創(chuàng)造性思維與舞臺想象力

中央戲劇學院戲文系主任

張 先

創(chuàng)造性思維與舞臺想象力

中央戲劇學院戲文系主任

張 先

黃定山是個引人矚目并有個人風格的導演。他的作品雖然不多，但都比較有特點，而這些特點的統(tǒng)一便形成了黃定山個人的風格。細化起來有這樣幾點。

1.創(chuàng)新性思維和舞臺想象力：從他執(zhí)導的話劇中，我感受到其對舞臺創(chuàng)作手段的深度理解，并把這種理解與對舞臺形象的理解交融起來，激發(fā)出只有舞臺才可能表述的豐富想象力。如《張之洞》朝廷議事的舞臺處理。人物表述激烈，而場面卻很安靜，富有韻律感。導演在交代人物環(huán)境和關(guān)系的同時，依然很從容地掌握著舞臺節(jié)奏。全劇開場時，張之洞與慈禧的對話場面，處理得十分大膽，沒有類似許多導演那樣的囂張，一定用火暴的開場討好觀眾，而是從容舒緩的讓人物進行表達，表現(xiàn)出相當?shù)淖孕?。產(chǎn)生了十分新穎的效果，令人耳目一新。2.堅持演員是舞臺劇創(chuàng)作的發(fā)力點，推出演員而不是推出自己(導演)：這些可以在多個方面得到印證。首先，選取的作品都是注重人物形象塑造，“期待一出心靈的戲劇”這種表述說明了導演的舞臺創(chuàng)作原則。在《張之洞》的導演闡述中，黃導這樣表達他對張之洞這個形象的理解：

這是一部在戲劇結(jié)構(gòu)上傳統(tǒng)與非傳統(tǒng)交織的歷史話劇，它以寫實與非寫實的線性敘事和時空交錯的結(jié)構(gòu)方式構(gòu)成了該劇獨特的戲劇沖突樣式：A.張之洞與慈禧相依相離的君臣沖突；B.張之洞與反改革派系的沖突：C.張之洞與親信幕僚學生的沖突；D.張之洞與自我的沖突。

這些解答，說明了導演始終把握人物的內(nèi)外在沖突，并著力于用具體手段進行表達。所以在舞臺上，我們經(jīng)常可以看到具有極強內(nèi)心揭示力的場面。《張之洞》中有個慈禧和張之洞看火車的場面。一群大臣圍成一個大圈，游戲般地圍著一個玩具大小的火車頭旋轉(zhuǎn)。有力有趣地揭示了西太后對新事物的驚喜與恐懼。場面處理抓住了人物的內(nèi)心矛盾，不僅活化了人物，也使演員的表演得到突出。其次，動用各種舞臺手段，凸顯演員的價值。燈光，調(diào)度，節(jié)奏，形體?！稄堉础分械亩鄨雒媲懈?，京劇角色和人物狀態(tài)對比等等手段，不只是展示了人物的內(nèi)心煎熬，還在同一場面中表達了創(chuàng)作者的評價：即張之洞努力的可貴和努力的無意義，張揚了悲喜色彩。

3.真誠與大視野所帶出的儀式感：黃定山導演的話劇《我在天堂等你》，《張之洞》，《警察》分屬不同題材和體裁，分屬不同時代。但每個戲劇作品，都能感到導演努力活化人物形象的企圖心，這種努力和執(zhí)著，使他的舞臺劇作品具有強烈的儀式感。真誠的創(chuàng)作態(tài)度和對人類的美好情感預期，再加上大的視野，使黃導的每個戲都彰顯出一定的史詩性?？磻虻挠^眾常能在不經(jīng)意之處，感到歷史，時代，社會諸因素對人物的決定性意義，進而在創(chuàng)作者悲憫的情懷中分享關(guān)于人生經(jīng)驗的酒漿。