黃 鑫

(四川廣安職業(yè)技術(shù)學(xué)院，四川 638000)

對印象主義的淺析

黃 鑫

(四川廣安職業(yè)技術(shù)學(xué)院，四川 638000)

歐洲藝術(shù)從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的過渡，經(jīng)歷了印象主義、新印象主義、后印象主義和象征印象主義等階段。印象主義對色彩影響深遠(yuǎn)。本文就從印象主義的產(chǎn)生、印象主義代表畫家、發(fā)展、新印象主義、后印象主義幾大方面進行分析。

印象主義;產(chǎn)生;發(fā)展

一、印象主義的產(chǎn)生

19世紀(jì)法國印象派的出現(xiàn)是歷史的必然。光學(xué)的發(fā)展為印象派畫家提供了科學(xué)依據(jù)，新的化學(xué)合成法為畫家提供了更加鮮艷奪目的油畫顏料。同時，日本浮世繪版畫那種與歐洲繪畫傳統(tǒng)完全不同的鮮艷、明亮的色彩，給印象派的題材和色彩運用帶來了啟發(fā)和靈感。印象派在題材上，不再描繪昔日的神話人物或畫室里的靜物，而熱衷于表現(xiàn)城市與鄉(xiāng)村娛樂場所那種喧囂而又豐富多彩的生活以及變化無常的自然風(fēng)景。在技巧上，印象派畫家群體的作品的產(chǎn)生，實現(xiàn)了繪畫色彩史上的真正革命。他們的油畫語言完成了繪畫中由素描造型向色彩造型的變革，革新了傳統(tǒng)的固有色彩觀念，第一次將光與色的科學(xué)觀念引入到繪畫之中，創(chuàng)立了以光源色和環(huán)境色為核心的現(xiàn)代寫生色彩學(xué)。

二、印象主義代表畫家

印象派畫家中最杰出的代表是馬奈(1832－1883)、莫奈(1840－1926)、西斯萊(1839－1889)、畢沙羅(1830－1903)和雷諾阿(1841－1919)等人。

1 、莫奈。莫奈是最能代表印象派色彩觀點的。莫奈為了畫出真實的自然色調(diào)的變化，在不同的時間里反復(fù)畫《魯昂大教堂》、《草垛》、《睡蓮》等同一題材。莫奈作品中的水、霧和空氣飄浮著、閃爍著、顫動著，充滿生氣，特別真切。印象派畫家把注意力集中在對光色的研究上，因而放棄了造型的嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確。他們的作品里的人和物沒有清晰的輪廓線和準(zhǔn)確結(jié)實的造型。莫奈有意輕視形，他曾說：“寫生時，要忘記你眼前是什么東西，你看到的只是色彩、只是色彩之間的關(guān)系?！鄙时粡娬{(diào)到了一種比描繪對象的本質(zhì)屬性更重要的地步，色彩已從描述對象的形狀和現(xiàn)實功用中分離出來，成為獨立的藝術(shù)語言。在莫奈等典型印象派畫家的作品中，我們首先見到的是各種大小不等、長短不一的筆觸和豐富的色層肌理所組成的大自然的氤氳氛圍和五彩斑斕的色彩美感，除此之外沒有更多的精神內(nèi)涵，充分反映出他們重形式輕內(nèi)容的藝術(shù)觀念。

2 、雷諾阿。印象派畫家雷諾阿，他一生喜愛畫青年婦女、兒童和鮮花，不表現(xiàn)清晰的輪廓線，不追求嚴(yán)謹(jǐn)造型的風(fēng)格。雷諾阿的中年作品形體僵硬、色彩單調(diào)，幾乎沒有多少藝術(shù)性的個性光彩。之后，他又恢復(fù)了他原先的印象派面目。他的畫中充滿了歡樂的氣氛和感情色彩。

三、印象主義的發(fā)展

印象派經(jīng)過發(fā)展逐漸得到公眾承認(rèn)，此時藝術(shù)及其理論界把對景寫生、真實地再現(xiàn)自然界的色彩氛圍的繪畫稱為“外光繪畫”。印象主義畫風(fēng)雖然在當(dāng)時的法國引來一片嘲笑和叫罵，但不久卻席卷了整個世界，一些地區(qū)紛紛掀起了“印象主義運動”;如美國的薩金特、惠斯勒，瑞典的佐恩，俄羅斯的巡回展覽畫派的蘇里柯夫、列維坦和列賓等，以及澳洲和一些留學(xué)西洋的中國畫家，都受到“外光繪畫”的色彩語言的影響。目前我國藝術(shù)教育中的色彩教學(xué)，基本上繼承和沿襲了印象派及其以后的色彩研究成果?？梢哉f，印象派油畫極大的提升了油畫的學(xué)術(shù)價值，特別是它對色彩學(xué)的歷史性貢獻，至今影響深遠(yuǎn)。

印象主義的繪畫與西方古典主義的寫實傳統(tǒng)并不矛盾，他們“都是想把自然描繪成眼睛看到的樣子”。印象主義則是在色彩上追求嚴(yán)格寫實(光色的瞬間印象)。從寫實的角度看重形輕色的古典主義和重色輕形的印象派相得益彰，共同形成了西方的寫實傳統(tǒng)。印象主義所建立的一整套的題材、色彩和構(gòu)圖觀念及其繪畫技巧，由此引發(fā)出新印象派、后印象派等藝術(shù)流派，由此導(dǎo)致了整個藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變，最終促進現(xiàn)代藝術(shù)的產(chǎn)生。

在藝術(shù)史上，“一般把印象主義作為西方傳統(tǒng)美術(shù)和現(xiàn)代美術(shù)之間的分水嶺。作為對傳統(tǒng)美術(shù)的反叛出現(xiàn)的印象主義、作為對印象主義的反叛出現(xiàn)的新印象主義以及后印象主義，架起了傳統(tǒng)美術(shù)和現(xiàn)代美術(shù)之間的橋梁”。

(一)新印象主義 新印象主義試圖用科學(xué)的試驗原理來指導(dǎo)藝術(shù)實踐。他不僅是印象主義在技法上的發(fā)展，在某種意義上它還是對印象主義的經(jīng)驗寫實的某種反撥，在藝術(shù)中灌注了古典理性精神。這一派別的早期作品由于發(fā)掘了自然美，把這種美感通過一定的秩序和法則表現(xiàn)出來能使人醉心。新印象主義的發(fā)起人是修拉、西涅克。修拉的代表作，是新印象主義中最典型的作品《大碗島星期天的下午》、《騷動》、《游行》等。

(二)后印象主義油畫，后印象主義一詞是在本世紀(jì)20年代之后才被普遍使用的。后印象主義畫家曾一度受印象主義畫風(fēng)的影響，但又不滿足于印象主義的法則，試圖另辟蹊徑，他們從各自不同的角度，探索藝術(shù)表現(xiàn)的本質(zhì)。比起印象主義又有了較大發(fā)展，表現(xiàn)在技法、觀念和內(nèi)涵上都有所創(chuàng)新，特別是他們對油畫精神層次的挖掘，掀起了西方現(xiàn)代主義的序幕。

代表畫家 1、塞尚的作品呈現(xiàn)出一種西方繪畫中從未出現(xiàn)過的力度感、堅實感和強烈的秩序感。放棄了傳統(tǒng)藝術(shù)模仿自然的形和色的基本觀點和法則，從探索印象主義美術(shù)失去的秩序感、均衡感以及堅實感人手，深人研究物象的體、面、結(jié)構(gòu)問題，通過對形和色的概括取舍，建立了一種嶄新的結(jié)構(gòu)秩序和空間觀念。塞尚的探索導(dǎo)致了立體主義和抽象主義，他的作品更體現(xiàn)在他所創(chuàng)造出的“現(xiàn)代”感上，因此塞尚也被后世譽為“現(xiàn)代繪畫之父”。

2 、文森特·凡·高(1853－1890)是一位生命短暫但獲得極高藝術(shù)成就的一位畫家。凡·高是利用形和色來表達他從對象那里獲得的獨特感受和內(nèi)在的激情。他從印象派畫家作品那明快絢麗的色彩里吸取養(yǎng)料，同時也受到了日本版畫的單純、艷麗的用色和二度空間的造型以及運用線條等特色的影響，在生命的最后兩年，他找到了法國南部一個邊遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)阿爾——他夢中的“日本”，在那里形成了嶄新的繪畫語言。凡·高的油畫作品多數(shù)是直接對景寫生，直接用顏色勾出形狀，用粘稠的透明顏色，并趁濕加工塑造各個局部。他的后期作品多采用直接的、暴露的、厚重的條狀筆觸，畫面有著旋風(fēng)般、火焰般的流動感和躍動感，他的這種風(fēng)格導(dǎo)致了西方表現(xiàn)主義的出現(xiàn)。

3 、保羅·高更(1848－1903)向往原始和自然的生活，厭倦了歐洲的文明社會，同時對傳統(tǒng)藝術(shù)的優(yōu)美典雅也相當(dāng)反感。因此拋棄了妻兒，遠(yuǎn)離文明社會去到南太平洋島嶼塔希提居住和畫畫。高更研究了原始和土著民族的藝術(shù)，形成了自己簡潔的具有原始意味、并富有裝飾性的風(fēng)格。他的作品有一定的象征性和較強的文學(xué)性，常采用隨意的、稚拙的線條結(jié)合平涂的大色塊的辦法，畫面色彩對比強烈，完全廢棄了印象派追求瞬間光影色彩變化的方法。高更對于藝術(shù)單純和率直的追求導(dǎo)致了新原始主義藝術(shù)的出現(xiàn)。

［1］劉瓊.中外文化交流［J］.虛浮世界的繪畫—話說日本“浮世繪”版畫藝術(shù)，2000.8

［2］向新元.美術(shù)之美［M］.四川美術(shù)出版社，2000.8

［3］陳慧琴.湖北函授大學(xué)學(xué)報［J］.2007.4

［4］沈婭.南京美術(shù)學(xué)院學(xué)報［J］.塞尚與石濤——跨越時空的比較，2003.1

Brief Analysis of Im pressionism

HUANG Xin

(Guang＇an Vocational Technical College，Guang＇an 638000，China)

From the traditional form to modern form，European art has experienced the phases of impressionism，neo－impressionism，post impressionism and symbolic impressionism.Impressionism has a profound impact on color.This paper strives to analyze impressionism in the following aspects：the origin of impressionism，its representatives，its development，neo－impressionism and post impressionism.

impressionism;origin;development

J205 < class="emphasis_bold">文獻標(biāo)識碼：A

A

1671－3974(2011)04－0031－02

2011－09－19

黃鑫(1982－)，女，大學(xué)，廣安職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師。研究方向：美術(shù)。