淺談動(dòng)畫分鏡頭敘事中表演的運(yùn)用

橐宇飛　孫建華

摘要：動(dòng)畫分鏡是在動(dòng)畫前期創(chuàng)作中，導(dǎo)演或分鏡師將文字腳本轉(zhuǎn)化成畫面的工作，是靠導(dǎo)演或者分鏡師對(duì)角色的理解、對(duì)表演的理解來完成的，須得按照鏡頭的蒙太奇處理進(jìn)行創(chuàng)作，可以說，動(dòng)畫分鏡直接影響動(dòng)畫影片的節(jié)奏和畫面風(fēng)格。因此，導(dǎo)演對(duì)分鏡中的角色表演的把握和對(duì)表演的細(xì)節(jié)處理將決定動(dòng)畫影片的風(fēng)格和成敗。而表演可以作為動(dòng)畫分鏡繪制的輔助手段，可以幫助分鏡師更好的把握角色，從中獲得啟發(fā)，激發(fā)新的想法，所以說，表演在動(dòng)畫分鏡頭敘事中顯得尤為重要。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫分鏡；表演

1前言

《電影藝術(shù)詞典》對(duì)動(dòng)畫分鏡做了如是詮釋：“是動(dòng)畫片特有的、以畫面及文字示意的分鏡頭劇本。根據(jù)動(dòng)畫片文字分鏡頭劇本，畫出全篇每個(gè)鏡頭連續(xù)性的小畫面，畫面包括環(huán)境背景、人物活動(dòng)范圍、起止位置和攝影鏡頭處理等項(xiàng)內(nèi)容，并對(duì)每個(gè)畫面注明人物感情、動(dòng)作、臺(tái)詞、音樂以及音響等要求......”。單從視覺上來說，分鏡能夠直觀地突顯影片的風(fēng)格及敘事內(nèi)容。動(dòng)畫分鏡頭劇本是動(dòng)畫影片制作前期步驟之一，是制作動(dòng)畫影片的一個(gè)藍(lán)本，是動(dòng)畫師著手繪制原畫、動(dòng)畫的一個(gè)參考依據(jù)，使最終的動(dòng)畫畫面連續(xù)、節(jié)奏得當(dāng)、視覺風(fēng)格統(tǒng)一，也是動(dòng)畫影片敘事及剪接時(shí)的一項(xiàng)不可或缺的工具。

2動(dòng)畫分鏡頭敘事中的表演

動(dòng)畫影片的制作，在前期制作階段大量的創(chuàng)造性工作都會(huì)被完成，因?yàn)槿绻趧?dòng)畫片的正式制作時(shí)再改變劇情或設(shè)計(jì)，那么將會(huì)耗費(fèi)更大量時(shí)間和更多的經(jīng)費(fèi)。也就是說動(dòng)畫電影在開始制作前都是先在分鏡圖上進(jìn)行編輯的，影片的每個(gè)部分都在分鏡圖階段被詳細(xì)策劃。分鏡師設(shè)計(jì)出鏡頭和攝像機(jī)的移動(dòng)方式，當(dāng)然也包括設(shè)計(jì)角色的表演。這就意味著分鏡設(shè)計(jì)在前期制作階段甚至整個(gè)影片制作階段都占很重要的地位，相對(duì)的對(duì)分鏡設(shè)計(jì)的要求也就比較高，分鏡設(shè)計(jì)包括角色造型、表演、劇情、對(duì)白、特效、鏡頭走位及剪輯等角色人物的走位等。本文著重談動(dòng)畫分鏡中的表演元素。

做一部好的動(dòng)畫影片，動(dòng)畫表演是重要且關(guān)鍵的一部，運(yùn)用動(dòng)畫表演去塑造角色才是把握住分鏡頭創(chuàng)作的靈魂，運(yùn)用影視的意識(shí)和思維設(shè)計(jì)動(dòng)作和安排劇情，通過分鏡的設(shè)計(jì)使動(dòng)畫的故事情節(jié)流暢、戲劇沖突加強(qiáng)，借助對(duì)時(shí)間、幀數(shù)、間隔來調(diào)整來控制動(dòng)畫表演的節(jié)奏以提高動(dòng)畫性。在迪斯尼動(dòng)畫影片的攝制過程中，動(dòng)作設(shè)計(jì)師常常會(huì)依照劇情，邀請(qǐng)真人演員先表演一遍，并用攝像機(jī)拍攝下來。在影片《灰姑娘》中，仙杜瑞拉后母的面部表情便是用攝像機(jī)先將演員的表情表演拍下來之后，再由動(dòng)畫師逐格分析演員的面部表情，獲得中年女人慣有的兇惡的面部表情特征，通過分析觀察每一個(gè)表情的細(xì)微差異，精確計(jì)算出真人表情變化的時(shí)間，繼而控制好表情繪制中極為重要的時(shí)間安排。并且經(jīng)過仔細(xì)研究與分析后，能夠使動(dòng)畫角色的聲音可以與口型完美的配合在一起。

角色的表演是人物內(nèi)心性格的外在表達(dá)，好的表演是一個(gè)逐漸令觀眾信服的過程。宮崎駿的動(dòng)畫《幽靈公主》開場(chǎng)的一個(gè)片段即向觀眾完美地表現(xiàn)了表演：在塔樓上，男主人公阿西達(dá)卡向豬神射出了一箭，射出箭的那一瞬間，導(dǎo)演安排了一幀整體膨脹效果的畫面，箭的變形，完美地外化了男主角當(dāng)時(shí)的心情，而這一幀畫面的加入就將整個(gè)動(dòng)作激活，雖然箭在現(xiàn)實(shí)狀況下射出去是不可能變形的，但是這一表演很好的表現(xiàn)了影片的動(dòng)畫性，同時(shí)，阿西達(dá)卡射箭的這一動(dòng)作也有了預(yù)知性，這一幀所完成的夸張效果對(duì)動(dòng)畫角色表演的影響是顯著的。而這些細(xì)節(jié)在分鏡中都是要表現(xiàn)出來的，分鏡中的表演的細(xì)節(jié)處理，甚至于每個(gè)鏡頭的表演都要經(jīng)過導(dǎo)演的把關(guān)和處理，因?yàn)樵诜昼R敘事中對(duì)角色表演的刻畫對(duì)影片的后期效果的表現(xiàn)是至關(guān)重要。

3分鏡頭敘事中表演的運(yùn)用

角色的表演是人物內(nèi)心性格的外在表達(dá)，是使角色性格獨(dú)特的再體現(xiàn)和鮮明的個(gè)性化的重要的外化表達(dá)方式。動(dòng)畫分鏡中角色的表演歸根結(jié)底還是為了敘事，它依賴動(dòng)作、道具、人物的走位以及節(jié)奏的把握等。因此，很好的運(yùn)用這些元素才能動(dòng)畫角色的表演使觀眾信服、產(chǎn)生共勉，繼而“抓”住觀眾。

3.1表演節(jié)奏的掌握

表演中的時(shí)間與節(jié)奏的把握，是角色表演真實(shí)性的靈魂所在，而角色的表演中所產(chǎn)生出來的質(zhì)感，是賦予角色生命力和說服力的關(guān)鍵。節(jié)奏有伸展有壓縮，時(shí)而緊張時(shí)而輕松，在角色的動(dòng)作傳遞過程中，拉扯與碰撞等互動(dòng)性動(dòng)作都會(huì)做出壓縮與伸展的表演，透過動(dòng)作，同意表現(xiàn)出物體的質(zhì)感與量感。在劇情安排中，緊張與輕松的動(dòng)作相互穿插使用，使劇情有足夠的張力，能夠散發(fā)劇情的魅力，更吸引觀眾。

影片《真實(shí)的謊言》就是一例非常成功的案例，影片的節(jié)奏把握的非常巧妙，在緊張的動(dòng)作表演中穿插些幽默的情節(jié)，帶有濃濃的卡梅隆式的幽默：男主角在酒店里追捕恐怖分子阿齊茲，阿諾騎著馬追摩托的場(chǎng)面，阿齊茲駕駛摩托疾馳在前，后面阿諾縱馬飛奔追過來，兩人從街頭追進(jìn)酒店大廳，酒店大廳的樂隊(duì)看到摩托車時(shí)已經(jīng)演奏走調(diào)，看到馬匹時(shí)發(fā)出的聲音簡(jiǎn)直令人噴飯，然后二人又從地面追到天臺(tái)上，一路上阿諾還一直不停地和被騷擾的路人道歉，令人哭笑不得，后來阿諾乘馬入電梯，和一對(duì)夫婦擠在狹窄的觀光電梯中，馬的噴氣聲和馬尾掃到乘客的尷尬的氣氛讓觀眾不由捧腹大笑。最后阿齊茲駕車沖下天臺(tái)，阿諾竟然也想要駕馬一追，觀眾的心跟著一緊，緊張等待劇情的開展，然而在吊足觀眾胃口之后的結(jié)果卻是個(gè)小花招，導(dǎo)演處理劇情和對(duì)表演節(jié)奏把握的高明之處可見一斑。影片將動(dòng)作片和喜劇元素有機(jī)地結(jié)合起來，緊張中透著幽默，體現(xiàn)了卡梅隆特有的樂觀主義精神，節(jié)奏把握張弛有度，緊張?bào)@險(xiǎn)之處自不待言，而隨后穿插幾個(gè)幽默鏡頭，是人贊嘆精彩之余，又感到十分幽默。不得不承認(rèn)表演節(jié)奏把握的十分巧妙。

3.2鏡頭與表演

以動(dòng)畫片《名偵探柯南》為例，分析表演中鏡頭的運(yùn)用?！犊履稀穭?chǎng)版水平線上的陰謀中，影片前段的開場(chǎng)部分，有三個(gè)相連的鏡頭，第一個(gè)鏡頭是八代英人坐在車上，然后用瘦拉了拉安全帶，接下來的鏡頭是在山路上，然后移動(dòng)到冒著煙的地方，這是個(gè)俯拍移動(dòng)鏡頭，第三個(gè)鏡頭表現(xiàn)的是從冒著煙的地方，往下移動(dòng)到一輛墜落山下的轎車。這三個(gè)鏡頭，巧妙地完成了時(shí)空的跳躍，讓觀眾知道了是之前的那輛車墜落山下，而無(wú)需再表現(xiàn)這輛車墜落的過程。這三個(gè)鏡頭之間的銜接非常巧妙，合情合理地展現(xiàn)了時(shí)空跳躍，且不使人感覺突兀和不解。接下來又是一個(gè)慢推的鏡頭，鏡頭推向車?yán)飸覓熘囊粋€(gè)裝飾品，此刻我們還不知道這個(gè)飾品代表了什么，但是隨后的鏡頭馬上向觀眾揭曉了答案，通過這個(gè)道具的鏡頭完成了轉(zhuǎn)場(chǎng)，鏡頭轉(zhuǎn)到一艘印有飾品標(biāo)記的豪華客輪的甲板上。這幾個(gè)鏡頭十分巧妙的完成了跨時(shí)空的轉(zhuǎn)場(chǎng)。

4小結(jié)

在畫動(dòng)畫分鏡時(shí)，要注重角色的表演，多多觀察現(xiàn)實(shí)，要以現(xiàn)實(shí)作為靈感來源，但要對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行改編，不能一味復(fù)制現(xiàn)實(shí)。動(dòng)畫分鏡中的表演是區(qū)別于影視表演的，應(yīng)當(dāng)巧妙的借助利用道具、鏡頭轉(zhuǎn)接等因素，合理把握表演節(jié)奏。

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