彭根來(lái)

陶淵明被譽(yù)為中國(guó)古代隱逸詩(shī)人之宗，他那不為五斗米而折腰的高尚人格，千古以來(lái)被人們傳誦不衰。其詩(shī)質(zhì)樸自然、沖和平淡，文如其人，人文相屬。且與自然相合，情景交融，境界高迥深遠(yuǎn)，深得文人士大夫和普通老百姓的喜愛(ài)，對(duì)唐代田園詩(shī)派的形成和發(fā)展有直接的影響?！讹嬀啤罚ㄆ湮澹┳鳛槠涮飯@詩(shī)的代表作，既是陶淵明人文境界的最美綻放，也是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓的最好解讀，更是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文人心志的精確詮釋。其境界主要體現(xiàn)在以下三個(gè)層面，即：遠(yuǎn)、忘和無(wú)。這也是解讀陶詩(shī)的三把鑰匙和進(jìn)入陶詩(shī)優(yōu)美境界的三重門。這三重境界層層遞進(jìn)，你中有我，我中有你，相得益彰，渾然一體。這三重大門，重重疊疊，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，寓有形于無(wú)形。展現(xiàn)了陶詩(shī)情、景、理交融，以及淡遠(yuǎn)意深恬靜自如的優(yōu)美境界。

一、 第一重門：遠(yuǎn)

“遠(yuǎn)”是本詩(shī)第一個(gè)形而上的思考，也是陶淵明人格操守的第一重境界，是進(jìn)入人生優(yōu)美境界的第一重門。中國(guó)古代文人士大夫的最高理想是治國(guó)平天下，但是他們的夢(mèng)想?yún)s是功成事遂身退，既要全忠全孝，還要全身全節(jié)。陶淵明結(jié)廬在人境，遠(yuǎn)離世俗名利場(chǎng)，回歸樸素潔凈的田園。雖然不是功成身退，也確實(shí)做到了遠(yuǎn)離是非，由儒入道，志在山林，歸隱田園，成全了大節(jié)。雖然不能實(shí)現(xiàn)自己早年定下的“大濟(jì)蒼生”“兼濟(jì)天下”的宏圖大志，卻從容放下功名利祿，成全了誓死不與世俗同流合污的志節(jié)。由身遠(yuǎn)入心遠(yuǎn)，由心遠(yuǎn)促身遠(yuǎn)，心身皆凈，踐諾了自己“委運(yùn)乘化”的理想，瞬間入道。這是中國(guó)傳統(tǒng)文人在世俗絕境中的斷臂自救，也是中國(guó)傳統(tǒng)文化在艱難時(shí)世中的浴火重生。陶淵明逾越了很多人不能跨出的這一重門檻，進(jìn)入了很多人很難走進(jìn)的這一重門，最大限度地保持了古代隱士中賢者的人格操守。

二、第二重門：忘

“忘”是本詩(shī)第二個(gè)形而上的思考，也是陶淵明人格操守的第二重境界，是進(jìn)入人生優(yōu)美境界的第二重門。如果說(shuō)“遠(yuǎn)”是一種人生的選擇，那么“忘”則是一種人生的自覺(jué)。如果說(shuō)“遠(yuǎn)”是一種距離之美的話，那么“忘”則是一種超脫決絕之美。距離之美并不能阻隔喧囂之鬧和世俗之惑，而且還有讓其回到原點(diǎn)的可能，回到從前的官場(chǎng)，回到污濁的現(xiàn)實(shí)中去。所以陶淵明幾隱幾仕，雖然是由于生活所迫，如在《歸去來(lái)兮辭》中所寫到的“公田之利，足以為酒”，可以解決生活貧苦的困難。但畢竟不能與“貧賤不能移”的君子志向相媲美，也是真正的君子賢者所不齒的行為。所以，陶淵明由“遠(yuǎn)”之門毅然進(jìn)入“忘”之門，體現(xiàn)出超然決絕的人生態(tài)度。詩(shī)中“此中有真意，欲辯已忘言”之句，一“真”一“忘”，既是陶淵明對(duì)求真存真目標(biāo)的期盼，也是其對(duì)超然超遠(yuǎn)之境的體驗(yàn)；既是對(duì)有限之我的否定，也是對(duì)無(wú)限之我的追求。這種人生超越的努力和超脫自我的胸懷，展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)文人自我人格鍛煉和實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的內(nèi)在趨向，也是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化“致中和”與“君子中庸”（見(jiàn)《中庸》）的價(jià)值趨同?！肚f子》中有“言者所以在意，得意而忘言”，不管是“得意”，還是“忘言”，事實(shí)上是講人格的返璞歸真，以及人與自然大道和諧相處的優(yōu)美境界。三國(guó)時(shí)期的王弼在他的《周易略例》中有“故言者所以明象，得象而忘言；象者所以存意，得意而忘象”。在這里，“言”“象”“意”三者有機(jī)統(tǒng)一，由有形入無(wú)形，由有聲入無(wú)聲，由實(shí)入虛，虛實(shí)相生，使形而下的世界與形而上的理念渾然一體，使有我的世界與無(wú)我的理想融會(huì)貫通，使功利與美和諧共存。所以，陶淵明說(shuō)此時(shí)已“欲辯已忘言”，其實(shí)是說(shuō)對(duì)這種優(yōu)美圓滿之境去作任何形而下的辯識(shí)、描繪和把握，其實(shí)已經(jīng)不可能了或者說(shuō)已經(jīng)沒(méi)有多大意義了。陶淵明跨出了很多人跨不出的第二重門檻，進(jìn)入了很多人走不進(jìn)的第二重門，真正綻放出古代隱士中君子的人格魅力。

三、 第三重門：無(wú)

“無(wú)”是本詩(shī)第三個(gè)也是最后一個(gè)形而上的思考，是陶淵明人格操守的最高境界，是進(jìn)入人生優(yōu)美境界的第三重門，也是最后一道門。如果說(shuō)“遠(yuǎn)”和“忘”的境界，一般人是可以經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的修煉而最終達(dá)到，但對(duì)于“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的無(wú)欲無(wú)求之境，又有幾人參透其中奧妙。王國(guó)維在《人間詞話》中贊賞此句之美在于“以物觀物，故不知何者為我，何者為物”，其中的“南山”似乎也是“我”，“我”似乎也是“南山”，“我”與“南山”合而為一。至真的化境，與“莊周夢(mèng)蝶”之境完全一致?！斑h(yuǎn)”道猶可歸，“忘”道亦可憶，至“無(wú)”則萬(wàn)法歸一、萬(wàn)物皆如。至此，中國(guó)傳統(tǒng)文人歸隱山林，并與天地齊一的最終夢(mèng)想得到體認(rèn)，中國(guó)傳統(tǒng)文化“天人合一”的最高境界也蘊(yùn)涵其中。陶淵明跨越了極少數(shù)人能跨越的這一重門檻，進(jìn)入了極少數(shù)人能走進(jìn)的這一重門，最終完成了古代隱士中高士的精神修煉。

（作者單位：九江學(xué)院文學(xué)與

傳媒學(xué)院）