胡凌虹
兩年前,本刊就做過(guò)一篇關(guān)于戲劇編劇生存狀態(tài)的專題報(bào)道,采訪中有專家大聲疾呼,戲劇編劇成了瀕危行業(yè),要像老虎熊貓一樣搶救。那么,兩年過(guò)后,上海戲劇原創(chuàng)力的生態(tài)如何呢?近日,上海市劇協(xié)理論研究室牽頭立項(xiàng),通過(guò)課題調(diào)研的形式,對(duì)兩年多來(lái)上海戲劇創(chuàng)作隊(duì)伍的基本面貌、綜合素質(zhì)以及創(chuàng)作成果進(jìn)行研究分析,本刊記者也介入?yún)⑴c了大量采訪、調(diào)研。調(diào)研結(jié)果顯示,上海戲劇劇目創(chuàng)作依然處于尷尬的境地,上海戲劇創(chuàng)作隊(duì)伍存在著人才老化、青黃不接、后繼乏人的現(xiàn)象,嚴(yán)重影響著戲劇的后續(xù)發(fā)展。針對(duì)此現(xiàn)狀,滬上各專家、業(yè)內(nèi)人士也紛紛給予了中肯的建議。
市場(chǎng)很熱鬧,原創(chuàng)很冷清
觀眾已經(jīng)準(zhǔn)備就緒,就等好作品了
炎熱的盛夏已顯露遠(yuǎn)去的尾巴,偶爾午時(shí)依然能感到一股回籠的暑氣,正如北京人藝“成立60周年慶”的巡演已經(jīng)完美落幕,但是在上海戲劇舞臺(tái)上擲出的震撼依然響徹著“啟示”的回音?!吨骸贰段覑?ài)桃花》《原野》《關(guān)系》《窩頭會(huì)館》這五臺(tái)精品劇目,不僅引起了上海市場(chǎng)的騷動(dòng),更叩開(kāi)了人們心靈的思索。觀眾熱切追捧的,不僅是演員們較為純熟精湛的表演藝術(shù),更有人藝劇目思想力量上的宏大和厚重,這也恰恰反襯出當(dāng)前上海話劇市場(chǎng)的“阿喀琉斯之踵”:不缺日益精湛的市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)手法,不缺逗人樂(lè)的橋段,就缺鋒利的思想,就缺閃著人性魅力的高水準(zhǔn)表演藝術(shù)。
這樣的阻礙前進(jìn)步伐的致命缺陷同樣出現(xiàn)在戲曲表演藝術(shù)上。近兩年,戲曲演出也初顯繁榮之勢(shì)。去年,逸夫舞臺(tái)一年安排了近330場(chǎng)演出,依然無(wú)法滿足院團(tuán)的需求,若想要在逸夫舞臺(tái)的黃金檔期占上一席之地,甚至要提前一年預(yù)定才能“穩(wěn)操勝券”。然而,在專業(yè)戲曲劇場(chǎng)“團(tuán)滿為患”的同時(shí),真正叫好又叫座的劇目甚少,基本還是各個(gè)院團(tuán)壓箱底的經(jīng)典劇目,一些新創(chuàng)劇目往往因急功近利、粗制濫造,被觀眾詬病,上了“雷戲”榜。
上海市劇協(xié)近日開(kāi)展了上海戲劇創(chuàng)作和隊(duì)伍的課題調(diào)研,調(diào)研樣本涉及上海京劇院、上海昆劇團(tuán)、上海越劇院、上海滬劇院、上?;磩F(tuán)、上海話劇藝術(shù)中心、上海滑稽劇團(tuán)、上海木偶劇團(tuán)、中國(guó)福利會(huì)兒童藝術(shù)劇院9家市級(jí)專業(yè)院團(tuán),長(zhǎng)寧滬劇團(tuán)、寶山滬劇團(tuán)、人民滑稽劇團(tuán)、青藝滑稽劇團(tuán)4家區(qū)縣院團(tuán)以及上海戲劇學(xué)院、若干上海市民營(yíng)骨干戲劇團(tuán)體。調(diào)研結(jié)果顯示,2010、2011兩年,調(diào)研范圍內(nèi)的上海市級(jí)、區(qū)級(jí)院團(tuán)以及上海戲劇學(xué)院,創(chuàng)作演出的總劇目數(shù)為355臺(tái),其中原創(chuàng)劇目94臺(tái),約占總劇目數(shù)的26.4%;改編劇目52臺(tái),約占總劇目數(shù)的14.6%;復(fù)排劇目110臺(tái),約占總劇目數(shù)的31%;其他劇目99臺(tái),約占28%。從以上數(shù)據(jù)可以看出,原創(chuàng)劇目數(shù)量不到劇目總數(shù)的三分之一。
“2011年,上海民營(yíng)院團(tuán)的演出總場(chǎng)次超過(guò)1萬(wàn)場(chǎng),占上海所有文藝院團(tuán)演出場(chǎng)次的‘半壁江山?!鄙虾J醒莩鲂袠I(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)蔡正鶴微笑地介紹道。然而一談及創(chuàng)作品質(zhì),他原本舒展的雙眉開(kāi)始有些緊鎖,“但是,本市民營(yíng)文藝表演團(tuán)體還拿不出在上海和全國(guó)具有重要影響的佳品力作,真正有分量的、表現(xiàn)時(shí)代精神、反映當(dāng)前火熱生活的主旋律創(chuàng)作更加欠缺。上海市以往幾屆新劇目展演,民營(yíng)作品往往止步于入圍參演,難以進(jìn)入最后獲獎(jiǎng)的優(yōu)秀劇目行列?!?/p>
2011年11月,上海越劇院為紀(jì)念辛亥百年創(chuàng)排的劇目《秋色漸濃》榮獲第十二屆中國(guó)戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng),這也是越劇院多年缺席國(guó)家級(jí)劇目獎(jiǎng)后的重新回歸。然而,總體而言,近年來(lái)上海本地的、能在全國(guó)戲劇舞臺(tái)上形成影響力的精品寥寥,缺少圈內(nèi)外認(rèn)可、且廣有社會(huì)影響的精品力作。
2011年7月,滬劇《紅葉魂》作為上海唯一入選劇目,應(yīng)邀赴首都參加由國(guó)家文化部主辦的2011年全國(guó)戲曲現(xiàn)代戲優(yōu)秀劇目展演活動(dòng),為上海戲劇界敲響警鐘;在2012年5月進(jìn)行的兩年一度的中國(guó)劇協(xié)“曹禺劇本獎(jiǎng)”的上海本地推選活動(dòng)中,對(duì)主辦方“思想性與藝術(shù)性高度統(tǒng)一,既具備文學(xué)性又具有舞臺(tái)性;提倡鼓勵(lì)獨(dú)創(chuàng)性”的要求,上海兩家院團(tuán)放棄,多數(shù)評(píng)委對(duì)兩年來(lái)上海本地報(bào)送的原創(chuàng)劇本表示失望。
十幾年來(lái),經(jīng)過(guò)戲劇人的辛勤耕耘,上海的戲劇市場(chǎng)一躍成為了全國(guó)最有活力、最為規(guī)范的市場(chǎng),這也使得越來(lái)越多的外地院團(tuán)紛至沓來(lái),譬如臺(tái)灣的劇團(tuán)正形成一條結(jié)隊(duì)而來(lái)的金字船陣,他們以自身的多元化和高品質(zhì)引發(fā)了又一輪的觀劇熱潮,緩解了在大量戲劇熏陶下已培養(yǎng)出“挑剔味蕾”的觀眾,在劇場(chǎng)藝術(shù)性與思想性方面的“饑餓感”。在戲曲舞臺(tái)上,北京京劇院、杭州越劇院等劇團(tuán)也頻頻來(lái)滬扎堆,與上海的戲曲專業(yè)院團(tuán)相遇,隱隱形成“打擂”之態(tài),這種競(jìng)爭(zhēng)局面也對(duì)上海戲劇的發(fā)展提出了更高的要求:市場(chǎng)的輪子已經(jīng)倍道而進(jìn),落后的戲劇靈魂——“原創(chuàng)力”必須快馬加鞭??!
被經(jīng)濟(jì)大輪碾碎的多彩原創(chuàng)夢(mèng)
“上海文藝界從來(lái)不是娛樂(lè)界?!北硌菟囆g(shù)家焦晃語(yǔ)重心長(zhǎng)地說(shuō)道。對(duì)于今天上海戲劇界的現(xiàn)狀,他不愿多談,僅拋出的簡(jiǎn)略話語(yǔ)中,濃縮了太多復(fù)雜的情緒:對(duì)以往充滿理想精神的戲劇界的追憶,對(duì)現(xiàn)今充斥著“娛樂(lè)化”影子的舞臺(tái)的一些憤慨以及無(wú)奈……
如今,舞臺(tái)藝術(shù)“泛娛樂(lè)化”現(xiàn)象比較嚴(yán)重,也由此帶來(lái)了創(chuàng)作庸俗化的問(wèn)題。不少劇本創(chuàng)作有著主題平庸、思想弱化、創(chuàng)意貧乏、人物扁平的問(wèn)題。在經(jīng)濟(jì)利益驅(qū)動(dòng)下,一些庸俗無(wú)聊的、亞健康的、追求“打擦邊球”之類邊緣效應(yīng)的劇目也紛紛出籠。如在話劇創(chuàng)作方面,鬧劇、搞笑劇較多,不少戲用淺俗化的戲謔、商業(yè)化的賣點(diǎn)、感官式的娛樂(lè)形成了一個(gè)鬧騰的舞臺(tái),然而具有深厚精神內(nèi)涵和人文氣息的正劇、悲劇等卻是少而冷清。同時(shí),為了所謂為白領(lǐng)放松減壓,一些話劇與滑稽戲成了“可穿同一條褲腿”的好兄弟,一些搞笑劇演得比滑稽戲還滑稽戲,而舞臺(tái)上的滑稽戲卻演得像話劇,一點(diǎn)也不滑稽。與蘇州滑稽劇團(tuán)當(dāng)下旺盛的創(chuàng)作力相比,整個(gè)上海滑稽創(chuàng)作明顯滯后,類似青藝滑稽劇團(tuán)《喜從天降》這樣多年磨礪出來(lái)的好戲可謂是鳳毛麟角。
新時(shí)代,“純娛樂(lè)”的思潮抽掉了戲劇藝術(shù)的靈魂,使之淪為“聲色犬馬”的附庸,而另一方面,以往“文化工具論”的思想殘余依然牽絆著戲劇前進(jìn)的腳步。近年來(lái),在社會(huì)大環(huán)境的影響下,一些劇團(tuán)有些把握不住創(chuàng)作方向,個(gè)別應(yīng)時(shí)應(yīng)景之作還產(chǎn)生了不好的社會(huì)影響。
“長(zhǎng)期以來(lái),盲目地將藝術(shù)和政治等同起來(lái)的思想,造成戲劇戲曲藝術(shù)自身特性的偏移和變異,也造成戲劇戲曲理論研究的錯(cuò)位和缺失。不以藝術(shù)本身規(guī)律來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作,而功利意識(shí)掌控創(chuàng)作,其結(jié)果往往不盡如人意?!敝﹦【巹±柚谐歉锌?,他也坦言曾寫過(guò)一些“命題作文”,但哪怕絞盡腦汁,結(jié)果總是不如人意。
“現(xiàn)在的問(wèn)題是,劇團(tuán)急于上演和獲獎(jiǎng),就要求編劇按照領(lǐng)導(dǎo)和專家的意見(jiàn)修改,長(zhǎng)此以往,戲曲作品的個(gè)性逐漸消殆。功利主義,是戲曲個(gè)性缺失的主要原因。對(duì)于文學(xué)藝術(shù)來(lái)說(shuō),個(gè)性才是吸引受眾眼球的重要法寶。”青年編劇余青峰有些激動(dòng)地指出,“個(gè)性的淪喪,致使當(dāng)今戲曲觀念愈加滯后,繼承傳統(tǒng)則惶惶恐恐,探索創(chuàng)新則戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。戲曲,骨子里頭的暮氣,更加重了邊緣化趨勢(shì)?!?/p>
近年來(lái),戲劇界也吹起了定向創(chuàng)作之風(fēng),在滑稽界尤為流行。“不少定向戲情節(jié)牽強(qiáng)附會(huì),人物性格扭曲,缺乏來(lái)自生活的真正幽默詼諧的包袱,喜劇不喜。有的滑稽戲不但藝術(shù)手段略顯老套和重復(fù),而且都有令人遺憾的說(shuō)教毛病,使人看戲時(shí)感到別扭?!睉騽≡u(píng)論家端木復(fù)說(shuō)道。對(duì)滑稽戲定向創(chuàng)作的問(wèn)題,圈內(nèi)外一直存在爭(zhēng)議,很多專家和觀眾認(rèn)為,這種對(duì)具體政策的圖解宣傳有損藝術(shù)創(chuàng)作,不宜提倡。
上海戲劇學(xué)院教授陸軍細(xì)細(xì)查閱了8卷本420余萬(wàn)字的權(quán)威選本《中國(guó)話劇五十年劇作選》,他發(fā)現(xiàn),上海的話劇創(chuàng)作只收錄了三部:七十年代的《于無(wú)聲處》、八十年代的《陳毅市長(zhǎng)》與九十年代的《留守女士》。而同是話劇中心城市的北京,有17部。17比3,一個(gè)令人臉紅的數(shù)字!“上海戲劇舞臺(tái)上缺少反映現(xiàn)實(shí)生活、體現(xiàn)時(shí)代特色、具有飽滿人文精神、達(dá)到‘國(guó)家形象標(biāo)準(zhǔn)的精品力作?!标戃姼袊@道。
長(zhǎng)寧滬劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)陳甦萍也有類似的觀點(diǎn),上海戲劇創(chuàng)作面臨的最主要問(wèn)題是缺乏原創(chuàng)力,特別缺少緊跟時(shí)代脈搏、反映現(xiàn)實(shí)生活的優(yōu)秀作品。上海戲劇創(chuàng)作太多的是表現(xiàn)茶杯里的個(gè)人感情得失的小家子氣的作品,缺少大氣磅礴、震撼人心、搏擊時(shí)代風(fēng)云的大作力作。
“現(xiàn)在戲劇題材比較單一,90%的文藝工作者都避開(kāi)現(xiàn)實(shí)的尖銳矛盾和復(fù)雜的社會(huì)生活,都在尋找安全、保險(xiǎn)、離當(dāng)代比較遠(yuǎn)的那種題材,而我們的領(lǐng)導(dǎo)其實(shí)是最希望有現(xiàn)實(shí)主義題材的,可是又最擔(dān)心現(xiàn)實(shí)主義題材,這已經(jīng)是一個(gè)大家都公認(rèn)的事實(shí)。但是真正好的生態(tài),一定要百花齊放。”著名話劇編劇宗福先指出。
滬上編劇隊(duì)伍的困惑與尷尬
“廉頗”老矣,滬外香;初出牛犢,雜務(wù)忙
戲劇的創(chuàng)作與演出,本來(lái)是一體兩面、互為表里的事情,上海戲劇原創(chuàng)劇目的薄弱,以及出現(xiàn)的令人堪憂的“劇本荒”無(wú)不與劇本創(chuàng)作隊(duì)伍存在著人才老化、青黃不接、后繼乏人的狀況息息相關(guān)。
青藝滑稽劇團(tuán)演員楊一笑無(wú)奈地談到,他今年59歲,是團(tuán)里唯一的最“年輕”的編劇了,過(guò)去的幾個(gè)都已退休。
根據(jù)上海市劇協(xié)的調(diào)研報(bào)告顯示,9家各劇種的市級(jí)專業(yè)院團(tuán)雖養(yǎng)編劇,但人數(shù)不多,每個(gè)院團(tuán)的在職編劇一般2—4人,加起來(lái)共有在職編劇23人,其中年齡35歲以上14人,35歲以下9人,職稱分布分別為一級(jí)4人,二級(jí)4人,三級(jí)11人,四級(jí)1人。同時(shí),民營(yíng)劇團(tuán)和各區(qū)縣院團(tuán)限于實(shí)力,幾乎都沒(méi)有專職的編導(dǎo)作曲創(chuàng)作人員,往往在需要時(shí)臨時(shí)聘請(qǐng)組合,很難形成統(tǒng)一的風(fēng)格和追求。如人民滑稽劇團(tuán)目前無(wú)在編崗位的編導(dǎo)人員,一般由演員兼任編導(dǎo),大戲則外聘編導(dǎo)擔(dān)任。
由此可見(jiàn),上海戲劇編劇人才出現(xiàn)斷層,更缺乏有全國(guó)影響的著名編劇和優(yōu)秀的創(chuàng)作領(lǐng)軍人才。
當(dāng)然,也有人認(rèn)為,可以“不求所有,只求所用”,吹一下上海的集結(jié)號(hào)也能找到一批優(yōu)秀編劇人才“為我所用”。但這樣的短視之舉會(huì)導(dǎo)致很多弊端。因?yàn)椴煌瑧騽》N各具特色,需要編劇根據(jù)劇團(tuán)的情況、劇種的要求、圍繞演員的特點(diǎn)來(lái)寫戲。但是外請(qǐng)編劇往往不熟悉這些,在排戲時(shí)就容易產(chǎn)生問(wèn)題。如長(zhǎng)寧滬劇團(tuán)的同志就指出,由于區(qū)級(jí)劇團(tuán)現(xiàn)在都沒(méi)有自己的專職編劇了,只好請(qǐng)外面的人來(lái)寫劇本,不僅創(chuàng)作費(fèi)用較高,而且不穩(wěn)定,老是處于“找米下鍋”的被動(dòng)局面,無(wú)法完全按照劇團(tuán)的計(jì)劃進(jìn)行。同時(shí),不同的院團(tuán)請(qǐng)同樣的編導(dǎo),創(chuàng)排的劇目特色容易近似,從而導(dǎo)致戲劇的同質(zhì)化現(xiàn)象。滬劇表演藝術(shù)家馬莉莉指出,許多戲曲院團(tuán)長(zhǎng)期沒(méi)有編劇,沒(méi)有導(dǎo)演,特別是沒(méi)有深諳本劇種特點(diǎn)、優(yōu)勢(shì)和創(chuàng)作規(guī)律,并能進(jìn)行關(guān)鍵性、綜合性把關(guān)的藝術(shù)總監(jiān),院團(tuán)在創(chuàng)編大戲時(shí)往往外請(qǐng)人才,導(dǎo)致院團(tuán)自身的創(chuàng)作特色淡化、劇種和劇團(tuán)的特色逐漸消褪。
在待遇和機(jī)遇上,上海編劇也面臨著和全國(guó)各地橫向比較的落差。業(yè)內(nèi)人士透露,為外地寫一部戲的稿費(fèi)往往比為上海本地寫戲多至少1到2倍?,F(xiàn)今,一些創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)豐富的上海老一輩戲劇編劇,很受全國(guó)各地戲劇院團(tuán)的追捧青睞,稿約不斷,導(dǎo)致了“墻內(nèi)開(kāi)花墻外香,自家種的碩果別人摘”的情況,這樣的創(chuàng)作環(huán)境不利于提高上海的編劇創(chuàng)作人才的積極性。
上海戲劇學(xué)院設(shè)有專門培養(yǎng)戲劇編劇的戲劇文學(xué)系,曾經(jīng)為上海、全國(guó)輸送了一流的編劇人才,他們的作品至今活躍在中國(guó)戲劇舞臺(tái)上。但是近年來(lái),戲劇文學(xué)系編劇專業(yè)科班出身畢業(yè)生去向堪憂,據(jù)統(tǒng)計(jì),以最近的兩年為例,80名本科畢業(yè)生中,絕大多數(shù)(60人以上)改行到了媒體、機(jī)關(guān)、企事業(yè)單位工作,只有不到10人是以專業(yè)編劇的身份,在單位里從事編劇工作。但是即便這部分畢業(yè)生,也未能全力發(fā)揮所學(xué),往往都身兼行政人員(行政秘書、各種助理等職務(wù)),無(wú)法全身心搞劇本創(chuàng)作。據(jù)上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系相關(guān)老師介紹,這種現(xiàn)象由來(lái)已久,至少?gòu)纳鲜兰o(jì)九十年代中期已經(jīng)開(kāi)始。
那些與上海“擦肩而過(guò)”的青年編劇們
“那時(shí)的我,無(wú)工作,無(wú)工資,無(wú)職稱,就是一個(gè)戲劇的流浪兒?!被叵肫鹬簧碓谏虾jJ蕩的一段艱難經(jīng)歷,余青峰笑著自嘲道。余青峰與上海的緣分不薄,1993年,從小酷愛(ài)戲劇的余青峰考入上海戲劇學(xué)院戲曲編劇大專班學(xué)習(xí)。畢業(yè)后在福州一個(gè)劇團(tuán)工作,主要是給領(lǐng)導(dǎo)起草報(bào)告。2002年,為了繼續(xù)追逐戲劇夢(mèng),余青峰毅然辭職又漂回上海打拼。2005年,余青峰的劇本《趙氏孤兒》被趙志剛相中,由上海越劇院搬上舞臺(tái),趙志剛主演,在江浙滬連演20多場(chǎng),囊括了中國(guó)戲劇文學(xué)獎(jiǎng)金獎(jiǎng)、中國(guó)越劇節(jié)金獎(jiǎng)和中國(guó)戲劇界的最高榮譽(yù)——“曹禺劇本獎(jiǎng)”。當(dāng)時(shí),上海有兩家專業(yè)院團(tuán)都想調(diào)余青峰,但無(wú)工作,無(wú)工資,無(wú)職稱這“三無(wú)”就像三座大山阻斷了他進(jìn)入大上海的路。2006年,時(shí)任杭州市委副書記的葉明看了越劇《趙氏孤兒》后,覺(jué)得人才難得,當(dāng)即拍板把正在上海漂著的余青峰引進(jìn)到杭州?!笆呛贾菔樟袅宋疫@個(gè)流浪漢?!被貞浧甬?dāng)年有些突如其來(lái)的“邀約”,余青峰的微笑里蕩漾著真誠(chéng)的感激,杭州不僅給了余青峰一份工作:藝術(shù)創(chuàng)作研究中心專業(yè)編劇,還給了他一套人才安居房,使他告別了流浪生涯,可以在錢塘江畔,西子湖邊,詩(shī)意地棲居。生活質(zhì)量和創(chuàng)作外部條件大大提高后,余青峰又創(chuàng)作了很多優(yōu)秀劇目,除了獲得專業(yè)方面的獎(jiǎng)項(xiàng)外,還接連獲得了杭州市文藝突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng),杭州文藝桂花獎(jiǎng)藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng),杭州市勞動(dòng)模范等稱號(hào)。這些年,他還開(kāi)了自己的作品展演和研討會(huì),成立自己的工作室,職稱也從無(wú)級(jí)編劇連跳三級(jí),破格晉升為二級(jí)編劇。
浙江省文化藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)蔣中琦介紹道:“這幾年,對(duì)于優(yōu)秀的戲劇人才,浙江省開(kāi)出一套房及一百萬(wàn)元的現(xiàn)金獎(jiǎng)勵(lì),較為豐厚的物質(zhì)基礎(chǔ)以及比較好的創(chuàng)作環(huán)境或許是吸引不少戲劇人才來(lái)浙江發(fā)展的重要因素之一?!?/p>
青年編劇羅周是又一個(gè)得到過(guò)上海文化的熏陶滋養(yǎng)、也曾為上海的戲劇院團(tuán)和舞臺(tái)貢獻(xiàn)過(guò)作品、但是最終與上海擦肩而過(guò)的青年人。在讀復(fù)旦大學(xué)文學(xué)博士期間,羅周已創(chuàng)作了淮劇《千古韓非》、越劇《柳永與蟲娘》、兒童劇《夜鶯》,畢業(yè)后,因沒(méi)有編制,無(wú)法進(jìn)入專業(yè)劇團(tuán),只能在上海一家漫畫公司工作。經(jīng)江蘇泰州淮劇團(tuán)作曲家趙正芳推薦,江蘇省文化廳主動(dòng)向羅周拋出“橄欖枝”,通過(guò)綠色通道,很快聘請(qǐng)她到江蘇省文化廳劇目工作室工作。
“當(dāng)青年編劇有了一定成績(jī),還沒(méi)有正式立穩(wěn)腳跟的時(shí)候,首先考量的是我們的院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)的眼光。這是選拔人才的前提,然后是上海的政策配套機(jī)制如何的問(wèn)題。”上海市劇協(xié)副主席、上海戲劇學(xué)院教授榮廣潤(rùn)說(shuō)道。
“1986年的上海,那時(shí)戶口的政策比現(xiàn)在更為嚴(yán)格。”在上戲旁的一家咖啡店內(nèi),中國(guó)劇協(xié)副主席、著名編劇羅懷臻回憶起自己從江蘇小城邁入大上海的經(jīng)歷。當(dāng)時(shí)上海越劇院院長(zhǎng)呂瑞英看了羅懷臻寫的劇本,覺(jué)得是可造之才,便想盡辦法將他引進(jìn)?!爱?dāng)時(shí)文化局對(duì)人才也很重視,轉(zhuǎn)工作關(guān)系需要通過(guò)創(chuàng)作中心、戲劇處、人事處三個(gè)地方,但十分鐘之內(nèi)三個(gè)部門敲章完畢,這樣的速度在今天難以想象?!蓖粫r(shí)期,上海戲劇表演藝術(shù)院團(tuán)還從云南招來(lái)了徐頻莉,從海軍部隊(duì)招來(lái)了李莉等,她們學(xué)歷不高,但是重視人才的戲劇界硬是不拘一格、不惜代價(jià)網(wǎng)羅人才。上海戲劇學(xué)院陳多教授為了引進(jìn)徐頻莉,甚至把辦公桌放到走廊上,開(kāi)始罷工。
“特別值得一提的是,上世紀(jì)七八十年代,上海的戲劇編劇隊(duì)伍龐大,并不缺人,但是當(dāng)時(shí)的文化部門、戲劇表演藝術(shù)院團(tuán)就是具有危機(jī)意識(shí),不斷補(bǔ)充青年后備力量?!绷_懷臻強(qiáng)調(diào)道。上世紀(jì)六十年代到八十年代(除去十年浩劫),每個(gè)劇院、劇團(tuán)都有一支比較強(qiáng)大的編劇隊(duì)伍,一批著名編劇云集,如陳西汀、許思言、呂仲、蘇雪安、陸兼之、徐進(jìn)、莊志、韓義、傅駿、宗華、文牧、天方、陳靈犀等,全市編劇人員超過(guò)百人,在全國(guó)有影響的好劇本不斷出現(xiàn)。在上海戲曲界編劇力量比較雄厚的情況下,各院團(tuán)還不斷引進(jìn)新生力量,并傾力培養(yǎng)。
“進(jìn)入上海越劇院后,我的《真假駙馬》很快得以上演,并且給了我800元稿費(fèi),當(dāng)時(shí)我四個(gè)口袋都塞得滿滿的,走路搖搖晃晃。那時(shí)的月工資才七八十塊啊!”羅懷臻神采飛揚(yáng)地回憶道。當(dāng)時(shí)院里好多老編劇不服,認(rèn)為“劇院歷史上從沒(méi)有編劇拿過(guò)那么高的稿酬,憑什么他的第一部戲就拿那么多?”這時(shí)呂瑞英站出來(lái)回應(yīng)道,“就因?yàn)樗乔嗄?。?duì)于青年人要側(cè)重。我們發(fā)稿費(fèi)是按照劇本的質(zhì)量,不是在劇院的地位?!?/p>
反觀現(xiàn)今,入滬政策相對(duì)以前寬松了,上海編劇隊(duì)伍萎縮嚴(yán)重、后繼缺人,在這樣的情況下,為何像余青峰、羅周這樣的上海培養(yǎng)的人才卻輕易流失了?“缺的是意識(shí)。”羅懷臻激動(dòng)又急切地說(shuō)道,“要解決編創(chuàng)人才的危機(jī),首先必須要喚醒、恢復(fù)以往的從上到下重視編劇的集體意識(shí),尤其是文化部門的意識(shí),盡快跟進(jìn)編劇代際梯隊(duì)建設(shè)?!?/p>
孿生的表演實(shí)踐舞臺(tái)今何在?
三十年前,業(yè)余小戲創(chuàng)作訓(xùn)練班的學(xué)生宗福先聚精會(huì)神地坐在臺(tái)下,看著表演訓(xùn)練班的同學(xué)們開(kāi)始演出自己剛寫的劇本,心中既竊喜又有些焦慮,不知奮筆疾書、頗為得意的“習(xí)作”立在臺(tái)上會(huì)是怎么一個(gè)模樣?不料一次次的“打擊”毫不留情地劈頭砸來(lái),以為很緊張的情勢(shì)一點(diǎn)都緊張不起來(lái),以為很逗樂(lè)的包袱自己看了都想哭。有演員念著臺(tái)詞,一覺(jué)得不順口就會(huì)直接嚷道:“你們這說(shuō)的不是人話,是人不會(huì)這么說(shuō)話的!”雖然這樣的實(shí)踐過(guò)程被宗福先形容為“洋相百出”,但他還是樂(lè)顛顛地每天泡在劇場(chǎng),這也是當(dāng)時(shí)文化宮的一個(gè)傳統(tǒng),因?yàn)橹挥羞@樣,編劇們才真正懂得舞臺(tái),懂得劇本到底應(yīng)當(dāng)怎么寫。
業(yè)余小戲創(chuàng)作訓(xùn)練班成立于1973年的上海工人文化宮,由上海戲劇學(xué)院老院長(zhǎng)熊佛西的親授弟子曲信先創(chuàng)辦,這個(gè)班走出了一個(gè)“工人劇作家”群體,包括賀國(guó)甫、汪天云、宗福先、賈鴻源、馬中駿、史美俊等等。
“這個(gè)群體能夠成功的一個(gè)重要原因是我們的小戲創(chuàng)作訓(xùn)練班有一個(gè)孿生的表演訓(xùn)練班,它的指導(dǎo)老師就是市宮的話劇導(dǎo)演蘇樂(lè)慈。我們要實(shí)踐,他們也要實(shí)踐,于是我們寫出來(lái)的‘習(xí)作,就成了他們的‘習(xí)作。蘇樂(lè)慈常說(shuō)的一句話就是:‘立起來(lái)看?!弊诟O雀锌?,“當(dāng)時(shí),一立起來(lái),我們那些很是自我欣賞的所謂‘劇本可就看不得了!身邊有個(gè)專為我們排戲的表演班,真是我們的福氣!這個(gè)得天獨(dú)厚的待遇當(dāng)時(shí)我們還不體會(huì),以為本來(lái)就應(yīng)該這樣,后來(lái)見(jiàn)多識(shí)廣了才知道,世上有多少劇本是從來(lái)沒(méi)機(jī)會(huì)在舞臺(tái)上立起來(lái)的!”
在這個(gè)舞臺(tái)上立起了最尖銳的政治題材的《于無(wú)聲處》;立起了全國(guó)最早突破時(shí)空限制,把過(guò)去、現(xiàn)在與將來(lái),把現(xiàn)實(shí)與想象,把活人與死魂靈全都放到一個(gè)舞臺(tái)框架里來(lái)表現(xiàn)的探索戲劇《屋外有花園》;立起了全國(guó)較早的“無(wú)場(chǎng)次話劇”《血,總是熱的》……
然而,三十年時(shí)光即逝,舞臺(tái)變大了,變炫了,但是卻單調(diào)了,功利了,畏首畏尾了。即便是功成名就的劇作家也有無(wú)奈之處?!艾F(xiàn)在的條件比當(dāng)時(shí)好,但以前導(dǎo)演點(diǎn)頭就可以排、演。像《血總是熱的》出來(lái)以后,當(dāng)時(shí)爭(zhēng)論極大,某省大力支持鼓勵(lì),某省覺(jué)得是壞戲禁演,但我們照樣演,因?yàn)槲覀冏约河袆F(tuán)。但是現(xiàn)在對(duì)我個(gè)人而言,不如當(dāng)時(shí)那么自由,當(dāng)時(shí)創(chuàng)作上演機(jī)會(huì)也多,現(xiàn)在沒(méi)劇團(tuán)了,有了劇本得自己去找劇團(tuán),但他們有他們的種種考慮……”宗福先嘆道。
當(dāng)下戲劇環(huán)境,受各種評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)的熱潮以及經(jīng)濟(jì)壓力的影響,大部分院團(tuán)每推出一臺(tái)新戲或直奔獎(jiǎng)項(xiàng),或?yàn)榱耸袌?chǎng),這在無(wú)形之中提高了新劇本排演的門檻,也抑制了青年編劇的成長(zhǎng)。
上海昆劇團(tuán)的藝術(shù)室主任俞鰻文坦言,她到昆劇團(tuán)的十年,至今完成4個(gè)原創(chuàng)劇目,但是“等了十年,基本要放棄了”。比較上海戲劇學(xué)院同班同學(xué)何念,她覺(jué)得沒(méi)有很多機(jī)會(huì)磨練,舞臺(tái)導(dǎo)演技能也呈現(xiàn)“生疏”。她呼吁劇協(xié)和相關(guān)單位不僅僅為大家名家服務(wù),也要多關(guān)注80后年輕人,多給予機(jī)會(huì)。
上海越劇院藝術(shù)室主任黃嬿附和道,現(xiàn)在越劇院編劇缺失,在編編劇三位,每年輪流上一部戲也很難。
雖然有著比較好的創(chuàng)作條件,羅周還是遺憾地表示,自己創(chuàng)作的劇本中,有70%是約稿的,30%是自己想寫的,這30%中因?yàn)橛幸恍┪枧_(tái)表現(xiàn)方式方面的新嘗試,很難搬上舞臺(tái)。她希望社會(huì)允許每個(gè)編劇寫自己想寫的東西,然后劇團(tuán)從中進(jìn)行選擇。
戲劇有著極為深厚的傳統(tǒng)表演技藝,這也就要求編劇,既要有較高的文學(xué)根底和創(chuàng)作能力,要掌握戲劇劇本寫作的方法和技巧,還要熟悉舞臺(tái),熟悉本劇種、本劇團(tuán)和演員的情況。然而青年編劇剛到團(tuán),往往無(wú)法立馬理論化為實(shí)踐,對(duì)院團(tuán)的情況也是一片茫然。黎中城表示,這就需要各個(gè)藝術(shù)院團(tuán)一定要重視編劇以老帶新的經(jīng)驗(yàn)傳承,比如也可以采取中老編劇和青年編劇合作的方式,以極大的耐心與投入去培養(yǎng)青年編劇。
幸而,一些院團(tuán)已有了相應(yīng)舉措,上?;鼊F(tuán)凌梅芳團(tuán)長(zhǎng)介紹:2011年,劇團(tuán)從上海戲劇學(xué)院戲文系畢業(yè)生中新招了兩位編劇,為使他們盡快掌握滑稽戲創(chuàng)作技能,專門安排他們創(chuàng)作大型滑稽戲《綠色家園》,由院團(tuán)資深老編劇行家?guī)ьI(lǐng),從下生活掌握素材開(kāi)始,全程指導(dǎo)全劇創(chuàng)作,劇團(tuán)還特地邀請(qǐng)業(yè)內(nèi)有關(guān)專家召開(kāi)創(chuàng)作會(huì)議,對(duì)劇本修改潤(rùn)色提出具體意見(jiàn)。上?;磩F(tuán)藝術(shù)室主任管燕草表示,為培養(yǎng)和鍛煉年輕編導(dǎo)和演員,劇團(tuán)將推出70后、80后青年編、導(dǎo)、演創(chuàng)作綜藝晚會(huì)《開(kāi)淮一笑》,為淮劇的發(fā)展探索新形式。
上海越劇院院長(zhǎng)、著名編劇李莉認(rèn)為,現(xiàn)在劇協(xié)等舉辦的一些培訓(xùn)班、研討會(huì)都很好,但還是屬于指導(dǎo)性的?!耙屇贻p的編劇將學(xué)校里學(xué)到的東西盡快用到特有的劇種中來(lái),這應(yīng)該是個(gè)工程,而且是不一定馬上見(jiàn)到效果的工程,對(duì)于年輕的創(chuàng)作人員,要從題材上給予指導(dǎo)、論證,落實(shí)一個(gè)劇本后,給予推上實(shí)踐平臺(tái)的資助、實(shí)驗(yàn)性的排練和演出,推出來(lái)后還要給予一定關(guān)注和評(píng)論,幫他們總結(jié)提高。不要求一炮就打響,允許有失敗,通過(guò)失敗不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、提高?!?/p>
當(dāng)然此“工程”里,也包括恢復(fù)以往深入采風(fēng)的寶貴傳統(tǒng)。針對(duì)原創(chuàng)劇目成活率低、不感人的狀況,著名滬劇編劇張東平快人快語(yǔ):“其根本原因就在編劇、導(dǎo)演和主創(chuàng)人員都不注重下生活,不了解甚至不關(guān)心民生問(wèn)題,怎么可能創(chuàng)作出受歡迎的作品?”為創(chuàng)作《紅葉魂》,張東平專程遠(yuǎn)赴南江,行程1800多公里,沿著主人公王瑛生前工作、生活的足跡進(jìn)行采風(fēng)。但是現(xiàn)在這樣的實(shí)踐并不多見(jiàn)。
出人出戲,始終是劇團(tuán)興衰存亡的核心標(biāo)志
優(yōu)秀劇目的成功,需要群體智慧與個(gè)人創(chuàng)造的結(jié)合
“1987年,我在一個(gè)朋友處看到了劇本《曹操與楊修》,當(dāng)時(shí)感覺(jué)本子不錯(cuò),別致,沒(méi)有按傳統(tǒng)的奸賊臉譜去寫曹操,很有品味。我很想排這個(gè)戲,然而西安的條件不具備,北京又門檻太高,也過(guò)于保守,我就想到了上海,因?yàn)樯虾>哂虚_(kāi)拓創(chuàng)新的優(yōu)良傳統(tǒng)。”著名京劇表演藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮回憶道。
1988年,懷揣著《曹操與楊修》,尚長(zhǎng)榮見(jiàn)到了上海京劇院的正副三位院長(zhǎng)。“當(dāng)時(shí)一拿到本子,就感覺(jué)到這正是我們上京尋找的劇目,展示的主題正是大家所思考的問(wèn)題?!睍r(shí)任上海京劇院副院長(zhǎng)的黎中城興奮地回憶道。上世紀(jì)八十年代末,整個(gè)戲劇市場(chǎng)低迷,上海京劇院也正面臨著發(fā)展的瓶頸,尚長(zhǎng)榮的到來(lái)也為上京提供了走出低谷、重振雄風(fēng)的契機(jī)。一拍即合,兩天后上京就決定排練《曹操與楊修》,先把尚長(zhǎng)榮借調(diào)過(guò)來(lái)主演曹操,再將編劇請(qǐng)來(lái)修改劇本達(dá)12稿,并請(qǐng)來(lái)最好的導(dǎo)演、作曲、舞美設(shè)計(jì)等,全力打造。
1988年12月13日,《曹操與楊修》赴天津參加全國(guó)京劇新劇目匯演,上演后一炮打響,轟動(dòng)津門。京津滬三地評(píng)論家稱之為“新時(shí)期京劇的一場(chǎng)革命”,是“京劇藝術(shù)探索劃時(shí)代的開(kāi)端”。《曹操與楊修》被譽(yù)為“新時(shí)期中國(guó)戲曲里程碑式的作品”。無(wú)論是輿論上、領(lǐng)導(dǎo)心目中、實(shí)際待遇上,上海京劇院打了個(gè)漂亮的“翻身仗”。也開(kāi)啟了之后二十年的輝煌。
“對(duì)一個(gè)表演藝術(shù)團(tuán)體來(lái)說(shuō),劇目是展示其整體實(shí)力和藝術(shù)水準(zhǔn)的主要載體。如果劇團(tuán)沒(méi)有自己的劇目,即便有再好的設(shè)備、再好的演員,也是英雄無(wú)用武之地。出人出戲,始終是劇團(tuán)興衰存亡的核心標(biāo)志?!崩柚谐歉锌?。一個(gè)劇目的失敗可能會(huì)讓一個(gè)院團(tuán)傾家蕩產(chǎn)、一蹶不起;而一個(gè)劇目的成功則可能扭轉(zhuǎn)困局甚至“救活”一個(gè)院團(tuán)?!艾F(xiàn)在上海的戲劇院團(tuán)雖然都認(rèn)識(shí)到劇目建設(shè)的重要性,但是還沒(méi)有像北京人藝那樣將之作為基礎(chǔ)性工作來(lái)做。”榮廣潤(rùn)嘆道。
同時(shí),一個(gè)劇目的成功有著諸多因素。“其實(shí)排這個(gè)戲很艱苦,在經(jīng)濟(jì)大潮中,大家都想著怎么多掙點(diǎn)錢,一聽(tīng)是嚴(yán)肅政治歷史劇,并不是所有人都愿意搞,最終是院領(lǐng)導(dǎo)下命令,親自說(shuō)服,才有了這出戲。”黎中城坦率地說(shuō)道。除了起初所受到的市場(chǎng)壓力外,上京也承受著評(píng)論上的負(fù)擔(dān)。所以,《曹操與楊修》的成功體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)上海京劇院管理者決策的正確。之后,上海京劇院沖破重重限制引進(jìn)尚長(zhǎng)榮,又為他打造了《貞觀盛事》《廉吏于成龍》,形成了尚長(zhǎng)榮重量級(jí)的“三部曲”,也形成了“以戲托人、以人推戲”的典范。
“尚長(zhǎng)榮是一個(gè)有著很高追求與寬廣眼界的藝術(shù)家?!崩柚谐歉醒?,他告訴筆者,在寫《廉吏于成龍》時(shí),尚長(zhǎng)榮每天都會(huì)跟他通電話,要求黎中城把剛寫好的一段念給他聽(tīng)。在這樣的先期溝通中,黎中城寫得更順了,尚長(zhǎng)榮也更快地進(jìn)入角色。
黎中城表示,編劇不同于作家,必須要考慮二度創(chuàng)作各方面的狀況,要處理好與二度創(chuàng)作的關(guān)系,“寫的時(shí)候,要有舞臺(tái)的影子,光在文字上做文章,排練時(shí)就會(huì)產(chǎn)生矛盾。所以編劇要熟悉舞臺(tái)手段,這樣才有說(shuō)話權(quán)。其次,還要會(huì)引導(dǎo)別人。當(dāng)然,整個(gè)劇團(tuán)也要對(duì)編劇加以重視,被導(dǎo)演改壞本子的例子不少。”
“戲劇是綜合藝術(shù)、群體創(chuàng)作,它比其他個(gè)體創(chuàng)作更需要兼收并蓄、取長(zhǎng)補(bǔ)短、合力打造。因此要會(huì)相互借力。如《曹操與楊修》成功的一大原因也在于組成了強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的創(chuàng)作班子?!崩柚谐强偨Y(jié)道,“一臺(tái)優(yōu)秀劇目的成功,需要群體智慧與個(gè)人創(chuàng)造的結(jié)合,需要管理層的遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)和團(tuán)隊(duì)的相輔相成,其藝術(shù)價(jià)值才經(jīng)得起時(shí)間的檢驗(yàn)。”
呼喚促進(jìn)戲劇原創(chuàng)力的熱土
在上海第七次文代會(huì)戲劇界代表團(tuán)分組討論會(huì)議上,尚長(zhǎng)榮呼喚上海的激情與熱血,指斥商業(yè)的浮躁和熱炒。他提及自己當(dāng)年帶著劇本投奔上海,不是高官厚祿的誘惑,而是上海熱土精神的吸引。他指出:“精品不是錢堆出來(lái)的,是大家的激情、智慧創(chuàng)造出來(lái)的?!?/p>
優(yōu)秀人才與精品佳作是相輔相成的。曾經(jīng),40后沙葉新、薛永璜、黎中城、余雍和、宗福先、彭炳麟、唐葆祥、李嬰寧、吳兆芬等一代編劇和50后羅懷臻、李莉、趙耀民等二代編劇創(chuàng)作出了一大批具有影響力的優(yōu)秀劇目,支撐了上海戲劇乃至全國(guó)30年輝煌的黃金時(shí)代,如今,上海戲劇如何延續(xù)肩負(fù)的使命和責(zé)任?
除了編劇等自身的努力外,還需要院團(tuán)、社會(huì)各界的努力,不僅是從上到下?tīng)I(yíng)造一種重視原創(chuàng)的風(fēng)氣,還要切實(shí)地改善戲劇編劇的生存環(huán)境和創(chuàng)作環(huán)境,只有這樣才能吸引更多人才來(lái)享受這份尊重,參與這份創(chuàng)造。
鑒于以往所流行的“不求所有,但求所用”的做法所導(dǎo)致的問(wèn)題,不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,戲劇院團(tuán)應(yīng)該養(yǎng)編劇,這樣才能發(fā)揮院團(tuán)的優(yōu)勢(shì),形成院團(tuán)的風(fēng)格。不過(guò)在養(yǎng)的同時(shí),也要給予編劇自由度?!皠∧縿?chuàng)作要有深度、新意,對(duì)生活有獨(dú)特的認(rèn)識(shí),就必須給作者創(chuàng)作自由,劇團(tuán)要給編劇營(yíng)造一個(gè)大膽探索的創(chuàng)作環(huán)境。”榮廣潤(rùn)提議道。“要打開(kāi)劇目與人才橫向流通通道,給予編劇更多空間。”羅懷臻呼吁。戲劇真正要繁榮,必須打破各種限定,院團(tuán)的專業(yè)編劇在完成本院團(tuán)任務(wù)后,可以為其他院團(tuán)寫戲,也可以寫本劇團(tuán)之外其他劇種的戲。
“你看中國(guó)足球比賽場(chǎng)上,一般一個(gè)隊(duì)伍中,20歲以下的隊(duì)員不少于2個(gè),為的是培養(yǎng)后備力量?!绷_懷臻以足球隊(duì)伍培養(yǎng)為例,建議各院團(tuán)建立一個(gè)制度,即各個(gè)院團(tuán)申報(bào)的劇目、上演的劇目中,青年編劇的劇目比例不得少于三分之一,確保年輕人有實(shí)踐成長(zhǎng)的平臺(tái)。
“現(xiàn)在大部分的院團(tuán),在對(duì)劇目的建設(shè)方面,缺少根據(jù)劇院的實(shí)際情況進(jìn)行的長(zhǎng)期規(guī)劃,組織創(chuàng)作。院團(tuán)要可持續(xù)發(fā)展,必須注重劇目建設(shè),包括對(duì)已有劇本的整理,新劇目的創(chuàng)作規(guī)劃等,以及劇本創(chuàng)作人員的培養(yǎng)計(jì)劃。而且這些都要落實(shí)到實(shí)處,不能只是觀念上重視而已。院團(tuán)必須從上到下確定戲劇文學(xué)是繁榮戲劇創(chuàng)作的基礎(chǔ)的思想,認(rèn)識(shí)到這是一件長(zhǎng)時(shí)間的艱苦的事情。短期內(nèi)找一個(gè)人、一個(gè)劇目,‘一招鮮吃遍天下這樣的想法是不可取的?!睒s廣潤(rùn)指出。
據(jù)最新消息,第20屆曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)(第四屆中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·曹禺劇本獎(jiǎng))在曹禺先生的故鄉(xiāng)湖北潛江隆重揭曉,去年由中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)、上海戲劇學(xué)院聯(lián)合在滬開(kāi)辦的全國(guó)青年劇作家研修班3位學(xué)員榜上有名,分別是陳涌泉《朱安女士》、羅周《將軍道》(合作)、余青峰《大道行吟》。其中《朱安女士》《將軍道》在4部戲曲類獲獎(jiǎng)作品中名列前兩名,《大道行吟》獲提名獎(jiǎng)。這個(gè)青年劇作家的“黃埔一期”顯示了不錯(cuò)的成效。對(duì)此,青研班班主任頗感欣慰。當(dāng)然遺憾也是有的,研修期間,青年劇作家的30個(gè)劇本與全國(guó)近40個(gè)戲劇院團(tuán)、演出單位達(dá)成了合作意向,但是半年多過(guò)去,搬上舞臺(tái)的寥寥。因此,除了建立系統(tǒng)的培育體系,培養(yǎng)具有深厚文學(xué)功底的青年編劇外,還必須真正為青年編劇提供舞臺(tái)實(shí)踐機(jī)會(huì)和市場(chǎng)機(jī)制的適度保護(hù)。
很多人還記得,原文化局的“創(chuàng)作中心”經(jīng)常舉行本地戲劇編劇的交流創(chuàng)作采風(fēng)活動(dòng),被視為上海戲劇編劇的“嘉年華”,然而現(xiàn)已被一年一次的團(tuán)拜會(huì)、看片會(huì)或被一些管理性質(zhì)會(huì)議取代,失去了劇作家們交流切磋的意義。而目前上海戲劇界的兩大“創(chuàng)作中心”:上海文藝創(chuàng)作中心、上海劇本創(chuàng)作中心,因各種原因,無(wú)法具體應(yīng)對(duì)編劇創(chuàng)作梯隊(duì)分層架構(gòu)。因此眾多專家表示,要恢復(fù)、理順“創(chuàng)作中心”的功能和定位,協(xié)調(diào)分工,合力發(fā)展。上海市文聯(lián)、市劇協(xié)則表示,將更大發(fā)揮調(diào)研、輿情、建言、溝通、交叉補(bǔ)位等功能,為在院團(tuán)機(jī)制內(nèi)外的藝術(shù)家們創(chuàng)造更好的平臺(tái),為上海整體文化發(fā)展提供多角度、多價(jià)值的思路。
“我認(rèn)為,觀眾已經(jīng)準(zhǔn)備好了,就等著好作品了?!币晃簧虾S^眾如是說(shuō)。偏商業(yè)化所造成的市場(chǎng)畸形與木桶效應(yīng)已日漸明顯,越來(lái)越多的戲劇觀眾對(duì)好作品的需求已經(jīng)潛流暗涌。
燈暗了,劇場(chǎng)安靜了,大幕拉開(kāi)了,舞臺(tái)上將呈現(xiàn)怎樣一部“上海品質(zhì)”的原創(chuàng)戲劇呢?我們拭目以待。
(端木復(fù)、史學(xué)東、尹永華對(duì)此文亦有貢獻(xiàn),在此表示感謝)