孟國峰，專欄作家，作品涉及電影、古典音樂和心理學(xué)。

當(dāng)今活躍在國際古典樂壇的小提琴大師中，我最欣賞的男性小提琴家是吉東·克萊默，而女性小提琴家無疑就是維克托莉亞·穆洛娃。她有著輪廓分明而又美麗沉靜的外表，而她在舞臺上給人的印象是冷峻、孤傲的，以致英國記者給了她一個雅號：“冰美人”。

自從1983年穆洛娃離開蘇聯(lián)去了西方，成為國際知名的職業(yè)演奏家后，在幾十年的演奏生涯中，穆洛娃先后與眾多的指揮大師合作舉行過音樂會，其中包括阿巴多、馬里納、小澤征爾、加迪納等。她還為飛利浦唱片公司錄制了許多優(yōu)秀的唱片，其中一些經(jīng)典名片曾多次獲得過世界唱片大獎。小提琴大師柯岡曾這樣評價自己的學(xué)生穆洛娃：“她具有一個小提琴演奏大師幾乎所有的天賦?！迸c穆洛娃同輩的小提琴家—亞歷山大·瓦希爾耶夫則把她描述為“音樂地平線上的一道絢麗彩虹”。

這位小提琴奇女子第一次引起我的注意是她1988年錄制的《帕格尼尼第一小提琴協(xié)奏曲》，這是我聽過的同曲目中最令人信服的錄音。穆洛娃外剛內(nèi)柔，她的演奏比起阿卡多的溫文爾雅更加直接果斷、干凈利落?？彀鍢氛轮心切┦巡虐廖铩⒈挤挪涣b而又飽含情感的音符被穆洛娃展現(xiàn)得淋漓盡致、瀟灑自信。而在慢板樂章中，穆洛娃的琴聲透出了絲絲憂傷，把帕格尼尼這個江湖浪子那種拒絕在一起、寧愿孤獨的感情內(nèi)涵把握得恰如其分，弓與弦的碰撞中洋溢著一種高貴的氣質(zhì)。舒伯特曾經(jīng)說過“在帕格尼尼的柔板樂章中我聽到了天使的歌唱”，我想這只能是穆洛娃的琴音。

《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是門德爾松晚期的力作，那種純粹的音符跳躍和旋律流動把門德爾松標(biāo)志性的“精美”和“純粹”的詩意表現(xiàn)得淋漓盡致。從這個角度出發(fā)，穆洛娃和馬里納指揮圣馬丁室內(nèi)樂團(tuán)1990年的錄音也許最契合門德爾松的原意，她的演繹有一種天然的傲慢和不妥協(xié)，浪漫主義元素控制得恰到好處，感情的收放更矜持，整體氣質(zhì)非常從容自在。穆洛娃沒有任何夸張的情感宣泄，并遠(yuǎn)遠(yuǎn)地退到作曲家之后，這完全是一個“讓音樂本身說話”的典范。一切美感都表現(xiàn)在結(jié)構(gòu)與形式上，客觀、素雅，外松內(nèi)緊，既冷靜理智，又雍容華貴、沉穩(wěn)大方。

穆洛娃對勃拉姆斯的小提琴協(xié)奏曲情有獨鐘，她曾多次將這部作品稱為“我的協(xié)奏曲”。1992年，穆洛娃和阿巴多指揮的柏林愛樂樂團(tuán)在東京的現(xiàn)場錄音是迄今為止穆洛娃最高水準(zhǔn)的唱片。其音色之純之冷艷令人叫絕，無論技巧的控制還是色彩變化都體現(xiàn)出一種含蓄而又細(xì)膩的美。首樂章穆洛娃的演繹非常洗練，并賦予演奏典雅的外觀，音樂的模進(jìn)無比堅定，深情的旋律極為清晰，似一汪冷凝而清澈見底的溪水，沒有絲毫的濫情。慢板樂章她的演奏表現(xiàn)出一種出塵之美，琴音嬌艷到極點，介乎歌唱和絮語之間，仿佛秋天的微風(fēng)穿過樹葉間，葉片在空中彼此耳語，聲音輕柔，撫慰人心。而末樂章堪稱“英姿颯爽”，有著宏大的氣魄，如絲般順滑的琴音仿佛完全擺脫了地心引力的束縛，向空中飄蕩而去。這是我聽過的最“干凈”的勃拉姆斯小提琴協(xié)奏曲的演繹，聽這張唱片能夠盡享現(xiàn)代小提琴演奏中最高品質(zhì)的發(fā)音。