文/林別嘉

“樂圣”貝多芬是西方音樂史上最偉大的作曲家之一。貝多芬的創(chuàng)作通過感性的宣泄實(shí)現(xiàn)理性的闡述，通過內(nèi)容的描繪加深形式的變幻。他的音樂是力與美的高度融合，其精神內(nèi)涵與思想感情交織在一起，演繹出非凡的魅力。他作品中那些“奔跑的重音”，如旋風(fēng)般撲面而來，描述著理想中的鮮明形象，更使每個聽眾領(lǐng)受著這種攝人心魄的旋律并為之震撼。貝多芬的創(chuàng)作涉及各種曲式、各種樂器、各種體裁，他不但在表達(dá)能力上完成了一個個巨大的突破，也為作曲技術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。他擴(kuò)充了奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，將主題、過渡、副主題緊湊地連接在一起，借助更加自由地轉(zhuǎn)調(diào)，打破了過去各樂章之間以及主題與副主題之間調(diào)性關(guān)系的陳規(guī)，使調(diào)性色彩更加豐富……而貝多芬的協(xié)奏曲也同他所創(chuàng)作的其他各種音樂體裁和形式一樣，通過與眾不同的表現(xiàn)形式揭示著宏偉深刻的主題?！禖小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》正是這樣一部獨(dú)具個性、繼往開來的作品。

一、貝多芬的音樂創(chuàng)作歷程

盡管還存在爭議，但貝多芬的音樂創(chuàng)作仍可大致分為早、中、晚三個時期。他早期創(chuàng)作的器樂作品基本上是海頓、莫扎特式的風(fēng)格，僅在這些作品的某些片段中偶爾流露出貝多芬特有的深情旋律。從1800年起，貝多芬力求將自己的創(chuàng)作與追求的崇高理想聯(lián)系起來，他的作品開始逐漸擺脫海頓、莫扎特的影響。1802年可以看作是貝多芬中期創(chuàng)作的開始，《英雄交響曲》、《命運(yùn)交響曲》、《田園交響曲》、《熱情奏鳴曲》、《第四鋼琴協(xié)奏曲》、《第五鋼琴協(xié)奏曲》等多部經(jīng)典作品都誕生于這一時期。在這一時期面對命運(yùn)的磨難與沉重的藝術(shù)理想時，貝多芬始終以英雄的氣概和澎湃的激情昭示自己勇敢的選擇，因此他的創(chuàng)作中期通常被稱為“英雄時代”。1800年－1802年是貝多芬在思想上和創(chuàng)作上逐漸成熟的一個過渡時期。這段時期，貝多芬的創(chuàng)作開始與浮華艷麗的宮廷氣息格格不入，逐漸形成一種暴風(fēng)驟雨般、富于戲劇性的藝術(shù)特質(zhì)。

二、貝多芬鋼琴協(xié)奏曲的風(fēng)格特點(diǎn)及其評價

貝多芬的創(chuàng)作構(gòu)思廣闊、形象宏偉、對比鮮明且感情深邃，帶有他人所無法比擬的獨(dú)創(chuàng)精神，這一特色也在其鋼琴協(xié)奏曲作品中被充分表現(xiàn)。貝多芬一生共創(chuàng)作了五首鋼琴協(xié)奏曲。第一、二號協(xié)奏曲繼承了莫扎特與海頓的創(chuàng)作傳統(tǒng)，其藝術(shù)表現(xiàn)追求的是一種和諧、平衡的美感。第三號協(xié)奏曲中開始出現(xiàn)帶有貝多芬個性烙印的那種戲劇性沖突，鋼琴演奏富于激情。第四號協(xié)奏曲增加了陰柔與陽剛的對比，給予鋼琴充分的個性發(fā)揮，樂隊合奏充滿動力。第五號協(xié)奏曲則借助樂隊效果烘托下的華彩樂段，使整部作品滿懷高漲情緒與英雄氣概。

貝多芬的后三首鋼琴協(xié)奏曲，毅然擺脫了維也納樂派的程式化傳統(tǒng)，創(chuàng)造出獨(dú)具個性的藝術(shù)風(fēng)格。貝多芬為了在音樂中體現(xiàn)出英雄的形象、宏偉的情懷、尖銳的矛盾和戲劇性的沖突，改變了程式化傳統(tǒng)中慣用的陳舊規(guī)則，賦予協(xié)奏曲這種體裁一些全新的特征——不再單純以協(xié)奏曲所特有的表演技巧為前提，而是通過獨(dú)奏樂器和管弦樂隊的對話，并且往往是通過兩個對比性形象的相互抗?fàn)帲逛撉倥c樂隊時常處于競奏狀態(tài)，力求從多個層面揭露基本樂思所蘊(yùn)含的中心思想。由于使獨(dú)奏樂器與樂隊保持著一種極為復(fù)雜并相互作用的協(xié)奏關(guān)系，協(xié)奏曲也更加交響化，樂隊更富有動力，乃至樂隊中的個別樂器也更加個性化。鋼琴不僅更積極參與交響的發(fā)展，還時常自行促成這樣的發(fā)展。獨(dú)奏樂器大量增加的技巧性片段，使音樂更添光彩、典雅和魅力，而同時這種技巧性的發(fā)揮又總能服從于樂曲內(nèi)在思想的需要，最終融合成為藝術(shù)形象的有機(jī)因素。貝多芬對協(xié)奏曲的獨(dú)創(chuàng)性改造，使協(xié)奏曲這一體裁長足發(fā)展，并為舒曼、李斯特和勃拉姆斯的浪漫主義協(xié)奏曲奠定了基礎(chǔ)。貝多芬的鋼琴協(xié)奏曲作品充分展示了他大膽創(chuàng)新的樂思，不愧為其藝術(shù)的精髓。

三、《C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作背景與意義

貝多芬從1796年開始患有耳聾癥狀，至1801年，病情日趨嚴(yán)重，以至無法治療。對音樂家而言，聽覺比跳動的脈搏更為重要。聽覺的不斷惡化，給貝多芬以致命的打擊，使他感到絕望，感到極端孤獨(dú)，甚至想到自殺。1802年10月6日和10月10日，他在維也納近郊的小鎮(zhèn)海利根斯塔特寫了兩封遺囑給兩個弟弟，這就是著名的《海利根斯塔特遺囑》。遺囑中寫道：“只有我的藝術(shù)才使我免于走上絕路?！闭缫恍┰u論家所指出的：與其說這兩封遺囑是他遭遇危機(jī)時的產(chǎn)物，不如說它們是他戰(zhàn)勝危機(jī)的宣言。崇高的責(zé)任感使他重整旗鼓，并絕然地開始了與命運(yùn)的抗?fàn)帯τ谌祟惖木裉幘澈退囆g(shù)理想的不懈追求，使貝多芬的偉岸人格通過音符釋放出無盡的回響，也鼓舞著一代一代的后繼者?！禖小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》就完成于1802年《海利根斯塔特遺囑》撰寫時，貝多芬與命運(yùn)奮勇抗?fàn)幍臍v程正是他個性所追求的那種戲劇性沖突的基本原型。

《C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》誕生于貝多芬“英雄時代”來臨前的過渡時期，它的出現(xiàn)不僅促進(jìn)了鋼琴技術(shù)上的創(chuàng)新，還推動了協(xié)奏曲這一體裁新含義的發(fā)展。它所表達(dá)的堅毅、榮耀、嚴(yán)峻的步調(diào)與命令式的音調(diào)，鮮明的對比與輝煌的宣誓，都堪稱貝多芬向成熟時期過渡的標(biāo)志?！禖小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》為貝多芬創(chuàng)作道路上“英雄時代”的到來，做出了關(guān)鍵性的預(yù)示，無疑是其日后“英雄之路”的重要基石。

四、《C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》的曲式特色

《C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》作為貝多芬最早展示其獨(dú)創(chuàng)性、發(fā)揮其創(chuàng)作潛力的奠基之作，同他以前的作品相比，此曲的管弦樂部分已初具交響樂韻味，主奏鋼琴也充分發(fā)揮出樂器本身獨(dú)特的風(fēng)格，這兩者的融合渾然天成，相得益彰，共同構(gòu)成氣勢恢宏的協(xié)奏曲。在這首作品中，貝多芬在以往鋼琴協(xié)奏曲里的柔弱蕩然無存，全曲如同年輕力壯的勇士，洋溢著粗獷的男性作風(fēng)。這首琴協(xié)奏曲，不僅標(biāo)志著貝多芬的作曲手法日益精深，更預(yù)示著貝多芬的交響曲世界孕育希望?！禖小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》全曲共分三個樂章：

第一樂章是燦爛的快板、C小調(diào)、2/2拍子。通過C小調(diào)這一富有悲劇色彩的調(diào)式，增添緊張感，烘托出樂曲所要表現(xiàn)的生死相搏般的戲劇矛盾。音調(diào)的運(yùn)用最能體現(xiàn)一個作曲家的功底和風(fēng)格，貝多芬有著典型的“C小調(diào)情結(jié)”，這從他早期的幾首鋼琴奏鳴曲中可見一斑，如《C小調(diào)幻想曲——奏鳴曲》（KV475，KV457）、《悲愴奏鳴曲》及成熟時期的《第五交響曲》都運(yùn)用了C小調(diào)。所以，C小調(diào)被譽(yù)為貝多芬表現(xiàn)狂熱情緒的經(jīng)典調(diào)性。整個樂章在結(jié)構(gòu)上采用協(xié)奏風(fēng)格的奏鳴曲式。第一主題由弦樂、木管部分奏出，而后才向全體管弦樂合奏發(fā)展，呈示出英雄般的軍號合奏式回響，甚至具有嚴(yán)峻肅穆的形貌，然后是一段雄渾深吟的訴說。

第二主題相較第一主題，表現(xiàn)出柔和、寬廣的特質(zhì)，由第一小提琴與單簧管演奏。主奏鋼琴隨后出現(xiàn)，以C小調(diào)上行音階作為開始，形成一種命令式的音調(diào)大搖大擺地進(jìn)入，與管弦樂互相展開對話式的發(fā)展，顯得威風(fēng)堂堂。

接著開始了一段由樂隊?wèi)?yīng)和著的美麗華彩樂章，重復(fù)著之前樂隊的主題，樂隊也跟著繼續(xù)重復(fù)。每一樣樂器幾乎都在鋼琴的帶動下，將主題呈示了一遍。鋼琴在第一樂章后期的獨(dú)奏非常精彩，隨著鏗鏘有力的大八度琶音和音階，樂隊再次緩緩融入，高山流水一氣呵成，完美地收場。這個樂章足以確定整部作品的思想內(nèi)容。

第二樂章是最緩板、E大調(diào)、3/8拍子，結(jié)構(gòu)上采用三段體形式。樂章主題首先由鋼琴靜靜地呈示，如祈禱般繁復(fù)，深沉的情緒回蕩其間。這個樂章鋼琴聲部的發(fā)展有著十分寬廣的規(guī)模，作曲家在這里運(yùn)用了聲樂藝術(shù)中從朗誦到花腔的各種手法，創(chuàng)造出激情澎湃的音樂，有人形容說是“編織出了動人的花環(huán)”，更有醇厚的和弦來加強(qiáng)樂曲的氣氛。

第三樂章是快板、C小調(diào)、2/4拍子，結(jié)構(gòu)上采用回旋曲式，節(jié)奏非常輕快。這是貝多芬青年時期形成的慣用手法，樂章主題首先由主奏鋼琴呈現(xiàn)，給人以疾步攀登山坡般的急促感覺，顯得生氣盎然，繼而由雙簧管反復(fù)并發(fā)展。短暫的休止后，隨之進(jìn)入第二插部，已不像前一部分那么跳躍，一波三折，以機(jī)智多變的方式不斷地反復(fù)創(chuàng)新。第三插部迅速進(jìn)入，樂隊奏出一個有趣的鋼琴獨(dú)奏暗示。結(jié)尾的鋼琴非常急促，把已經(jīng)聽到過的一些主題作了進(jìn)一步處理，作為終結(jié)部的基礎(chǔ)，光輝燦爛地收場。

綜上所述，《C小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲》是貝多芬協(xié)奏曲創(chuàng)作的一個里程碑，它不僅將協(xié)奏曲的藝術(shù)水平提高到一個新高度，還標(biāo)志著貝多芬創(chuàng)作道路上已經(jīng)沖破傳統(tǒng)形式的枷鎖。它是貝多芬由創(chuàng)作早期向“英雄時代”過渡時期的典型作品，預(yù)示著一個激情澎湃的“英雄時代”即將來臨。

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