劉氏祖?zhèn)髌び暗窨趟囆g(shù)享譽(yù)京東，至今已有140多年的歷史，開山鼻祖是劉清有。劉清有，河北省玉田縣虹橋南傅良鋪村人，生于咸豐八年（公元1858年），1936年病故，享年78歲。
　　劉清有自幼家境貧困，一生儉樸度日，為人淳厚。在他16歲的時(shí)候，本村有個(gè)小影班子，逢年過節(jié)，伏天寒冬總要搭起臺(tái)子給父老鄉(xiāng)親們唱幾個(gè)晚上。還有時(shí)白天唱，這多屬“愿影”。譬如某家庭或某個(gè)人在神佛面前許下了愿，如愿之后，就唱臺(tái)戲或唱出影，以還其愿，求得日后事事皆順。村里每次唱影都少不了劉清有，他既愛聽又愛看。有時(shí)鉆到臺(tái)上后帷帳里去偷看，直到剎影才回家睡覺，任何人都無從知曉他是被皮影迷上了。
　　劉清有從16歲時(shí)起，開始模仿著雕影人。最初雕紙的，染上顏色，插于秫秸架上，趕集追廟會(huì)去賣，掙回錢都交給爹媽。一個(gè)貧寒農(nóng)戶能夠額外賺得幾文錢補(bǔ)貼度日，總算是吉星高照。所以劉清有的爹娘從此喜上眉梢，常在背后夸贊兒子成器。
　　劉清有雕紙影人有了點(diǎn)小名氣，無論在集市上或廟會(huì)上，他刻的影人只要往秫秸架上一展示，便立刻招來很多圍觀的人擠著買，幾乎每次都能把影人賣光。
　　隨著生意的日益興隆，給劉清有帶來了新的轉(zhuǎn)機(jī)，附近村幾個(gè)小影班子聽說他刻得好，漸漸慕名而來，求他給雕刻驢皮影人。自此，劉清有專心致志幫這些小影班雕影。他邊雕邊學(xué)邊改進(jìn)，博采眾家之長(zhǎng)。他用自己積攢下來的錢，買來他自己最喜愛的影人當(dāng)做樣板，一有空兒就仔細(xì)地觀察、研究，摸索影人的形體、繪畫和著色，特別對(duì)刀工更是認(rèn)真反復(fù)地進(jìn)行探求，也有時(shí)跑到百里外去尋師求教。十幾年的雕刻生涯使他在技藝上向前跨越了一大步。他常常對(duì)人說：“我學(xué)習(xí)雕影沒啥竅門，我最信服‘有志者事竟成，苦心人天不負(fù)’。”
　　在他20至30歲這10年，是他藝術(shù)上逐漸走向成熟的黃金時(shí)期。當(dāng)時(shí)唐山一帶，凡屬同行無不稱贊他的成就。他的作品具有別于一般的魅力，在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上，融合進(jìn)自己的改創(chuàng)風(fēng)格。他善于采用大刀縫的雕法，既粗獷又利落，行刀巧致，雖不及小刀口技法纖細(xì)秀美，但他所具有的特點(diǎn)是拙中見巧、韻味豐溢。色彩的表現(xiàn)也有自己的獨(dú)到見解，他不墨守陳規(guī)于黑、黃、紅、綠四老色，而是采用紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫多調(diào)型涂染兼以細(xì)膩的分染手法，效果十分理想。在頭茬的表現(xiàn)上，他花費(fèi)了20多年的時(shí)間，進(jìn)行不懈的推敲、探索，他認(rèn)為：皮影戲人物的臉譜、頭飾、巾冠，是刻畫人物形象、性格的關(guān)鍵部位，不能有絲毫的將就，要讓觀眾一目了然。
　　劉清有身邊有3個(gè)兒子，其中次子劉振環(huán)生于1896年，從小就受父親的熏陶。13歲開始跟父親學(xué)藝，他聰明好學(xué)，勤奮不倦。父親見兒子有造就，決心把自己的技藝傳授給第二代劉振環(huán)，爺倆終日形影不離，在炕桌前相對(duì)而坐，教者嚴(yán)，學(xué)者虔。最初也是雕紙影人上集市上叫賣，功夫逐漸成熟后，開始雕皮活兒，隨父親一起為各影班雕影。
　　1912年春，劉清有把兒子推薦給本縣草橋頭村西路著名雕影藝人劉振英門下學(xué)藝。經(jīng)過十個(gè)冬春的埋頭苦學(xué)，劉振環(huán)終于在刀功上打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
　　1923年，劉振環(huán)拜別了師傅，又回到父親身邊，從此父子二人自立藝庭，同力興業(yè)，信心百倍地在皮影雕刻事業(yè)上闖出一條自己的道路。當(dāng)時(shí)28歲的劉振環(huán)正值火熱年華，他有頭腦，能把師傅和父親傳給的技術(shù)融為一體，在承襲的基礎(chǔ)上，闖出自己的創(chuàng)新天地。經(jīng)過不斷實(shí)踐，使大刀口雕影技法得到充分的發(fā)揮。他運(yùn)刀嫻熟，刀紋利落，刀法多變，起刀明透，收刀穩(wěn)健，推刀、拉刀、大小換刀都表現(xiàn)得十分靈致。在線的處理上，疏密有秩、鏤白合理，善于追求古樸的風(fēng)格，講究韻味。皮影界名家張繩武、張茂蘭、蘇旭、高榮杰、厲景陽、侯占瑩、齊懷、齊老炳（齊炳勛）、李秀、鄭六都在二三十年的合作中給予他較高的評(píng)價(jià)，當(dāng)時(shí)養(yǎng)影的安鳳儀、張惠等都聘請(qǐng)過劉振環(huán)雕影。
　　1944年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，劉振環(huán)毅然參加了影社，熱情地宣傳抗日救國，雕刻了《王瞎子搶糧》《大生產(chǎn)》《送軍鞋》《張?jiān)伦员M》等十幾出影人及其道具、布景。這些時(shí)裝影對(duì)劉振環(huán)來講，確是一個(gè)難度很大的課題，因?yàn)檫^去他只雕古裝人物，對(duì)雕時(shí)裝影從未嘗試過。但他并沒有被困難所嚇倒，而是憑著對(duì)革命的深厚責(zé)任感，創(chuàng)造性地完成了設(shè)計(jì)、繪畫和雕刻任務(wù)。
　　1945年日寇投降后，振環(huán)回到了家鄉(xiāng)，搭入縣影社與張存仁、李勝、劉志貴等同志合作演出。全國解放后，他又先后到唐山、灤縣、秦皇島、沈陽、哈爾濱等地雕影。隨著皮影戲進(jìn)入城市劇場(chǎng)演出的需要，將原1尺影人改為1尺半人，后又改為2尺半大影人。
　　在劉振環(huán)75歲的生年里，有著60年的皮影雕刻生涯。他一生酷愛皮影藝術(shù)，決心讓下一代繼承他的事業(yè)。他的3個(gè)兒子（長(zhǎng)子劉普增、次子劉田增、三子劉德增）都是從幼年時(shí)期就操刀學(xué)藝的。他面?zhèn)餍氖冢套佑蟹?，要求孩子以勤為本，以藝為宗，刻苦深造?br/>　　劉氏三代弟兄在父親劉振環(huán)的匠心培育下，雕刻技術(shù)都有了很深的造詣，運(yùn)刀的功夫贏得了同行們的贊譽(yù)。他們弟兄三人把大刀口的技法與纖細(xì)的小刀口特點(diǎn)有機(jī)地融匯一體，結(jié)合運(yùn)用，各取其長(zhǎng)相補(bǔ)相助，長(zhǎng)、方、角、圓的雕鏤，牙口清晰，曲直分明。推、拉、旋、戳刀法多變，組織結(jié)構(gòu)合理，嫻熟的運(yùn)刀功得心應(yīng)手。尤其刻畫人物頭茬，感情充沛逼真，眼線黑白醒目，線條起落明快秀麗。頭飾、服飾、場(chǎng)景、道具、宮殿樓閣、花草樹木多種多樣，設(shè)計(jì)上具有獨(dú)特的風(fēng)格，是玉田一帶名聲顯赫的皮影雕刻劉氏三兄弟。
　　1971年劉振環(huán)去世后，普增、田增、德增三弟兄各立門戶，但在祖?zhèn)鞯窨趟囆g(shù)上，卻一直互相幫助。他們經(jīng)常在一起研究、探討新的技藝，為玉田的文化繁榮而辛勤地勞動(dòng)著。
　　長(zhǎng)子劉普增生于1928年，先后曾在唐山、承德、吉林、呼和浩特、哈爾濱、朝陽、北票等雕影近5000余件，其中大部分是古裝影，如《牛郎織女》《張彥觀畫》《包公案》《二度梅》《呼延慶打擂》《五鋒會(huì)》《楊家將》等?，F(xiàn)代時(shí)裝影有《紅嫂》《小二黑結(jié)婚》《小保管上任》《白毛女》《智取威虎山》《奇襲白虎團(tuán)》《紅燈記》等。1985年應(yīng)唐山外貿(mào)局聘刻出口美國皮影人200身及一些鳥獸作品。
　　劉田增生于1931年，在唐山市皮影劇團(tuán)專門從事雕影工作，在多年藝術(shù)實(shí)踐中積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，培養(yǎng)了自身的創(chuàng)新精神。他的作品深為廣大觀眾所歡迎。他除了繼承父?jìng)骷挤ㄍ?，還創(chuàng)造性地發(fā)揮了自己的獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格。1982年以來，作為國家地方劇種對(duì)外文化交流，應(yīng)美、法、奧地利等國特邀出國進(jìn)行演出，贏得了這些國家文化藝術(shù)界及觀眾熱情的贊賞。
　　劉德增，生于1937年，跟父親學(xué)藝起步較晚，但他刻苦不倦，在兩位兄長(zhǎng)的幫助下，打下了比較扎實(shí)的功底，他常年與大哥合作，經(jīng)常應(yīng)聘到外地去雕影。
　　劉氏第三代的三弟兄，從上世紀(jì)70年代起就開始對(duì)第四代劉維山、劉維軍弟兄倆進(jìn)行培養(yǎng)。經(jīng)過十幾年的不斷努力，初步取得了一些成就，第四代弟兄倆完全具備了良好的條件。劉維山的作品，于上世紀(jì)80年代代表縣參加了唐山地區(qū)舉辦的民間工藝美術(shù)作品展覽，榮獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。1985年冬，玉田縣文物保管所收藏了他雕刻的30多件作品，陳列在凈覺寺展室里供游人觀賞。此外，他還多次應(yīng)邀參加北京、上海舉辦的國際展覽會(huì)，作品被國際友人收藏。
　　（責(zé)編：孫達(dá)）