過景別變化讓觀眾移情入夢
頭組接而成，不同景別的鏡頭通過特殊的組接方式講述一個(gè)完整的故事。電影通過鏡頭景別的變化將觀眾步步為營地帶入電影制造的夢境中。每個(gè)不同景別的鏡頭在電影中都起著至關(guān)重要的作用，吸引著觀眾的情緒，向觀眾傳遞著不完整的信息，讓觀眾處于期待的懸念中，直至電影結(jié)束。本文將通過景別的內(nèi)部變化和外部變化來分析景別的變化如何讓觀眾移情入夢。關(guān)鍵詞：景別；鏡頭；觀眾心理；移情入夢首先，電影是一門“看”的藝術(shù)。這與電影的發(fā)展有極大關(guān)系，現(xiàn)在的電影有無聲電影發(fā)展而來，“看電影”已大東方 2018年4期2018-09-10
- 論攝影景別在動畫制作中的應(yīng)用
本文重點(diǎn)闡述攝影景別在動畫制作中的重要作用，攝影景別對動畫場景構(gòu)圖、分鏡頭設(shè)計(jì)、影調(diào)設(shè)計(jì)、敘述故事情節(jié)主題有著非常重要的作用。因此，本文從攝影景別構(gòu)圖應(yīng)用開始逐一分析，討論攝影景別在動畫制作中應(yīng)用的重要性。關(guān)鍵詞：攝影;景別;分鏡頭設(shè)計(jì);影調(diào);構(gòu)圖1 攝影景別在動畫制作中構(gòu)圖的應(yīng)用攝影景別是指被拍攝物體在畫面中所呈現(xiàn)的范圍，動畫制作沿用了攝影技術(shù)“景別”基本概念，同時(shí)增加了電影鏡頭語言的應(yīng)用。在動畫制作中，畫面構(gòu)圖最為重要，鏡頭中的畫面構(gòu)圖設(shè)計(jì)主要延續(xù)了繪藝術(shù)科技 2018年1期2018-07-23
- 淺議電視節(jié)目剪輯中的節(jié)奏處理
雜亂無章。二、以景別產(chǎn)生規(guī)律, 把握節(jié)奏在電視畫面中, 景別是指拍攝主體和畫面形象呈現(xiàn)在電視屏幕上的范圍。景別并非只是簡單指它在電視屏幕中呈現(xiàn)的范圍有多少, 而是一種視覺加心理的距離。觀眾與電視機(jī)的距離基本是不變的, 但畫面中的景別發(fā)生變化時(shí), 會使觀眾有一種身臨其境的感覺,不同的景別變化會產(chǎn)生一種規(guī)律, 可以使觀眾在不同方面認(rèn)識到拍攝的主體, 同時(shí)也會讓觀眾更加理解編導(dǎo)想表達(dá)的主要內(nèi)容。所以,景別的變化會對電視節(jié)目起著一個(gè)尤為重要的作用。在剪輯處理過程中絲路藝術(shù) 2018年10期2018-04-02
- 探析影響電視畫面的剪接因素
時(shí)需要銜接好各個(gè)景別，按照一定規(guī)律，讓觀者適應(yīng)日常心理感受。匹配原則主要有以下幾個(gè)方面：（一）位置匹配首先是位置的匹配，即兩個(gè)鏡頭畫面主體剪接到一起，確保兩者互相協(xié)調(diào)，實(shí)現(xiàn)視覺的和諧。位置匹配需要注意以下兩個(gè)方面：第一,畫面中同一主體或同類物體，在進(jìn)行同視軸變換景別或物體通過運(yùn)動變換景別時(shí)，確保主體始終處于畫面中大致相同的位置。第二，要極力避免畫面中互相沖突的元素主體出現(xiàn)，例如人物在講話時(shí)，分別在畫面中剪接兩個(gè)相反位置方向拍攝的鏡頭，使得畫面主體空間混亂。傳媒論壇 2018年9期2018-03-28
- 婚禮課程筆記
的基礎(chǔ)1，獨(dú)特的景別定義2，另類的角度3，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕苟芜x擇4，核心的技法使用5，拍攝的思維模式（一）獨(dú)特的景別定義對于景別一般用幾個(gè)“頭”做分類人正常的比例是7.5個(gè)頭組成：第二個(gè)頭下巴到乳頭，第三個(gè)頭乳頭到肚臍眼，第四個(gè)頭肚臍到臀部，第五個(gè)頭臀部到膝蓋上方。九宮格黃金分割構(gòu)圖時(shí)，黃金分割是大前提，小前提是把幾個(gè)頭包進(jìn)來。拍特寫的重點(diǎn)，上切頭下留鎖骨，因?yàn)辄S金分割在特寫中能體現(xiàn)出眼睛，不宜把頭放在正中央。小事也要注意假設(shè)新郎新娘面對面念誓言時(shí)，新娘頭上有頭飾數(shù)碼影像時(shí)代 2018年7期2018-03-12
- 會議圖片如何更生動有趣
議圖片； 抓拍；景別通過別致的構(gòu)圖方式，讓會議圖片多些“靈氣”攝影創(chuàng)作離不開構(gòu)圖，就像寫文章離不開章法，這不是可有可無的，它是作品成敗的關(guān)鍵。攝影構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖有相同之處，有些是可以相互借鑒的，但又不能完全代替，因?yàn)槊恳环N藝術(shù)形式都有它獨(dú)特的規(guī)律和原理。在攝影創(chuàng)作中，最常用的幾種構(gòu)圖方式有：均衡式、對稱式、對角線式、S型式、變化式……在這些構(gòu)圖方式中，會議圖片用得最多的是對稱式。因?yàn)檫@種方式符合會議圖片的基本要求，即：莊重、沉穩(wěn)。但恰恰也是這種千篇一律的構(gòu)新聞世界 2018年2期2018-03-01
- 公共藝術(shù)教育“影視鑒賞 ——景別”微課的設(shè)計(jì)過程
《影視鑒賞》課的景別專題進(jìn)行了設(shè)計(jì)，下面筆者將簡單介紹整個(gè)微課的設(shè)計(jì)過程。1 教學(xué)理念與目的《影視鑒賞》作為《全國普通高等學(xué)校公共藝術(shù)課程指導(dǎo)方案》中八門藝術(shù)限定性選修課程之一，任務(wù)是讓學(xué)生在掌握影視鑒賞基本理論和知識的同時(shí)，學(xué)會應(yīng)用這些知識進(jìn)行影視作品鑒賞。景別的劃分是影視鑒賞過程中首要學(xué)習(xí)的概念，通過本課程的教學(xué)，使學(xué)習(xí)者了解或掌握影視景別劃分的基本知識、景別在影視作品中及實(shí)踐拍攝中的運(yùn)用等，豐富學(xué)習(xí)者的美育知識，提高學(xué)生對影視作品的審美感受力及鑒賞能西部廣播電視 2018年22期2018-02-22
- 錄播教室的課堂景別應(yīng)用技巧
近推遠(yuǎn)中使用各種景別，根據(jù)課堂教學(xué)步驟，準(zhǔn)確呈現(xiàn)師生思維碰撞點(diǎn)，在師生交流中表達(dá)教學(xué)感情，使課堂教學(xué)中的師生互動更具表現(xiàn)力。攝制出錄像課的教學(xué)藝術(shù)感染力，需要課堂師生的精彩表現(xiàn)，還需要攝制者深刻理解課堂景別，靈活應(yīng)用錄像課攝制技術(shù)，才能攝得經(jīng)典瞬間，呈現(xiàn)課堂精彩，充分發(fā)揮錄播教室功能，提高教師專業(yè)素養(yǎng)。一、課堂錄制的景別分類課堂錄制的拍攝對象是教學(xué)中的師生，從攝像角度來看，一節(jié)錄像課就是師生互動交流之鏡頭總和。其課堂景別可分為：課堂全景、課堂中景、課堂中近中國現(xiàn)代教育裝備 2018年2期2018-02-09
- 淺談拍攝技巧在農(nóng)業(yè)類節(jié)目中的運(yùn)用
農(nóng)業(yè);電視節(jié)目;景別中圖分類號：G22 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1672 - 8122 （2018） 09 -0117 -03一、引 言跟其他的藝術(shù)一樣，電視拍攝也是一種藝術(shù)的表現(xiàn)形式，人為選擇和安排是其創(chuàng)作的基礎(chǔ)，在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，也要遵循一些規(guī)則，來引導(dǎo)觀眾用特定思路去思考。農(nóng)業(yè)類電視節(jié)目是一種以推廣和傳播農(nóng)業(yè)技術(shù)、農(nóng)業(yè)經(jīng)驗(yàn)、農(nóng)業(yè)成果的電視形式。其特點(diǎn)是具有目的性，讓廣大老百姓都能接受，都能學(xué)習(xí)到節(jié)目中的農(nóng)業(yè)技巧。這就要求農(nóng)業(yè)節(jié)目要做到通俗易懂，生動形今傳媒 2018年9期2018-01-16
- 淺析電視畫面的節(jié)奏
靈活性 語言 景別 視聽 剪接率在多媒體融合的今天，電視作為一門綜合藝術(shù)，更應(yīng)該體現(xiàn)的是 “活著的畫面”和它附著的信息。而這種“活著的畫面”是需要用節(jié)奏來支撐的。無論是相似的、相對的、靜止的、運(yùn)動的……都應(yīng)該是具有節(jié)奏感和統(tǒng)一性的。它所體現(xiàn)的應(yīng)該是一種語言，有張有弛，有舒有緩，既具有靈活性，又能契合整部作品的完整性。就像一首歌曲，高低錯(cuò)落中，才會打動心扉。只有有了節(jié)奏，每一幅畫面才會由靜止在熒屏里，變?yōu)橛醒腥庥猩Φ奈镔|(zhì)，真正地“活”起來，引起受眾的記者搖籃 2017年12期2018-01-09
- 淺析《兵臨城下》的鏡頭語言表達(dá)
拍攝的角度、鏡頭景別和鏡頭剪輯組接上進(jìn)行全面的分析，以期為電影的分鏡頭創(chuàng)作提供一點(diǎn)借鑒。關(guān)鍵詞：鏡頭；色調(diào)；景別；角度；剪輯組接[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2017）-33--01一、電影畫面色彩分析（一）畫面的色彩以冷色調(diào)為主，色彩較單一與以往的戰(zhàn)爭題材電影不同，這部電影主要以冷色調(diào)為主，相比較于以往多數(shù)戰(zhàn)爭題材電影大紅色的色彩，《兵臨城下》這部電影，以灰色或者是暗灰色為主，天空的顏色是灰白色，渡船是黑色的，青年文學(xué)家 2017年33期2017-12-23
- 淺析繪本中分鏡頭語言的運(yùn)用
本；分鏡頭語言；景別；蒙太奇繪本，又稱圖畫書，日文稱“繪本”，具有極賦詩意的語言，通過圖畫和文字相結(jié)合的形式來講述故事的一門藝術(shù)。日本“繪本之父”松居直先生給出了一個(gè)公式，比較形象：文+畫=帶插圖的書，文×畫=圖畫書。繪本中引入分鏡頭語言在國內(nèi)并未形成主流，但是很多優(yōu)秀的繪本尤其是國外的繪本都引入了分鏡頭語言。鏡頭語言猶如影視作品，使用分鏡頭來表述情節(jié)，在不同的畫面中注入作者的思想，引導(dǎo)讀者按照自己設(shè)定的思維來形成閱讀的先后順序，結(jié)合不同的景別、視角、運(yùn)動新校園·上旬刊 2016年12期2017-06-03
- 紀(jì)錄片《三十二》視聽語言特征研究
畫面的總體風(fēng)格、景別以及鏡頭運(yùn)動形式，剪輯手法，整體影調(diào)風(fēng)格進(jìn)行分析，試圖從畫面造型語言上具體分析，達(dá)到從整體上把握影片并更深層次理解影片的現(xiàn)實(shí)意義。關(guān)鍵詞：視聽語言；鏡頭運(yùn)動；影調(diào)；剪輯；景別中圖分類號：J952；H15 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）11-0106-01一、敘事分析：一位慰安婦的嘶鳴影片走入一位慰安婦的內(nèi)心，記錄這個(gè)特殊群體。其一開始的字幕強(qiáng)行將觀眾拉入一個(gè)時(shí)間：第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束至今，已有六十八年。這個(gè)數(shù)字看文藝生活·中旬刊 2017年4期2017-05-25
- 精神的自由，人性的桎梏
鍵詞】人性桎梏；景別；精神禁錮；追求自由中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0176-01影片開頭，導(dǎo)演用一個(gè)長達(dá)1分25秒的遠(yuǎn)景長鏡頭展現(xiàn)瘋?cè)嗽核幍牡乩砦恢煤妥匀痪坝^。一輛轎車閃爍著車燈由遠(yuǎn)及近駛來，瘋?cè)嗽簝?nèi)病人都在安詳沉睡著。護(hù)士長瑞秋上班了，她打開一道道重門來到這片遠(yuǎn)離自由的牢籠，在一段看似友好的寒暄中，開始了她日復(fù)一日對瘋?cè)嗽旱慕y(tǒng)治。導(dǎo)演在表述其創(chuàng)作思想時(shí)設(shè)立了片中兩大群體的對立面，一方是以護(hù)士長為戲劇之家 2017年5期2017-04-05
- 淺析電視劇敘事藝術(shù)與畫面技術(shù)的結(jié)合
其中包括畫面色調(diào)景別和照明特色進(jìn)行闡述。關(guān)鍵詞：藝術(shù)；技術(shù)畫面色調(diào)；構(gòu)圖；景別；現(xiàn)實(shí)主義照明理念作者簡介：孫鈺，中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院 2013照明藝術(shù)本科生。[中圖分類號]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2016）-27--03序言：《光影大師》中說到：“電影也是一種技術(shù)，而不單是藝術(shù)。”電視劇亦然。一部電視劇的成功誕生人們往往只是關(guān)注到演員的顏值高低，演技好壞，劇情發(fā)展和男女關(guān)系是否符合觀眾期待，從而忽視了一部優(yōu)秀的電視作青年文學(xué)家 2016年27期2016-11-02
- 動畫《天空之城》開篇鏡頭的景別解析
之城》開篇鏡頭的景別解析楊尚超 （鄭州輕工業(yè)學(xué)院 450000）《天空之城》是日本吉卜力工作室于1986年出品的一部動畫巨作，由宮崎駿先生導(dǎo)演、監(jiān)制和角色設(shè)定，影片開篇的段落可以說是研究動畫鏡頭畫面景別的規(guī)律典范。本課題從此片的亮點(diǎn)—景別的運(yùn)用來分析鏡頭景別畫面的視聽語言，從審美的角度來深度解析其變幻莫測之美，并客觀分析景別運(yùn)用的敘事功能。動畫；天空之城；鏡頭；景別；視聽語言不管是傳統(tǒng)的二維動畫還是現(xiàn)在非常流行的三維動畫，其中都離不開鏡頭這一元素，鏡頭就像大眾文藝 2016年24期2016-07-13
- 淺談導(dǎo)演風(fēng)格對鏡頭運(yùn)用的影響
合使用遠(yuǎn)景全景的景別以及固定長鏡頭的拍攝手法，而突出刻畫則適用特寫等。【關(guān)鍵詞】：長鏡頭;短鏡頭;景別; 風(fēng)格1 導(dǎo)演與其風(fēng)格綜述1.1對導(dǎo)演風(fēng)格的理解導(dǎo)演是排演戲劇或影視片的時(shí)候，組織和指導(dǎo)演出工作擔(dān)任導(dǎo)演工作的人，是用演員表達(dá)自己思想的人。作為影視創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素的綜合者，導(dǎo)演組織和團(tuán)結(jié)劇組內(nèi)所有的創(chuàng)作人員和技術(shù)人員和演出人員，發(fā)揮他們的才能，使眾人的創(chuàng)造性勞動溶為一體。風(fēng)格是指文學(xué)創(chuàng)作中表現(xiàn)出來的一種帶有綜合性的總體特點(diǎn)。就一部作品來說，可以有自己西江文藝 2016年20期2016-05-30
- 論風(fēng)光攝影畫面控制三要素的選擇與應(yīng)用
的就是拍攝角度，景別選擇和拍攝距離這三項(xiàng)構(gòu)圖要素，選擇應(yīng)用并整合這三項(xiàng)基本拍攝要素，是攝影師審美能力的體現(xiàn)，也是普通攝影者必須要掌握的技能。風(fēng)光攝影角度景別距離在攝影器材日新月異的今天，人們似乎更多關(guān)注手中攝影設(shè)備的新舊。而事實(shí)上，在真正的攝影藝術(shù)中，對于畫面的控制遠(yuǎn)遠(yuǎn)比攝影器材更加重要，特別是對于風(fēng)光攝影來說，攝影者按動快門之前，首先要考慮好畫面控制的三個(gè)重要的要素，即拍攝角度，拍攝景別與拍攝距離。將這三個(gè)要素有機(jī)的整合，才能將攝影者的意圖完整的體現(xiàn)出來文學(xué)教育 2016年32期2016-04-03
- 動畫藝術(shù)創(chuàng)作中視聽語言應(yīng)用
視聽語言；調(diào)度；景別；聲音1 動畫視聽語言動畫視聽語言是由鏡頭、燈光、音樂、色彩等元素構(gòu)成的，這些元素互相影響、互相滲透，而又具有獨(dú)立的表意功能，它們綜合在一起形成了動畫獨(dú)特的視覺聽覺信息，傳達(dá)一個(gè)統(tǒng)一的意思。這就是我們所說的動畫視聽語言。2 鏡頭的使用動畫視聽語言的定義一直以來都在隨著這門藝術(shù)的發(fā)展而不斷發(fā)展，一切語言都有某種既定的成規(guī)，否則就會造成視覺或聽覺交流上的混亂。作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)，首先包括的內(nèi)容就是對鏡頭的處理。第一，景別的設(shè)置。首先，景科技傳播 2016年2期2016-03-28
- 動畫分鏡頭設(shè)計(jì)中景別的組合方式探討
動畫分鏡頭設(shè)計(jì)中景別的組合方式探討劉佳慧 （沈陽工學(xué)院 113122）從某種程度上來看，分鏡頭技巧的進(jìn)步同動畫語言的發(fā)展是一致的。在對無聲動畫和3D動畫進(jìn)行觀察的過程中發(fā)現(xiàn)，明顯的數(shù)量變化產(chǎn)生于分鏡頭當(dāng)中。同時(shí)設(shè)計(jì)分鏡中也更加精細(xì)。值得注意的是，動畫表現(xiàn)中，分鏡的功能不容忽視，更重高要的是，其應(yīng)用中可以促使其他藝術(shù)同動畫藝術(shù)之間的差異更加明顯。然而，在構(gòu)建一段連貫事件中，需要對多畫面進(jìn)行應(yīng)用，這就是分鏡頭的作用，在這種情況下，積極加強(qiáng)動畫分鏡頭設(shè)計(jì)中景別的大眾文藝 2016年15期2016-01-28
- 宮崎駿動畫電影分鏡頭之鏡頭景別研究
電影分鏡頭之鏡頭景別研究叢紅艷 方天云分鏡頭在動畫電影中是創(chuàng)作藍(lán)圖，是電影敘事成敗的關(guān)鍵要素之一。文中利用分鏡頭數(shù)據(jù)分析法，即在同一部影片中逐幀統(tǒng)計(jì)景別使用數(shù)量總數(shù)，統(tǒng)計(jì)其在全片鏡頭總數(shù)中的比例，進(jìn)而研究片中分鏡頭之鏡頭景別的設(shè)計(jì)規(guī)律。文中宮崎駿的十部動畫電影（下稱“宮式動畫”）為：《風(fēng)之谷》《哈爾移動城堡》《紅豬》《龍貓》《魯邦三世》《魔女宅急便》《千與千尋》《懸崖上金魚姬》《幽靈公主》。為論述簡潔，均簡稱為首字，如《風(fēng)之谷》為《風(fēng)》。一、景 別“景別”藝術(shù)評論 2015年4期2015-12-23
- 電視新聞畫面語言的準(zhǔn)確運(yùn)用
言；拍攝；構(gòu)圖；景別袁紅波，工作單位：中航工業(yè)沈陽發(fā)動機(jī)設(shè)計(jì)研究所，研究方向：媒介實(shí)物1 電視新聞畫面語言準(zhǔn)確運(yùn)用的探究目的視聽結(jié)合、以視為主，是電視新聞最顯著的特征和優(yōu)勢。電視新聞由攝像機(jī)拍攝，將畫面的技術(shù)性與藝術(shù)性相結(jié)合，準(zhǔn)確交代新聞發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件。處理好電視畫面語言，才能把信息真實(shí)、直接傳達(dá)到觀眾的感官，讓受眾留下深刻印象。2 電視新聞畫面元素的準(zhǔn)確運(yùn)用電視畫面既能保證視聽同步，又能體現(xiàn)時(shí)空一體。能否拍到理想畫面，在于拍攝新聞時(shí)，是否將科技傳播 2015年11期2015-12-12
- 動畫分鏡頭腳本的設(shè)計(jì)
角色表演；鏡頭；景別在整個(gè)動畫的制作過程中，動畫分鏡腳本等同于總指揮，貫穿于動畫制作流程的各個(gè)環(huán)節(jié)。分鏡頭腳本設(shè)計(jì)其實(shí)是從故事劇本到視覺化腳本的過程。無論是傳統(tǒng)動畫還是現(xiàn)在的3D動畫，都離不開動畫分鏡頭設(shè)計(jì)。分鏡設(shè)計(jì)的優(yōu)劣，將直接影響到動畫的整體效果。一部成功的動畫片，離不開優(yōu)秀的動畫分鏡頭腳本設(shè)計(jì)。動畫分鏡頭腳本又稱動畫分鏡頭臺本或者故事板，是動畫前期工作的重要環(huán)節(jié)。[1]動畫分鏡頭腳本的設(shè)計(jì)是根據(jù)文字劇本的情節(jié)，按照表述內(nèi)容進(jìn)行段落分解，形成分鏡文字，藝術(shù)科技 2015年6期2015-05-30
- 攝影藝術(shù)在數(shù)字媒體動態(tài)展示中的運(yùn)用
一，文章主要通過景別、視角、構(gòu)圖來分析攝影在數(shù)字媒體動態(tài)展示中的應(yīng)用，從中反映攝影技術(shù)對數(shù)字媒體動態(tài)展示的推動作用。關(guān)鍵詞：數(shù)字媒體 攝影 動態(tài)展示 景別 角度 構(gòu)圖光 線檢 索：www.artdesign.org.cnAbstract ：Dynamic Display， different from static display， has become one of the mainstream ways of display. This researc藝術(shù)與設(shè)計(jì)·理論 2014年4期2015-02-02
- 動畫分鏡頭設(shè)計(jì)中景別的組合方式
現(xiàn)。一、分鏡頭的景別分鏡頭是在動畫開拍之前就設(shè)計(jì)好的，能有效控制拍攝效果。在一場戲中需要用很多個(gè)鏡頭組合來完成這一場戲，而且每個(gè)鏡頭的構(gòu)圖都是不一樣的，效果和意義也千差萬別。為了便于區(qū)分效果，于是出現(xiàn)了景別這個(gè)概念。景別分為1遠(yuǎn)景2全景3中景4近景5特寫。1.遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)景主要以風(fēng)景為主，人物在畫面中非常小，看不清人物的表情。所以這種鏡頭一般多是交代故事的環(huán)境。同時(shí)環(huán)境影響人物和事件的發(fā)展。比如一個(gè)恐怖氣氛的環(huán)境能給觀眾不詳?shù)念A(yù)感，但這種感覺始終只是預(yù)感，不好大眾文藝 2014年5期2014-12-18
- 史鑒新聞攝影平面構(gòu)圖理論與技巧淺探
體、主次、造型、景別等進(jìn)行了深入地分析，提出了拍攝優(yōu)秀作品的造型法則、角度技巧等.對提高攝影作品的視覺魅力具備很好地借鑒價(jià)值。[關(guān)鍵詞]攝影；構(gòu)圖；造型；景別；決定性瞬間1.封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖封閉式構(gòu)圖就是把取景框當(dāng)作是一種外部世界和框內(nèi)世界的界限，將框架之內(nèi)看成是一個(gè)獨(dú)立的天地，把攝影者在鏡頭中所要表達(dá)的信息全部組織在畫框內(nèi)，遵循黃金分割法等經(jīng)典的構(gòu)圖法則，給人以統(tǒng)一、完整、和諧、均衡的感覺，這種構(gòu)圖較傳統(tǒng)。開放式的構(gòu)圖把取景框與外面的環(huán)境看作是一個(gè)黑龍江史志 2014年1期2014-11-11
- 淺談動畫短片中景別的運(yùn)用
16021）一、景別的概述（一）景別在影視畫面中的作用影視畫面本身并不具備獨(dú)立表現(xiàn)作品主題的功能，它只是完整的電視節(jié)目的組成部分，是影視語言的重要因素。無論電視、電影還是動畫片都是靠畫面的組接來敘事、表達(dá)和刻畫人物思想以及行為，從而形成一個(gè)主題完整的節(jié)目。景別、蒙太奇等手法的運(yùn)用是影視成為獨(dú)立藝術(shù)的重要標(biāo)志。畫框中的主體形象根據(jù)劇情的需要以及觀看者接受的心理規(guī)律或表現(xiàn)出的細(xì)節(jié)或表現(xiàn)出的整體，這就形成了我們常說的景別變化。動畫片的景別變化，讓觀者在心理上產(chǎn)生戲劇之家 2014年1期2014-01-13
- 電視節(jié)目后期制作的方法與技巧
觀眾的喜愛。根據(jù)景別，確定畫面時(shí)間。一般情況下，景別包含的內(nèi)容較為廣泛，主要有特寫、中景、近景、遠(yuǎn)景、全景等。在這些景別當(dāng)中，特寫主要是對拍攝對象的某一個(gè)局點(diǎn)進(jìn)行突出的表現(xiàn)。以人臉為例，它能夠?qū)θ宋锏男睦砘顒右约扒榫w進(jìn)行一定程度的反映。這樣一來，抓住這一特點(diǎn)，就能夠給觀眾以強(qiáng)烈的視覺沖擊。遠(yuǎn)景是較遠(yuǎn)的景別，它主要是對整體的空間環(huán)境進(jìn)行一定程度上的表現(xiàn)。一般情況下，遠(yuǎn)景的鏡頭時(shí)間是最長的，特寫的鏡頭時(shí)間是最短的。對于全景、中景以及近景來說，它們是介于遠(yuǎn)景與特聲屏世界 2013年4期2013-11-22
- 談影視畫面創(chuàng)作
攝像前期拍攝不同景別的類型出發(fā)，分析各景別的特點(diǎn)體現(xiàn)在拍攝的過程中應(yīng)注意的問題，將拍攝最基礎(chǔ)的元素——景別做較詳細(xì)的研究。【關(guān)鍵詞】景別視距特寫全景前言：影視片是按照景別組合的方式進(jìn)行拍攝并通過后期剪輯技巧來完成的，景別是影視創(chuàng)作的基礎(chǔ)。那么首先要了解景別的含義和作用。一、景的基本含義“景”就是指的熒幕和屏幕上的單個(gè)畫面圖像，是一種瞬間的空間呈現(xiàn)。不同的畫面叫“景別”即攝影機(jī)或攝像機(jī)從各個(gè)不同的視距對被攝對象進(jìn)行拍攝時(shí)，所獲得的各種大小和內(nèi)涵不同的畫面。在- 淺談影視中“景深”的控制方法
20）1 引言“景別”、“景物”、“景深”各自的內(nèi)涵是：影像框架范圍、被攝場景范圍和畫面清晰范圍。要想提高影視攝影的技術(shù)水平和藝術(shù)素養(yǎng)，就要弄清它們各自的內(nèi)涵與外延、功能與應(yīng)用及其三者之間的辯證關(guān)系，因?yàn)槿霸谟耙晹z影的不同階段具有不同的表現(xiàn)特點(diǎn)和造型作用。2 “景物”的范疇及其造型特點(diǎn)景物是被攝場景和被攝物體的統(tǒng)稱，是影視攝影面臨的第一個(gè)要素，包括景和物兩個(gè)部分。一個(gè)攝影師的業(yè)務(wù)素質(zhì)是需要從如何根據(jù)表現(xiàn)主題及整理提供拍攝意圖，用一雙慧眼選擇景物、取舍景物影像技術(shù) 2011年6期2011-12-08
- 從短片《最后三分鐘》分析電影拍攝技巧
墊。3.1景深、景別的選擇通過調(diào)節(jié)景深的深淺可以改變畫面的空間感和時(shí)間感，增加表現(xiàn)力，獲得特定的藝術(shù)效果。一般來講，小景深可以突出拍攝主體的藝術(shù)效果，大景深可以豐富畫面的內(nèi)容。其實(shí)質(zhì)是藏虛露實(shí)的藝術(shù)手法,合理調(diào)整景深使畫面虛實(shí)結(jié)合,通過虛實(shí)并存增強(qiáng)動感和美感, 更加突出畫面的主體。同時(shí)，通過景深的調(diào)整控制使拍攝畫面的縱向視覺距離與實(shí)際的距離發(fā)生變化, 使被拍攝的人與物或者物與物之間建立新的關(guān)系縱深距離, 在視覺效果上產(chǎn)生新的意義。景別主要是指“攝影機(jī)同被攝電影評介 2011年17期2011-11-16
- 長河里的回眸
以看到一個(gè)個(gè)不同景別的個(gè)體。他們堅(jiān)忍，他們積極，他們有時(shí)無奈，有時(shí)又很狂妄，但他們必將淹沒在浩瀚的歷史之中，這就是宿命的安排。傳記的反思性如何用鏡頭語言來完成呢?從劇本出發(fā)，經(jīng)過攝像機(jī)的留存過渡，直到我們更加主觀地剪輯，傳記就更加的傳奇了，但是無論怎樣，人物在我們眼中的景別是遠(yuǎn)是近，我們的心靈都經(jīng)歷了一次震撼，這正是電影帶來的震撼!沒有戰(zhàn)爭就沒有巴頓由《巴頓將軍》談人物性格的塑造作者：玄武如何將美國乃至世界戰(zhàn)爭史上最具傳奇色彩和爭議性的巴頓搬上銀幕，如何表大眾DV 2009年4期2009-07-20
- 電影畫面之研究
的方向性、畫面的景別和視覺傳達(dá)方式等進(jìn)行了研究，希望為電影工作者提供幫助。[關(guān)鍵詞]電影；畫面；景別；視覺一、電影畫面的方向性影視畫面的組接有一個(gè)十分重要的方面，即鏡頭畫面的方向性。人們在生活中總是帶著一定的目的、愿望在行動，行動必然產(chǎn)生方向。人物的行動、行為是錯(cuò)綜復(fù)雜的，使攝影機(jī)也要不斷的變化。為了使畫面里一切事物進(jìn)出的活動相應(yīng)的“合理”，使觀眾獲得明確的方向感、節(jié)奏感，所以要把那些影片中方向性較強(qiáng)的鏡頭予以正確的處理。1視線方向視線指人和動物用眼睛看東電影文學(xué) 2009年22期2009-04-14
- 論風(fēng)光攝影畫面控制三要素的選擇與應(yīng)用
的就是拍攝角度，景別選擇和拍攝距離這三項(xiàng)構(gòu)圖要素，選擇應(yīng)用并整合這三項(xiàng)基本拍攝要素，是攝影師審美能力的體現(xiàn)，也是普通攝影者必須要掌握的技能。關(guān)鍵詞：風(fēng)光攝影 角度 景別 距離在攝影器材日新月異的今天，人們似乎更多關(guān)注手中攝影設(shè)備的新舊。而事實(shí)上，在真正的攝影藝術(shù)中，對于畫面的控制遠(yuǎn)遠(yuǎn)比攝影器材更加重要，特別是對于風(fēng)光攝影來說，攝影者按動快門之前，首先要考慮好畫面控制的三個(gè)重要的要素，即拍攝角度，拍攝景別與拍攝距離。將這三個(gè)要素有機(jī)的整合，才能將攝影者的意圖文學(xué)教育·中旬版 2016年11期2000-07-29
- 淺談電視新聞專題類節(jié)目的剪輯