越南戰(zhàn)爭(zhēng)是自第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后最激烈、最持久的反對(duì)美帝國(guó)主義侵略的民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)，美國(guó)使用了除原子彈外的包括化學(xué)戰(zhàn)劑在內(nèi)的各種現(xiàn)代化武器，然而最終在中國(guó)以及世界其他國(guó)家愛(ài)好和平的人民全力支持下，堅(jiān)持抗戰(zhàn)的越南軍民于1975年5月取得了抗美戰(zhàn)爭(zhēng)的最后勝利，實(shí)現(xiàn)了國(guó)家的統(tǒng)一。

戰(zhàn)爭(zhēng)期間，越南當(dāng)局的政治宣傳斗爭(zhēng)工作大張旗鼓地展開。參考《中華世界郵票目錄》（亞洲卷），我們可以從當(dāng)時(shí)的越南郵票發(fā)行情況看出，自1965年6月起至1970年，6年中最主要偏重發(fā)行的主題郵票分為兩類：一是關(guān)于擊落美機(jī)500架、1000架、1500架、2000架、2500架、3000架共計(jì)六套12枚的紀(jì)念郵票；二是關(guān)于無(wú)面值軍事郵票共計(jì)7套7枚，郵票圖案內(nèi)容則基本上是關(guān)于“訓(xùn)練、士兵和女民兵”。

另外，越南郵政關(guān)于反映此類戰(zhàn)爭(zhēng)形式題材的繪畫明信片分為彩色與黑白兩種制式，筆者認(rèn)為其屬于無(wú)郵資類空白軍事明信片。因當(dāng)時(shí)處于戰(zhàn)爭(zhēng)狀況，不大適合印上具體的郵資。

此外，目前還不大清楚此類戰(zhàn)爭(zhēng)繪畫明信片是在越南境內(nèi)印制的，還是委托中國(guó)方面印制的，估計(jì)當(dāng)初所印制出來(lái)的數(shù)量比較可觀，因主要用于媒體宣傳形式上斗爭(zhēng)的需要。下面分別介紹兩組彩色繪畫明信片，印制時(shí)間均為1970年，尺寸大小14.5厘米×寬9.5厘米，黃卡紙，保存完好，由越南郵政發(fā)行，系無(wú)郵資手繪彩色印刷明信片，由無(wú)名畫家繪制。其中第一組明信片共5張（圖1至圖五，創(chuàng)作時(shí)間大約于1968年8月7日至1969年間，這在該組明信片的繪畫落款位置處有成畫時(shí)間的簡(jiǎn)寫；第二組明信片共4張，雖未標(biāo)明具體創(chuàng)作日期，但從繪畫風(fēng)格和發(fā)行時(shí)間來(lái)分析，估計(jì)成畫時(shí)間應(yīng)大致在1967年至1969年間。

2.《行軍》

繪制時(shí)間1969年2月12日，畫面采用速寫的方式，體現(xiàn)出一支南方士兵小分隊(duì)正在穿越行軍，雖然人員已很疲勞，但仍不停滯前進(jìn)；匆忙掠過(guò)的那寥寥幾棵枯枝小樹，更使畫面意境充滿著一種荒郊感，同時(shí)也襯托出一種即將要發(fā)生戰(zhàn)事的未知性。

3.《在舊戰(zhàn)場(chǎng)上插秧》

乍一聽這句話似乎會(huì)讓人感覺(jué)很奇怪，在丘陵凹地的水田上，幾位婦女正在忙著插秧，但非常醒目的是兩輛已被摧毀的坦克癱瘓?jiān)诘咎锢铮渲幸惠v還在徐徐地冒著青煙，一場(chǎng)激烈的戰(zhàn)斗似乎剛剛散去，搶占天時(shí)趕緊插秧，一方面要對(duì)敵作戰(zhàn)，另一方面還得考慮自行補(bǔ)給，可謂是閑時(shí)即農(nóng)，戰(zhàn)時(shí)即兵，戰(zhàn)爭(zhēng)與生活已息息關(guān)聯(lián)。

4.《前線傷員轉(zhuǎn)運(yùn)站》

繪制時(shí)間1969年3月31日，畫面描繪一處戰(zhàn)時(shí)林地中的簡(jiǎn)陋急救站，醫(yī)務(wù)人員既要擔(dān)負(fù)著救治傷員的艱巨使命，又要考慮保證傷員的生命安全。

5.《福慶游擊隊(duì)打飛機(jī)》

越戰(zhàn)中美軍的空中優(yōu)勢(shì)是令對(duì)手無(wú)法與之抗衡的，然而經(jīng)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的磨練，充分發(fā)揮打叢林游擊戰(zhàn)的長(zhǎng)處，機(jī)智靈活利用輕武器來(lái)巧妙地?fù)駮r(shí)對(duì)付敵機(jī)，往往能一招制敵。該明信片畫面似乎已將針鋒相對(duì)的雙方凝滯起來(lái)，寓意著敵機(jī)將馬上報(bào)銷了。

6.《站崗》

畫家采用素描速寫的創(chuàng)作形式，描繪一位女民兵手扶長(zhǎng)槍背依一棵大椰樹下站崗，她目光前視，神情自若；畫面同時(shí)通過(guò)稍為仰視的角度技巧，進(jìn)一步體現(xiàn)出女民兵高大英武的形象。

7.《監(jiān)視敵情》

該畫面展示出一位背負(fù)偽裝樹枝的偵察女民兵，正聚精會(huì)神地凝視著前方觀察敵情，仿佛險(xiǎn)情一觸即發(fā)，神態(tài)生動(dòng)逼真，使人產(chǎn)生共鳴。

8.《在林內(nèi)放哨》

一位身著便裝的年輕女戰(zhàn)士背著藤蔞，手拉鏈刀和竹筒，在隨時(shí)注視著前方的動(dòng)靜；青青的竹林仿佛如同她風(fēng)華正茂般的青春，正在接受著戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮和磨練。

9.《隱蔽哨》

一位年輕的士兵手持沖鋒槍，藏身在濃密的闊葉叢中，正在專神關(guān)注著周圍的一切；畫面構(gòu)圖飽滿有力，仿佛于無(wú)聲處似有聲。

綜觀第一組明信片的主題，使人感到畫家（或許是同一個(gè)人所作），不光是隨軍作畫，還是一名戰(zhàn)士；他非常注重寫實(shí)，擅長(zhǎng)于從細(xì)節(jié)處入手，充分利用一些戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境狀況下的側(cè)面現(xiàn)象來(lái)描繪殘酷激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)面的緊迫感和節(jié)奏感，仿佛給人產(chǎn)生一種身臨其境的感覺(jué)，但同時(shí)也保持著一種樂(lè)觀自信的積極態(tài)度，這是難能可貴的。

而第二組明信片的主題思想基本上一致，都是描繪一種站崗放哨并隨時(shí)關(guān)注和觀察敵情變化的特寫畫面，給人一種動(dòng)靜結(jié)合之感；而簡(jiǎn)潔明了的人物背景襯托，則又較好地表現(xiàn)出一種熱帶叢林中的風(fēng)貌。從畫面風(fēng)格來(lái)看，可能不是同一個(gè)畫家所作，但都運(yùn)用了以某一個(gè)側(cè)面印象的方式來(lái)體現(xiàn)生死戰(zhàn)斗情形的隨時(shí)存在和發(fā)生。

鏈接 不妨收藏“援越抗美”

1965年，美國(guó)繼朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后又發(fā)動(dòng)了侵越戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)火一度蔓延到中越邊境。中國(guó)政府在接受越南領(lǐng)導(dǎo)人的援助請(qǐng)求后，于1965年4月12日發(fā)出了關(guān)于加強(qiáng)備戰(zhàn)工作的指示，并隨即派出后勤和防空部隊(duì)秘密開赴越南作戰(zhàn)。

援越抗美戰(zhàn)爭(zhēng)期間，中國(guó)政府和人民不惜做出重大的民族犧牲，付出了巨大的財(cái)力、物力和人力支援；從1965年6月至1973年8月，先后派出了炮兵、工程兵、鐵道兵、掃雷、海軍、空軍、后勤運(yùn)輸?shù)炔筷?duì)共有32萬(wàn)余人，從各種武器、彈藥到糧食、被服以及油料和食品等，向越南方面提供了無(wú)償援助，中國(guó)數(shù)以千計(jì)的優(yōu)秀兒女為了越南人民的解放事業(yè)光榮獻(xiàn)身。

中國(guó)政府在全力援助越南人民爭(zhēng)取抗美斗爭(zhēng)勝利的同時(shí)，在國(guó)內(nèi)廣泛展開各項(xiàng)行動(dòng)并號(hào)召民眾積極響應(yīng)。若從現(xiàn)在的收藏領(lǐng)域和集郵角度來(lái)看：從1965年至1970年間（當(dāng)時(shí)正值“文革”前期），我國(guó)不僅印制發(fā)行了巨量的支持越南人民抗美斗爭(zhēng)的宣傳畫和連環(huán)畫，還包括反映越南人民抗美救國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利形勢(shì)的宣傳地圖等。在郵政領(lǐng)域則分別于1963年12月20日發(fā)行了一套2枚的紀(jì)101《支持越南南方人民解放斗爭(zhēng)》、1964年7月20日發(fā)行一套1枚的紀(jì)105《英勇的越南南方人民必勝》、1965年9月2日發(fā)行一套4枚的紀(jì)117《支持越南人民抗美愛(ài)國(guó)正義斗爭(zhēng)》共三套紀(jì)念郵票。此外，最受藏界注重的一類珍罕品則可說(shuō)是中國(guó)人民銀行受中央軍委委托于1965年4月24日印發(fā)的一組分別為5元、1元、5角、1角、5分、1分共計(jì)六種券面值的“軍用代金券”了。

經(jīng)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)及歲月的洗禮，現(xiàn)今所保存下來(lái)的此類題材藏品已不多見。筆者認(rèn)為此方面在收藏界或許還未得到足夠的認(rèn)知，因?yàn)橄啾扔诳姑涝谋姸嗉]品，援越抗美題材的藏品卻是十分少見，所以這方面還有待進(jìn)一步去挖掘。