劉祥

沒(méi)有生動(dòng)的細(xì)節(jié)，便沒(méi)有震撼心靈的故事；沒(méi)有傳神的語(yǔ)言，便缺少傳情達(dá)意的橋梁。敘事類(lèi)文章，要想抓住讀者的眼球，引起情感的共鳴，就需要在精心構(gòu)設(shè)故事情節(jié)的基礎(chǔ)上，仔細(xì)雕琢故事中的細(xì)節(jié)，反復(fù)推敲詞句間的意蘊(yùn)。如此，方能夠讓作品中的形象血肉豐滿，使整篇文章具有較強(qiáng)的可讀性。

如何才能在寫(xiě)作中將“細(xì)節(jié)生動(dòng)，語(yǔ)言有‘質(zhì)”落到實(shí)處呢？下面，以筆者的一篇回憶性記敘文為例，來(lái)一起探究敘事類(lèi)文章中細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)和語(yǔ)言表達(dá)的相關(guān)技巧。

最美的月色

記憶中，再?zèng)]有那年的月色，能如那時(shí)優(yōu)美。

那年，我在縣城里讀高中，住校。盡管家離縣城不是很遠(yuǎn)，但因?yàn)樯岵坏米?chē)的2角錢(qián)，便從開(kāi)學(xué)住進(jìn)學(xué)校后，連著三個(gè)星期都沒(méi)有回家。

中秋節(jié)那天，我突然滋生出特別濃烈的思鄉(xiāng)之情，下午放學(xué)后，便開(kāi)了小差，回家。

沒(méi)有錢(qián)坐車(chē)，也沒(méi)有自行車(chē)，只能動(dòng)用寶貴的“11號(hào)跑車(chē)”。

其實(shí)，農(nóng)村中的中秋，和尋常時(shí)節(jié)并沒(méi)有什么本質(zhì)差別?；丶遥膊粫?huì)有什么美味佳肴等待著我，但我就是抑制不住這份思念。

那晚吃了些什么，我根本沒(méi)有印象，也不記得那晚的一切活動(dòng)與言語(yǔ)。只記得睡得很早，因?yàn)橐氩槐话嘀魅伟l(fā)現(xiàn)我開(kāi)小差，就必須在第二天早操前趕回學(xué)校去。

祖父叫醒我時(shí)，大約是三點(diǎn)鐘的光景。屋子里很暗，室外卻十分明亮。

我在油燈下吃了祖父為我做的一大碗雞蛋炒飯后，便隨祖父一起上路了——14歲的我，還不敢一個(gè)人在這凌晨的冷寂中獨(dú)自行走。

中秋后的凌晨，月華如水，鋪滿了孤獨(dú)的鄉(xiāng)間沙石路。四下里一片寂寞，連值夜班的狗，都休息了。只有四只布底鞋和沙石摩擦所發(fā)出的沙沙聲，蕩漾在新割了稻谷的田野間。

我并沒(méi)有心情欣賞這鄉(xiāng)野風(fēng)光，路途中那一株株或是挺拔或是婆娑的樹(shù)，總讓我疑心那是某個(gè)妖魔，或者是某種怪物在那兒守望著我的到來(lái)。于是，我既不敢走在祖父的前面，也不敢走在他身后，只能和他緊挨著，以相同的速度前進(jìn)。

祖父和我都不善言辭，路上似乎并沒(méi)有說(shuō)多少話，好在間或有雄雞的打鳴聲劃破長(zhǎng)空，給我們的夜行增添了一份清朗的詩(shī)意，也為我壯了膽。

天慢慢地開(kāi)始放亮?xí)r，離縣城便很近了。遠(yuǎn)處的田野里，也開(kāi)始有早起的耕夫，唱著嘹亮的勞動(dòng)號(hào)子在犁地；而沙土路上，也偶爾有汽車(chē)顛簸而過(guò)，揚(yáng)起漫天的灰塵。此刻，我那擔(dān)心妖魔出現(xiàn)的心，總算是輕松了下來(lái)。

于是，最美的月色便呈現(xiàn)在我的眼前——

大如鍋蓋的月，剪紙般貼在瓦藍(lán)色的西天中。月下，近處是有著數(shù)個(gè)高大煙囪的化肥廠。廠子一片靜默，只有那煙囪里的白煙，粘貼在黑黝黝的瘦高個(gè)兒的煙囪頂端，如幾只頎長(zhǎng)的手，試圖去觸摸月里那棵碩大的桂樹(shù)。遠(yuǎn)處，整個(gè)縣城水墨畫(huà)般橫躺在中秋的和風(fēng)中，依舊酣眠著，打著呼嚕做著美夢(mèng)，成為月和煙囪這兩個(gè)主角的絕妙布景。

我不由自主地發(fā)出驚嘆：“多漂亮的月，多美的風(fēng)景??！”

祖父接過(guò)我的話頭，同樣驚喜地說(shuō)：“還真是啊，這么漂亮的月亮，還真少見(jiàn)?！?/p>

我又說(shuō)：“老爹，到縣城了，天也要亮了，你回去吧，不用送我了?！?/p>

祖父又說(shuō)：“再陪你走幾步，路上有人了，我就回。”

我停下腳，說(shuō)：“不用了，老爹。你也累了，回去還要走一個(gè)小時(shí)呢?！?/p>

祖父便也停下腳，說(shuō)：“那好吧，到縣城了，你從城里走，路上會(huì)有掃大街的人的。他們起得早?！?/p>

我便向著那碩大的月亮繼續(xù)走去，兩只布底鞋依舊和沙石摩擦出沙沙的聲響。不用回頭，我也知道，祖父并沒(méi)有往回走，而是站在那兒，靜靜地看著我走進(jìn)風(fēng)景中。我想，那會(huì)兒，月亮和煙囪一定也只成了朦朧的背景，在祖父的心中，月色中最美的風(fēng)景，一定就是我?jiàn)^力獨(dú)行的身影。

走到估計(jì)祖父看不清的地方，我停下腳步，倏然轉(zhuǎn)身，于是，我看見(jiàn)東方泛出魚(yú)肚白的天空下，一個(gè)并不高大的影子，如一棵蒼老的樹(shù)，定位在沙石路邊。我知道，在祖父站立的身影背后，一輪鮮紅的太陽(yáng)，正在地平線的下方醞釀著濃烈的情感，并即將噴薄而出。

日月經(jīng)天，江河行地，這美好的月色，在后來(lái)的20年中，我再也沒(méi)有欣賞過(guò)。20年來(lái)，走南闖北，爬過(guò)高山，見(jiàn)過(guò)大海，賞過(guò)草原夜色，覽過(guò)大漠黃昏，卻總也找尋不到那瓦藍(lán)的天空，那鍋蓋般大的月，那纖手般的白煙，更無(wú)法找尋到那老樹(shù)般面朝圓月背負(fù)晨曦屹立于沙土路邊的身影。我知道，自從這世界上最?lèi)?ài)我的那個(gè)人仙逝之后，這最美的月色，就成了人世間的絕版。

以例說(shuō)法

敘事類(lèi)文章，如何才能實(shí)現(xiàn)“細(xì)節(jié)生動(dòng)，語(yǔ)言有‘質(zhì)”的寫(xiě)作目標(biāo)呢？下面幾點(diǎn)至關(guān)重要：

1.真實(shí)，即符合生活的邏輯。細(xì)節(jié)來(lái)自生活，細(xì)節(jié)描寫(xiě)必須真實(shí)地表現(xiàn)生活。我所敘述的這個(gè)故事，發(fā)生在我14歲的時(shí)候，完全是真實(shí)生活的再現(xiàn)。因?yàn)檎鎸?shí)，故而每一個(gè)細(xì)節(jié)，都長(zhǎng)久鐫刻在大腦中。寫(xiě)作時(shí)，無(wú)須絞盡腦汁去想，就自然而然地流淌而出。這個(gè)例子告訴我們，一定要認(rèn)真觀察生活，積累生活，尊重客觀生活，決不能憑空想象，這是恰當(dāng)運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫(xiě)的基礎(chǔ)。

2.獨(dú)特，即著眼人物的個(gè)性。細(xì)節(jié)描寫(xiě)是為塑造人物形象和表現(xiàn)主題思想服務(wù)的，因此要挑選那些最能表現(xiàn)主題和人物的細(xì)節(jié)，特別是屬于所寫(xiě)人物獨(dú)有的細(xì)小動(dòng)作。比如，我在文章中，就抓住祖父的個(gè)性化語(yǔ)言和祖父佇立在沙石路邊的身影這個(gè)細(xì)節(jié)，以簡(jiǎn)筆畫(huà)的技法，勾勒出祖父的形象，借此表現(xiàn)他對(duì)我的愛(ài)，同時(shí)也表現(xiàn)我對(duì)他的愛(ài)。這樣的細(xì)節(jié)，這樣的情感，是特定環(huán)境下形成的特定感受，具有無(wú)法復(fù)制性。

3.精致，即抓住生活中細(xì)微而又具體的典型情節(jié)，加以生動(dòng)細(xì)致的描繪。記敘類(lèi)的文章，要使得描寫(xiě)生動(dòng)形象，在觀察事物過(guò)程中，我們就要調(diào)動(dòng)自己的各種感官，對(duì)事物作非常細(xì)致的觀察。比如我在描繪月下行走這段文字時(shí)，就分別從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩個(gè)角度來(lái)展現(xiàn)景致，再借助獨(dú)特的內(nèi)心感受，渲染獨(dú)特的氣氛。而這樣寫(xiě)的目的，又是為了凸顯祖父對(duì)我的呵護(hù)與愛(ài)。

此三點(diǎn)，既可綜合作用于一篇文章中，也可分而用之。取舍之道，貴在靈活。