2005年3月，香港電影金像獎(jiǎng)協(xié)會(huì)與香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)頒布了“中國(guó)電影誕生百年——最佳華語片一百部”，李天濟(jì)編劇、費(fèi)穆導(dǎo)演的《小城之春》以最高票數(shù)榮登百佳榜首。
　　李天濟(jì)(1921－1995)，江蘇鎮(zhèn)江人，1938年考進(jìn)四川戲劇音樂實(shí)驗(yàn)學(xué)校，在校期間創(chuàng)作長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《徐州突圍》，在貴陽的《精忠》雜志上連載一年。1941年起，先后在重慶中央青年劇社、民眾劇社、中華劇藝社當(dāng)演員、劇務(wù)、劇務(wù)科長(zhǎng)、演出部主任，為其以后的創(chuàng)作生涯打下扎實(shí)基礎(chǔ)。曾任編劇兼導(dǎo)演，排演了法國(guó)薩杜的表現(xiàn)愛國(guó)主義題材的《祖國(guó)》。1947年，他來到上海，一度擔(dān)任上海劇人福利會(huì)秘書。在吳祖光等人的鼓勵(lì)下，他寫出了電影劇本《好夫妻》、《迷失的愛情》、《小城之春》，由費(fèi)穆導(dǎo)演。之后又寫了喜劇《逢兇化吉》。解放后，他先后在中央電影局電影劇本創(chuàng)作所、上海電影劇本創(chuàng)作所、上海電影制片廠任編劇，創(chuàng)作了《布谷鳥又叫了》、《球場(chǎng)風(fēng)波》、《今天我休息》等劇本，成功地塑造了人民警察馬天民這一藝術(shù)形象。他又陸續(xù)寫出了《愛情啊，你姓什么》、《姑娘今年二十八》、《逢兇化吉》等電影劇本。他還執(zhí)導(dǎo)了《不夜的村莊》和《抓壯丁》等電影，先后在《還鄉(xiāng)日記》、《烏鴉與麻雀》、《魔術(shù)師的奇遇》、《阿Q正傳》、《八仙的傳說》、《夜半歌聲》、《絕境逢生》等影片和電視劇《圍城》中扮演角色，以其夸張的表演和固有的臉型特征演活了各類反面人物，在觀眾中頗有影響。
　　《小城之春》由李天濟(jì)編劇、費(fèi)穆導(dǎo)演，上海文華影片公司制作，石羽、李偉、韋偉、崔超明、張鴻眉主演，于1948年9月公映。1947年在上海劇人福利會(huì)當(dāng)秘書時(shí)，李天濟(jì)在陳白塵的指點(diǎn)下嘗試創(chuàng)作了一些電影劇本，《小城之春》也是此時(shí)期的作品。劇本曾推薦給國(guó)泰、大同等電影公司，未被接受。后由曹禺推薦給上海文華影片公司吳性栽，由費(fèi)穆導(dǎo)演拍攝。影片背景為1946年的江南小城，女主人公周玉紋與身患肺病，痛苦絕望的丈夫戴禮言和他活潑開朗，正在讀中學(xué)的妹妹戴秀同住在一個(gè)被炮火毀了的破敗花園里。周玉紋每天的生活不是買菜、購(gòu)藥、照顧丈夫，就是躲在房里刺繡。戴禮言的老同學(xué)章志忱從上海來到小城，醫(yī)科畢業(yè)的他居然是周玉紋闊別十年的舊情人。暫寓戴家的章志忱為戴禮言檢查身體，與周玉紋一起去城頭上散步。周玉紋向章志忱傾訴服侍丈夫的哀愁、怨恨，他們倆舊情復(fù)萌。戴秀漸漸愛上了章志忱，于是戴禮言讓周玉紋做媒將戴秀許配給章志忱。這一提議令周玉紋的內(nèi)心充滿矛盾，也被章志忱一口回絕了。在戴秀16歲生日的聚宴上，周玉紋、章志忱飲酒劃拳，過分親密，這一切都被戴禮言看在眼里。聚會(huì)結(jié)束后，周玉紋借著酒勁來到章志忱的房間，兩人在黑暗中緊緊相擁?；疾×d的戴禮言察覺了一切，自覺有愧于周玉紋，于是偷偷吞了安眠藥想自殺，卻被章志忱救活了。一場(chǎng)風(fēng)波令章志忱決心離開這里，周玉紋也決定繼續(xù)與丈夫生活下去，戴、周二人一起站在城墻上目送章志忱遠(yuǎn)去……影片是一幕哀婉的愛情悲劇，將一個(gè)近似于三角戀的故事講述得跌宕多姿，悲切婉轉(zhuǎn)。
　　在劇本的創(chuàng)作修改中，導(dǎo)演費(fèi)穆也出了許多點(diǎn)子。費(fèi)穆接到李天濟(jì)的劇本后，大刀闊斧砍去一半篇幅，剔除了原劇本中的老中醫(yī)的角色，全劇僅剩下了丈夫、妻子、妹妹、客人、仆人五個(gè)角色，更為重要的是將原先三幕一景的話劇結(jié)構(gòu)改為女主角第一人稱敘事結(jié)構(gòu)，以在城頭上漫步的周玉紋的內(nèi)心獨(dú)白開始了影片的敘述：“我住在一個(gè)小城里，每天過著沒有變化的日子，早晨買完菜總喜歡到城頭上走一趟，這在我已成了習(xí)慣。人在城頭上走著，就好像離開了這個(gè)世界，眼睛里不看見什么，心里也不想著什么，要不是手里拿著菜籃子和我先生生病吃的藥，也許就整天不回家……”
　　受到了中國(guó)古典戲曲和西方電影影響的費(fèi)穆，將一部小制作的影片拍攝得極富藝術(shù)性。電影以三角戀情故事表達(dá)知識(shí)分子的憂患意識(shí)，將背景置于被戰(zhàn)火摧毀了的家園中，在人物復(fù)雜的情感糾葛中展現(xiàn)出人性的魅力。主人公情感的哀怨、老城頭殘破的場(chǎng)景、女主人公悲切的內(nèi)心、含蓄婉轉(zhuǎn)的情感表達(dá)等，使該影片成為一部充滿詩(shī)意的精美之作。
　　
　　(本文編輯：謝