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      用藝檔架起淮劇保護(hù)傳承之橋

      2011-11-16 13:14:38莊國(guó)芳
      劇影月報(bào) 2011年4期
      關(guān)鍵詞:淮劇文化遺產(chǎn)博物館

      ■莊國(guó)芳

      用藝檔架起淮劇保護(hù)傳承之橋

      ■莊國(guó)芳

      藝術(shù)檔案作為文化藝術(shù)的基本載體,有著它不容忽視的獨(dú)特性和重要性。珍貴的文化藝術(shù)檔案,不只是文化藝術(shù)活動(dòng)的真實(shí)記錄,也是一份極具價(jià)值的文化遺產(chǎn)。

      我是藝檔戰(zhàn)線上的一個(gè)老兵。長(zhǎng)期以來(lái),我一直在思考,傳統(tǒng)理念中那純粹封閉式的保存和庫(kù)存資料的形式,固然不可一味的舍去,但如何從收存保管向大眾服務(wù)傾斜,從而使豐富的藝術(shù)資源信息,在更為廣闊社會(huì)功能的空間里,發(fā)揮其更大的社會(huì)效益,則是時(shí)代發(fā)展之必需,藝檔要求之必然。

      去年中期,淮劇博物館于鹽城悄然興建,恰好成了淮劇傳承的重要基地,也成了我追逐夢(mèng)想、體現(xiàn)自我人生價(jià)值的重要平臺(tái)。一座充滿鹽阜地域風(fēng)情的博物館,寓意著一座城市,一座院館,影響著一個(gè)劇種,影響著一個(gè)時(shí)代,令人神往。

      淮劇,這一原本源于生活來(lái)自民間的大眾文化藝術(shù)形態(tài),自清代中葉始興,在近二百多年的歷史中長(zhǎng)盛不衰。面對(duì)如此厚重的文化遺產(chǎn),該以怎樣的表述方法將它立體化的再現(xiàn)于淮劇博物館之上,顯然是對(duì)藝檔工作者素質(zhì)和能力的最大檢驗(yàn)。依我的實(shí)踐:

      一.以保護(hù)與傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的視角,去解讀淮劇、展現(xiàn)淮劇,用最精準(zhǔn)的史料還原淮劇藝術(shù)本體的原生風(fēng)貌。接句話說(shuō),傳承什么,首先應(yīng)該注意保護(hù)淮劇最具根性的原生態(tài)。沿著這個(gè)思路,我一方面采以《淮劇志》和《江蘇戲曲志·鹽城卷》兩本文獻(xiàn)作為藍(lán)本,一方面又不囿于既定認(rèn)知,將室藏的所有藝術(shù)資料放到淮劇藝術(shù)深刻的文化背景及歷史演變狀況下,加以重新分析、甄別、判斷和選擇,由此經(jīng)過(guò)反復(fù)過(guò)濾梳理而成的歷史,自然具有它永恒的價(jià)值。也正是這歷史留存的藝術(shù)檔案資料,為淮劇申報(bào)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)提供了最為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

      不僅如此,我還在淮研會(huì)的授意下,不時(shí)地深入基層,走村串巷,訪團(tuán)尋友,力圖從一些“文化記憶”、“語(yǔ)言記憶”里,間或從那早已淹沒無(wú)聞,甚至塵封多年積垢的故紙堆里,去點(diǎn)點(diǎn)滴滴地采集淮劇的原始標(biāo)本,尋找那足以能代表淮劇藝術(shù)主流價(jià)值的有用成份,達(dá)到論證歷史,充實(shí)收藏。采集過(guò)程中,凡能被捕捉到的先輩家譜,名伶戲服、舊時(shí)戲單、劇本手稿、土家戲臺(tái)、名人影照、腔調(diào)遺音、淮式臉譜等,皆多為很少見諸于淮劇藝術(shù)檔案之中的文化精髓。它既彌補(bǔ)了此前對(duì)淮劇藝術(shù)的流變及其美學(xué)向度的考察缺少文本實(shí)物的遺憾,又喚起我們自覺維護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)意識(shí)。藝海覓珍,藏以求用,透過(guò)這“撿漏”獲寶和藝檔工作的深入,尋回了淮劇自己失落的魂魄,把淮劇的生命留住在博物館里,留住在歷史的記憶里。

      二.轉(zhuǎn)變觀念,開拓視野,換以立體化、系統(tǒng)化、整體化的呈現(xiàn)方式,傳承淮劇遺產(chǎn),傳遞淮劇文化。

      多年的藝檔工作實(shí)踐啟示著我,對(duì)淮劇藝術(shù)的保護(hù),實(shí)是對(duì)淮劇文化遺產(chǎn)生命力的保護(hù)。倘若我們?nèi)园磁f有模式操守,讓藝術(shù)檔案只停留在將資料緊鎖于文庫(kù)里,那必然會(huì)使淮劇失去光澤而趨向固化。因此,我在試圖作出藝檔工作的新突破,努力尋找符合淮劇自身價(jià)值訴求的新方向、新手段和新的表述語(yǔ)言。

      1.變單純文本記錄,向圖、文、音、像立體化記錄發(fā)展。通過(guò)對(duì)掃描及數(shù)字技術(shù)手段的運(yùn)用,將室藏的紙本檔案共數(shù)十卷,近千件,(包括著作、劇本、曲譜、劇照、音像資料)逐步轉(zhuǎn)換成數(shù)字媒介載體形式,并給予適度的修復(fù)和完善后,置于網(wǎng)絡(luò)中存儲(chǔ)、處理和傳遞,從而為藝檔工作開拓了前所未有的廣闊空間。如此從平面到立體的轉(zhuǎn)換,使原本檔案內(nèi)容更加充實(shí)、豐富。也讓人從它那穿過(guò)記憶的歷史敘述中,感悟出淮劇所具有的鄉(xiāng)土氣息、崇尚自然的審美情趣及鮮明的藝術(shù)品格。

      2.沿引多媒體的傳播方法,和襲用新穎的影像風(fēng)格直視淮劇,將庫(kù)存的數(shù)百盒音帶、相帶,全部加以數(shù)字化處理,然后再將已形成的電子文本,刻錄成具有自動(dòng)播放功能的CD或VCD,并廣用音頻、視頻置于博物館展廳供人點(diǎn)播,從而使淮劇積累起的優(yōu)秀文化得以有形有魂的傳承。作這樣的展示,不僅增強(qiáng)了可聽性、可視性,突出了聲音的美質(zhì),開創(chuàng)了新的審美情趣,而且讓那些歷史遺音,在這里體現(xiàn)了它的價(jià)值。尤其是一些原始的唱腔音樂(lè),鮮活而濃郁地還原了歷史,讓人們從檔案工作者新構(gòu)筑的聲音世界里,共享淮劇淮腔那地道的古韻今風(fēng)之魅力。

      3.著眼傳承,力在當(dāng)代,用更多創(chuàng)新手段續(xù)記淮劇傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)向現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)化:

      藝術(shù)檔案的信息資源,是藝術(shù)檔案信息化最核心的要素,所以我始終如一的堅(jiān)持檔案的征集與時(shí)代同步,緊緊依靠資料信息的積累,逐年編印《淮劇年鑒》?!赌觇b》留下的是文字、是歷史、是情感,也融入了人們分享閱讀的喜悅,更為人們獲取信息提供了可靠的依據(jù)。

      為把處理好保護(hù)與傳承的關(guān)系,做到在保護(hù)中的傳承,傳承中求保護(hù),放在藝檔工作上去要求,我堅(jiān)持在搶救過(guò)去歷史文化遺產(chǎn)的同時(shí),注重對(duì)當(dāng)前藝術(shù)成果的收集,做到隨機(jī)采集,即時(shí)而完整地匯集國(guó)內(nèi)、國(guó)際各類藝術(shù)節(jié)、舞臺(tái)精品工程及評(píng)獎(jiǎng)、調(diào)演、匯演等大型展演活動(dòng)及學(xué)術(shù)會(huì)議包括編、導(dǎo)、演、音、舞美、劇照、說(shuō)明書、計(jì)劃、方案、評(píng)介文章等各方面的信息,并通過(guò)信息資源的整合,將它提供給博物館集中展示,這不僅增添了博物館檔案的形象性、趣味性,讓觀者從那些具有審美價(jià)值,能夠與偉大時(shí)代相匹配的藝術(shù)精品中,品位到淮劇藝術(shù)之純美,也讓我從中體會(huì)到在當(dāng)代的今天,只有將藝術(shù)檔案融入人們社會(huì)生活中去,滿足人們新的審美需求,服務(wù)于社會(huì)發(fā)展,藝術(shù)檔案才會(huì)有新的生命力。

      隨著藝術(shù)形態(tài)方式在當(dāng)下的變化,我還力盡所能地將藝術(shù)生態(tài)中各地區(qū)淮劇藝術(shù)家的生存現(xiàn)狀、作品的面貌,及藝術(shù)思潮方面淮劇藝術(shù)史中所形成的藝術(shù)流派,匯集在淮研會(huì)所掌控的文獻(xiàn)資源庫(kù)里,這種多地域、多特色的資源綜合,較好地提高了淮劇信息資源的總體能量和可資利用的水平。在此基礎(chǔ)上,分別編纂成《藝文集》、淮劇傳統(tǒng)劇目匯編、淮劇唱腔選集等,從而構(gòu)成一個(gè)綜合性的系列檔案,這種略顯創(chuàng)新意識(shí)的記實(shí)所產(chǎn)生傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代化的互動(dòng),無(wú)疑帶動(dòng)了淮劇藝術(shù)檔案的豐富與多樣。

      三.淮劇博物館的建立,因擁有豐厚的檔案藝術(shù)資源,顯示了淮劇自身文化的獨(dú)特個(gè)性,反過(guò)來(lái),它又促進(jìn)并優(yōu)化了淮劇藝術(shù)檔案的室藏與管理。改革開放后的三十多年間,時(shí)代賦予給淮劇以更多鮮明的現(xiàn)代性,因此,我把更新檔案,創(chuàng)新檔案,視為我做好藝檔工作的重心,把收集、整理、立卷、歸檔、開發(fā)、利用,貫串于我整個(gè)工作的全過(guò)程。如果說(shuō),大家能從藝術(shù)檔案中,洞察出我是在努力通過(guò)自己的雙手,重又建立起另一個(gè)有序的淮劇藝術(shù)世界的話,那便是對(duì)我最大的褒獎(jiǎng)了。

      憶往昔看今朝,我雖然擺脫了舊有的模式操守,開始實(shí)踐了檔案由傳統(tǒng)的手工管理向現(xiàn)代化管理轉(zhuǎn)變,并嘗試性地運(yùn)用知識(shí)分類和精確的檢索手段,有效地進(jìn)行信息整序,但還感工作切入不深,有時(shí)亦常流露出些許的隨意性。

      回望過(guò)去,我在這平淡而簡(jiǎn)單的環(huán)境里,為淮劇藝術(shù)檔案守了近三十個(gè)春夏秋冬。我自信:此生原為淮劇來(lái),甘為淮劇苦堅(jiān)守。我不期待擁有自己的名利和地位,只求擁有一份能令我無(wú)悔追求與持之以恒的事業(yè)。而用藝檔來(lái)實(shí)踐對(duì)淮劇的保護(hù)與傳承,則是我心中唯一的追求。

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