歐陽(yáng)景山

青花山水畫(huà)是陶瓷藝術(shù)家以名勝風(fēng)景、鄉(xiāng)村田野、小橋流水等自然景觀為主題創(chuàng)作，表現(xiàn)大自然中的美妙景色。大江南北，長(zhǎng)城內(nèi)外，到處都有美麗奇妙的自然風(fēng)光，大自然胸懷廣闊，氣象萬(wàn)千，我們面對(duì)雄偉的峰巒疊嶂，飛瀑流水，就會(huì)被美妙的風(fēng)景所陶醉，會(huì)情不自禁地取出隨身攜帶的紙筆，把眼前的美景畫(huà)下來(lái)，作為青花山水畫(huà)的創(chuàng)作素材。這就是我從事陶瓷青花山水畫(huà)創(chuàng)作的原動(dòng)力。經(jīng)過(guò)多年的藝術(shù)實(shí)踐，我在青花山水畫(huà)中，注重構(gòu)圖、皴法、技法、意境、情景、層次的安排，作品清新別致。

構(gòu)圖：作品中的疏密、虛實(shí)、動(dòng)靜、藏露，都要在構(gòu)圖中體現(xiàn)出來(lái)：畫(huà)面的疏密，是塊面和點(diǎn)線之間的區(qū)別。大面積的料色，會(huì)形成緊密的畫(huà)面，料色的厚重處密集，料色的淺淡就是疏闊的景物，房屋匯聚是密，樹(shù)林、坡岸為疏，疏密結(jié)合，有鮮明的對(duì)比效果。我創(chuàng)作的《江南水鄉(xiāng)》青花瓷板，山環(huán)水繞， 田園樹(shù)宅密集。虛實(shí)安排得當(dāng)，畫(huà)面就會(huì)吸引人。國(guó)畫(huà)中虛實(shí)，有“疏可走馬，密不通風(fēng)”之說(shuō)，顯示了明顯的虛實(shí)關(guān)系。密中有疏，疏中有密，虛實(shí)結(jié)合，才有協(xié)調(diào)的裝飾構(gòu)圖。青花瓷畫(huà)講究“水路均勻”，所謂“水路，”就是畫(huà)面的空白“虛”處?！熬鶆颉辈⒉皇瞧骄?畫(huà)面景物平均，就會(huì)有平板的弊病?！熬鶆颉笔蔷狻２拍鼙憩F(xiàn)出構(gòu)圖美，虛實(shí)之間，既可以有銜接，也可以構(gòu)成呼應(yīng)對(duì)比。

“虛”中有材質(zhì)美，“實(shí)”是畫(huà)面美。我繪制的《深山飛瀑》青花瓷板，構(gòu)圖較密，在密集的重山疊嶂之間，以瀑布、云天、江河體現(xiàn)空間。虛實(shí)之間以民居村莊，江邊柳樹(shù)穿插，實(shí)中有虛，虛實(shí)呼應(yīng)。

山水畫(huà)是靜態(tài)的，但是，畫(huà)中的高山飛瀑、云飛泉涌、小船穿梭，飛鳥(niǎo)翱翔，又能產(chǎn)生動(dòng)感，寓動(dòng)于靜態(tài)中。一件藝術(shù)作品的吸引人之處，首先就是動(dòng)態(tài)景物。在山水畫(huà)中，動(dòng)物特別容易引人注目。動(dòng)態(tài)既可以用人物、動(dòng)物顯示，也能從流水、云霧中產(chǎn)生， 自然界的山水，即使看一個(gè)局部，也會(huì)感到很豐富。把自然界的豐富景象表現(xiàn)出來(lái)，除了筆墨技巧以外，隱現(xiàn)藏露也是重要的表現(xiàn)方法：“山欲高盡出之則不高”，而以云霧顯其高。建筑景物、樹(shù)林、山峰，都必須有隱現(xiàn)，有藏露。隱約之間，給人以豐富的聯(lián)想。

皴法：在青花山水畫(huà)中，采用不同的皴法表現(xiàn)山石的質(zhì)感。瓷畫(huà)中的皴法，吸收了國(guó)畫(huà)的皴法。從古到今，歷代畫(huà)家以造化為師，在作品中，形成了山水畫(huà)“十八皴”。我國(guó)地大物博，塞北、江南的風(fēng)景有不同的特點(diǎn)。西北高原，石骨凌崢。江南地區(qū)，山川渾厚，草木茂盛，不少名山大川都以其獨(dú)特的地貌而姿態(tài)各異。因此，就必須用不同的皴法來(lái)顯示江南塞北山川的不同地貌，皴法雖多，但是，按其特點(diǎn)，大致可分成三種類型。

1、表現(xiàn)線條的皴法，其中有披麻皴，荷葉皴等，多以中鋒用筆，筆法松散靈巧，表現(xiàn)草木繁茂的土質(zhì)山巒時(shí)常用。

2、表現(xiàn)大塊面的皴法，如斧劈皴，刮鐵皴，多用側(cè)鋒闊筆畫(huà)出，展現(xiàn)陡峭堅(jiān)硬的山石，質(zhì)感剛勁有力。

3、表現(xiàn)點(diǎn)的皴法，有雨點(diǎn)皴、米點(diǎn)皴等，適合表現(xiàn)山巒的形狀，我在青花山水中，多以斧劈皴法表現(xiàn)懸崖峭壁，

技法：在表現(xiàn)技法上，把國(guó)畫(huà)技法與西畫(huà)素描、速寫(xiě)畫(huà)法相結(jié)合。用線造型是繪畫(huà)造型中的重要表現(xiàn)手段。線條是形象的骨架，山水畫(huà)作品中的枯藤老樹(shù)、小橋流水，以點(diǎn)、線、面結(jié)合，有水墨畫(huà)的濕潤(rùn)和飛白筆觸，也有暈染的虛實(shí)效果。粉彩雪景山水，可以用玻璃白來(lái)表現(xiàn)雪的厚實(shí)質(zhì)感。在青花雪景中，就要通過(guò)濃厚的料色與空白襯托，才能恰到好處地顯示出冰天雪地的景色。

意境：山水瓷畫(huà)創(chuàng)作，不僅要有熟練的繪畫(huà)技巧，還要注重意境的表現(xiàn)，從和諧的布局，精密的構(gòu)思和層次的安排來(lái)產(chǎn)生。復(fù)雜的景物中意境，構(gòu)圖簡(jiǎn)練的畫(huà)面也有意境，民間青花山水畫(huà)，往往只用寥寥數(shù)筆畫(huà)出，一山一石，一草一木皆是有情物，通過(guò)景物來(lái)抒發(fā)作者的情感，表現(xiàn)出深遠(yuǎn)的意境。

情景：藝術(shù)作品必須表達(dá)感情，這種感情還必須是真摯深沉的。只有表達(dá)深厚感情的藝術(shù)作品，才能產(chǎn)生出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。寓情于景，是山水畫(huà)的特點(diǎn)。古代民居、放牧兒童、漁樵耕讀都能使人動(dòng)情。喜愛(ài)旅游的人，對(duì)大自然有感情，喜愛(ài)觀賞花鳥(niǎo)者，能從鳥(niǎo)語(yǔ)花香中發(fā)現(xiàn)濃厚的情趣。山水畫(huà)中的風(fēng)情、鄉(xiāng)情，都是作者感情的寄托?！坝^山則情動(dòng)于山，觀海則動(dòng)情于海。”山水畫(huà)的奇妙之處，就在于能以優(yōu)美的畫(huà)面進(jìn)入人的心靈，以深刻的意蘊(yùn)，在觀眾心中產(chǎn)生共鳴，使人觸景生情。

層次：山水瓷畫(huà)層次分明，才有空靈的感覺(jué)。沒(méi)有層次就不能表現(xiàn)出自然空間的深度和廣度。因此，層次在山水畫(huà)中有著重要的作用，一件青花山水作品，有主要部分和次要部分，如果近部以樹(shù)叢為主，上面中間的山峰涌泉即為次，也可以畫(huà)出隱約的山峰，與繁密的山巒相對(duì)比，顯示出遠(yuǎn)近高低的不同層次。有主次開(kāi)合，畫(huà)面才會(huì)層次清晰，一目了然。

創(chuàng)作精美的青花山水畫(huà)，必須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐和對(duì)自然山水的精心觀察，深入理解。我們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中，要“善師造化而奪造化之神”，“覽宇宙之寶藏，窮天地之常理，窺自然之和諧，悟萬(wàn)物之生機(jī)。窮年累月，胸中自有生機(jī)，造物自為我有”。山水風(fēng)景是自然形成的，青花山水畫(huà)是陶瓷藝術(shù)工作者的創(chuàng)造。風(fēng)景入畫(huà)，應(yīng)該給人以自然天成的印象，不能有人為拼湊的痕跡，畫(huà)中景物要比山水實(shí)景更精練，達(dá)到出神入化的境界，給人以身臨其境之感。