皴法
- 對石濤山水畫皴法之研究與感悟
人。一、石濤山水皴法論分析（一）皴法的來源石濤在皴法論中提出“山川白具之皴”的概念，他認(rèn)為皴法的形成并不僅僅是對山石局部的觀察與描摹，而是對這種自然風(fēng)景做總體調(diào)整以及掌控之后，從它的外形特征中總結(jié)、提煉出來的皴法。要為山石開生面只有這種“山川白具之皴”才可以做到淋漓盡致的呈現(xiàn)。因此，古人創(chuàng)作皴法必然是因為山峰的不同形態(tài)特征，由山峰的面而產(chǎn)生，山峰與皴法的結(jié)合，以及皴法從山峰的形態(tài)特征當(dāng)中產(chǎn)生，不同皴法形式的變化也是因為不同山峰形態(tài)特征的變化，為此，石濤也列
天工 2023年18期2023-11-25
- 論李唐山水畫法嬗變的后世影響
山水畫 構(gòu)圖 皴法靖康二年（1127），金軍攻陷北宋都城汴梁（今開封）。宋徽宗、宋欽宗與其他皇室成員連同宮廷內(nèi)的金銀財寶、書畫典籍等都被掠往北方，只有宋徽宗第九子趙構(gòu)因戰(zhàn)亂時未在汴梁而躲過此劫?！熬缚抵儭焙?，趙構(gòu)登基稱帝，南宋王朝由此肇始。也正是以“靖康之變”為節(jié)點，宋代的山水畫風(fēng)產(chǎn)生了巨大變化，而這一變化在畫院畫家李唐的作品中有著鮮明體現(xiàn)。李唐曾為宋徽宗時期的畫院畫師。北宋覆滅后，他輾轉(zhuǎn)“南渡”，最終到達(dá)南宋都城臨安（今杭州），后被補(bǔ)入南宋高宗畫院。
中國美術(shù) 2023年4期2023-09-06
- 山水畫皴法與地貌
摘要：中國山水畫皴法歷史悠久、種類繁多，與地質(zhì)地貌的關(guān)系是十分緊密的。不同的皴法是畫家根據(jù)不同的地質(zhì)地貌特點，師法自然創(chuàng)造出來的，同時不同的地質(zhì)地貌又成為畫家無窮無盡創(chuàng)作靈感的源泉，這也是中國山水畫的發(fā)展從古至今不僅沒有停滯，反而生生不息，迸發(fā)巨大生命力的根本原因。關(guān)鍵詞：山水畫；皴法；地貌中國山水畫中所體現(xiàn)的繪畫風(fēng)格與地域地貌的關(guān)系是十分緊密的。正是由于地質(zhì)地貌的不同，導(dǎo)致畫家的表現(xiàn)對象、表現(xiàn)技法、作品意境有明顯的區(qū)別，這不僅造就了畫家自身獨特的繪畫風(fēng)格
收藏與投資 2023年5期2023-06-03
- 基于三維點云的江南私家園林疊山皴法的識別與分析研究
——以蘇州四大名園為例
而這種聯(lián)系就是“皴法”。疊山與山水畫正是通過“皴法”這種獨特的繪畫與疊山技藝，產(chǎn)生了聯(lián)系。然而疊山皴法由于難以識別、記錄困難等原因難以得到傳承，并且目前很少有針對具體假山的皴法識別研究。因此本文針對蘇州四大名園的假山，開展了數(shù)字化皴法識別研究。運用三維點云的方式，對疊山皴法進(jìn)行記錄與識別，提供了一套較為科學(xué)的疊山皴法識別與分析方法。1 皴法的發(fā)展及現(xiàn)狀1.1 山水畫皴法與疊山皴法皴法在歷史上出現(xiàn)很早，方聞曾稱遼墓出土的《深山會棋圖》“皴法雛形可見，而筆觸相
中國園林 2022年10期2022-11-22
- 淺析山水畫的皴法程式
本文以傳統(tǒng)山水畫皴法程式為主要分析對象，闡述了山水畫皴法程式的不同類型、皴法程式的來源與作用、皴法程式在運用中所呈現(xiàn)的形式美感等幾個方面，簡要分析皴法程式對山水畫創(chuàng)作的重要作用。所有繪畫都是視覺藝術(shù)，不同的繪畫形式能帶給觀賞者豐富多變的視覺感受，而用來表現(xiàn)這種視覺感受、具有一定規(guī)則、相對穩(wěn)定的繪畫技法，即可被認(rèn)為是繪畫程式。畫家在這種繪畫程式的運用中，不能僅僅對這種形式進(jìn)行單純重復(fù)，而是要在重復(fù)中尋找變化，在變化中尋找共性的統(tǒng)一，才能展示出傳統(tǒng)繪畫程式的藝
書畫世界 2022年8期2022-10-17
- 明清畫意疊山與山水畫皴法比較研究
理概括提高，巧用皴法，達(dá)文理之統(tǒng)一，必如寫實之模型，美丑互現(xiàn)，無畫意可言”[2]；王勁韜探討了明清時期園林在疊山過程中模仿繪畫的原因，及繪畫對疊山技術(shù)快速發(fā)展、普及和風(fēng)格形成方面的積極作用[3]；顧凱認(rèn)為畫意追求對于明清疊山影響深刻，晚明造園中畫意原則的確立反映在造園重點假山的堆疊營造過程中，從對單體山石的欣賞轉(zhuǎn)到對整體假山形態(tài)的畫意追求，造園理論真正確立[4]。已有研究成果確立了疊山和山水繪畫關(guān)系這一課題的研究框架，為本研究奠定了重要的方法和理論基礎(chǔ)，但
風(fēng)景園林 2022年5期2022-06-23
- 中國山水畫皴法的表現(xiàn)形式研究
的不斷變化發(fā)展，皴法也逐漸體現(xiàn)出不同的傳統(tǒng)藝術(shù)價值審美觀。它的不斷創(chuàng)新實現(xiàn)了當(dāng)代中國山水畫從線到面至點、線至形到點至線的不斷完善。皴法既實現(xiàn)了當(dāng)代中國山水畫由外形到內(nèi)在的藝術(shù)審美升華，也帶來了當(dāng)代中國山水畫傳統(tǒng)藝術(shù)皴法創(chuàng)新的多種發(fā)展可能性，使當(dāng)代中國山水畫皴法發(fā)展更加迅速并且接近成熟。因此，對“皴法”進(jìn)行探索無疑已經(jīng)是當(dāng)代中國山水畫的一個非常重要的學(xué)術(shù)課題。關(guān)鍵詞：山水畫 皴法 表現(xiàn)形式表現(xiàn)繪畫自然美的方法一直以含有山和水等物為主要表現(xiàn)對象，并進(jìn)行實物觀察
參花（下） 2021年11期2021-11-30
- 中國山水畫皴法的表現(xiàn)形式研究
的不斷變化發(fā)展，皴法也逐漸體現(xiàn)出不同的傳統(tǒng)藝術(shù)價值審美觀。它的不斷創(chuàng)新實現(xiàn)了當(dāng)代中國山水畫從線到面至點、線至形到點至線的不斷完善。皴法既實現(xiàn)了當(dāng)代中國山水畫由外形到內(nèi)在的藝術(shù)審美升華，也帶來了當(dāng)代中國山水畫傳統(tǒng)藝術(shù)皴法創(chuàng)新的多種發(fā)展可能性，使當(dāng)代中國山水畫皴法發(fā)展更加迅速并且接近成熟。因此，對“皴法”進(jìn)行探索無疑已經(jīng)是當(dāng)代中國山水畫的一個非常重要的學(xué)術(shù)課題。關(guān)鍵詞：山水畫 皴法 表現(xiàn)形式表現(xiàn)繪畫自然美的方法一直以含有山和水等物為主要表現(xiàn)對象，并進(jìn)行實物觀察
參花（下） 2021年11期2021-11-30
- 山水畫筆墨技法探析
披麻皴與解索皴等皴法的巧妙融合。對沈周《廬山高圖》中筆墨技法的運用進(jìn)行探析具有一定現(xiàn)實意義。關(guān)鍵詞：沈周;《廬山高圖》;筆墨技法：皴法一、《廬山高圖》的創(chuàng)作背景（一）“吳門四家”之首——沈周沈周（1427—1509年），字啟南，晚號白石翁，明代繪畫大師，書法家，文學(xué)家，出身書香繪畫世家，學(xué)識淵博。他心胸開闊，恬淡坦蕩，極度不喜政治現(xiàn)實的污濁，一生未參加科舉，而是讀書吟詩作畫，終日悠游于山林，從事繪畫創(chuàng)作，追求精神上的自由。祝枝山在《記石田先生畫》中說：“沈
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2021年8期2021-10-04
- 三承三拓：少兒國畫教學(xué)中“皴法”深學(xué)習(xí)的策略探索
歸屬感和自豪感。皴法是山水畫中最主要的技法，文章根據(jù)潘天壽先生提出的“傳統(tǒng)出新，兩端深入”的教學(xué)理念，從“傳承”和“拓新”兩個不同的角度出發(fā)，又分別從不同的三個方面來闡述了初中美術(shù)課堂教學(xué)中“皴法”的層層深入的深度學(xué)習(xí)，來促進(jìn)對中國畫筆墨程式的有效教學(xué)，促進(jìn)中國畫文化的傳承與發(fā)展。關(guān)鍵詞：“皴法”教學(xué) 深學(xué)習(xí) 傳承與拓新一、當(dāng)前美術(shù)課堂中“皴法”教學(xué)的“三缺”（一）“皴法”教學(xué)缺乏充分體驗?zāi)壳暗闹袊嬙凇?span id="j5i0abt0b" class="hl">皴法”教學(xué)中，都局限在“皴法”的方式和種類上，由于初
中國篆刻·書畫教育 2021年7期2021-08-27
- 山水畫的皴法與起源
》五代南唐·董源皴法，是歷代山水畫家在“外師造化”“中得心源”的實踐中提煉出來的藝術(shù)語言形式，并在不斷發(fā)展中形成一套完整的技法體系，從而奠定獨特的價值地位。隨著時代的發(fā)展，皴法也體現(xiàn)出各自不同的審美特征。皴法從理論到實踐上的不斷豐富，為中國山水畫的發(fā)展完善奠定了基礎(chǔ)。皴法作為“程式化”的典型形態(tài)，具有形式美的因素。皴法的形式美，主要體現(xiàn)在線條、力度、肌理等方面，這是從皴法的外在形式因素而言。皴法雖然與自然有著親密的關(guān)系，但它自身又保持著相對獨立性，這種獨立
老年教育 2021年6期2021-07-12
- 傳統(tǒng)山水畫皴法與皴法程式探析
任意 摘 要：皴法，是中國畫特有的形式語言，是山水畫筆墨語言重要的表現(xiàn)手法之一，也是山水畫繪畫風(fēng)格的體現(xiàn)。皴法程式則是皴法的程式化語言，簡潔明了的皴法程式是對自然客觀物象的又一次提煉。以皴法和皴法程式為切入點，探討傳統(tǒng)山水畫中皴法和皴法程式的詮釋與轉(zhuǎn)化。關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)山水畫;皴法;皴法程式傳統(tǒng)山水畫所表現(xiàn)的主體為山石、樹木，皴法就是表現(xiàn)這些山石樹木的形式語言，也是山水畫筆墨語言重要的形成部分。程式，可以理解為繪畫筆墨的圖式，那么皴法程式就是皴法的圖式，是在
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2021年11期2021-01-03
- 從董源《瀟湘圖》分析其藝術(shù)風(fēng)格
石、樹木、構(gòu)圖、皴法的表現(xiàn)上有其獨特的藝術(shù)語言，從《瀟湘圖》里可以看出他善于用富有水分的筆墨寫出煙云濕潤的江南山水，對之后的山水畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。關(guān)鍵詞：山水畫;皴法;藝術(shù)風(fēng)格;董源一、《瀟湘圖》總體分析（一）《瀟湘圖》的畫面內(nèi)容分析《瀟湘圖》的景色是來自于南方的山水景象，構(gòu)圖是三遠(yuǎn)中的平遠(yuǎn)，以平遠(yuǎn)的山水取勢來構(gòu)圖，可以描繪出南方山水的秀美。根據(jù)圖中畫面上的風(fēng)景可以分為前后兩個部分，前面的一部分是水和沙洲、蘆葦，荒密有致，畫中景致給人營造悠閑的氣氛
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2020年9期2020-12-23
- 探究“皴法”在高中美術(shù)鑒賞課中的學(xué)習(xí)
傳統(tǒng)文化，而 “皴法”的學(xué)習(xí)能使學(xué)生對山水畫有更深入的了解。我將從下面幾方面將“皴法”帶入高中美術(shù)鑒賞課當(dāng)中。一、導(dǎo)入“皴法”大屏幕緩緩播放黃公望的《富春山居圖》，并伴隨優(yōu)美的樂曲將學(xué)生帶入山水畫的意境，出示課題“山水畫——皴法”，問什么是皴法那？學(xué)生產(chǎn)生好奇，老師在這里賣個關(guān)子，先不告訴學(xué)生答案，讓學(xué)生先畫一畫。出示一幅山水的攝影圖片，請同學(xué)們快速的將眼前美麗的景色用線表現(xiàn)出來，包括山體的暗面和植被的地方。畫好后投影儀展示學(xué)生的作品，老師總結(jié)學(xué)生所畫的山
散文百家 2020年11期2020-11-19
- 趙孟頫山水畫中的“皴法”語言初探燈
趙孟頫;山水畫;皴法;探究一、趙孟頫山水畫中的“皴法”分析趙孟頫是中國繪畫史上一個重要的人物，他對元朝以后的繪畫與書法影響深遠(yuǎn)。他的繪畫題材廣泛，如人物、山水、花鳥、鞍馬等，風(fēng)格也多樣，有追晉唐古風(fēng)的青綠，還有從其中演變過來的淺絳，以及繼承北宋山水風(fēng)格的水墨。其代表作品《水村圖》《秀石疏林圖》《鵲華秋色圖》《人騎圖》雖然風(fēng)格不同，筆法迥異，但都體現(xiàn)了趙孟的繼承與創(chuàng)新。按照古代評畫標(biāo)準(zhǔn)，這些作品雖不具能、妙、神、逸四格，但也至少兼得逸品和能品兩格。（一）《鵲
書畫世界 2020年7期2020-08-24
- 王蒙皴法研究
宋琳琳摘要：皴法”是山水畫的重要表現(xiàn)手法之一，它不僅促進(jìn)了中國山水畫藝術(shù)的發(fā)展，并且豐富和完善了中國山水畫體系。皴法是表現(xiàn)山石的質(zhì)感的一種技法，創(chuàng)新的皴法才是推動山水畫發(fā)展的寶貴財富。而元代的美術(shù)氛圍濃厚繁盛，在這個時間涌現(xiàn)出大量的作品，王蒙作為元四家之一，自然畫面和技法、布局、意境都有著過人之處。從審美和學(xué)術(shù)層面上進(jìn)行學(xué)習(xí)和研究具有十分重要的現(xiàn)實意義。牛毛皴、解索皴作為把王蒙的皴法作為重要的研究方向。關(guān)鍵詞：皴法;王蒙;藝術(shù)語言一、王蒙所處時代背景皴法是
青年生活 2020年23期2020-08-04
- 論山水畫皴法在當(dāng)代寫意人物畫中的傳承
傳統(tǒng)中國山水畫中皴法是極其重要的組成部分，不同皴法的運用會形成畫家不同的繪畫風(fēng)格，也是中國傳統(tǒng)文人審美中重要體現(xiàn)。隨著中國畫的日益發(fā)展，寫意人物畫作為人物畫發(fā)展中的一種新風(fēng)格，這種新穎的繪畫形式在當(dāng)代具有極大的影響力。寫意人物畫中采用不同的皴法進(jìn)行畫面表達(dá)，是其發(fā)展的過程中不可或缺的一步。對于皴法的選擇和運用不僅有助于豐富了人物的表現(xiàn)和加強(qiáng)畫面筆墨關(guān)系的韻味，并且，使用恰當(dāng)?shù)?span id="j5i0abt0b" class="hl">皴法，能更好表達(dá)畫面的意圖。關(guān)鍵詞：寫意人物畫;傳統(tǒng)山水畫：皴法中圖分類號：J21
文藝生活·下旬刊 2020年5期2020-08-03
- “張家界地貌”山水畫山石皴法探索
文章以張家界山石皴法為對象進(jìn)行研究。關(guān)鍵詞：山水畫;張家界;山石;皴法基金項目：本文系2018年湖南省教育廳科學(xué)研究項目“張家界地貌”山水畫山石皴法研究（18C0583）研究成果。一、張家界地貌概述張家界地理環(huán)境復(fù)雜，擁有獨具特色的石英砂巖峰林地貌，此地貌是由石英砂巖為成景母巖，以因重力崩塌、風(fēng)化及流水侵蝕等作用力形成的棱角平直的高大石柱為主，以深切嶂谷、方山、平谷、石墻等造型為輔的地貌景觀。此地貌大致經(jīng)歷了武陵-雪峰、印支、燕山、喜山及新構(gòu)造運動的幾個歷
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2020年4期2020-07-18
- 淺議筆法對鑒定書畫作品的重要性
書畫鑒定;筆法;皴法中國藝術(shù)史界“鑒定學(xué)派”的一代宗師徐邦達(dá)先生歸納了書畫鑒賞目鑒中的三個主要因素：筆法、墨和色、結(jié)構(gòu)和剪裁。其中筆法是最基本的可視形態(tài)，而傳統(tǒng)中國畫是依靠點與線來表現(xiàn)形象、抒發(fā)感情的，因此筆法就成為鑒定書畫的核心和依據(jù)，離開筆法，鑒定根本就無從談起?！肮P法”，用筆的方法，包括執(zhí)筆和運筆兩個方面：執(zhí)筆的高低、豎立、側(cè)斜、懸臂、懸肘、懸腕或手腕著紙，運筆的輕、重、緩、急、順、逆等。為什么說筆法在書畫鑒定中起關(guān)鍵作用呢？首先，是中國畫特質(zhì)決定的
書畫世界 2020年2期2020-06-08
- 龔賢積墨山水畫研究
〕龔賢；積墨法；皴法一、積墨法介紹（一）積墨法的發(fā)展積墨法是繪畫中的一種用墨方法，早在北宋郭熙的《林泉高致》中就有過記載：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋潤而不枯”。①而這時最突出的便是以米芾、米友仁父子為代表所創(chuàng)的米氏云山，為表達(dá)江南煙雨空蒙的景色，用近似圓形且厚重的點錯落有致地排列，以點代替皴法，幾點成片，干濕并用且加以渲染，這種畫法被稱為“落茄皴”。到元代后，積墨法又有了進(jìn)一步發(fā)展，代表人物便是位居元四家之首的黃公望，他曾在《寫山水訣》中寫道：“作畫用
藝海 2020年3期2020-04-16
- 繁密深秀 筆意宕逸
余昭摘 要：皴法，是山水畫中的一種特殊藝術(shù)語言，它作為中國畫中的一種繪畫技法，也是畫家們繪畫藝術(shù)語言的表現(xiàn)形式，通過筆墨表達(dá)山石的自然形態(tài)，抒發(fā)了中國人寄情于山水的情感。皴法作為山水畫創(chuàng)作過程中一種獨特藝術(shù)語言形態(tài)，是筆墨的一種物化形式，承載著筆墨形態(tài)及其精神內(nèi)涵，是創(chuàng)作者對所熟悉的自然山川通過筆墨表現(xiàn)出來的一種程式語言，將自然山石紋理概括成筆墨手法。元代畫家王蒙在繼承前人筆墨皴法基礎(chǔ)上，通過自身的生活實踐創(chuàng)造出牛毛皴和解索皴，豐富了中國山水畫的技法，并為
藝術(shù)研究 2020年6期2020-03-25
- 從皴法一途觀察文伯仁山水畫鑒別特征
散，對于文伯仁的皴法更沒有明確的著作書籍來探究，尤其對于文伯仁山水畫的真?zhèn)舞b定較為困難，文獻(xiàn)匱乏。本文集中在文伯仁山水繪畫皴法一途，探索文伯仁山水畫中皴法類型的多樣性，分化類型，究其師學(xué)，廓清各種皴法的使用對象及其個性特征，從皴法的技藝特征窺其山水畫鑒別路徑，嘗試分析研究以往鑒定結(jié)果。關(guān)鍵詞：文伯仁;山水畫;皴法中圖分類號：J206?????文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?????文章編號：1672-8122（2020）02-0134-03文伯仁是明代畫家，字承德，號五峰
今傳媒 2020年2期2020-03-17
- 山水畫教學(xué)研究之“皴法”流變
步的重視。于是“皴法”應(yīng)運而生。五代，荊浩、董源的出現(xiàn)，確立了皴法的型態(tài)基礎(chǔ)，使山水畫技法得以初步完善，促使了這一畫科進(jìn)入了文人畫自覺的新時代。【關(guān)鍵詞】青綠；水墨；皴法；流變【中圖分類號】G206 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A一、青綠山水畫的形成與發(fā)展（一）青綠山水畫的源起青綠山水畫產(chǎn)生于六朝，起初作為人物畫背景和敘事場景的點綴，后逐漸形成一門獨立的畫科，唐朝中期青綠山水走向了成熟。青綠山水畫分勾描法、沒骨法兩種。其中勾描法影響教大且代有傳承，是青綠山水發(fā)展的主線。
中國民族博覽 2020年1期2020-03-02
- 析中國山水畫的發(fā)展與皴法演進(jìn)的內(nèi)涵關(guān)聯(lián)
水畫的發(fā)展離不開皴法，皴法演進(jìn)的脈絡(luò)，也是山水畫生命發(fā)展的脈絡(luò)，兩者相輔相成?！耙詿o法生有法，以有法貫眾法”，山水皴法承與啟的過程，就是山水畫推演發(fā)展的歷程。關(guān)鍵詞：皴 ? 皴法 ? 皴法的演進(jìn) ? 皴法的意象表達(dá)中圖分類號：J205 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）22-0041-03山水畫是中國傳統(tǒng)繪畫最重要的一種形式，歷經(jīng)千年的沉淀，山水畫被賦予了豐富
藝術(shù)評鑒 2019年22期2019-12-20
- 王蒙山水畫皴法形態(tài)特征研究
要】山水畫中的“皴法”是一種特殊的藝術(shù)語言和表現(xiàn)形式，體現(xiàn)著中國畫的風(fēng)格和審美傾向。王蒙山水畫中的“皴法”是在前人“披麻皴”基礎(chǔ)上的進(jìn)一步開創(chuàng)，其所開創(chuàng)的“牛毛皴”“解鎖皴”法，在成就了他自己藝術(shù)風(fēng)格的同時也成為了后人學(xué)習(xí)取法的對象。王蒙用筆線條細(xì)膩、靈動，層層疊加如“牛毛”，使畫面看起來堅實而富有層次，呈現(xiàn)出繁茂、通透、枯澀且潤澤的審美感覺。文人山水畫發(fā)展到元代，呈現(xiàn)出高度成熟的局面，王蒙山水畫的藝術(shù)風(fēng)格也正是這一時代審美理想的體現(xiàn)，作為元四家之一，其開
中國民族博覽 2019年11期2019-12-16
- 從隋到宋的山水畫皴法發(fā)展概況
要：在繪畫中，皴法是對自然山石紋理結(jié)構(gòu)的總結(jié)，是用筆墨把意象表達(dá)出來的一種技法。山水畫的發(fā)展與皴法息息相關(guān)。隋唐五代時期皴法從青綠山水的筆墨中逐漸顯現(xiàn)，發(fā)展到兩宋時期，皴法發(fā)生了多樣的變化，此時的山水畫也在皴法的演變中走向頂峰。文章簡要概述從隋唐五代到兩宋時期山水畫中皴法的產(chǎn)生與發(fā)展。關(guān)鍵詞：山水畫;皴法;披麻皴;斧劈皴皴法在我國歷史悠久的山水畫中，是一種舉足輕重的筆墨語言。有關(guān)皴法的記載最早出現(xiàn)在五代荊浩所作《山水節(jié)要》一文中：“丈山尺樹，寸馬豆人。遠(yuǎn)
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2019年9期2019-11-29
- 中國傳統(tǒng)山水畫中皴法對于造型與肌理的表達(dá)
存、缺一不可?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">皴法”是中國山水畫的重要技法，是山水畫塑造形體和表現(xiàn)肌理的主要手段?；诖耍疚耐ㄟ^作品比對法、文獻(xiàn)分析法以及筆者的臨摹、寫生及創(chuàng)作等實踐經(jīng)驗，著重論述了山水畫皴法中“造型”與“肌理”兩大方面的功能及二者間的關(guān)系。關(guān)鍵詞：造型;肌理;皴法一、皴法------國畫思維對于客觀世界物態(tài)形象結(jié)構(gòu)的感知方式中國傳統(tǒng)山水畫由于其表現(xiàn)對象的關(guān)系，較花鳥、人物等科更注重對體塊、結(jié)構(gòu)關(guān)系的表現(xiàn)，為了更充分地表現(xiàn)出山石等自然物象結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性而產(chǎn)生了皴法。伴隨
北方文學(xué) 2019年23期2019-08-27
- 皴法在當(dāng)代寫意人物畫中的應(yīng)用闡釋
00）山水畫中的皴法是當(dāng)代寫意人物化中不能缺少的重要組成部分，不管是筆墨語言形式多元化，還是自身具備獨特審美內(nèi)涵上，都存在比較重要的理論和現(xiàn)實價值。使用皴法塑造一種全新人物，能夠繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)精神，并具有時代感。不過皴法在當(dāng)代寫意人物化之中使用情況比較少，并且使用者不夠具體結(jié)合全面，皴法比較豐富、廣泛，自身強(qiáng)大的表現(xiàn)力對于當(dāng)代寫意人物畫具有不可忽視的價值。所以，針對皴法在當(dāng)代寫意人物畫之中的應(yīng)用闡釋，為人物畫提供更多值得借鑒的內(nèi)容。一、皴法的介紹皴法是最早
大眾文藝 2019年11期2019-07-12
- 淺談皴法在當(dāng)代寫意人物畫中的運用
摘要：皴法是我國傳統(tǒng)山水畫中的一種重要表現(xiàn)語言，伴隨著中國畫的發(fā)展，皴法在人物畫中的運用也越來越多，具體表現(xiàn)在筆墨語言的功能性作用和審美意義，在寫意人物畫中有不可忽視的地位。本文通過對皴法的解讀，探索其豐富的表現(xiàn)力，找尋皴法在當(dāng)代人物畫作品中的表現(xiàn)及應(yīng)用規(guī)律，以此來分析皴法在寫意人物畫中的運用。這樣，不但可以讓我們對皴法有進(jìn)一步認(rèn)識，而且對于當(dāng)今我國寫意人物畫的發(fā)展也具有一定的指導(dǎo)意義。關(guān)鍵詞：皴法；寫意人物；歷史背景；運用引言在中國傳統(tǒng)的繪畫中，皴法是山
神州·上旬刊 2018年11期2018-12-01
- 試論中國與日本在文人畫觀點上的異同
畫；南畫；水墨；皴法從德川幕府時期的角度來看，將新進(jìn)口的中國文人畫劃分為四種類別會比較方便。雖然它們在中國的演進(jìn)未受到打斷，但在日本卻因進(jìn)行同化與調(diào)整以適應(yīng)日本國人口味，顯示出了明顯的差異。德川幕府時代抵達(dá)日本的范本由現(xiàn)存于宇治萬福寺的作品來看，大量書法之外，還包括詩意式的著色山水、哲思式的水墨山水，墨戲（花繪畫）與逸品——高尚或是自由不拘的作品。在追尋它們的日本化過程時，我們必須問：在德川時期所藏有記錄的中國作品里面有哪些類別可以顯示出對南畫的影響？如果
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2018年8期2018-11-23
- 中國畫皴法的名稱與作用的關(guān)系
引言中國畫中的皴法，多指山水畫中表現(xiàn)山石質(zhì)感和體積的筆法，起到了豐富形體和畫面的作用，通皴法的發(fā)展它也漸漸可以影響到一張作品的風(fēng)格。起到同樣作用的筆法都可以認(rèn)為是“皴法”比如說樹木上表現(xiàn)轉(zhuǎn)折、體積的筆法；禽鳥身上表現(xiàn)翎毛的筆法。但是通過后人為某家皴法命名的細(xì)分化，種類過于豐富的皴法已經(jīng)在學(xué)習(xí)中國畫的過程中產(chǎn)生困惑，漸有舍去皴法表現(xiàn)質(zhì)感、轉(zhuǎn)折、體積的本來作用，追逐皴法本身形狀的趨勢。一、從皴法的演變分析其作用從現(xiàn)存最早的一件山水畫作品《游春圖》來看，早在隋朝
東方教育 2018年23期2018-09-28
- 論五代皴法的演變
在研究五代山水畫皴法的時候要從歷史、風(fēng)格、內(nèi)容、方法及審美意涵。我們應(yīng)該在熟練運用中國皴法的同時，學(xué)會中西結(jié)合。這樣既不失傳統(tǒng)精神，又賦予畫新的生命力。關(guān)鍵詞：五代；皴法；山水畫中圖分類號：J209.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）23-0171-01皴法，它是一種藝術(shù)性的標(biāo)志，是山水畫藝術(shù)的結(jié)晶。中華民族的傳統(tǒng)文化有自己的軌道，與西方文化是完全不同的，皴法是傳統(tǒng)中國山水畫中山石的格式化畫法，也是區(qū)分中國歷代大家個人風(fēng)格的重要標(biāo)
文藝生活·中旬刊 2018年8期2018-09-28
- 中國傳統(tǒng)山水畫造型藝術(shù)中的“皴法”藝術(shù)語言形式
統(tǒng)的繪畫科目?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">皴法”是中國傳統(tǒng)山水畫中經(jīng)典的藝術(shù)語言之一，經(jīng)過歷代畫家的繼承與發(fā)展，山水畫皴法不斷成熟、豐富和發(fā)展，形成了一個完善的系統(tǒng)。本文通過對皴法的起源、發(fā)展及分類進(jìn)行梳理，并對皴法的藝術(shù)語言形式進(jìn)行分析，深入探索山水畫皴法的內(nèi)在價值及對中國畫的創(chuàng)新發(fā)展有著重要的現(xiàn)實意義。關(guān)鍵詞：皴法；山水畫；藝術(shù)語言；造型藝術(shù)一、皴法的概述“皴法”在中國山水畫中指的是表現(xiàn)物體紋理或陰陽向背的一種筆墨形式。在中國傳統(tǒng)山水畫中皴法是畫家對自然山水中山、石、樹、木等物
世界家苑 2018年4期2018-05-21
- 探析山水畫皴法的藝術(shù)表現(xiàn)形式
典藝術(shù)的經(jīng)典，其皴法是歷代山水畫家外師造化、摹寫真山實水提煉出來的一種繪畫語言符號，具有獨特的藝術(shù)表現(xiàn)特征。李唐活動于兩宋之際，他的繪畫在中國傳統(tǒng)山水畫發(fā)展史上有承前啟后的歷史價值，即分析其早期作品中皴法的藝術(shù)表現(xiàn)形式具有重要的意義。以李唐《萬壑松風(fēng)圖》為例，從時代背景和皴法的美學(xué)角度展分析、再現(xiàn)自然對象的刻畫，可以總結(jié)山水畫中皴法的發(fā)展和創(chuàng)新演變的藝術(shù)表現(xiàn)形式特征。關(guān)鍵詞：山水畫；皴法；藝術(shù)形式我國學(xué)術(shù)界對于中國山水畫的研究起步頗早，陳師曾以為“山水畫之
好日子（下旬） 2018年2期2018-05-14
- 淺析中國寫意畫中的皴法
任懌辰【摘要】皴法在中國畫中占據(jù)著舉足輕重的地位，通過對歷史上主要的皴法進(jìn)行大概歸類分析，對不同歷史時期皴法的發(fā)展進(jìn)行縱向性研究，以及對同一時代不同畫家的表現(xiàn)手法的不同的橫向性研究。了解對皴法發(fā)展形成主要影響的因素，發(fā)現(xiàn)不同皴法所存在的特征，梳理皴法所固有的、潛在的共性，闡述皴法不同的創(chuàng)作方法及其在寫意畫中的地位和影響，以便與對中國寫意畫皴法的學(xué)習(xí)與研究?！娟P(guān)鍵詞】皴法；對比；特性在中國源遠(yuǎn)流長的藝術(shù)長河中，中國畫直觀地反映現(xiàn)實生活，它通過一定的物質(zhì)材料和
絲路視野 2018年27期2018-05-14
- 傳統(tǒng)皴法的現(xiàn)代意義
國畫的山水畫中，皴法的出現(xiàn)標(biāo)志著的山水畫真正走向成熟。隨著中國畫的不斷發(fā)展，千百年以來皴法已經(jīng)從基本技法演化成了具有生命精神的藝術(shù)語言形式，它不僅有獨立的審美價值，隨著時代的發(fā)展，皴法還體現(xiàn)出不同時代的審美特征。關(guān)于“皴”的解釋《說文解字》作：“皮細(xì)起也，從皮夋聲”。“皴”與繪畫的關(guān)系早在《梁書·武帝紀(jì)》中有：“執(zhí)筆觸寒，手為皴裂。又繪法?！薄稖珗嫊b》又有：“曹弗興善畫，作人物衣紋皴縐。又董元畫山石，作麻皮皴?！薄妒勒f新語》記載顧愷之畫裴楷像，“頰上益三
美術(shù)界 2018年1期2018-03-07
- 摭談傅抱石的“抱石皴”
關(guān)鍵詞：傅抱石;皴法;散鋒筆法;抱石皴傅抱石，20世紀(jì)中國畫壇杰出的天才。徐悲鴻評張大千500年來第一人，而張大千稱譽傅抱石800年來無此奇筆也。他不僅長于山水畫和人物畫，且在篆刻和書法藝術(shù)上造詣也很高，他的篆刻風(fēng)格爽利勁健、率真雅正，早在日本留學(xué)期間便聲名遠(yuǎn)播，被時人譽為“篆刻神手”。對于中國美術(shù)史，他也有開拓性的研究，博古通今，著述等身。傅抱石短暫的61個春秋，創(chuàng)作2000多幅國畫和200多萬字的美術(shù)史論巨著。其“雅正”的印學(xué)思想、豪放淋漓的“抱石皴”
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2018年10期2018-01-25
- 探析山水畫皴法與自然地貌之關(guān)系
典藝術(shù)的經(jīng)典，其皴法是歷代山水畫家外師造化、摹寫真山實水提煉出來的一種繪畫語言符號，具有獨特的審美特征。李唐活動于兩宋之際，其作品在中國傳統(tǒng)山水畫發(fā)展史上有承前啟后的歷史價值，從皴法與自然地貌之關(guān)系角度分析《萬壑松風(fēng)圖》，可以發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家是以主觀情感去觀照客觀物體的，山水畫的皴法與自然地貌之間有著密切的關(guān)系。【關(guān)鍵詞】山水畫；皴法；藝術(shù)形式關(guān)于山水畫的研究，成果豐碩，角度眾多，有的從藝術(shù)社會學(xué)角度來分析山水畫風(fēng)格與社會深度之間的關(guān)系；有從形式轉(zhuǎn)變角度來研究藝
美術(shù)界 2018年12期2018-01-18
- 草蟲的畫法（七）
更為生動。6.干皴法干皴法，是一種介于工寫之間的方法，是先以墨勾線，將草蟲的大結(jié)構(gòu)表現(xiàn)到位，再以淡墨或色皴擦的方法。皴擦?xí)r，筆上的墨或色要干，可將小筆的筆鋒捏扁，用筆鋒蘸墨或色，輕輕皴擦。用筆要輕巧靈動，才能表現(xiàn)出草蟲毛茸茸的質(zhì)感。（見圖13）圖13 干皴法（蛾、蝴蝶、蟬）先以細(xì)線勾勒出草蟲的大體結(jié)構(gòu)，再用干筆皴擦細(xì)部。干皴法要在細(xì)線勾勒的基礎(chǔ)上進(jìn)行，皴擦?xí)r要把筆鋒捏扁，墨色要干，由淺至深，由淡至濃，層層疊加。如此，結(jié)構(gòu)才能豐富，變化也多。
老年教育 2017年12期2017-12-20
- 淺析山水畫皴法在當(dāng)代意筆人物畫中的應(yīng)用
侯東旭摘 要：皴法作為中國傳統(tǒng)山水畫領(lǐng)域中的一種典型技法，在中國畫的發(fā)展中發(fā)揮著極為重要的作用。古往今來眾多藝術(shù)家的不懈探索中得出：由于山水畫皴法自身的優(yōu)越性及獨特的審美潛質(zhì)，將山水中的皴法合理的運用到人物畫的創(chuàng)作之中，可以極大的增強(qiáng)人物畫的藝術(shù)表現(xiàn)力，為實現(xiàn)人物畫的新發(fā)展提供很好的突破口并拓展出新的發(fā)展空間。在當(dāng)代中國人物畫大發(fā)展的背景下，浙派水墨人物畫領(lǐng)軍人物方增先就是這其中卓有成就的一位，方增先的水墨人物畫大膽的借鑒運用山水畫皴法并形成了蒼潤華滋、沉
文藝生活·下旬刊 2017年8期2017-09-22
- 中國山水畫皴法特點分析研究
，往往離不開對其皴法的剖析研究。本文旨在對各朝代山水畫皴法的特點進(jìn)行粗略分析，通過研究不同山水畫的內(nèi)在技法本質(zhì)，幫助我們更深層次了解山水畫的產(chǎn)生、發(fā)展規(guī)律?！娟P(guān)鍵詞】：山水畫；皴法；風(fēng)格；變革鑒定與品評古代山水畫，通常有“仿某某筆”之語，即該作品是對前代某一大家作品的臨摹。關(guān)于臨摹或臨仿，不可避免對前代作品進(jìn)行題材內(nèi)容或形式風(fēng)格的繼承。對前代作品所表達(dá)的題材內(nèi)容進(jìn)行承續(xù)，這不難理解，在此姑且不談，而對前代作品的形式風(fēng)格進(jìn)行學(xué)習(xí)，這如何理解呢？形式風(fēng)格，反映
西江文藝 2017年15期2017-09-10
- 中國山水畫皴法發(fā)展脈絡(luò)研究
水畫的表現(xiàn)技法，皴法的出現(xiàn)標(biāo)志其真正走向成熟。從皴法出現(xiàn)開始，每一時代山水畫都因皴法的發(fā)展而呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格特色。皴法不僅是區(qū)分山水畫不同時代風(fēng)格的關(guān)鍵，也是鑒別同一時代不同流派山水畫特點的重要依據(jù)。本文擬對中國傳統(tǒng)山水畫皴法的產(chǎn)生、發(fā)展脈絡(luò)作簡單梳理，以期進(jìn)一步地理解與研究中國傳統(tǒng)山水畫。關(guān)鍵詞：中國傳統(tǒng)山水畫；皴法；脈絡(luò)；風(fēng)格厘清皴法發(fā)展歷史脈絡(luò)，總結(jié)各時期皴法發(fā)展特點，是我們研究中國山水畫史的關(guān)鍵。對于皴法的產(chǎn)生，歷來畫史研究者莫衷一是，其發(fā)展衍變規(guī)
青年時代 2017年23期2017-08-30
- 淺談中國山水畫中線的特征
到后來各種各樣的皴法。它不僅有表情達(dá)意的功能，也是在中國山水畫中落實意象的最佳造型手段。只有用線作為造型手段才能在宣紙上最自由地“造物在我”，最為自由地指示落實意象。線是落實由眼里到心中的意象的獨特造型手段，也成是山水畫元素的不二之選。關(guān)鍵詞：中國畫；山水畫；皴法；筆墨；造型理念作為中國山水畫特定的語言符號“線”，它具有獨特的審美要求。在山水畫中因為線的使用，而使其成為不單是造型方法手段更是精神的寄居之所。在《莊子大宗師》“安排而玄化，乃入于寥天一”提出來
大觀 2017年7期2017-08-02
- 百花齊放春滿園的宋人山水
：山水畫；宋朝；皴法；技法一、百花齊放的盛世局面北宋的相對統(tǒng)一，政治經(jīng)濟(jì)的繁榮，促進(jìn)了文化的發(fā)展，這一時期，皇室貴族對繪畫的推崇和愛好，皇帝大多都是崇文抑武，建國初期就成立了翰林圖畫院，專門為皇室貴族培養(yǎng)繪畫人才，宋徽宗趙佶更是如此的典型代表，還曾一度成立了畫學(xué)。宮廷繪畫和文人繪畫的相互影響，相互發(fā)展使山水畫在這期間取得了巨大的進(jìn)步與發(fā)展，畫風(fēng)精密嚴(yán)謹(jǐn)，創(chuàng)作態(tài)度一絲不茍，注重現(xiàn)實生活觀察和研究的真體現(xiàn)，寫實技巧的大大提升，寫意開始涉足畫壇，畫家的云集，作品
北方文學(xué) 2017年9期2017-07-31
- 皴法在山水畫的有效應(yīng)用及把握要點
論是哪種山水畫，皴法的使用都是最基本的。所謂皴法是指利用毛筆的側(cè)峰繪制出來的各種不同的筆觸效果。如果說筆觸是西方油畫的精髓的話，那么皴法就是山水畫的靈魂所在，因此在引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行初中美術(shù)山水畫教學(xué)過程中，教師一定要注意引導(dǎo)學(xué)生理解皴法，掌握皴法的不同表現(xiàn)方式，從而更好的提升學(xué)生的山水畫技法?！娟P(guān)鍵詞】皴法 山水畫 有效應(yīng)用 初中美術(shù)皴法是中國山水畫教學(xué)中的一個教學(xué)重點，它是中國山水畫的靈魂所在，皴法注重的是通過點、線、面不同筆觸的組合方式來對山水樹石等物體結(jié)
中學(xué)課程輔導(dǎo)·教師通訊 2017年9期2017-07-12
- 百花齊放春滿園的宋人山水
：山水畫；宋朝；皴法；技法一、百花齊放的盛世局面北宋的相對統(tǒng)一，政治經(jīng)濟(jì)的繁榮，促進(jìn)了文化的發(fā)展，這一時期，皇室貴族對繪畫的推崇和愛好，皇帝大多都是崇文抑武，建國初期就成立了翰林圖畫院，專門為皇室貴族培養(yǎng)繪畫人才，宋徽宗趙佶更是如此的典型代表，還曾一度成立了畫學(xué)。宮廷繪畫和文人繪畫的相互影響，相互發(fā)展使山水畫在這期間取得了巨大的進(jìn)步與發(fā)展，畫風(fēng)精密嚴(yán)謹(jǐn)，創(chuàng)作態(tài)度一絲不茍，注重現(xiàn)實生活觀察和研究的真體現(xiàn)，寫實技巧的大大提升，寫意開始涉足畫壇，畫家的云集，作品
北方文學(xué)·下旬 2017年3期2017-04-20
- 淺析中國山水畫之皴法學(xué)習(xí)要點
通過中國山水畫中皴法特殊性及重要性闡述，指出皴法的主要種類，及筆墨效果，同時強(qiáng)調(diào)皴法學(xué)習(xí)過程中的技法要點?！娟P(guān)鍵詞】皴法；筆墨；山石；斧劈皴；披麻皴一、皴法簡介中國山水畫在長期的發(fā)展中，形成了在觀察客觀形象基礎(chǔ)上，以寓興、寫意為目的的創(chuàng)作傳統(tǒng)，集中體現(xiàn)了中國藝術(shù)在審美的主客關(guān)系中，以主客體和諧為原則而偏于主觀的創(chuàng)作思維特征，成為中國人緣物寄情，抒發(fā)胸臆的藝術(shù)載體。我國土地廣大，地質(zhì)也因地域而不同，歷代畫家通過筆墨實踐探索逐漸形成了以表現(xiàn)山岳特征陰陽向背的獨
智富時代 2017年3期2017-04-02
- 山水畫中披麻皴的發(fā)展演變
關(guān)鍵詞：披麻皴；皴法；筆墨皴法是中國畫中特有的一種技法，藝術(shù)家根據(jù)山石、峰巒、樹干脈絡(luò)和紋理，加以概括總結(jié)，所創(chuàng)造出來的表現(xiàn)形式。其表現(xiàn)方法是先勾出輪廓，再以淡干墨側(cè)筆而畫，主要有披麻皴、雨點皴、斧劈皴等皴法。一、披麻皴的發(fā)展隋唐以前的山水畫以勾為主，用線條勾出山石形體，然后填色。所謂“皴式極簡，略類小斧劈”，可以說從展子虔到李思訓(xùn)乃是山石皴法從無到有的過渡階段。如果說李思訓(xùn)的線條易于啟發(fā)斧劈皴，那么水墨山水的創(chuàng)始人王維的線條如自然披掛著的長麻衣，易于啟發(fā)
文藝生活·下旬刊 2017年1期2017-02-21
- 淺談中國山水畫皴法的發(fā)展
玉摘 要：山水畫皴法是中國山水畫重要的語言之一，經(jīng)過一代又一代畫家的繼承和發(fā)展，山水畫的皴法不斷的成熟和完善，成為山水畫一個完備的繪畫語言體系。為更好的繼承和發(fā)展山水畫藝術(shù)，系統(tǒng)掌握山水畫語言，通過對山水畫皴法的產(chǎn)生和發(fā)展進(jìn)行調(diào)理歸納，以達(dá)到“引而仲之，觸類而長之”的目的。使我們在皴法中能入能出，能承能變，不斷發(fā)展和豐富中國山水畫的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，創(chuàng)造出具有當(dāng)代藝術(shù)精神的中國山水畫作品。關(guān)鍵詞：山水畫；皴法；繼承；創(chuàng)新一、皴法的定義1.皴法的概括。我們要想研
文藝生活·下旬刊 2017年1期2017-02-21
- 淺述水墨肌理在傳統(tǒng)山水畫中的運用
我們更多討論的是皴法，經(jīng)歷了歷代畫家的總結(jié)和創(chuàng)新，已經(jīng)根深蒂固，已經(jīng)成為一種程式。立足當(dāng)代，人們的視野和審美需要都發(fā)生了很大的變化，山水畫也面臨著強(qiáng)烈的沖擊，水墨肌理正受到時代的召喚。皴，是屬于水墨肌理的，研究水墨肌理不是去否定皴，而是在更加寬泛的視角理解和發(fā)展山水畫中的皴。關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)山水畫；皴法；水墨肌理；節(jié)奏肌理一詞來源于西方，是一個極其寬泛的概念。在繪畫中，肌理是物質(zhì)材料與表現(xiàn)手法相結(jié)合的產(chǎn)物，作者利用不同的物質(zhì)材料，使用不同的工具和表現(xiàn)技巧創(chuàng)造出
大眾文藝 2016年4期2016-01-28
- 淺談近代山水畫中皴法的運用
種客觀形象創(chuàng)造了皴法，使其在中國山水畫中具有重要的地位。宋朝前后是皴法的成熟及定型時期。隨著時代的發(fā)展，后人不斷運用皴法，也需要我們繼承和創(chuàng)新。關(guān)鍵詞：中國山水畫；皴法；運用；繼承；創(chuàng)新1 近現(xiàn)代山水畫皴法任何事物都是在傳承中不斷發(fā)展與創(chuàng)新，文明在傳承中得以延續(xù)，在創(chuàng)新中得到發(fā)展，舊的形式不能適應(yīng)新的社會文化，必然會有所淘汰，也隨之必有創(chuàng)新。淘汰，變革，增益體現(xiàn)著人類最偉大的智慧源泉。近代中國的歷史是一部億萬中國人民的血淚史，西方的入侵也包含著藝術(shù)文化的入
卷宗 2015年11期2015-12-19
- 宋人山水畫皴法初探
00）宋人山水畫皴法初探劉國峰 （山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 041000）兩宋作為山水畫發(fā)展的黃金時期，皴法的發(fā)展無疑是最具代表性的。本文從宋人山水皴法的起源、皴法的地域特點、皴法的發(fā)展發(fā)展以及他對意境的營造，論述了宋人山水畫中皴法的重要性和意義。山水畫；皴法；起源；發(fā)展；意境；特點山水畫的成熟以及迅速發(fā)展的時期便是在兩宋。宗炳的《山水畫序》中“臥游”“暢神”的論述，以及謝赫《畫論》中“六法”的提出，為山水畫的發(fā)展提供了理論依據(jù)。荊浩，這位山水畫發(fā)展中里程碑式
大眾文藝 2015年6期2015-07-12
- 以宋劃線
中國山水畫史便是皴法的發(fā)展史。所謂皴法，是指中國山水畫表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu)陰陽向背的辦法。到宋代，有董源、巨然、李成、范寬四大家。后繼者米芾父子創(chuàng)米點皴，馬遠(yuǎn)夏珪創(chuàng)大斧劈皴。前后還有李思訓(xùn)父子，荊浩、關(guān)仝，他們以各自的皴法橫空出世，獨樹一幟，而確立其大家的地位。雖則宋以后，譬如元代王蒙山水畫創(chuàng)牛毛皴，那已是個別現(xiàn)象了。至于今人說傅抱石創(chuàng)抱石皴，這純粹是子虛烏有。抱石皴是什么皴？中國山水畫皴法史上從來沒有以人名代皴法?；剡^頭來，按理說，山水畫是到了用皴法或破皴法的時
文藝生活·上旬刊 2014年6期2014-07-26
- 略談中國山水畫皴法對油畫的啟示
侯作存摘要：皴法是歷代山水畫家在“外師造化”、“中得心源”的實踐中提煉出來的藝術(shù)語言形式，并在不斷發(fā)展中形成了一套完整的體系，從而具有了獨特的價值地位。隨著時代的發(fā)展，皴法也體現(xiàn)出各自不同的審美特征。皴法從理論到實踐上的不斷豐富為中國山水畫的發(fā)展完善奠定了基礎(chǔ)并為油畫帶來了某些啟示。關(guān)鍵詞：中國山水畫；皴法；審美意義皴法作為“程式化”的典型形態(tài)，具有形式美的因素。皴法的形式美主要體現(xiàn)在線條美、力度美、肌理美等方面，這是從皴法的外在形式因素而言。從皴法包含的
時代文學(xué)·上半月 2009年4期2009-06-15