指間素雅墨清趣

王厚宇 劉振永

《中國美術(shù)家人名辭典》載：“翁仁，字靜齋，一字靜村，山陽（今江蘇淮安）人。善指頭畫，人物、花鳥、草蟲、林木，均指揮如意。有《一路功名到白頭圖》，著筆枯勁，款署丁酉，系乾隆中葉人?！贝送猓冻幪稞S筆記》《三洲畫史》《半人瑣記》《淮關(guān)小志》《續(xù)纂山陽縣志》也有其擅指畫，兼治印的記載。

翁仁是清乾隆中葉的畫家，擅指頭畫。指頭畫，也稱指畫、指墨，是用手指代筆作畫。據(jù)文獻(xiàn)記載，指畫最早起源于唐代。唐人張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中就有張玉棠畫樹石山水“或以手摸絹素”的記述。但唐以后，這種別出心裁的畫種并沒有得到發(fā)展，沒有形成系統(tǒng)的指畫藝術(shù)。清康熙年間，鐵嶺籍畫家高其佩直接以手指蘸墨彩作畫，形成了獨(dú)具一格的指畫藝術(shù)。是時高其佩以指畫聞名于世，從學(xué)者甚眾，將指畫發(fā)展到完美和成熟。此后，高其佩侄孫高秉著《指頭畫說》，為指畫奠定了理論基礎(chǔ)。在清代，指畫在全國風(fēng)靡一時，涌現(xiàn)出一批指畫畫家，而翁仁就是其中的一位。

翁仁是清江蘇省淮安山陽縣板閘鎮(zhèn)（今淮安市淮安區(qū)板閘鎮(zhèn)）人。是時之板閘，為運(yùn)河重鎮(zhèn)，淮關(guān)監(jiān)督駐節(jié)于此，故經(jīng)濟(jì)繁榮，文化昌盛，是文人雅士聚集之地。所以翁仁能開風(fēng)氣之先，較早地接觸到指畫藝術(shù)。他的畫在江淮地區(qū)有重大影響，其題材包羅萬象，有山水、人物、花鳥、蟲魚，尤其是指畫尤引人注目。一生創(chuàng)作了大量指墨作品，落款皆窮款，鈐印皆“翁仁指墨”印。見諸記載的有《漁父圖》，作于乾隆戊子年（1768年），而《一路功名到白頭圖》是乾隆丁酉年（1777年）的作品，因此，翁仁是一位乾隆年間的重要畫家，乾隆中葉是其藝術(shù)上最成熟的時期。其畫風(fēng)簡約，筆力枯勁，立意高古，創(chuàng)作了一批具有特色的指畫作品。下面介紹的翁仁《荷塘水鳥圖》指畫，系江蘇省淮安市博物館所收藏，從中可看出他的指畫藝術(shù)。

這幅《荷塘水鳥圖》，縱105厘米，橫51厘米，設(shè)色紙本。上寫荷塘之上，水低沙平，嫩葦初露。一高一低的兩片荷葉，水氣淋漓，墨色華滋，給人以“夏日荷葉無窮碧”的感覺。一朵潔白的荷花，亭亭玉立，正迎風(fēng)盛放，更覺白玉蕊之秀逸動人，清香四溢。左下角有一只白鷺，正悠閑地在荷塘信步覓食，恬靜、高貴、優(yōu)雅之氣無以言表。這時，一只藍(lán)背紅腹的翠鳥飛掠塘面，低飛尋食，這是全畫的精神團(tuán)聚之處，使清新寧靜的畫面頓然鮮活起來，給人以“萬山叢中一點(diǎn)紅”的感覺。此圖雖只寫一鷺鳥和一翠鳥，一朵荷花，一根蘆葦和兩枝荷葉，但上下呼應(yīng)，動靜結(jié)合，以高度概括的藝術(shù)手法，描繪了水鄉(xiāng)荷塘的美麗景色。其匠心獨(dú)具，巧妙布置，不失為大家手筆。

此圖純是用手指畫成，畫中的三枝荷梗為沒骨畫法，是用手指蘸墨畫成，指甲點(diǎn)苔。用手指作畫，應(yīng)是畫梗最難。因為長長的荷梗要一氣呵成，不能斷氣，又要墨色勻稱，而手指上的著墨是有限的，所以，沒有高超的指上功夫是難以畫好的。但此圖的荷梗，均勻有力，遒勁挺拔，極有筆致，但又不失指畫的韻味。兩枝荷葉是運(yùn)用潑墨畫法，用手掌和手背推擦而成。同時巧妙布白，用指甲勾出葉筋，使之和諧而有韻律。此圖的荷花，是用雙鉤畫法，可以看出較明顯的指痕，花瓣勾寫松動自如，婀娜多姿，表現(xiàn)了荷花“出污泥而不染”的君子風(fēng)范。圖中的蘆葦，是用指頭蘸墨以墨竹法為之，故如篆如隸，拙而清勁，表現(xiàn)了嫩葦初露的勃勃生機(jī)。圖中的白鷺是純用指甲勾畫，所寫白鷺天生麗質(zhì)，身體修長，全身有著潔白的羽毛，猶如一位高貴的公主，著實令人喜愛。圖中的翠鳥，是用手指蘸墨彩畫鳥翅和鳥尾，指甲勾畫鳥身和咀足，特別是鳥翅的飛白，赭紅的咀腹，使人有翠光飛動之感，生動地表現(xiàn)了美麗翠鳥疾飛時的神態(tài)。唐人錢起《銜魚翠鳥》詩云：“有意蓮葉間，瞥然下高樹。擘波得潛魚，一點(diǎn)翠光去。”畫面中雖未畫魚，但使人想像到水下的游魚，畫盡而意不盡，給人無限的想像空間。該畫的右上角署款：“靜村翁仁指畫”六字，下鈐“翁仁指墨”長方白文印。其署款亦是用指墨書寫，蒼勁有力，富有指趣。因此，此圖是全用指墨完成，是一幅地地道道的指畫作品，反映了清乾隆年間，地處江淮地區(qū)的翁仁指畫，已達(dá)到很高的水準(zhǔn)。故此畫不但具有歷史價值，其藝術(shù)價值也彌足珍貴。

（責(zé)編：李禹默）