趙海湖
(廣東機電職業(yè)技術(shù)學(xué)院工商外語系,廣東廣州510515)
艾米莉·狄金森的自然主題詩歌的功能語法分析*
趙海湖
(廣東機電職業(yè)技術(shù)學(xué)院工商外語系,廣東廣州510515)
以Halliday的功能語言觀為理論框架,從Martin的語篇體裁理論出發(fā),分析狄金森的自然主題詩歌。通過采用系統(tǒng)功能學(xué)中的及物性理論,對狄金森自然主題的詩歌“I started Early-Took my Dog”進行分析,希望通過功能語言學(xué)的角度能夠更好理解這首詩歌。
狄金森;自然主題詩歌;及物性系統(tǒng);體裁結(jié)構(gòu)
Martin認(rèn)為,語篇體裁是一項有階段、有目標(biāo)方向、有目的的社會活動。從文化語境角度看,每個語篇都可看作是屬于特定的語篇體裁。從功能語言學(xué)看,任何選擇都是有意義的。從語篇分析方面看,“形式是意義的體現(xiàn)”。
本文將以及物性系統(tǒng)為基礎(chǔ),對狄金森的自然主題詩歌“Istarted Early–Tookmy Dog”進行分析,研究詩歌的語言形式是如何體現(xiàn)詩歌的意義的。
韓禮德把語言的純理功能分為三種:概念功能、人際功能和語篇功能。概念功能是指人們用語言對現(xiàn)實經(jīng)歷和內(nèi)心世界的事物和狀態(tài)的描述;人際功能是說人們用語言來和其他人交往,從而建立人際關(guān)系;語篇功能指人們使用語言時的組織功能,使一條信息符合另一條信息,而且還顯示信息的傳遞與發(fā)話者所處的交際語境之間的關(guān)系。
本文主要涉及概念功能里的及物性系統(tǒng)。“及物性”是經(jīng)驗功能里很重要的一個概念,它把人們的所見、所聞、所想等等的活動區(qū)分為六類不同的過程,并指明與各種過程有關(guān)的“參與者”和“環(huán)境成分”。這六種過程是:物質(zhì)過程、心理過程、關(guān)系過程、言語過程、行為過程和存在過程(Halliday 1994)。
敘事性詩歌是告訴讀者發(fā)生了什么事情。詩歌520––“我一早出發(fā)–帶著我的狗–”是一首典型的敘事性詩歌,它向讀者講述“我”一早去到海邊發(fā)生的事情。作為敘事文本,該詩歌的體裁結(jié)構(gòu)與Labov(1972)提出的敘事文本體裁結(jié)構(gòu)是一致的,即(點題∧)(指向∧)進展∧結(jié)局∧評議(∧回應(yīng)),而“評議”部分是可以貫穿整個文本,出現(xiàn)在文本的任何地方的。
經(jīng)過分析發(fā)現(xiàn),該詩歌只有兩種經(jīng)驗過程:物質(zhì)過程和心理過程,其中物質(zhì)過程73.3%。對于敘事性文本,物質(zhì)過程這個比例是與該文本的社會目的一致的,因為敘事性文本是要告訴讀者發(fā)生了什么事情,這會有一系列的動作。
在敘事性文本中,“指向”部分的作用是說明事件發(fā)生的時間、地點、人物、活動和當(dāng)時的情景等。從及物性角度看,本詩歌中的“指向”部分的三個小句都是物質(zhì)過程:“開始”、“帶著”和“拜訪”,它們告訴讀者“我”有什么行為。從這三個小句可看出,三個過程的動作者都是“我”,突出是“我”去觀賞大海。表示地點的環(huán)境成分“一大早”,表明我對大海的期待。我還帶上該小句中的目標(biāo)“狗”,這次出行“我”是多高興,把我的小狗也帶上。
“進展”部分是敘事文本的核心,它告訴讀者發(fā)生了什么事情。該部分的7個小句中,表示物質(zhì)過程的有4個,其它都是心理過程。物質(zhì)過程對于“進展”部分非常重要,因為這部分會有很多行為,因此物質(zhì)過程頻率也會較大。
這部分用了動作者“他”,但根據(jù)語境,“他”指擬人化了的“海潮”。因此,有這么多非人“參與者”的情況下,心理過程成了把非人類“參與者”擬人化的手段,用來表示當(dāng)“我”走近大海時,它是如何對待我的。在該詩歌“進展”的前半部分,每個過程后都有一個“目標(biāo)”或者“現(xiàn)象”,而且無論“目標(biāo)”或“現(xiàn)象”都是“我”。從這可看出,所有的這一切行為都是針對“我”而來的,我在這大海遭遇到了很多。
第四小句“the Mermaids…look atme”是一個心理過程,感知者“美人魚”是一種神話中的水生生物,它有著女性般的頭部、身軀,以及魚的尾巴,但是它沒有靈魂,像大海一樣殘酷。它代表著殘忍、虛榮、誘惑和失望。因此,它的出現(xiàn)對我來說是一種不祥的預(yù)兆。心理過程“看著”表明這個生物能夠像人一樣進行察覺和感知,這增加了這種生物的神秘性,使我更害怕。小句中的現(xiàn)象“我”強調(diào)是“我”被“美人魚”觀察著。從表示地點的環(huán)境成分“海底”可知,它原來并不能看見“我”,而是遠(yuǎn)離“我”的,但當(dāng)“我”走近大海時,它卻有意露出海面盯著“我”,這讓“我”萬分害怕。雖然一大早“我”是興高采烈來觀賞大海,但當(dāng)“我”剛走近大海時,“我”并沒有感受到大自然的美麗。
“And Frigates…upon the Sands–”小句可以看作是由兩個小句構(gòu)成的,兩個經(jīng)驗過程分別是物質(zhì)過程“伸展”和心理過程“認(rèn)為”。在物質(zhì)過程里,“Frigates(舟楫)”是動作者,它是力量的象征,目標(biāo)則是“手”。在這里“手”是被擬人化了的,它把“我”緊緊抓住,想把“我”拉進大海里,消失在大海中。這可以看出,大海對“我”來說是殘酷無情的。在心理過程里,感知者也是“舟楫”,現(xiàn)象是“我是一只老鼠”。心理過程“認(rèn)為”通常是引出人的思想或想法,在這里也是被擬人化了。在“舟楫”看來,“我”竟然是一只小耗子,這讓“我”非常沮喪,同時也說明了“我”在大海面前的渺小與無能為力。從地點的環(huán)境成分“在沙灘上”可知,“我”是一只可憐的小耗子,只能困守在沙灘上,無力抵抗,“我”完全被大自然所藐視。
“Butno Man…too–”小句表示物質(zhì)過程,“沒有人”是動作者,“移動”是過程,“我”是目標(biāo),剩下的是表示時間的環(huán)境成分。從“沒有人”和該句的環(huán)境成分可看出,隨著時間推移,沒有人來救“我”,“我”依然像一只小耗子被困在沙灘。這反映出大海的殘酷,它是如此嚇人,以至沒有人敢靠近這里,更不用說來救“我”。
“評議”部分是對故事發(fā)生的原因、故事的要點等方面的評論。小句“He would…Sleeve–”中,“他”是動作者,“吃完”是物質(zhì)過程,目標(biāo)則是“我”。該小句中的“他”并不是指人,而是擬人化了的“海潮”;物質(zhì)過程“吃完”則突出海潮的強大和殘酷,這與之前的“沒有人移動我”形成強烈的對比,一直沒有人來挽救“我”,只有兇猛的海潮朝“我”而來。該句中表示方式的環(huán)境成分“As wholly as a Dew/Upon a Dandelion’s Sleeve”也是對“我”當(dāng)時情形的一種評價,在這洶涌的海潮面前,我“絕像一顆附在蒲公英袖管上的露珠”。
“結(jié)局”是故事中發(fā)生的事件的結(jié)束情況。在經(jīng)過“我”對當(dāng)時情形評價后,為了避開海潮,“我”不得不趕緊采取措施,解決自己的危急處境。在小句“我開始”里,“我”是動作者,“開始”是物質(zhì)過程,這表明在“我”知道海潮即將到來之時,“我”立即采取措施。小句“然后他緊跟著”中,“他”是動作者,也是指擬人化了的“海潮”,“跟著”是物質(zhì)過程,“然后”和“緊跟”分別是表示時間的環(huán)境成分和表示方式的環(huán)境成分,從這兩成分可看出,雖然“我”在逃跑,但海潮對“我”還是窮追不舍,緊緊跟著,它是不會放過我的,這突出了海潮的無情。“我感覺到了腳踝上的銀色浪花”中,“我”是感知者,“感覺”是心理過程,“腳踝上的銀色浪花”是現(xiàn)象。無論“我”怎樣努力,海潮還是趕上“我”,淹沒到“我”的腳。
在淹沒到“我”的腳的情況下,“我”又做出一些評論:“然后我的鞋子溢滿了珍珠”。在這個小句里,“珍珠”是動作者,“溢滿”是物質(zhì)過程,而“我的鞋子”是目標(biāo)。根據(jù)語境,動作者“珍珠”在這指“海潮”。“珍珠”的使用,可看出“我”對大海的態(tài)度有轉(zhuǎn)變,它似乎不再殘酷無情,而是優(yōu)雅的?!拔摇睂Υ蠛5膽B(tài)度復(fù)雜多變?!爸钡轿覀冇龅接拦坛恰笔潜硎緯r間的環(huán)境成分,海潮一直都沒停止向“我”奔來,直到“我”們到達永固城,只有永固城這么堅固的城墻才能擋住海潮,否則,無情的浪潮將會一直向“我”洶涌而來,直到把“我”吞噬。
“回應(yīng)”表示故事已經(jīng)結(jié)束。小句“No One He seemed to know”中,“他”是感知者,“知道”是心理過程,而“沒有人”是現(xiàn)象,這里把現(xiàn)象“沒有人”置于句首,有強調(diào)作用。正是因為一個人都沒認(rèn)識,陌生的環(huán)境讓海潮感到驚恐,所以它逐漸退去,從表示伴隨方式的環(huán)境成分“鞠躬,白了我一眼”可看出,“海潮”退時是恭恭敬敬的,這是永固城和陌生的環(huán)境給了這種威力,使得它不敢殘忍對我;但對于“我”,它卻是“白了我一眼”,兩個環(huán)境成分形成一種強烈的對比。
通過對首詩的分析發(fā)現(xiàn),在狄金森看來,大自然是殘酷無情的;另外,通過分析詩歌的及物性、語篇結(jié)構(gòu),可以知道一定體裁的文本與及物性之間是有一定關(guān)聯(lián)的,不同的體裁,某些經(jīng)驗過程會被前景化;此外,每種體裁的文本都會有自己獨特的語篇結(jié)構(gòu)。本文只是選取了狄金森詩歌的一首,但以上分析已經(jīng)可以看到功能語法給狄金森詩歌分析帶來的啟示。
[1]Halliday M A K.An Introduction to Functional Grammar[M].London:Edward Arnold(Publishers)Limited,1994.
[2]Labov W.Language in the Inner City[M].Philadephia:University of Pennsylvania Press,1972.
[3]Martin JR.English Text—System and Structure[M].Philadelphis/Amsterdam:John Benjamins,1992.
[4]黃國文.語篇分析的理論與實踐——廣告語篇研究[M].上海:上海外語教育出版社,2003.
[5]李國慶.文化語境與語篇[M].西安:陜西人民出版社,2006.
2011-02-21
趙海湖(1985-),女,廣東茂名人,助教。