維亞爾的繪畫特點(diǎn)

張亞莉

摘要：在西方的繪畫史上，針對維亞爾的繪畫研究非常少，涉及的專門畫論研究就更少了，這大概和“維亞爾不注重理論?他所關(guān)心的是繪畫的實(shí)踐與經(jīng)驗(yàn)”有關(guān)，而且他很少發(fā)表解釋自己藝術(shù)的言論，我們只能通過他流傳下來的日記、與朋友的通信去了解他的創(chuàng)作繪畫特色。近幾年，對于維亞爾藝術(shù)研究的成果不斷出現(xiàn)，不過對其繪畫特點(diǎn)的研究并不多。2004年在巴黎大皇宮畫廊重新舉辦維亞爾作品回顧展后，人們對維亞爾才有了新的認(rèn)識并對其藝術(shù)給予認(rèn)可和肯定。“有人認(rèn)為維亞爾可以與塞上、立體主義、抽象繪畫相比，是這些畫家之外法國19世紀(jì)末20世紀(jì)前期的另一個(gè)繪畫的萬花筒?！笨梢娖渌囆g(shù)的影響之大，這也是我們研究維亞爾藝術(shù)特色的必要體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：維亞爾；繪畫特點(diǎn)；內(nèi)景；題材

[中圖分類號]：J2[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-04-0114-01

一、主題日常化的構(gòu)思

生活就是一門藝術(shù)，日常生活最能過真實(shí)的展現(xiàn)內(nèi)心狀態(tài)，它的創(chuàng)作者不是某個(gè)藝術(shù)家或?qū)а荩俏覀兠恳粋€(gè)人普通的個(gè)體。維亞爾以普通人的生活心態(tài)和藝術(shù)家的敏感，驗(yàn)證了生活與藝術(shù)兩者之間的關(guān)系。翻開他的作品，尤其家庭題材的場景的描繪中濃郁的生活氣息和藝術(shù)的構(gòu)思，給我們留下了深刻的印象。維亞爾感情細(xì)膩，觀察并記錄下對生活的感受，畫室一角、起居室、窗外的小景，這些在他的畫面上不斷出現(xiàn)，通過不同的構(gòu)思和色彩的變化，把繁瑣的日常生活定格在藝術(shù)的層面。他的作品除了別人訂購的肖像畫之外，大部分作品是以日常生活室內(nèi)景色為主要內(nèi)容，因此也被稱為“內(nèi)景主義畫家”。

什么叫內(nèi)景主義？《簡明大不列顛百科全書》中這樣解釋的：內(nèi)景主義為撰稿家常小題材，如室內(nèi)和庭院景象之美，并且自我局限于幾乎排斥外部世界的存在。它是1890年左右在法國興起的現(xiàn)代藝術(shù)流派的一種，19世紀(jì)末20世紀(jì)之初的一種繪畫形式，主要是以室內(nèi)景物為主題，代表畫家是納比派的代表畫家博納爾和維亞爾。他們以象征主義的表現(xiàn)手法追求光線變化，但是不像印象派那樣嚴(yán)格觀察后存在的自然來獲得他們的色彩，而是以主觀化得色彩來表達(dá)情感。在表現(xiàn)內(nèi)容上，博納爾和維亞爾畫了大量的家庭生活場景。內(nèi)景主義在漫長的發(fā)展過程中形成了獨(dú)特的繪畫語言和風(fēng)格，它以畫家的生活領(lǐng)域和精神狀態(tài)為主要的描述對象。17世紀(jì)荷蘭畫家創(chuàng)作了一大批描繪當(dāng)時(shí)荷蘭老百姓日常生活的繪畫。黑格爾在《美學(xué)》中也曾寫到該派描繪日常生活的簡樸。維米爾的繪畫，選取室內(nèi)的一角，內(nèi)容簡單、質(zhì)樸，充滿生活氣息。如《到牛奶的女人》、《讀信的人》等都是從平凡的生活中挖掘出的藝術(shù)美。“這些作品中透露出片片寧靜安樂的和諧，令人心曠神怡；藝術(shù)家就像他的人物一樣精神平衡；你覺得他的圖畫中的生活非常舒服自在?！痹诰S亞爾的作品中，主要是畫室內(nèi)場景和生活題材。由于題材的范圍限定構(gòu)圖上一般有兩大部分組成：室內(nèi)空間和部分室外風(fēng)景。對于題材與繪畫價(jià)值的關(guān)系，貢布里希做了這樣的解釋，他以音樂為例，指出偉大的詩歌而不是為一般的歌詞配曲的作品，只有先理解了那首詩才能更好地理解音樂。就像取材于圣經(jīng)故事的藝術(shù)家，在展示場景內(nèi)容的同時(shí)，其本質(zhì)的還是為我們展示他的想象力，也就是說好像意義非凡的音樂中可以沒有歌詞一樣，偉大的繪畫中也可以沒有重大的題材。用這來形容維亞爾的藝術(shù)再恰當(dāng)不過了。

二、他繪畫中自然與藝術(shù)的關(guān)系

對于自然與藝術(shù)的關(guān)系，他認(rèn)為自然只是表達(dá)藝術(shù)的媒介，作為藝術(shù)家應(yīng)該根據(jù)某種需要重新組織的安排自然，創(chuàng)造出能夠反映精神層面的藝術(shù)?？梢?，由創(chuàng)作的展現(xiàn)。所以他的藝術(shù)來源于生活又不同于生活，在創(chuàng)作中融入舞臺效果，呈現(xiàn)了戲劇化得特征。他的創(chuàng)作方式是根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活的回憶或想象畫大量的素描稿，然后通過想象的創(chuàng)造將情感上升到高層次的藝術(shù)境界來創(chuàng)作。“想象力或者換一種說法，只有感覺的細(xì)膩性，才能使然看到別人不能看到的東西?！痹诰S亞爾看來，畫面的一切構(gòu)成因素都是為了更好的表現(xiàn)氛圍，他自己也經(jīng)常說他關(guān)注的不是某個(gè)細(xì)節(jié)，而是整體感受。就是通過這種感覺，創(chuàng)造出來藝術(shù)作品中的真實(shí)。如《寢室中》就是最具典型的作品之一，描繪了一個(gè)女孩在室內(nèi)低頭閱讀的場景。這幾乎隨處可見的現(xiàn)象，經(jīng)常被我們忽視，然而維亞爾能夠以敏銳的眼光去捕捉到并選入畫中，用藝術(shù)語言將這一場景象表現(xiàn)出來耐人尋味；流露出寧靜、雅致的氣息。在構(gòu)圖方面，屋頂一角和地板紋理結(jié)構(gòu)的延伸，真實(shí)的表現(xiàn)了透視的關(guān)系，這也將人的視線集中在向遠(yuǎn)處移動(dòng)。墻角結(jié)構(gòu)的垂直線與地面以及家具的水平線交織在一起，使畫面趨于穩(wěn)定，大小不一的門窗、鏡子的長方形組合，分割畫面，顯得層次分明，更具有層次感，地面上圓形的日常用品顯現(xiàn)出活躍氣氛，這些點(diǎn)、線、面的組織結(jié)構(gòu)成了畫面形式感。打開的門窗讓人視野開闊，光線由此照入室內(nèi)，物體的體積感增強(qiáng)。此外，室外的風(fēng)景自然而然的被引入畫面?？傮w來說，畫面是由室內(nèi)暖色調(diào)為主，和室外的冷色調(diào)組成，形成冷暖對比。人物也是作為一個(gè)點(diǎn)綴，平衡畫面，有助于前后空間的區(qū)域劃分。輕松自由的筆觸與輕松舒適的環(huán)境相匹配。維亞爾精心刻畫室內(nèi)的裝飾，通過人物動(dòng)態(tài)和環(huán)境的描繪，營造出來濃濃的溫馨氣息，對與他的創(chuàng)作，評論家雅克.薩羅蒙說：“維亞爾對某些取材自然的草圖頗感興趣，如同在尋找引領(lǐng)他作畫的靈感。”可見，維亞爾的創(chuàng)作題材已經(jīng)趨于日常化的題材了，繪畫中所描繪的都是身邊普通的人物。

總結(jié)：以上通過對維亞爾繪畫主題的構(gòu)思闡述，同時(shí)也反映了他在藝術(shù)領(lǐng)域里取得了不同凡響的成績，維亞爾站在藝術(shù)家的角度看待生活的情趣。這也是他藝術(shù)的創(chuàng)新之處，驗(yàn)證了“藝術(shù)來源于生活高于生活”的正確性。也進(jìn)一步證實(shí)了“藝術(shù)與自然”的關(guān)系，即藝術(shù)家精神的產(chǎn)物，藝術(shù)與自然有著密切的聯(lián)系，藝術(shù)源于現(xiàn)實(shí)生活，我們只有深入社會(huì)實(shí)踐才能創(chuàng)造出動(dòng)人的藝術(shù)品，通過對維亞爾繪畫特色進(jìn)行了分析和探索，他在繼承傳統(tǒng)藝術(shù)基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，吸收印象主義和象征主義的繪畫方式，通過平面化的構(gòu)圖記錄日常生活，以簡化的造型，同類色的色調(diào)變化和壁毯似的機(jī)理效果，勾勒出獨(dú)具個(gè)人特色的畫面。他的繪畫被認(rèn)為是19世紀(jì)西方現(xiàn)代藝術(shù)之父??塞上之外的另一個(gè)藝術(shù)大師，可以想象他的繪畫創(chuàng)作理念值得我們?nèi)パ芯俊Ｋ栽娙说男愿窈兔翡J的眼光觀察生活，以畫家的表現(xiàn)形式記錄生活與藝術(shù)。筆者結(jié)合創(chuàng)作實(shí)踐試圖從以上兩個(gè)方面作以闡述，對于我們今后的創(chuàng)作實(shí)踐和學(xué)習(xí)都有著積極指導(dǎo)作用。