潘 玥

“詩是吾家事，吾祖詩冠古” (杜甫《宗武生日》)，揭示了杜審言在詩圣杜甫心中的地位。對于祖父，杜甫歷來是崇尚之至，引以自豪的。他在《進雕賦表》中寫道:“亡祖故尚書膳部員外郎先臣審言。修文于中宗之朝，高視于藏書之府，故天下學士于今而師之。臣幸賴先臣緒業(yè)，自七歲所綴詩筆，向四十載矣，約千有余篇。”①作為“文章四友”之一的杜審言代表的初唐詩歌傳統(tǒng)，在詩歌的形式，風格、思想內(nèi)容諸方面對杜甫產(chǎn)生了深刻影響。

杜審言，字必簡，與李嶠、蘇味道、崔融并稱為“文章四友”。武后時代，四人皆以文學才能為武后所招納，他們都是文辭之士且擁有較為顯赫的政治權(quán)利。從文學角度看， “四友”的詩歌已是當時“宮廷文學”的典型體現(xiàn)和重要組成部分?！八挠选敝?，就詩歌創(chuàng)作形式和內(nèi)容而言，杜審言可謂“四友”之冠。同時，杜審言長期在外宦游，有機會游覽國家的大好山川、抒發(fā)征人思鄉(xiāng)之苦，他將這些感情用自己擅長或獨創(chuàng)的詩體表現(xiàn)出來，形成了鮮明的藝術(shù)特色和獨特的美學追求。可以說，相對復(fù)雜的經(jīng)歷，使其既為“宮廷詩人”，熟悉宮廷詩歌的形式，描繪了初唐的升平盛景，同時又因兩次貶謫，深諳人生的曲折艱辛。杜審言一生中寫了不少真切自然的游臣、羈旅乃至邊塞詩，廣泛地接觸了社會現(xiàn)實。而這可視為杜甫現(xiàn)實主義詩歌創(chuàng)作的源流之一。下面，本文主要從創(chuàng)作體例、思想、藝術(shù)風格技巧來分析這種影響。

一、詩歌體例的創(chuàng)制發(fā)展

杜審言生活的高宗、武后時期，唐朝經(jīng)濟有了很大發(fā)展，國力日趨強盛。詩壇上，輕靡浮艷的齊梁詩風尚存，但已有不少詩人開始有意識地以“漢魏風骨”來取代六朝以來的“采麗競繁”。緩慢發(fā)展的律詩體例也基本定型，但以初唐“四杰”為代表的“五言詩”，在平仄和對仗方面，并沒有達到律詩應(yīng)有的要求。真正致力于律詩，尤其是五律創(chuàng)作的詩人當推杜審言。從詩體數(shù)目來說，杜審言的五律約占他創(chuàng)作的詩歌總數(shù)的百分之六十，從詩體結(jié)構(gòu)、平仄對仗、音韻協(xié)調(diào)，以及對句謀篇等方面看，他使五律更加規(guī)范化。正如清代王夫之所說:“近體梁陳已有，至杜審言始于度?！雹诙艑徰缘脑妼φ坦ふ?，韻律協(xié)調(diào)，渾厚典雅、清新流麗，達到了很高的藝術(shù)水平。杜甫在律詩上所取得的成就和祖父杜審言是有必然關(guān)系的。他的五律、七律、排律均為杜甫的律詩創(chuàng)作做好了良好的鋪墊。

杜審言詩歌體例特征大致可以概括為:“五律之式備，七律之楷模，巨制之絕”。五律共有28首，除《奉和七夕宴兩儀殿應(yīng)制》(該詩頷聯(lián)失對，尾聯(lián)失粘)外，其余27首完全符合“粘對”規(guī)則。其中20首格律已經(jīng)十分嚴整，另外七首只有個別字平仄失調(diào)，且多三字。這種有意識的創(chuàng)作追求，胡應(yīng)麟評價為:“初唐無七言律，五言亦未超然。二體之妙，杜審言實為首創(chuàng)?！雹鄱艑徰缘摹逗蜁x陵陸丞相早春游望》:“獨有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠萍。忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾”④被稱為“初唐五言律詩第一”⑤。本是“早春宦游”，起句不寫物，而先寫人，由人而感景物和氣候。在上下句之間，一個“獨”和一個“偏”，互相照應(yīng)，這就可以因情見景，以景寓情。“宦游”即做官而流寓在異鄉(xiāng)，他們比一般居住在本鄉(xiāng)本土的人對時節(jié)的推移更加敏感，這樣，第一二兩句就把唱和的對象都包括了，為末句的“思歸”留下了伏筆。景物和氣候的“新”，標志著早春來臨。“物候新”三字提綱挈領(lǐng)，下面四句敘述在“游望”中新的物候?！岸山骸奔匆源蠼瓰榻绶帜媳?，江南的春色出現(xiàn)在前，然后是北方。三四句寫遠景，望中所見，描繪入神，五六句寫近景，仔細體驗中感覺到了春天的細微跳動?！肮耪{(diào)”大多認為是稱贊陸丞相的原作，詩篇可以吟唱，具有音樂美，所以也稱為曲調(diào)。“忽聞”兩字是暗接前面的“偏驚”，因為詩人早已傾心于早春物候的出現(xiàn)，產(chǎn)生了宦游異鄉(xiāng)的感慨，觸動心事，于是潛在的情感一下迸發(fā)了?！皻w思”之情油然而生，潸然淚下。 “淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠萍”一聯(lián)則是動詞倒置，“催”、“轉(zhuǎn)”表現(xiàn)的動態(tài)之力極深。整首詩漸漸擺脫了彩麗繁縟，辭藻堆砌的宮廷詩歌特點，作者對自然光色的敏銳感受以及對這種心理感受的藝術(shù)把握，流露出了濃厚的抒情情調(diào)。

杜甫的五言律詩在他所有詩歌中數(shù)量最多，共六百多首，占全詩的三分之一多。杜審言在這種五律中“寫景抒情”、“以景代情”的特征對杜甫的詩歌創(chuàng)作有較深的影響。例如杜甫的《月夜》: “今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。”⑥與杜審言《和康五庭芝望月有懷》: “明月高秋迥，愁人獨夜看。暫將弓并曲，翻與扇俱團。霧濯清輝苦，風飄素影寒。羅衣一此鑒，頓使別離難?！雹呖芍^異曲同工。這兩首詩同是五言律體，兩詩的首聯(lián)，均以明月起興，以望月寄情。這種托物起興，暗起的手法，杜審言和杜甫均善用。兩詩的頷聯(lián)，杜審言先言月半圓，如同彎弓，轉(zhuǎn)而又是滿月，如同圓扇。下聯(lián)承上聯(lián)，喻時光流逝。杜審言承聯(lián)較為和緩，杜甫則緩而又緩，愈緩愈悲。他不直接寫思家心切，反寫家人思己，更見其哀思深惋，可見杜甫在繼承的基礎(chǔ)上比其祖父更勝一籌。頸聯(lián)轉(zhuǎn)筆，杜審言寫月華如水，霧凝成霜，夜風陣陣，孤影憧憧，月下懷人，凄涼寒苦。而杜甫的“香霧云鬢濕，清輝玉臂寒”也寫到了夜闌之時，妻子望月良久，露濕云鬢，寒透玉臂，悵念悠悠，耿耿不寢的形象。無論是表現(xiàn)的感情、創(chuàng)造的意境，還是托物詠懷，借景抒情的藝術(shù)手法，兩詩的頸聯(lián)都是極其相似的。剩下的尾聯(lián)，二人也均以月照為媒，合以哀思，抒寫離愁別緒。同樣的憂傷、哀惋，可謂是神韻相逮，妙合無垠。

杜審言七律僅三首，數(shù)目雖小，影響卻大?！妒貧q侍宴應(yīng)制》和《大酺》都是首句入韻，音節(jié)全諧，屬對工切，氣象雄渾。金氏對《大酺》的評價則是:“全唐巨制雖多，未見出其右矣?！雹帷洞喝站┲杏袘选芬辉?“今年游寓獨游秦，愁思看春不當春。上林宛里花徒發(fā)，細柳營前葉漫新。公子南橋應(yīng)盡興。將軍西第幾留賓。寄語洛城風日道，明年春色倍還人。”⑧金圣嘆云:“當時初有律詩，人都未知云何?？此麨轭^先出好手，盤空發(fā)起，異樣才思，浩浩落落，平開二解，前解曰:今年不當春……于是又遂為律詩后解之定式，斯真卓爾代之奇事也?！倍艑徰缘奈迓纱蠖际怯窝?、贈答、抒懷之作，而杜甫的五律中也有大量的游宴、贈答、懷人之作，就題材而言可見兩者之間的相似。

杜審言的排律，有的長達二十韻，有的長達四十韻，都寫得氣勢宏偉，典麗精工。《和李大夫嗣真奉使存撫河東》四十韻，就以篇幅長，氣勢雄，稱霸于當時:“沉雄老健，開闔排蕩，壁壘與諸家不同;子美承之，遂爾旌旗整肅，開疆拓土，故是家法?！雹舛鸥σ宰院赖摹拔嶙嬖姽诠拧保饕罁?jù)之一就是這首長篇排律。杜甫在《八哀詩》中也贊譽到這首詩:“例及吾家詩，曠懷掃氛翳?？犊谜孀鳎舌涤裆焦?。鐘律儼高懸，鯤鯨噴迢遞?！?1可見他對祖父、對這首詩的推崇?！皶鐟选?、“慷慨”狀其雄渾詩風，“鐘律高懸”言其精嚴詩律，而“鯤鯨噴迢遞”比喻其詩氣勢之雄壯。這也可視為杜甫詩歌波瀾壯闊、壯浪恣肆、“不可端倪”的排律氣勢的濫觴。杜甫為祖父的《和李嗣真》這樣的長篇而感到十分自豪，并對這種長篇體裁大大加以發(fā)展，首創(chuàng)唐人百韻詩，創(chuàng)作了百韻宏篇——《秋日夔府詠懷奉寄鄭監(jiān)李賓客一百韻》。這首詩中運用了大量典故，嚴格遵守格律的要求，一韻到底，而且詩的內(nèi)容十分龐雜，自敘，敘人，寫景，言情，議論，記事，寫得波瀾層疊，流轉(zhuǎn)自如。所以，宋代舒岳祥《閬風集·王任詩序》云:“詩必有家也，家必有世也。唐詩人惟杜甫為最大，要自其祖審言世之也……而甫亦自謂‘詩是吾家事’非夸也。初唐之時，詩未脫梁陳之習，至審言始句律精切，華而不靡，典而不質(zhì)，觀其《和李嗣真》詩，則甫之《夔府書懷》等作有自來矣?！?2清代施閏章在《蠖齋詩話》中評之云:“杜審言排律皆雙韻，壁壘與諸家不同;子美承之，遂爾旆整肅，開拓疆土，故是家法。”13

二、詩藝風格技巧的開拓創(chuàng)新

杜審言詩歌內(nèi)容和題材大致可以分為四類:應(yīng)制詩類、邊塞山川景物類、抒寫患失之感類，后兩種對杜甫詩歌創(chuàng)作影響較大。

杜甫“沉郁頓挫”的詩歌風格，歷來為后世所公認。形成這種風格的原因，一方面有他所處的時代為多事之秋、個人生活飽經(jīng)憂患、思想感情博大深厚等原因，另一方面還采眾家之長，“不薄今人愛古人”。就此來說，杜審言自是他學習的楷模，效法的榜樣。杜審言的詩歌有一部分寫得高華雄整，氣魄宏大。如他描寫邊塞山川氣象的詩。其中有五首涉及邊塞詩的作品，頗具盛唐氣象。其詩主要是歌頌將士保家衛(wèi)國的獻身精神，體現(xiàn)了“曠懷”、“慷慨”的雄渾風格?！端痛奕凇肥瞧浯?，詩云: “君王行出將，書記遠從征。祖帳連河闕，軍麾動洛城。旌旗朝朔氣，笳吹夜邊聲。坐覺煙塵掃，秋風古北平?！痹娭袑娡畨?，邊塞之奇等幾方面作了盡情的渲染，境界開闊，字里行間洋溢著戰(zhàn)斗豪情。這點在初唐送別詩中是不多見的。又如《登襄陽城》、《贈蘇味道》等也是如此。杜甫的《前出塞九首》、《后出塞》與祖父邊塞詩有許多相通之處。

即使是寫宮廷應(yīng)制的題材，同樣雄渾壯麗。如《守歲侍宴應(yīng)制》:“季冬除夜接新年，帝子王孫捧御筵。宮闕星河低拂樹，殿庭燈燭上熏天。彈弦奏節(jié)梅鳳入，對局探鉤柏酒傳。欲向正元歌萬壽，暫留歡賞寄春前”14胡震亨稱此詩“必簡之宏概也”，所言極是。詩人用宏闊的筆調(diào)，鋪敘了巍峨的龍宮鳳闕，傳達了宮廷中除夕之夜的熱鬧氣息。雖然詩歌充滿著豪華富麗之氣，但景象闊大且端麗嚴肅。這與王維《和賈至舍人早期大明宮之作》中的“九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕旈”在句法上極為相似。這種壯麗高華的景象和雄渾遒勁的氣勢，是初唐詩歌在美學格調(diào)上的一種提升，是盛唐情感的前奏。

徐定祥說:“杜審言以渾厚見長，抒懷之作，也往往是感慨深沉而音情頓挫?！?5再如杜審言的《春日京中有懷》。此詩背景在武則天時代，洛陽為東都，杜審言曾一度任洛陽丞。公元720年，杜審言在長安隨駕供職。此年春日出城踏青，頓發(fā)思念洛陽之情，寫下這首詩。整首詩思情沉郁優(yōu)美，構(gòu)思、對仗都極為工致細密，表現(xiàn)出了杜審言詠懷詩的風格。杜甫詩句“傳語風光共流轉(zhuǎn)，暫時相賞莫相違”與“寄語洛城風日道，明年春色倍還人”一脈相承，很能體現(xiàn)出兩者詩風的共同之處。

在詠物詩中，杜甫托物寄情、移情于景的藝術(shù)造詣和嫻熟精到、筆法老健、拗曲峭折的藝術(shù)結(jié)構(gòu)技巧也是與其祖一脈所傳的。杜甫是運用疊字的能手。詩用疊字，往往能產(chǎn)生獨特的藝術(shù)效果。在杜甫的一千四百多首存詩中，有不少對偶疊字。如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來(《登高》)“繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開”(《江畔獨步尋花》)等。杜審言存詩雖僅四十余首，但也多處運用了疊字。此外，反義詞的運用，在兩者的詩作中也比較突出。如杜審言五言律詩《秋夜宴臨津鄭明村宅》:“行止皆無地，招尋獨有君。酒中堪累月，身外即浮云。露白宵鐘徹，風清曉漏聞。坐攜余興往，還似未離群。”短短八句四十字中，就用了“行”——“止”、“有”——“無”、“中”——“外”、“宵”——“曉”、“離”——“往”等五組反義詞，大大增強了全詩的藝術(shù)力量。杜甫《石龕》也同樣善用反義詞:“熊羆咆我東，虎豹號我西。我后鬼長嘯，我前狨又啼”。

杜審言山川風物類的詩作大約16首，約占全部詩歌三分之一。他在描繪山川氣象時，流露出了“詩家縛手”的千鈞之力。這種“興來筆力搖千鈞”的氣勢，在其《登襄陽城》中已見端倪:“旅客三秋至，層城四望開。楚山橫地出，漢水接天回。冠蓋非新里，章華既舊臺。習池風景異，歸路滿塵埃?！?6深秋之際，登臨送目，見楚山綿延，橫地挺出，漢水接天，回流激蕩。高大的山勢和浩大的洪流，勾起了詩人對勝跡的緬懷和歷史的嘆逝，抒發(fā)了歲月流逝、人亡物在的悲戚之感。首聯(lián)以客居襄陽，深秋登臨遠眺領(lǐng)起;頷聯(lián)寫眼中景物，極為壯闊;頸聯(lián)抒物是人非之感，蘊含鄉(xiāng)愁;尾聯(lián)以思歸作結(jié)，前后呼應(yīng)。這首詩不僅對偶精嚴，而且結(jié)構(gòu)也完全符合后人五律的作法。在杜甫詩中，也經(jīng)常有這樣的氣勢。如《旅夜書懷》:“星垂平野闊，月涌大江流”;《登岳陽樓》:“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”。故胡震亨《唐音癸鑒》云:“審言‘楚山橫地出，漢水接天回?！b逸雄渾，少陵家法宛然。”17

杜審言所作《南海亂石山作十韻》:“……相傳稱亂石，圖典失其事。懸危悉可驚，大小都不類。乍將云島極，還與星河次。上聳忽如飛，下臨仍欲墜……穹崇霧雨蓄，幽隱靈仙閟。萬尋掛鶴巢，千丈垂猿臂……”18起句盤空高出，以一種強烈氣勢直接把人們帶入他所描繪的情境中。詩中所寫種種險怪絕倫，以此表露作者自身所遇的險惡心境，隱含著非人可行的憤怒吶喊。與同時代詩人相比，他以純粹的感性盡力描寫夸張險怪的自然現(xiàn)象，不同于陳子昂由自然景物引出抽象化哲理的山水詩，也不同于宮廷詩人山水別業(yè)之作中著意將精巧的構(gòu)思置于典麗的辭藻。而對于其后詩人，則開啟了杜甫、韓愈山水行紀詩的先河。詩圣杜甫確實應(yīng)該為有這樣一位胸襟博大的寫景祖輩而自豪。

還有一部分詩歌是溫婉秀雅的風格。如《春日江津有望》:“旅客搖邊思，春江弄晚晴。煙銷垂柳弱，霧卷落花輕，飛棹乘空下，回流向日平。鳥啼移幾處，蝶舞亂相迎。忽嘆人皆濁，堤防水至清。谷王常為讓，深可戒中盈”19。整首詩體物細微，工巧纖麗，以諧婉調(diào)和的音調(diào)和精美工巧的語言，創(chuàng)造了迥然有別于六朝的另一種詩風——就是剛健有力而又清新秀逸的風格，體現(xiàn)了新的時代氣息。杜審言善于描寫優(yōu)美恬靜的景物，杜甫也一樣。不僅善于寫靜的景物，而且善于描寫動態(tài)景物，自然工致，極富動態(tài)美。他們都具有高超的自然美的欣賞能力，體物入微的藝術(shù)修養(yǎng)和高妙的藝術(shù)技巧，并且能夠把握住自然景物的動態(tài)，精妙地描繪，準確而生動，新奇而自然，給人以美的享受。唐代宋之問評價其詩“言必得俊，意常通理，春含潤也，若和風欲曙，搖露氣于春林;其秉艷也，似涼雨半晴，懸日光于秋水?！?0強調(diào)了杜審言詩歌和婉秀雅一面。另外，《七夕》中“白露含明月，青霞斷絳河”亦為杜甫《秦州雜詩二十首》中“月明垂葉露，云逐度溪風”之垂范。宋代楊萬里在《杜必簡詩集序》中說:“必簡之師，其競已甚，又有少陵以為之孫。無是孫有是祖，予猶畏之，況逢是祖挾是孫乎……‘鳥無世鳳，獸無種麟’，今觀必簡之詩，若‘風光新柳報，宴賞落花催’，即‘星霜玄鳥變，身世白駒催’之句也。予不知祖孫之相似其有意乎，抑亦偶然乎?”與此同時，還發(fā)出了“予不知祖孫之相似其有意乎，抑或偶然乎，”21的驚嘆。明代藏書家郎瑛在《七修類稿》卷三十九“詩文類”記載:“甫似審言。楊萬里序杜審言集，謂其祖孫詩句相似者數(shù)處，不知尤有極似者，如‘日氣抱殘虹’，即‘日射江樓霧氣黃’;‘明年春色倍還人’，即‘錦江春色逐人來’……”22這些都說明了杜審言詩歌在句式、氣韻方面對杜甫的影響，祖孫二人一脈相承。杜甫《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼，晚際遇雨二首》其一云: “落日放船好，輕風生浪遲。竹深留客處，荷凈納涼時。公子調(diào)冰水，佳人雪藕絲。片云頭上黑，應(yīng)是雨催詩”23首聯(lián)泛舟湖上，輕快遼遠;頷聯(lián)納涼竹休，幽靜愜意;頸聯(lián)攜妓席間，歡娛戲謔;尾聯(lián)雷雨將至，詩興頓添。這亦與杜審言詩《夏日過鄭七山齋》:“共有樽中好，言尋谷口來。薜蘿山徑入，荷芰水亭開。日氣含殘雨，云陰送晚雷。洛陽鐘鼓至，車馬系遲回?！毕喾?，說的也是夏日出游，傍晚遇雨之事。這兩首詩同樣寫得清新明快，引人遐想，耐人尋味。可以說《夏日過鄭七山齋》一章足為“落日放船好”一詩之祖范也。杜甫詩中的“浮云連海岱，平野入青徐”，筆勢雄渾，與乃祖的“楚山橫地出，漢水接天回”珠聯(lián)壁合，神韻相通。

除此之外，典故的妙用無痕，用語凝練急促，甚至在山川景物詩中體物夸張險怪等，都是杜審言和杜甫在創(chuàng)作手法上所形成的鮮明個性特征，這些特征反映了詩人心理體驗的需要，成為互相聯(lián)系，補充的藝術(shù)整體。

杜審言在唐代詩歌上的特殊地位和作用，對杜甫詩歌創(chuàng)作的影響很大。杜甫對杜審言詩歌創(chuàng)作的風格、手法和表現(xiàn)技巧進行選擇性地接受和吸收，使其詩歌更上一層樓，也是詩壇佳話。通過這種祖承關(guān)系的探究，更有利于我們了解初盛中唐詩歌變化延承。

注釋:

①⑥11 仇兆鰲《杜詩詳注》，中華書局1979年版。

② 王夫之著 戴鴻森箋注《薑齋詩話箋注》，人民文學出版社1981年版。

③⑤ 胡應(yīng)麟《詩藪》，上海古籍出版社1981年版。

④ 徐定祥《杜審言詩注》，上海古籍出版社1982版。

⑦⑨14 15 16 18 19 徐定祥《杜審言詩注》，上海古籍出版社1982版。

⑧ 金圣嘆《金圣嘆批唐詩》卷三，浙江古籍出版社1985年版。

⑩ 陳伯海主編《唐詩匯評》，浙江教育出版社1995年版。

12 舒岳祥《閬風集·王任詩序》，文物出版社1982年版。

13 吳家駒等點?！肚迕脑妳部跫罚瑥V陵書社 2006年版。

17 胡震亨《唐音癸簽》，上海古籍出版社1981年版。

20 董誥等編撰《全唐文》卷二四一《祭杜學士審言文》，中華書局1983年版。

21 楊萬里《欽定四庫全書薈要——誠齋集》，吉林出版集團 2005年版。

22 郎瑛《七修類稿》中華書局，1959年出版。

23 楊倫《杜詩鏡銓》，上海古籍出版社1980年版。