《金山》承辦了十年的微型小說評獎，將來若干年后，回頭再望，這就是《金山》的歷史文化淵源。

郟宗培：現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)、多媒體這樣一種新型的平臺出現(xiàn)以后，微型小說（小小說）發(fā)表的門檻在降低，數(shù)量在急劇地增加。這是當代微型小說發(fā)展三十年之后的今天，我們所看到的一種繁榮的現(xiàn)象，我想這是微型小說它的生命力，它的活力，它的價值之所在，但是我也看到所謂的泛寫作泛出版現(xiàn)象，就是不一定要經(jīng)過正規(guī)的報紙雜志出版社，還有現(xiàn)在動不動就是幾十本、一個集子、一套這么在出版，我認為微型小說創(chuàng)作上出現(xiàn)了一些令人擔憂的現(xiàn)象，有些作者對文學創(chuàng)作的敬畏度大大地降低。微型小說（小小說）健康的發(fā)展需要大家的共同努力，我希望特別是我們搞編輯搞出版的，我們雜志社的，我們出版社的，以及把關(guān)的編輯領(lǐng)導(dǎo)對微型小說這個門檻要有擔承。

楊曉敏：經(jīng)過三十年民間的創(chuàng)作，我國小小說逐漸地納入創(chuàng)作主流，成為文學的一個組成部分，提供了文學讀寫的另一種可能?！督鹕健烦修k了十年的微型小說評獎，將來若干年后，回頭再望，這就是《金山》的歷史文化淵源。十年不是個年限的問題，每一屆出現(xiàn)一百篇優(yōu)秀作品的話，十年就出現(xiàn)了一千篇優(yōu)秀作品，這不僅是對個人的鼓勵，也為龐大的文學市場提供了一種閱讀的、欣賞的、走進人們生活的或者說是潛移默化的標志。

顧建新：莫言這次獲得諾貝爾文學大獎，震動了全世界，對他的評獎提出的評獎詞是魔幻現(xiàn)實主義，說明他對傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義已經(jīng)進行了突破。由此我想到我們的微型小說（小小說）的創(chuàng)作，長期沒解決的一個問題是，微型小說到底要不要講一個故事，那么僅僅是講故事，是微型小說嗎？中國的普通百姓是在聽說書、看故事中一路走過來的，因此有一個很深的故事情結(jié)。我以為要考慮到中國人的閱讀習慣，要考慮到中國民族的集體意識，微型小說要先有吸引讀者的故事，否則人家都不看，何來效果？我們的一些小說，動人的事件不多，生動的細節(jié)更少，人物很模糊，難提起人們的閱讀沖動，有的不是從生活中來，情節(jié)又過于離奇，而讓人感到虛假，更多的是起于故事又止于故事，沒有升華，沒有給人以啟迪……還要從故事提升到藝術(shù)的高度，小說的文字結(jié)束了，讀者的聯(lián)想?yún)s打開了。另一方面我們小說的想象不夠豐富，寫得過實過死。對于西方現(xiàn)代化的手法，也要大膽吸納，這是因為當今世界已融為一體，中國的微型小說必須大踏步地走出國門，走向未來，當然我覺得我們對西方現(xiàn)代派的創(chuàng)作手法能融入到有民族特色的微型小說的創(chuàng)作中，是一個非常嚴肅的課題，偏離我們民族的這個欣賞習慣，也不能獲得成功。

凌鼎年：我們的一些小小說家寫作向故事靠，只講故事，不注重內(nèi)涵；還有一小部分現(xiàn)象，就是向散文化靠攏，淡化情節(jié)、淡化故事。這樣使得我們微型小說的文體不純粹——當然這樣的東西也需要，但不應(yīng)該成為主流的作品。還有些作品比較單薄，小幽默小笑話段子式的，也作為小小說發(fā)給我們，也要提出來。還有跟風，如果出來一篇好的小小說，后面就會跟出來一批相類似的作品。還有一些作家，有重復(fù)自己、重復(fù)別人的傾向。歐亨利的手法絕對是微型小說經(jīng)典手法之一，但是這種手法不宜反反復(fù)復(fù)用，你老是用這種手法，人家就覺得膩了。

謝志強：當我們說起小小說或者微型小說的時候，立即想到的是細節(jié)。在當代社會崇尚偉大、崇尚巨大的時候，一年一度的微型小說評選其實就是在崇尚微型。小的東西往往決定成敗，細節(jié)決定成敗。小說追求的是什么，是唯一性和創(chuàng)新，最能體現(xiàn)唯一性和創(chuàng)新的是什么，實際上就是細節(jié)。小小說最珍惜細節(jié)，由此區(qū)別長篇中篇。一個有含量的細節(jié)能支撐起一篇小小說；好的小說，細節(jié)能夠照亮一個人物、一篇作品。細節(jié)可以使小小說獲得新意，我們往往發(fā)現(xiàn)新意是在細節(jié)里頭出現(xiàn)。例如鎮(zhèn)江醋就是這個城市的特殊細節(jié)。

嚴蘇：微型小說當前發(fā)展有兩個方面。一是可喜的一面?！督鹕健冯s志搞這個年度評選搞了十年。微型小說（小小說）發(fā)展到今天，要感謝一幫熱心人：微型小說學會和小小說學會是最大的推動者，還有就是小小說選刊和微型小說選刊，這么多年一直在做這方面的工作，把精品力作推薦給我們的文學愛好者、我們的國家。再就是我們的原創(chuàng)刊物這么多年堅持在這塊陣地上面。好多的作家編輯在自己的陣地上默默地推動微型小說（小小說）的發(fā)展。也有嚴峻的一面。我們小小說作家在創(chuàng)作中，有一大幫子人很浮躁，有急功近利的苗頭，好的作品很少，原創(chuàng)的作品比較少，一般的是重復(fù)自己、重復(fù)他人，這是一種不好的態(tài)勢。另外就是期刊的情況不妙。（一些小小說刊物）將變成文化刊物。

黃靈香：沒想到我今天得了優(yōu)秀組織獎，特別高興！我們很認真地做這個推薦工作，首先從600篇篩選到100篇，從100篇篩選到50篇，最后我個人從50篇中確定了25篇。這次我們一共有10篇稿子獲得了一二三等獎，特別高興。作為一本原創(chuàng)期刊，我們一直磕磕絆絆地在堅持，《天池小小說》經(jīng)過了風風雨雨。搞小小說雖然辛苦，但真的可以滋養(yǎng)人。讓我們?yōu)樾⌒≌f祝福吧。

曾平：最近在北京開了一個我的“動物小小說集”《野獸列車》的研討會。在這樣一個文學殿堂開一個小小說作家的研討會，這是我們所有小小說作家的光榮，這是中國作家協(xié)會對我們小小說這種文體的一種肯定。這些年，我寫作發(fā)表了近千篇小小說作品，其中動物小小說占有很大比重。我寫作動物小小說，經(jīng)歷了一個從不自覺到自覺的過程。我開始寫動物小小說時，只是覺得神秘和好玩。在經(jīng)過一個不自覺的過程以后，我就開始自覺地涉獵動物小小說，開始為一種社會責任而寫作，為表達心中的理想和追求而寫作，再后來就自覺涉獵了環(huán)保問題，提醒人類保護動物、保護環(huán)境……這樣我的動物小小說的路子就越走越寬廣，進而與保護自然，和諧社會這樣的文化主題契合在一起。

萬芊：微型小說如果兩三百字還沒出彩，讀者就會很失望。要留有更多的空白，讓讀者去讀，回味。我最近對微型小說的思考立足點不是在語法詞語，而是在堅持上，要像長跑運動員，要堅持到終點，這是寫作者最好的心態(tài)。

王培靜：向大家介紹下我們北京小小說沙龍吧。我們北京小小說沙龍1994年成立，那時候十幾個人，現(xiàn)在有四十多人。我們的會員有北京人，也有外地人，有編輯也有軍人，還有打工的。我們沙龍有幾個中國作協(xié)會員，也有十幾個省作協(xié)會員。兩個月一次聚會，大家在一塊共同探討微型小說（小小說）創(chuàng)作，交流寫作體會，說一說自己的創(chuàng)作道路，有的同志發(fā)表得比較多，已經(jīng)在《百花園》《金山》《天池小小說》等十五家雜志發(fā)表了作品，我們還出版了《北京小小說》《北京小小說精選》兩本會員作品集，在小小說圈，在文藝圈有一定的影響。

矯友田：我是寫小小說的新人，我覺得一篇優(yōu)秀的小小說其實就是一個精美的盆景，它有著細微與粗疏的精巧布局；它又像是一幅意境深遠的國畫，處處留白，可勾起讀者無限的暇想。這就是小小說。

王川：由于會議在鎮(zhèn)江開，有幾件事情想告訴大家。一個是中國微型小說的鼻祖劉義慶（《世說新語》的作者）是在鎮(zhèn)江，劉義慶的作品讓我們看到了很多南朝的人文精神。他的作品對中國的微型小說起著一個振聾發(fā)聵的作用。遺憾的是我們現(xiàn)在還沒有一個《世說新語》的紀念館。還有六朝時期的劉勰、蕭統(tǒng)，都是在鎮(zhèn)江。最近諾貝爾文學獎熱，我們鎮(zhèn)江還是諾貝爾文學獎得主賽珍珠的第二故鄉(xiāng)。賽珍珠曾經(jīng)在這兒居住了18年，我們鎮(zhèn)江開了三屆有關(guān)賽珍珠的研討會，有人提議，根據(jù)賽珍珠生前的回憶，把鎮(zhèn)江的小吃恢復(fù)，叫賽珍珠宴。還有當代的詩人聞捷，是丹徒的，明年是聞捷90周年冥壽。我自己是寫長篇、寫散文的，我?guī)缀鯖]有寫過微型小說，但是我對微型小說非常的敬畏，我不認為微型小說是長篇、中篇、短篇的濃縮，王蒙先生說微型小說是個切面，是個細胞，是智慧，是濃縮。一部交響曲能震撼人的心靈，像《致愛麗斯》這樣的一個小的短曲它也能震撼人，微型小說就是像《致愛麗斯》這樣的小品。現(xiàn)在的微型小說并不是太如人意。很多人把段子作為微型小說，段子和文學畢竟還是有區(qū)別的，微型小說是要我們精心去打造，精心去構(gòu)思的，而段子只不過是事件本身，微型小說不應(yīng)該段子化。有些微型小說政治化，借微型小說來發(fā)泄一下自己的牢騷，來針砭一下時勢，比如說諷刺下科長、鄉(xiāng)長、村長……不管什么樣的文體，唯美是很重要的，當然我也不反對政治類的小說，但泛政治化的微型小說在審美上能不能起到一個升華的作用呢？我們寄希望以多種形式做成審美的大餐。