本報駐外特約記者 陶短房 紀雙城 孫秀萍 ●孔霞蔚

“代筆”，并非今天中國所特有的現(xiàn)象。稍稍瀏覽一下世界文學史不禁感慨：從古到今，圍繞那些大牌作家的代筆風波還真不少。

尋找莎士比亞劇的真正作者

16世紀的大文豪、英國劇作家威廉·莎士比亞被譽為“英國戲劇之父”，然而學術(shù)界對他一直頗有爭議。英國兩位著名莎劇演員雅各比和賴倫斯就曾經(jīng)公開質(zhì)疑莎劇作者身份。兩人接受路透社采訪時說，所謂的莎翁戲劇很可能出自他人手筆。他們提出了很多“證據(jù)”：比如，莎劇博大精深，涉獵法律、歷史和數(shù)學等眾多領(lǐng)域，而歷史書上記載的莎士比亞出身微寒，并未接受高等教育，難以想像他能以優(yōu)美文筆寫出極富知識內(nèi)涵的作品；莎士比亞出身并不顯赫，但莎劇卻處處體現(xiàn)作者對宮廷斗爭了如指掌；莎士比亞從未踏出國門，但莎劇卻把異國風光描繪得栩栩如生；莎士比亞是一名高產(chǎn)作家，但目前還未找到他生前收到稿費的任何紀錄；莎士比亞的人生是一部傳奇，但他的名字卻沒有出現(xiàn)在任何官方記載中；莎士比亞在遺囑中特意提到，要把他睡過的第二張床留給妻子，卻沒有提到任何書籍、戲劇和詩歌集等等。

雅各比和賴倫斯認為，“莎劇應(yīng)該是一群人共同努力的結(jié)晶”，主要作者可能是兼擅哲學、政治和文學的弗朗西斯·培根，或是牛津伯爵愛德華·德·維爾，也有可能是與莎士比亞同庚的大才子克里斯托弗·馬婁。

雅各比和賴倫斯都是“莎士比亞戲劇作者研究團”的成員，這個組織致力于尋找莎劇的真正作者，目前擁有300名會員。倫敦布魯內(nèi)爾大學校長威廉·萊希是著名莎士比亞研究專家，他計劃開設(shè)“莎士比亞戲劇作者研究”專業(yè)。

長年排演莎劇的英國皇家莎士比亞公司發(fā)言人莫特洛克說，“莎士比亞一直讓人們著迷的地方恰恰就在于他是非常模糊不清和不確定的”。

“小說廠廠長”大仲馬

通俗小說界是盛產(chǎn)代筆的文學領(lǐng)域。因為通俗小說最初興起于報紙副刊的小說連載，要求作者不但筆頭要快，還不能因故中斷。一些成名的通俗小說作家銷量有保證，往往會收到大量出版社稿約，應(yīng)接不暇卻不愿肥水外流的他們，就會選擇找“團隊”，雇“刀手”。

中國人十分熟悉的法國作家大仲馬，一生寫了幾百部小說，其中大部分是請人代寫的，有些則是花錢買來別人寫了個開頭的半成品，或提綱、框架，再自己或“組團”寫完。甚至有一些署名大仲馬的小說，他本人一遍都沒看過，以至于在媒體訪談時鬧出笑話。其實大仲馬功成名就，本不缺錢，可奢靡的生活和拈花惹草的個性，讓他經(jīng)常囊空如洗，不得不沉迷于這種“團隊代筆”游戲，以至于被不齒于這種行為的同時代人戲稱為“小說廠廠長”。好在他真正自己動手的幾部代表作功力不凡，連文學大師雨果都稱嘆他的才華，否則這“廠長”美名怕要把他壓垮了。

19世紀法國著名戲劇作家歐仁·拉比什也是出了名的“團隊型劇作家”。他22歲出道，至73歲去世竟創(chuàng)作出170多部各種劇本，高產(chǎn)的秘密就是“團隊”。除了處女作《水瓶》等少數(shù)早期作品外，人們幾乎舉不出什么可確信為他獨立創(chuàng)作的劇作。正因如此，盡管他著作等身，且是法蘭西學院成員，但法國文學界對他的評價卻相當保留。

屠格涅夫險些因“抄襲門”決斗

代筆傳言有時也會把一個作家折騰得很慘。屠格涅夫是19世紀俄羅斯最著名的大作家之一。他的《父與子》、《前夜》等長篇小說都是膾炙人口的傳世佳作。而他與同時代的另一位重量級作家岡察洛夫，卻差點因“抄襲門”事件反目成仇。

1858年，屠格涅夫完成《貴族之家》后，將小說朗讀給幾位要好的作家朋友聽。岡察洛夫向屠格涅夫提出，這部小說中的一些場景和細節(jié)同他正在創(chuàng)作的小說《懸崖》頗為相似，他以前曾多次跟屠格涅夫談起過《懸崖》的構(gòu)思。岡察洛夫的言外之意很明顯。為避免在此問題上糾纏，屠格涅夫?qū)Α顿F族之家》部分進行了修改。

溫厚、謙和的屠格涅夫未料到，自己的這一讓步反而為生性多疑的岡察洛夫日后的“得寸進尺”埋下了伏筆。1860年，屠格涅夫的小說《前夜》發(fā)表，當他把小說寄給岡察洛夫賜教時，后者將小說連同信件一并退回，并再次質(zhì)疑屠格涅夫在《前夜》中剽竊《懸崖》的人物構(gòu)思。

有關(guān)屠格涅夫“剽竊”的流言不脛而走。珍愛名譽的屠格涅夫忍無可忍，向?qū)炻宸蛱岢觯阂磳⒋耸绿峤恢俨?，要么兩人決斗。在朋友們的調(diào)解下，此事后來通過仲裁方式得到解決。仲裁結(jié)論是：“屠格涅夫和岡察洛夫的作品產(chǎn)生在同一塊俄國土地上，因而必然會有若干相同的論點，必然會在一些思想和用語上偶然巧合，這證明雙方都是對的，而且都是可以原諒的。”

“刀手”也可能成大師

17世紀，法國許多王公貴族為附庸風雅開始文學創(chuàng)作，寫出了大量詩歌、歌詞和劇本，但這些作品中有不少是由出身寒微的無名作家代筆的。比如當時的紅衣主教黎世留，就組織了一個5人團隊，專門創(chuàng)作“政治正確”的“主旋律戲劇”，薪酬不菲。

然而這5人中有一位律師出身的家境寬裕，不久就膩味了“刀手”生涯，一年后宣布退出，并以自己的名字寫了一部叫做《熙德》的五幕話劇，公演后轟動了大巴黎。他就是法國著名劇作家皮埃爾·高乃依。

這下黎世留臉上掛不住了，他興師動眾，授意官方最高學術(shù)機構(gòu)———法蘭西學院圍攻這部新作，雖然一度把“叛徒”堵得閉門不出，但幾年后高乃依重出江湖，一躍成為法國文學史上的巨匠宗師級人物。

如今，“代筆”已成為法國政壇和娛樂圈的公開現(xiàn)象，而且是合法的。法國人都知道，薩科齊的演講稿大多出自幕僚亨利·蓋諾之手，而戛納電影節(jié)女主持人、著名影星梅拉妮·洛朗的主持稿，是法國劇作家兼電視名嘴尼古拉·貝多斯主筆，洛朗非但不諱言，且在接受媒體專訪時頗以此為榮。

在日本，代筆也是一個正當?shù)男袠I(yè)，盜版屬于違法，但代筆不受任何約束。目前很多代筆公司通過網(wǎng)站征求業(yè)務(wù)，范圍很廣泛，有商業(yè)文書、禮狀、論文、出版物等，還可修改原稿、編輯網(wǎng)絡(luò)雜志等，而且明碼實價。另有寫手網(wǎng)站，在招募寫手的同時，將寫手能力公開，供客人挑選。

去年日本“3·11”地震發(fā)生后，《環(huán)球時報》記者就接到一個電話，說《周刊現(xiàn)代》雜志社想做個采訪，讓記者談?wù)勚袊嗽鯓涌创毡镜牡卣鹨约昂藛栴}等。《周刊現(xiàn)代》是日本非常著名的雜志，銷量上百萬冊。令記者驚訝的是前來采訪的那人名片上并沒有《周刊現(xiàn)代》雜志社的字樣，而是另一家公司的名字，他的頭銜也不是記者，而是“作者”。原來，他并非《周刊現(xiàn)代》雜志的記者，而是一家代筆公司的職員。他采訪的文章刊出時并沒有他的名字，他們靠自己的文筆從雜志社拿報酬，所有工作成果也屬于公司。當然這些寫手也都自認甘當無名英雄，拿了錢后不會再和作者爭奪版權(quán)。所謂寫手也有寫手的規(guī)矩?！?/p>