1973年，朱湯生正式踏上了香港這塊寶地，開啟了他與中國藝術品之間夢幻般的傳奇。而這一年，也是翟健民先生進入到他師傅的古董店開始學徒的第一年。同是開始，同是尋夢，只是當時的他們或許不曾想到，對陶瓷藝術品同樣的執(zhí)著冥冥中注定了彼此成為一生的摯友。

不久前，本刊記者獨家專訪了香港著名收藏家、藝術品經紀人翟健民。憶起朱湯生，憶起他對中國藝術品拍賣開天辟地般地開拓與推動，憶起與朱湯生一起經歷過的風云變幻，翟先生感慨萬千，而自始至終他對朱湯生的形容總是離不開“百年奇人”四字。

初識

在朱湯生和蘇富比來到香港之前，香港的古玩行業(yè)還處在初級的起步階段，行業(yè)內通行的還是一種老派的收藏方式?，F(xiàn)在赫赫有名的荷里活道，在當時還沒有那么多古玩店，只有今天的五分之一，不少古玩店都散布在尖沙咀、中環(huán)等地的酒店附近，很多店鋪甚至就開在了酒店里。

蘇富比的進入一開始并沒有引起香港古玩行業(yè)的好感。原因很簡單，過去古玩行的買賣只是在兩方之間，好壞你知我知，而現(xiàn)在如果有疑問的話，拿藝術品到蘇富比看看，能不能上拍，什么價格，一清二楚。從某種意義上講，蘇富比充當起了第三方的角色。

1975年，翟健民有了第一次接觸朱湯生的機會。朋友幾年前在倫敦蘇富比買到的一件成化款斗彩杯，最初被定為萬歷仿成化之作，后來很多行家認為很可能是康熙或其他朝代的仿作，只是一直沒有機會去找到答案。師傅決定讓翟健民把這只杯子拿到蘇富比退貨，因為當時聽說蘇富比是包退的。這一天是5月20日，翟健民見到了朱湯生。朱湯生拿著杯子仔細端詳，又翻閱以前的圖錄、資料，證實了這只杯子是1970年5月1日交易的，但隨后相視一笑，朱湯生告訴他，包退時間是5年，今天剛好過了20天。

第一次與當時已有名氣的中國瓷器專家打交道，翟健民回想起來，說當時緊張得臉都紅了，但朱湯生的謙遜、嚴謹和睿智至今讓他記憶猶新。

影響

就在人們對香港蘇富比謹慎懷疑的同時，香港的很多行家也發(fā)現(xiàn)，原來很多被認為是不到代的器物，經過朱湯生和蘇富比的檢驗，證明是到代的。比如過去香港古玩行里，很多乾隆粉彩都被看成是民國仿的，但在蘇富比的圖錄中都將年代定為乾隆。還有乾隆、嘉慶御題的海棠盤，過去全部斷代民國，價格僅300元，但蘇富比的定價卻達三五千元，這可是很大的差距。

換句話說，蘇富比的出現(xiàn)讓當時的香港行家增長了不少知識，使得他們對瓷器的認知和鑒定水平提升了一個臺階。

當時，香港還寓居有一批來自上海的收藏家，比如莊貴侖、范甲、胡惠春等。這些人原來在上海就是老派的大藏家，但來到香港之后卻沒有更好的收藏機會。而蘇富比的到來，恰恰給了這些藏家更多的選擇以豐富自己的收藏。

其實，蘇富比在香港的起步面臨重重困難，一邊是香港古玩行業(yè)對拍賣這種方式的猶疑猜測，一邊又趕上了1973年的金融風暴。在這樣的不利局面下，蘇富比能夠挺過來并且順利開拓業(yè)務，靠的絕不僅僅是“蘇富比”這塊金字招牌，更重要的還是因為朱湯生，他對蘇富比業(yè)務的開拓至關重要。

朱湯生不僅對中國瓷器有著無比的專注和熱愛，其鑒賞眼光之精、水準之高在世界范圍內都受到了認可。來到香港后，他通過與行家間的不斷交流而很快受到了信任，對當時全香港乃至臺灣收藏界鑒賞水平的提高來說，他更是功不可沒。所以，縱然當時面對各種沖擊和壓力，他卻始終屹立不倒。他的影響力帶動了當時的上海藏家，上海的藏家又帶動了廣東的藏家，很快，一些香港銀行界的老板也紛紛進入到收藏領域。像香港的很多大藏家，從1973年起就開始在香港蘇富比買東西，這之中很大程度上都是因為他們相信朱湯生的眼光和為人。今天，這些大藏家之所以能擁有如此豐富的藏品，其購藏信心基本都是來自于朱湯生那里。

信心

在朱湯生的鼎力推動下，上世紀80年代幾場華人藏家的專場拍賣轟動了藏界，這也是朱湯生一生最為風光的時候。香港古玩市場的紅火行情也由此開始，行家之間交流空前活躍，而且在臺灣藏家的帶動下，晚清官窯也演繹出了翻天覆地的行情。雖然在1990年，香港古玩行業(yè)再次受到了金融風暴的影響，不少商家或開始賠本出貨，或干脆退出了古玩行，但沒想到差不多只用了一年的時間，大家就逐漸恢復了信心，整個古玩市場經過洗牌之后再次煥發(fā)了生機。

1988年，翟健民的永寶齋在香港荷里活道正式開張，從此，他與朱湯生之間的交往更加頻繁。每當蘇富比征集到拍品后，翟健民常常借機會去找朱湯生，到他們的倉庫里去學習，并深入交流彼此的看法。這種交流是坦誠的，甚至是需要較真的，在他們之間也總會出現(xiàn)爭議，而結果也是互有輸贏。在翟健民看來，雖然他們之間也會為鑒定某件東西而爭到面紅耳赤，但朱湯生的難能可貴之處就在于，當他發(fā)現(xiàn)自己錯了的時候總是選擇主動承認，從來不會逃避。

嚴謹、求真，不為名譽所累，這樣的節(jié)操自然讓朱湯生成了眾多藏家的主心骨，以至于很多大藏家在購買重要藏品時都要征求他的意見。經常是這樣，藏家自己對某件東西有了八九成信心，但如果再找朱湯生一起研究一下的話，只要彼此看法一致，那就有了百分百的信心。這就是朱湯生與博物館里的專家最大的不同，因為他的一句話能變錢，能盤活一件藝術品，能吸引全世界的藏家。

2005年，在翟健民拍下那件當時創(chuàng)記錄的乾隆琺瑯彩“古月軒”花石錦雞圖雙耳瓶之前，就曾經與朱湯生進行過深入的交流。當時有一個小問題，就是這個瓶子的底部有一圈擦不掉的臟東西，朱湯生的解釋是，可能是當時宮里放托的時候粘上的老臟，粘得很緊洗不掉。這樣的看法與翟健民一致，這也給了他更多的信心。本來對這只瓶子的心理價位并沒有那么高，是朱湯生的一句話給他增加了2000萬元的信心。

此外，像埃斯肯納茲、莊紹綏等著名的古董商、收藏家，他們的很多藏品也都受到過朱湯生的指點。

奇人

朱湯生對中國藝術品和中國文化的領悟有著驚人的天賦，他始終不斷地在學習中文，這使得他與藏家之間的密切往來、交流切磋得以順暢進行，這也是他與一般西方國家的拍賣官的不同之處。甚至在朱湯生退休之后，他與翟健民在北京的多次會面，竟然都是用普通話進行交流。而且朱湯生在開始學習漢語的時候，講的還是粵語，這也是讓翟健民備感驚奇之處。

朱湯生在瓷器鑒定方面并沒有什么奇異的手段，其方式方法也基本和國內的行家相同，而真正的過人之處就在于他有著超人般的記憶力和極高的敏感度。朱湯生非常好學，很少整天呆在辦公室，而是四處奔波，不斷接觸社會、接觸市場，不斷學習，這是其他一些專家很難比擬的。

朱湯生收藏有非常豐富的圖錄資料，他幾乎去到哪里都會帶回大量的圖錄，甚至坐飛機的時候行李經常超重。他常常會找朋友一起坐飛機，以幫他分擔一些重量，翟先生就經常承擔這樣的任務。很多人都知道，埃斯肯納茲收藏的圖書資料非常多，但他還是常常要去朱湯生那里查資料。如果說朱湯生是世界上最大的圖錄收藏家，也并不為過。

人們都喜歡用“金槌”來形容朱湯生，但翟建民卻開玩笑地說，他是“鐵槌”才對?？催^朱湯生拍賣的人都知道，他的執(zhí)槌風格屬于傳統(tǒng)的英式。與現(xiàn)在紐約那幾個很棒的拍賣師那種快速、爽利的風格不同，朱湯生總是一步一步來，很慢，很紳士。每當他站在拍賣臺上，他本身所具有的一種風范就能讓買家充滿信心。當買家正在猶豫時，如果他的眼神盯著你，你往往情不自禁地就會加上一口價，這就是拍賣官與買家的過電，而現(xiàn)在已見不到這樣的拍賣師了。

作為拍賣師，朱湯生的優(yōu)勢不在于節(jié)奏，而在于他本人的影響力、魅力，在于買家對他的信賴。任何重量級拍品，不管大買家還是小買家，人們都希望在他的槌下買到，因為他有這種分量，有這種資格，會讓人心里踏實。

執(zhí)著

其實，以朱湯生在瓷器鑒賞上的水準和他在世界范圍內的影響力，他完全有可能成為一位杰出的藝術品經紀人，但他并沒有走這條路，一生都在扮演學者和鑒賞家的角色。很多業(yè)內的行家、藏家都將他視為最可靠的專家和最重要的顧問。

很多人可能不會相信，朱湯生沒有真正意義上親自買過一件藝術品，最多也只是在別人找他看東西的時候得到一些贈予。他對瓷器的愛不在于擁有，而是以過眼、上手、鑒賞為樂。他的藏品更多的都是瓷片，對他來說這些瓷片有助于他對瓷器的鑒賞，因為許多瓷片的紋飾、釉色在目前的完整器中還沒有被發(fā)現(xiàn)。

從進入蘇富比到離世之前的幾個月，40多年的時間里，朱湯生始終都在奔波，不停地整理資料，進行學術研究。2010年6月，剛剛做完化療的朱湯生就去參加了莊紹綏的新書發(fā)布，并在現(xiàn)場認真講解。那種激情很難讓人相信他是個病人。

2010年11月，翟健民到英國去拜訪朱湯生的時候，他已經被病痛折磨得判若兩人了。后來，翟健民又去了朱湯生的工作室，看到了大量的書籍和正在整理的資料。其中有一本上世紀50年代的圖錄引起了翟健民的注意，上面記載了一件當年在日本展出的雍正琺瑯彩玉壺春瓶，而類似的一只瓶子正是埃斯肯納茲的藏品。這件藏品在2010年11月埃斯肯納茲倫敦古董店50周年大展時露臉，而關于此瓶的資料正是朱湯生整理的，并撰寫了一篇文章。如果不是朱湯生，如果不是他富藏的這些圖錄、資料，這只瓶子的來龍去脈可能永遠都是個謎，而這也成了朱湯生一生中最后整理、考證的一件瓷器。

朱湯生對中國藝術品的執(zhí)著伴隨了他的一生，即使在病重的時候也沒有放棄，這個百年不出的奇人帶動了中國藝術品在世界范圍的影響。朱湯生的葬禮，到場的人并不多，都是他的老朋友、老拍檔。想起當時的場景，翟健民依然感到很沉重，跟朱湯生打過交道的藏家、行家很多，但往往看到的都是他光輝的一面，而他背后的辛苦、付出，又有誰能說得清楚呢？