◆徐東升

(鹽城工學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院)

試論插畫(huà)藝術(shù)中的色彩美

◆徐東升

(鹽城工學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院)

在插畫(huà)作品中，色彩賦予了插畫(huà)藝術(shù)更深、更廣、更新的內(nèi)涵，使其內(nèi)容更加豐富、視覺(jué)更加完整。色彩美學(xué)是對(duì)色彩的產(chǎn)生、屬性、知覺(jué)以及配色原則、調(diào)色方法等一系列問(wèn)題進(jìn)行專(zhuān)業(yè)研究的理論體系，也是在設(shè)計(jì)中進(jìn)行色彩應(yīng)用的理論依據(jù)，插畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作同樣離不開(kāi)色彩美學(xué)的指導(dǎo)。

一、插畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展

插畫(huà)藝術(shù)有著悠久的歷史，其表面上看來(lái)平凡簡(jiǎn)單的畫(huà)面卻常常能表達(dá)出深刻的內(nèi)涵。從世界最古老的洞窟壁畫(huà)到上個(gè)世紀(jì)的抗戰(zhàn)版畫(huà)，都在演示著插畫(huà)藝術(shù)悠久的發(fā)展史。插畫(huà)早在19世紀(jì)初便隨著報(bào)刊、圖書(shū)的印刷逐漸發(fā)展起來(lái)，到了20世紀(jì)五六十年代，在美國(guó)迎來(lái)了它真正的黃金時(shí)代，當(dāng)時(shí)剛從美術(shù)作品中分離出來(lái)的插圖明顯帶有繪畫(huà)色彩，之后又受到抽象表現(xiàn)主義畫(huà)派的影響，到了70年代前后，插畫(huà)又重新回到了寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。中國(guó)最早的插畫(huà)是以版畫(huà)形式出現(xiàn)的，當(dāng)時(shí)是為宣傳教義而在經(jīng)書(shū)中以配圖的形式來(lái)解釋經(jīng)文內(nèi)容。到了宋、金、元時(shí)期，書(shū)籍中的插畫(huà)有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，應(yīng)用范圍擴(kuò)大到醫(yī)藥書(shū)、考古圖錄書(shū)、地理書(shū)、歷史書(shū)、日用百科書(shū)等書(shū)籍中，并開(kāi)始現(xiàn)了彩色插畫(huà)。明清時(shí)期是古代插畫(huà)藝術(shù)大發(fā)展時(shí)期，全國(guó)各地的刻書(shū)行業(yè)促進(jìn)了插畫(huà)的創(chuàng)作，而不同的地域文化也形成了不同風(fēng)格插畫(huà)藝術(shù)。歐洲的插畫(huà)歷史與我國(guó)相似，最早也是用于宗教圖解，然后被廣泛的應(yīng)用于自然科學(xué)書(shū)籍、文法書(shū)籍和經(jīng)典作家文集等出版物之中。

二、插畫(huà)的色彩變化

早在文字出現(xiàn)以前，人類(lèi)就會(huì)用圖畫(huà)記錄生活點(diǎn)滴、歷史變遷、表達(dá)情感思想。人們把圖畫(huà)繪制在巖壁上、器物上、身體上，由于資源的匱乏，人們只能用血液和幾種礦物當(dāng)作顏料為圖畫(huà)上色。在這個(gè)階段的巖畫(huà)、壁畫(huà)、器物上的圖案等不論發(fā)現(xiàn)的地區(qū)和年代，大都是紅褐、紅黑、黃褐、黃白幾種色彩，這是由當(dāng)時(shí)人類(lèi)發(fā)展的歷史階段所決定的。到了商周時(shí)期的青銅圖畫(huà)多是黃綠色調(diào)，漢代漆器則以紅黑為主色;南方少數(shù)民族喜歡藍(lán)白的搭配，而沙漠地區(qū)的敦煌壁畫(huà)又是一種凝重、深邃的色調(diào);古埃及高聳的金字塔中耀眼的金色壁畫(huà)，古希臘人偏愛(ài)清新淡雅的用色，非洲厚重粗獷的巖畫(huà)，日本色彩鮮明的浮世繪等都處處張揚(yáng)著不同民族的獨(dú)特性格特征與風(fēng)俗。隨著人類(lèi)社會(huì)的不斷進(jìn)步，生產(chǎn)力的不斷提高，生產(chǎn)資料的日益豐富，人們由于不同的地域文化，使用的色彩具有較強(qiáng)的民族特色。

在彩色印刷術(shù)出現(xiàn)之前的階段的插畫(huà)大都以黑白線(xiàn)條勾勒為主。書(shū)籍中多是傳統(tǒng)的版刻插圖，17世紀(jì)50年代，法國(guó)印制出了第一張彩色石印圖樣，上世紀(jì)90年代插畫(huà)藝術(shù)飛速發(fā)展。直至今日，伴隨著社會(huì)文化的發(fā)展與科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，顏料早已經(jīng)不是我們進(jìn)行插畫(huà)創(chuàng)作的難題。色彩的風(fēng)格變化更是多種多樣，這為插畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了更為豐富的表現(xiàn)形式。

三、插畫(huà)藝術(shù)的色彩美

插畫(huà)藝術(shù)作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的一種視覺(jué)表現(xiàn)形式，以其直觀的形象性，真實(shí)的生活感和美的感染力，被廣泛應(yīng)用于各個(gè)領(lǐng)域。從某種意義上講，插畫(huà)中的色彩是創(chuàng)作者潛意識(shí)的表現(xiàn)，是創(chuàng)作者的思想的折射。

1.插畫(huà)色彩的基本屬性

自然界中的色彩種類(lèi)是無(wú)限的，在色彩學(xué)中將色彩分為有色彩和無(wú)色彩兩類(lèi)。有色彩指的是所有在光譜中的色彩，由紅、黃、藍(lán)三原色混合而成;無(wú)色彩是指黑、白、灰，因?yàn)樗鼈儾话ㄔ诳梢?jiàn)光譜中，因此稱(chēng)不上是色彩。色彩因其體系多樣而復(fù)雜，而形成了一個(gè)獨(dú)立的知識(shí)體系。色相、明度、純度構(gòu)成色彩的三屬性。

色相是色彩的相貌。插畫(huà)創(chuàng)作中要有精密的色彩秩序的表現(xiàn)和安排，作品創(chuàng)意創(chuàng)新必須在符合色彩規(guī)律的前提下進(jìn)行，否則就會(huì)失去藝術(shù)美感。

明度是色彩的明暗程度，主要由光波的振幅決定的。在無(wú)彩色中明度最高的是白色，最低的是黑色;有彩色中最亮的是黃色，最暗的是紫黑色。我們可以通過(guò)加入黑白灰來(lái)改變明度。明度變化也可以單獨(dú)使用，如素描用單一的色相來(lái)表現(xiàn)事物的形體與結(jié)構(gòu);也有只用色相和純度變化來(lái)做畫(huà)的。色彩明暗的反差度是決定插畫(huà)視覺(jué)清晰度的關(guān)鍵。

純度指色彩的鮮濁度，也稱(chēng)飽和度。通常在自然界中我們看到的色彩不會(huì)像光譜色那么純。而且由于受技術(shù)限制顏料無(wú)法達(dá)到理論純度，因此我們也很少會(huì)看到高純度的插畫(huà)作品。

在插畫(huà)設(shè)計(jì)中只要把握好色彩的色相配比，在明度和純度上進(jìn)行細(xì)心的調(diào)整，使作品整體的色調(diào)符合所要表達(dá)的主題思想，這就有利于插畫(huà)創(chuàng)作的語(yǔ)義傳達(dá)。

2.插畫(huà)色彩的心理感受

插畫(huà)可以帶給觀眾的感受有時(shí)不僅僅是圖片本身的意義，還可以通過(guò)色彩與觀眾達(dá)到心理的交流。雖然色彩本身是沒(méi)有溫度的和冷暖之分的，但我們對(duì)自然的認(rèn)識(shí)和經(jīng)驗(yàn)往往會(huì)給起到很多暗示的作用。如紅、黃讓人聯(lián)想到太陽(yáng)，使人感覺(jué)到熱和溫暖;青、綠讓人聯(lián)想到大海、森林，使人感覺(jué)到?jīng)鏊?。同時(shí)，人們還會(huì)對(duì)不同顏色產(chǎn)生不同的味覺(jué)體驗(yàn)。如紅色系是果實(shí)成熟的顏色，橙黃、朱紅相間，給人甜蜜的感覺(jué);紅、綠色是辣椒的顏色，常給辛辣之感;黃、綠色這樣的組合是果實(shí)未成熟時(shí)的顏色，給人酸澀的感覺(jué);灰褐色是無(wú)望的顏色，像中藥給人帶來(lái)苦澀的味道一般。甚至色彩有時(shí)還會(huì)影響人的生理機(jī)能。如暖色能引起血液循環(huán)和肌肉活動(dòng)的快速變化，產(chǎn)生亢奮，稱(chēng)之為興奮色;冷色具有壓抑心理亢奮的機(jī)能，會(huì)令人消極、沉默，稱(chēng)之為冷靜色。

所以，插畫(huà)表現(xiàn)中采用不同的色彩表現(xiàn)，帶給觀眾的心理感受也不一樣。把握好色彩對(duì)人的心理影響，結(jié)合插圖所要表現(xiàn)的主題思想，可以為插畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)更多體驗(yàn)。

3.插畫(huà)色彩的韻律體現(xiàn)

節(jié)奏和韻律是音樂(lè)、舞蹈中的術(shù)語(yǔ)，常用來(lái)指一種有方向、有秩序、有組織的運(yùn)動(dòng)。插畫(huà)色彩的節(jié)奏與韻律是在視覺(jué)空間形成的有規(guī)律、有秩序的編排和組合，通過(guò)有秩序的色相、明度、冷暖、虛實(shí)、形狀、位置、方向、大小等要素表現(xiàn)以形成節(jié)奏感。色彩的節(jié)奏與韻律是現(xiàn)代插畫(huà)藝術(shù)中不可缺少的重要因素，無(wú)論節(jié)奏還是韻律都會(huì)激發(fā)人的情感，引起人的視覺(jué)與心理上的快感。在比亞茲萊以黑白為主的插畫(huà)作品中，他始終遵循著一種對(duì)立與統(tǒng)一的規(guī)律，極其巧妙的轉(zhuǎn)換黑白之間的矛盾，從而使畫(huà)面產(chǎn)生既對(duì)立又統(tǒng)一的和諧藝術(shù)效果，給人以空間上的節(jié)奏感。作品在增加了作品節(jié)奏與韻律的同時(shí)，也表現(xiàn)出畫(huà)家的藝術(shù)境界。

插畫(huà)中的色彩韻律表現(xiàn)，可以捕捉觀眾的心理感受，將這種有序的對(duì)比與統(tǒng)一進(jìn)行合理的組合應(yīng)用，并結(jié)合插圖所要表現(xiàn)的主題思想，可以為插畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)更多體驗(yàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

在插畫(huà)創(chuàng)作中，只有不斷地探索和思考，在前人的基礎(chǔ)上大膽嘗試，緊緊圍繞插畫(huà)主題進(jìn)行設(shè)計(jì)表現(xiàn)，在創(chuàng)作出基本的造型語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，還要把握好畫(huà)面的色彩語(yǔ)言，要做到畫(huà)面造型語(yǔ)言與色彩語(yǔ)言的和諧統(tǒng)一，才可以創(chuàng)作出讀者喜愛(ài)的插畫(huà)作品。

［1］張雪.插圖設(shè)計(jì)［M］.重慶:西南師范大學(xué)出版社，2006.

［2］王相鈴.黑白插畫(huà)的黑與白［M］.杭州:浙江理工大學(xué)，2010.