地方戲曲發(fā)展八誡

地方戲曲發(fā)展八誡

日前，《解放日?qǐng)?bào)》一篇署名朱恒夫文章說，近十多年來，戲曲呈現(xiàn)出一片繁盛的景象：新劇目如雨后春筍，各種匯演接連不斷，獲獎(jiǎng)劇目數(shù)不勝數(shù)。然而，地方戲曲要真正實(shí)現(xiàn)可持續(xù)的發(fā)展，還要做進(jìn)一步的思考。

一是不能再抱著政府養(yǎng)起來的念頭。歷來得到長足發(fā)展的藝術(shù)，都是由市場推動(dòng)的。市場興隆，便會(huì)吸引許多有才干的人投身此行，形成競爭的態(tài)勢(shì)，從而促進(jìn)這一藝術(shù)形式的進(jìn)步。

二是不要將戲曲尤其是地方劇種自視為高雅藝術(shù)?，F(xiàn)在許多戲曲的從業(yè)人員不甘卑下，千方百計(jì)地要將戲曲這一草根藝術(shù)提升為高雅藝術(shù)，不考慮老百姓的接受能力與審美趣味，使得這些劇目曲高和寡，在獲得各類大獎(jiǎng)之后，刀槍入庫、馬放南山。

三是不要用西方的文藝?yán)碚搹?qiáng)行規(guī)范戲曲。戲曲是具有鮮明的中華民族審美特色的一種表演藝術(shù)，經(jīng)過千百年的演出實(shí)踐，形成了獨(dú)特的藝術(shù)品格。而近年來，一些戲曲編導(dǎo)以西方文藝?yán)碚搹?qiáng)行改造、規(guī)范戲曲，結(jié)果，戲曲除了保留著劇種的聲腔音樂外，基本上“西化”了，丟掉了自己的品格。

四是不要跟風(fēng)，不要被大的劇種同化，要保持自己的藝術(shù)個(gè)性。許多地方劇種自覺地向京劇學(xué)習(xí)，從劇目、表演、舞美、樂器到劇團(tuán)管理等等，幾乎無一不以京劇為榜樣。但在效法的過程中，沒有了自己的藝術(shù)個(gè)性，同樣面臨發(fā)展困境。

五是不要過多聘請(qǐng)外面的編劇、導(dǎo)演、舞美等人員，必須堅(jiān)持打造本劇種、本劇團(tuán)的一流隊(duì)伍。許多地方戲劇團(tuán)體，為了獲得大獎(jiǎng)，不惜重金邀請(qǐng)外來“和尚”加盟，而演出的藝術(shù)水平，本劇團(tuán)并沒有得到多少提高。這就提示我們，只有擁有自己的一流人才，地方劇種才能保持長期旺盛的生命力。

六是考慮問題不要立足于大而全、長而多，劇團(tuán)人員要精、布景要少、劇目要多，流動(dòng)面要廣。每個(gè)劇團(tuán)應(yīng)根據(jù)自己的演職人員的情況，組建若干個(gè)戲班。一般來講，以不超過20人為宜?，F(xiàn)在許多新編劇目的布景，其制作費(fèi)用動(dòng)輒上百萬，移動(dòng)起來需要幾輛或十幾輛卡車來運(yùn)載，這完全背離了戲曲表演的規(guī)律。

七是不要端著架子，要重視劇種劇目的藝術(shù)宣傳。戲曲從業(yè)人員千萬不要以藝術(shù)家自居，更不能以高雅藝術(shù)的大師自居，要把自己看作是生產(chǎn)藝術(shù)產(chǎn)品的普通人，而這種藝術(shù)產(chǎn)品也有和其他產(chǎn)品一樣的商業(yè)屬性，只有銷售給廣大的觀眾，你的生產(chǎn)價(jià)值才能體現(xiàn)出來。

八是政府不要把地方戲看作是自己的財(cái)政負(fù)擔(dān)。戲曲演出單位位轉(zhuǎn)企的目的是振興戲曲，讓戲曲獲得新的旺盛的生命力。各地可以按照一定的比例，從財(cái)政收入中切割出一塊，建立一個(gè)文藝發(fā)展基金會(huì)，用于扶持本地的包括戲曲在內(nèi)的藝術(shù)事業(yè)。

(根據(jù)2010年9月6日《解放日?qǐng)?bào)》整理)