徐建青

江蘇宜興 宜興214221

略談制作紫砂壺方器

徐建青

江蘇宜興 宜興214221

紫砂陶藝造型豐富，變化無(wú)窮。自明代中期以來(lái)，經(jīng)過(guò)歷代名工巧匠的辛勤勞動(dòng)，創(chuàng)造了數(shù)以萬(wàn)計(jì)的各式茶壺、花瓶、花盆和陳設(shè)品，是我國(guó)陶瓷美術(shù)中造型最豐富的一個(gè)品種。

紫砂；方壺

宜興紫砂壺的形態(tài)，“方非一式，圓不一相”，可以說(shuō)是千姿百態(tài)，變化萬(wàn)千，令人目不暇接。其中方器紫砂壺以挺括的線面、分明的輪廓，呈現(xiàn)出剛勁有力、莊重大氣、雅俗共賞而令人喜愛(ài)。

紫砂方器是紫砂器中主要的一類。宜興紫砂器分為光器類、花貨類和筋紋器類。光器又分為圓器和方器，在紫砂陶器中，除方型的盆較多見(jiàn)外，方壺、瓶等都比較少見(jiàn)，一般認(rèn)為方器沒(méi)有圓器實(shí)用，其實(shí)不管是從欣賞性還是從實(shí)用性或把玩性上來(lái)看，方壺是絲毫不遜色于其他造型的。一件真正好的方器，造型樸實(shí)而內(nèi)斂，看似簡(jiǎn)潔卻韻味無(wú)窮，外觀直白卻有大音稀聲的含蓄，方器壺造型雖看似簡(jiǎn)單，實(shí)則制作成功很難，這些正是吸引我制作方器壺的原因。

宜興紫砂方器茶壺的問(wèn)世，可以追朔到很早以前。北宋時(shí)期宜興羊角山龍窯遺址殘征的復(fù)元物，其間就有一件《六方高頸壺》。該壺現(xiàn)藏宜興陶瓷博物館，呈六方形，成型技術(shù)十分復(fù)雜，用泥片鑲接法成型，壺嘴壺身相接處還貼的一柿形片憶裝飾。明代制壺大師時(shí)大彬創(chuàng)作的《六方壺》的紫砂器，系一九六八年在江蘇省江都縣丁溝鎮(zhèn)一座墓葬中出土，是目前紫砂方器茶壺中有證可考的早期方器壺。六角形壺片寬度不十分規(guī)整，棱角不明顯，卻顯得規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)，頗有章法，是紫砂方器茶壺中最有特點(diǎn)的早期作品之一。

時(shí)大彬之后，時(shí)代高手許龍文所制的《磚方壺》流傳日本，被收入《茗壺圓綠》一書(shū)。沈子澈的《扁方壺》亦為文人雅士所喜愛(ài)。清初，紫砂方器制作名匠輩出，其中華鳳翔的《漢方壺》、國(guó)瑞的《如意方壺》、御制的《琺瑯彩四方壺》、陳鳴遠(yuǎn)的《四方鼓腹壺》，均以嚴(yán)謹(jǐn)工整，端度大方名于世，將紫砂方器茶壺的造型工藝、制作工藝大大地推進(jìn)、發(fā)展、提高了一大步。清末民初，紫砂方器繼續(xù)得到發(fā)展，黃玉麟的《升方壺》、范鼎甫的《漢方壺》、胡耀庭的《磚方壺》、蔣元祥《橋頂四方》均是紫砂方器的傳統(tǒng)經(jīng)典之作。當(dāng)今藝人中，亦出現(xiàn)許多紫砂方器的制作高手和方器名作。如顧景舟的《僧帽壺》、王寅春的《亞明方壺》、顧紹培的《雪華六方》、李昌鴻的《竹簡(jiǎn)茶具》等。顧紹培的《高風(fēng)亮節(jié)》以方器造型、竹器裝飾、立意深遂，開(kāi)創(chuàng)了方器壺的造型新路。

紫砂方器的成型全憑線、面、塊的處理而成。線面塊處理的恰當(dāng)，安排得有序，就顯示出方器的剛勁、挺拔、端壯、大度、規(guī)整、大力，就像是一個(gè)充滿陽(yáng)剛之氣的男子漢。反之，紫砂方器線面塊處理不當(dāng)，就顯得小氣、柔軟、懶散，俗稱為“駕馬不好”，或“架子失調(diào)”。

紫砂方器角的處理是表現(xiàn)茶壺氣度的關(guān)鍵。根據(jù)設(shè)計(jì)的原理，造型的構(gòu)思，線面的按排，作者的意圖，決定角的處理。銳角一般表現(xiàn)清秀、利落，純角則是渾厚、穩(wěn)健。寓方寓圓則別有情趣。在手工成型中，方器的圓角其實(shí)要比銳角工藝要求高，技術(shù)復(fù)雜，處理手法獨(dú)特，非經(jīng)驗(yàn)老到者是到不出大的渾的圓角的。至于有的挺括筆直，或挾出壺面，這是各人喜愛(ài)，不能強(qiáng)求一致。

紫砂方器作品應(yīng)同時(shí)具有實(shí)用和欣賞的雙重功能。在美觀陳設(shè)和實(shí)用把玩上，是獨(dú)具一格的，也毫不遜色于圓器造型茶壺的。從選擇泥料到配料，從造型創(chuàng)意到構(gòu)思，從配樣板到成型制作，直至燒成成功。從線到點(diǎn)，從點(diǎn)到面的組合，面面俱到。從工藝上追求完美的境地與效果，從整體上追求剛?cè)嵯酀?jì)的境地和效果，重視線點(diǎn)面整體配合，讓方器產(chǎn)生一種中氣十足、神采內(nèi)蘊(yùn)、外剛內(nèi)柔、挺括干凈的精神呈現(xiàn)，這是需要花大力氣、花苦工夫的。

在制作方器的過(guò)程中，整體上要求布局合理，運(yùn)用均衡、諧調(diào)等藝術(shù)法則來(lái)處理主體和局部、造型和裝飾等關(guān)系。設(shè)計(jì)上講究視覺(jué)上的美觀，觸覺(jué)上的舒適，使用上的安全牢固，以及搭配上的合情合理等等。另外，在整體造型上，細(xì)部刻劃上要有全面的技巧，包括對(duì)泥性的掌握、成型工藝的運(yùn)用，才能得心應(yīng)手，做出高水平的作品來(lái)。

現(xiàn)今，人們對(duì)紫砂器的審美把玩要求越來(lái)越高，對(duì)紫砂方器的要求同樣如此，只有繼承傳統(tǒng)，不斷開(kāi)拓創(chuàng)新，勤于思考，勤于嘗試，我們制作的紫砂方器，才能得到人們的珍愛(ài)。

[1]《中國(guó)美術(shù)辭典》沈柔堅(jiān)主編上海辭書(shū)出版社1987年版

[2]《陶瓷造型設(shè)計(jì)》楊永善遼寧科學(xué)技術(shù)出版社1991年版

[3]《名壺集錦》臺(tái)灣鐘文出版社1993年版