方方

彼得·林德伯格(Peter Llndbergh)是當(dāng)今時(shí)裝攝影界和時(shí)尚界最響亮名字之一。他作品風(fēng)格被廣泛效仿佃無(wú)人能及，作品中80％為黑白攝影，被譽(yù)為“最偉大的黑白照攝影師第一人”和“魔力詩(shī)人”。自1978年stem雜志刊登由他拍攝的一組長(zhǎng)達(dá)14頁(yè)的時(shí)裝攝影而一炮打響以來(lái)，他的作品橫掃全球所有主要的國(guó)際時(shí)裝雜志，世界上最著名的設(shè)計(jì)師們爭(zhēng)相邀請(qǐng)他為他們的時(shí)裝廣告掌鏡。

印記

1944年，林德伯格出生于靠近波蘭邊境的剛戰(zhàn)敗不久的東德，童年則在西德一個(gè)叫做Duisbura(杜伊斯堡)的小鎮(zhèn)度過(guò)。Duisburg地處魯爾煤礦的中心地帶，是一個(gè)發(fā)展中的重工業(yè)中心。撫養(yǎng)他長(zhǎng)大的叔叔，是一個(gè)擁有3000只羊的農(nóng)場(chǎng)主，他在萊茵河畔租了一塊土地，而這里，就成為林德伯格童年時(shí)代的樂(lè)園。他存這個(gè)一邊是茵茵綠草和樹(shù)林，另一邊則是密密麻麻的工廠和船只停泊的碼頭的河邊，度過(guò)了幾乎所有童年時(shí)代的課余時(shí)光。

而正是這些童年生活中每時(shí)每刻出現(xiàn)于眼前的影像，對(duì)林德伯格有著很深的影響。攝影史學(xué)家馬丁·哈里森注意到：“林德伯格攝影中的模特總是與身后光禿禿的樹(shù)干、破敗的工廠和灑滿煤屬的路面形成鮮明的對(duì)比，似乎影射出他的某種身世，這種感覺(jué)也似乎貫穿在他大量的作品中?！钡拇_，二戰(zhàn)后蕭條的德國(guó)給彼得留下了不可磨滅的印象。

對(duì)此林德伯格毫不諱言：“我的確比較喜歡拍攝有機(jī)器和廠房的照片，由著名導(dǎo)演L8ng、Pabst等拍攝的表現(xiàn)德國(guó)傳統(tǒng)的表現(xiàn)主義黑白電影對(duì)我也頗有影響，我還喜歡閱讀馬亞科夫斯基和早期俄國(guó)革命先鋒藝術(shù)的書(shū)……”如此看來(lái)，生來(lái)具有德國(guó)人理性意識(shí)的彼得，盡管從事感性的時(shí)裝攝影工作，靈感也總是來(lái)源于他本能中的傳統(tǒng)意識(shí)，他以其獨(dú)特的方式對(duì)待時(shí)裝、模特還有裸體……

在這種理性意識(shí)的引導(dǎo)下，林德伯格作品就像當(dāng)代生活的一面鏡子。

大師之路

1973年，27歲才第一次拿起照相機(jī)的林德伯格，成為廣告攝影師HansLux的助手。兩年后，他以一個(gè)獨(dú)立廣告攝影師的身份出現(xiàn)。而成為時(shí)裝攝影師的機(jī)會(huì)帶有傳奇色彩，拍了五年廣告之后的1978年，“一個(gè)雜志社的編輯說(shuō)我拍的廣告根本不像廣告，他給了我一個(gè)故事情節(jié)，讓我用時(shí)裝攝影來(lái)拍，這就是后來(lái)Stern雜志刊登的那14頁(yè)。”那是他第一次拍攝時(shí)裝攝影，然而正是那14頁(yè)敘述式的攝影作品，引起了時(shí)尚界的轟動(dòng)，從此林德伯格便一發(fā)而不可收拾，成為每個(gè)雜志社都不可抗拒的“搶手貨”。

如果林德伯格只是又一個(gè)攝影師，那便沒(méi)有太多的意義，他的作品和普通意義上的時(shí)裝大片相比，顯得更加意味深長(zhǎng)。林德伯格偏愛(ài)黑白影像，這種偏執(zhí)發(fā)自一顆對(duì)真實(shí)的探究之心，他曾說(shuō)過(guò)，只有黑白照片才能給予人們無(wú)限接近現(xiàn)實(shí)核心的可能性，而在拍攝彩色照片時(shí)，你眼睛觀察到的是次一級(jí)的真實(shí)。在他的大片場(chǎng)景中，所用道具總被要求是真實(shí)的、確有其用的，即便在2002年他那組著名的黑白外星人大片中，那些在荒野上演外星劫持場(chǎng)景的模特，也同樣身處在給人以真實(shí)感覺(jué)的墜毀飛行器和天文望遠(yuǎn)鏡道具中。與其說(shuō)這是一組時(shí)尚大片，不如說(shuō)是被定格了的電影畫(huà)面。

《美國(guó)攝影》雜志這樣評(píng)價(jià)林德伯格的作品：“他的作品最重要的特性就是直白。模特在他面前總是那么坦然和真實(shí)，這是一種令人驚訝的真實(shí)?！痹谝欢褧r(shí)尚雜志里，他的攝影之所以能讓人記住，就是因?yàn)檎鎸?shí)。2004年1月的《Bazaar》，茱莉亞·羅伯茨戴著一項(xiàng)遮住半邊臉的禮帽從遠(yuǎn)處走來(lái)，幾乎看不到她的表情；2006年11月的《Bazaar》，娜塔莉·波特曼背過(guò)鏡頭，咬著一根冰棍；2007年9月的《Vogue》，蒂爾達(dá)·斯文頓在一所老宅里對(duì)著鏡子、躺在椅子上、躲在柜子旁，黯然神傷；2010年2月，也是在《Vogue》，妮可?基德曼在攝影棚里翩翩起舞。

還是因?yàn)檎鎸?shí)，林德伯格任由他鏡頭里的女人抽煙、喝酒，也隨便她們閉目、愁眉。他不要標(biāo)準(zhǔn)的笑臉、端著架子的pose，他讓布拉德·皮特躺在女人的懷里，把佩內(nèi)洛普·克魯茲放存男人的目光中。很多女明星在工作間隙被他抓拍，那些拎著劇本拿著飲料在場(chǎng)邊發(fā)呆的照片，也統(tǒng)統(tǒng)印上了雜志。

林德伯格還有一個(gè)讓極度追求商業(yè)性的時(shí)尚雜志不能容忍的“毛病”，就是他無(wú)休止的黑白攝影，但這是他另一個(gè)獨(dú)特的個(gè)人標(biāo)識(shí)。在這一點(diǎn)上，意大利《Vogue》主編弗蘭卡對(duì)他最寬容，她打趣說(shuō)：“彼得的黑白照片都是為我拍的，其他人總是讓他拍彩色?！?/p>

為什么偏愛(ài)黑白?記者們老問(wèn)他這個(gè)問(wèn)翹，他給出的標(biāo)準(zhǔn)答案是：“黑白比彩色更真實(shí)”。從他入行開(kāi)始，看到的大多數(shù)作品都是黑白照片，大攝影師也都采用黑白攝影，一些美國(guó)人為政府拍攝的紀(jì)實(shí)作品還被認(rèn)為是對(duì)社會(huì)問(wèn)題的真實(shí)反映，被國(guó)會(huì)作為制定政策的依據(jù)?！拔沂强粗欠N照片長(zhǎng)大的。這可能就是為什么，黑白是我對(duì)世界最初的真實(shí)的印象。”

何謂大師?世界如此多彩，而他只取兩色，黑與白，就能洞悉所有。林德伯格以德國(guó)人固有的理性，將時(shí)尚中所有的虛無(wú)與矯飾幾乎滌蕩殆盡，只剩直白、沉著和簡(jiǎn)潔的時(shí)裝照片，成為時(shí)裝攝影史上絕不容忽視的重量級(jí)人物。

鏈接：林德伯格與攝影大獎(jiǎng)

1987年，獲得紐約時(shí)尚攝影師的最高成就獎(jiǎng)“夜之星”(NightofStars)。

1990年，巴塞羅那國(guó)際時(shí)裝攝影師大賽，金獎(jiǎng)。

1994年，因拍攝“MadonnaMakesDance”而獲美國(guó)設(shè)計(jì)師出版協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)。

在巴黎獲得時(shí)尚大獎(jiǎng)的最佳攝影師獎(jiǎng)。

1995年，在德國(guó)柏林，獲得RaymondLoewy基金會(huì)大獎(jiǎng)，這是歐洲最重要的設(shè)計(jì)榮譽(yù)大獎(jiǎng)成為德國(guó)藝術(shù)導(dǎo)演俱樂(lè)部年度榮譽(yù)成員。

1996年，再次被授予RaymondLoewy基金會(huì)大獎(jiǎng)。

1997年，在巴黎再次獲得時(shí)尚大獎(jiǎng)的最佳攝影師獎(jiǎng)。