嫦娥廣袖何處覓

田野

戲衣，顧名思義是指傳統(tǒng)戲曲服裝是我國戲劇表演藝術(shù)的重要組成部分。宋雜劇。金院本的演出就已有為舞臺演出而專備的戲衣。無論文武。男女，老幼、貧富，貴賤，善惡、神鬼等角色，都可以在戲衣中找到相應(yīng)的服裝。它對戲劇人物形象塑造，劇情發(fā)展、氣氛渲染等，都起著非常重要的作用。而且這些服裝無不和戲曲表演水乳交融，相得益彰。同時(shí)，戲衣又是一種精美的舞臺工藝品，包含多種傳統(tǒng)工藝成分。除了北京。蘇州，上海等久負(fù)盛名的戲衣產(chǎn)地外，南京戲衣在行業(yè)內(nèi)也占有一席之地。

刺繡是農(nóng)耕社會的產(chǎn)物，是中國傳統(tǒng)戲曲服飾主要裝飾手段之一，中國古代獨(dú)有的刺繡工藝給戲衣的設(shè)計(jì)制作提供了無限發(fā)展空間。明代昆曲的形成，促進(jìn)了劇裝。戲具制作行業(yè)的正式形成。明清兩代除官方設(shè)官繡局為宮廷服務(wù)外，還有諸多的民間繡莊。農(nóng)民平時(shí)在地里干活，剩余的時(shí)間刺繡，繡一件優(yōu)質(zhì)蟒袍需要一年以上的時(shí)間。農(nóng)民中有一種說法，“一件蟒兩頭豬”，即繡一件蟒袍的收入等于賣兩頭豬，相當(dāng)于一個(gè)農(nóng)村家庭三分之二的年收入。

戲衣始于宋代，明代中期隨著昆曲的興起逐步完善，今天傳統(tǒng)戲衣的樣式基本以明代戲劇服裝為基礎(chǔ)。明清兩代，昆曲在南京興盛，官場民間，街市城郊，尤其秦淮畫舫河房，可謂日日昆腔悠揚(yáng)，這為南京戲衣制作行業(yè)的興起和發(fā)展提供了有利條件。

昆劇行話：“寧穿破，不穿錯(cuò)”，劇中人物服裝的樣式，質(zhì)地、圖案、色彩都是有規(guī)定的。這些大多是依據(jù)實(shí)際生活的。有的是明代服飾的制度規(guī)定，有的是生活習(xí)俗的約定，也有的是由舞臺表演的需要而創(chuàng)立的。

戲衣無論繡花與否，概以底色為本色。例用上、下五色。上五色又稱正五色，指黃、紅，綠、白、黑五種顏色。下五色又稱副色，間色，實(shí)際不只五種，有紫、寶藍(lán)，粉紅、古銅、秋香、月白，湖色。銀灰等。昆劇戲衣用色依據(jù)古代服飾制度，表現(xiàn)社會等級，如明黃色最貴，帝王專用，常人不得使用。其他用色亦有多種規(guī)定。其次是反映民間習(xí)俗，如紅為吉祥之色，喜慶時(shí)穿紅衣服。同時(shí)還要與角色面部化妝適應(yīng)。如關(guān)羽紅臉，則穿綠蟒、綠靠。據(jù)《脈望館鈔校本古今雜劇》記載，關(guān)羽是穿紅袍的。該書所反映的為萬歷以前宮廷演出情況，由此可知關(guān)羽穿綠袍是后來昆劇演員的創(chuàng)造。昆劇戲衣有同臺不同色的規(guī)定，即同臺演員，特別同穿一種服裝的演員，如有兩個(gè)穿“靠”者，不能穿著同一顏色的靠。

戲衣的面料以綢緞為主，亦用繭綢，棉布、麻布，大體按照明制，凡不同身份的人用不同面料的規(guī)定。例如布制服裝用于平民及衙役隸卒?！堵尻枠蛳潞！分兄鹘窍牡煤?，也只能穿布衣。此外褶子、帔多用綢、縐取其輕、軟，箭衣、蟒、靠，多用緞，取其挺括。這種區(qū)別，既是為了適應(yīng)表演，也有一定的生活依據(jù)。

戲衣的繡花紋飾，有蟒、鳳、烏、獸，魚蟲，花卉，云，八寶、暗八仙等。戲衣大多是根據(jù)明代服飾制作的。依當(dāng)時(shí)的制度和習(xí)慣，戲衣可分為四類一類為公服，即按國家制度規(guī)定，帝王及各級文武官員、書吏、及衙役隸卒等執(zhí)行公務(wù)時(shí)所穿的服裝。另一類為便服，即帝王官宦平時(shí)閑居時(shí)的常服或平民百姓的服裝。第三類為胡服多用于表現(xiàn)異國人或少數(shù)民族。第四類為武裝，如將士的戎裝，兵士的戰(zhàn)衣，以及好斗尚武者便于打斗的緊身衣褲等。

戲衣的存放和保管，今分為大衣箱，二衣箱。大衣箱存放文扮戲衣，二衣箱存放武扮戲衣。

清朝末年南京就有了戲衣作坊。到20世紀(jì)二三十年代，南京的劇裝戲具業(yè)已達(dá)到定規(guī)模，作坊其中在三山街、升州路一帶，多數(shù)是前開店鋪后設(shè)作坊，制作經(jīng)營都有分工，形成了各自的特色。

當(dāng)時(shí)做戲衣以升州路上的“安太東”和“張安太”兩家最有名，兩家店鋪的主人是兄弟倆，分別雇了七八個(gè)藝人，其中以棲霞人張良棟的手藝最為精熟。另外還有專門做須排和絨球的作坊，前者其中在城南銅作坊一帶，以“劉匯紀(jì)”和“張善紀(jì)兩家為主，后者其中在馬巷一帶，有朱德和、王寶如等五六家。而前來定做戲衣的，除南京本地的戲劇演員外，大多數(shù)是蘇北，山東，河南一帶的戲班子?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后直到解放前夕，由于百業(yè)蕭條。劇裝戲具店鋪、作坊有的倒閉，有的改行，著名的“張安太”戲衣店轉(zhuǎn)行做了普通服裝，只有“安太東”等兩三家還有少量的戲衣業(yè)務(wù)，但也只能是勉強(qiáng)維持生計(jì)。

20世紀(jì)50年代初期，南京地區(qū)的戲衣作坊、店鋪組織起來，成立了公私合營的“菊花戲衣社”，當(dāng)時(shí)只有員工21人。1960年前后，南京的劇裝戲具業(yè)達(dá)到了鼎盛期。菊花戲衣社職工人數(shù)達(dá)到了150多人，另外在錦繡坊白王府開設(shè)了龍鳳繡花廠，專門為戲衣繡花。

當(dāng)時(shí)在南京的省，市各戲劇團(tuán)的演員都是菊花戲衣社的常客，四大名旦之一的茍慧生的關(guān)門弟子宋長榮和著名京劇票友，甘熙家族的女婿汪儉云等，都曾在菊花戲衣社定做過戲服。戲衣社的藝人們與演員關(guān)系融洽，交往頻繁，凡有新戲上演，都要贈送戲票給戲衣社藝人，且大多是前排的上好座位。1962年以后，由于戲劇觀眾逐漸減少，受其影響，南京的戲衣業(yè)務(wù)也越來越清淡，勉強(qiáng)支撐到1965年，菊花戲衣社終于被撤銷，戲衣藝人們大多被分流安排到南京工藝雕刻廠，制花廠、織毯廠、花邊廠等工藝美術(shù)公司的下屬企業(yè)。

目前還能有記載南京戲衣制作的老藝人是1917年出生的龔長榮老先生。早年間龔長榮還能接受采訪的時(shí)候就說過：“東西都沒有了，你們還來找我干什么!”當(dāng)時(shí)菊花戲衣社是被當(dāng)作“封建糟粕”撤銷的，龔長榮被迫將戲衣社的成品戲衣全燒掉了，“當(dāng)時(shí)許多老百姓直喊可惜，但沒有辦法啊那都是好東西呀!”后來，他又被打成開“地下工廠”的“敵特”，最后一批帽樣子也被抄沒了。

改革開放初期，龔長榮難舍戲衣情結(jié)，尋訪到了十多位當(dāng)年的老伙計(jì)，并向上級打了報(bào)告，希望恢復(fù)戲衣的生產(chǎn)。但是有關(guān)方面認(rèn)為，市場需求太少，不同意恢復(fù)。后來，十幾位老伙計(jì)相繼過世，而龔長榮也因經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，以1000元的價(jià)格將做戲衣的一整套工具和材料都賣給了一個(gè)叫王本富的人。這個(gè)人也早已過世，龔長榮的那套記錄著南京戲衣歷史的珍貴工具從此也不知所終。

南京戲衣在藝術(shù)上，偏重于北方戲衣艷麗華美繁復(fù)的風(fēng)格。它的色彩調(diào)配遵循上下一致，左右對稱的原則，這完全符合圖案構(gòu)成上均衡美的法式。

男式戲衣的“蟒”“靠”“箭衣”“打衣”等，大多數(shù)是單色調(diào)配，大紅大綠，鮮艷明亮。一般的處理方法是，大紅配金色，綠地配黃色，白衣配全黑，黑底配全白，對比強(qiáng)烈，花紋醒目，顯示出了男性角色豪邁剛強(qiáng)的性格。而女式“旦角”和“小生”戲衣，用色就要清淡，以間色調(diào)配為主，大多是粉紅配密綠，淡湖配密黃。銀灰配粉藍(lán)，如《西廂記》里的張生和崔鶯鶯，《紅樓夢》里的賈寶玉，林黛玉和薛寶釵，都穿這一類的服裝，這和他們的身份，年齡、性格相吻合?！盎槨睉蛞?，大多以深底配金色，并繡滿金，色彩耀目，用來表現(xiàn)人物的勇猛、魯莽性格，如焦贊，孟良、李逵等人物形象。“花旦”戲衣，一般用五彩色調(diào)調(diào)配，絢麗多彩，也有少數(shù)是單色的?！俺蠼恰睉蚍纳?，就有意識地使它雜亂?！袄仙焙汀袄系钡囊卵b用色要清淡靜穆。所有這些戲衣的用色，藝人們都要根據(jù)角色不同的特征進(jìn)行設(shè)計(jì)。

在戲衣的紋式上，南京戲衣的花紋造型生動而富有裝飾性。如“男蟒”上繡的主要是云龍圖案，再配上日月、海水等花紋。“女蟒”上大多數(shù)是“丹鳳朝陽”“鳳穿牡丹”等紋樣?！翱俊鄙现饕C鱗甲形的幾何圖案，“靠肚”繡凸出的虎頭紋?！盎ǖ睉蜓b主紋是花卉翎毛?！靶∩贝┑摹盎拮印币话阌谜壑ɑ?。在紋樣的組織構(gòu)成上，“小生”戲衣的花紋靈巧細(xì)致，以圓線和曲線構(gòu)成的比較多，而“花臉”戲裝的圖案，就比較粗獷有力。

戲衣制作的工序，主要有配料。劃面(繪畫花紋)，刺繡，剪裁、縫紉，熨燙、配制(上領(lǐng)，上蟒擺、縫里子)等。戲衣的面料大多為絲綢，同時(shí)還要根據(jù)不同角色的特點(diǎn)，選配不同質(zhì)地綢料?！膀薄翱俊薄肮僖隆钡?，大多用質(zhì)地厚而牢的綢料，而“褶子”“披褂”“快衣等，就配以綾，羅，綢，布等質(zhì)地柔而薄的料子。刺繡，多為蘇繡。南京戲衣上的刺繡分為粗繡和細(xì)繡兩種，男式的“蟒”“靠”“箭衣”，尤其是打戲的服飾，多用粗繡，繡粗、線粗、花紋也粗，不易磨損，牢固耐用?！暗┙恰焙汀靶∩钡膽蛞?，多用細(xì)繡，繡細(xì)，線細(xì)，圖案也細(xì)。數(shù)十年前，南京光華門外的牌樓和高橋門、淮清橋一帶的婦女，心靈手巧愛繡花，戲衣服飾上的繡花大多出自她們的巧手。

隨著南京老輩戲衣制作藝人的相繼離世，南京戲衣的往事都掩埋在時(shí)間的背后了。自2001年5月18日，昆曲被聯(lián)合國教科文組織列為“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”之后，戲曲又重新走回人們的視線。2005年“蘇州劇裝戲具制作工藝”也被列入中國第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄中。

雖然南京戲衣已經(jīng)成為歷史，但是只要戲曲仍在，戲衣之魂就仍在!