《天黑前的夏天》中夢的意象與女性意識的覺醒

內(nèi)容摘要：諾貝爾文學(xué)獎獲得者、英國女作家多麗絲·萊辛的作品體現(xiàn)了對女性社會地位的高度關(guān)注和對新時代女性意識覺醒的倡導(dǎo)。文章以萊辛1973年出版的作品《天黑前的夏天》為例，從女性主義視角探討作者如何利用夢的意象闡釋中年女性經(jīng)歷精神危機、自我探尋和最終意識覺醒的敘事過程。

關(guān)鍵詞：《天黑前的夏天》女性主義意象覺醒

英國女作家多麗絲·萊辛（1919-）的文學(xué)生涯長達四十多年，因此她的作品被稱作是“對上個世紀一切政治、精神和心理問題的珍貴記錄”（FionaR.Barnes，1994）。盡管她多次聲明自己并不是女性主義作家，但諾貝爾文學(xué)獎這一殊榮無疑肯定了她對不同年齡階段的女性精神狀況的精湛描寫。她的第一部作品《野草在歌唱》（GrassisSinging）發(fā)表于1950年，而在1952年和1969年間，她又發(fā)表了著名五部曲《暴力的孩子們》（ChildrenofViolence）和傳世名作《金色筆記》（TheGoldenNotebook）。1973年出版的作品《天黑前的夏天》（TheSummerbeforetheDark）是萊辛最為暢銷的一部作品，而《紐約時報》也將其譽為“萊辛最好的小說，也是繼馬爾克斯的《百年孤獨》之后最好的小說”。這部小說通過描述一位二十年來在家庭生活中始終扮演主婦角色的婦女凱特的故事，向讀者展現(xiàn)了一位中年遭遇丈夫的背叛和兒女的不理解，在悵惘若失、疑惑惶恐中感覺個人可有可無的婦女如何走出家門，試圖轉(zhuǎn)換個人角色，利用工作和旅行重尋自我的故事。盡管作者寫作意圖在于引發(fā)人們對長期忽略的婦女精神狀態(tài)的思考，但作品并未將男女關(guān)系對立，而是借用凱特夢境的敘事描述了女主人公如何在迷失、徘徊、找尋、思索的過程中重獲意識的覺醒。本文將借用女性主義視角，闡釋作者如何通過夢的敘事展現(xiàn)女主人公心理的掙扎與徘徊。

弗洛伊德認為，“夢完全是有效的精神現(xiàn)象，它是被壓抑的愿望經(jīng)過偽裝的滿足?！遍L期以來，建立在父男權(quán)制基礎(chǔ)之上的文學(xué)藝術(shù)作品往往是以男性的視角塑造、審視和評價女性，因此傳統(tǒng)文學(xué)中經(jīng)常出現(xiàn)的女性形象，基本是按照男性的標準確定，根據(jù)男性的需求而誕生。盡管自從18世紀開始女性作家開始嶄露頭角，獨立平等意識漸露鋒芒，但在一個千百年來男性占主導(dǎo)而女性為他者的社會中，女性早已在集體無意識中將自己內(nèi)化為男性需要的角色，將個人準則及人生理念的制定不斷適應(yīng)男性的需求。因此在一部描寫中年女性精神危機的作品中，萊辛引入夢的意象，通過夢與現(xiàn)實的沖突體現(xiàn)女主人公凱特內(nèi)心訴求與現(xiàn)實的矛盾，服務(wù)于人物的形象塑造與主題思想的表達。Rubenstein寫道：“夢是萊辛的一個重要敘事手段，它象征人物較深層意識中的非理智部分?！倍R辛也曾自我闡述了夢的意義：“夢可以用象征給過去的一生下定義，也可以向我們預(yù)示未來。”因此，《天黑前的夏天》正是萊辛將夢境與現(xiàn)實經(jīng)歷結(jié)合的典型實例。文中描寫夢的場面總共有15次，與女主人公的夏日經(jīng)歷密切地連接在一起，形成了一個從迷惘到思索，并最終自我救贖的過程。

一.精神危機與迷惘

正如文章開頭所描述的，“一個女子雙臂交叉，站在自家后屋臺階上，等待著什么……她是在試圖抓住某個東西，讓它赤條條地躺在跟前，好讓她細細端詳，看個真切明白?！眲P特心甘情愿甚至滿足地為丈夫和兒女服務(wù)了20年，她把照顧家庭當成自己的職業(yè)一樣傾注，當丈夫在多年的婚姻中與自己漸行漸遠又移情別戀，兒女長大成人而自己不再被需要的時候，她第一次感覺到了迷惘和孤獨。曾經(jīng)的青春在家庭瑣事中慢慢衰老，她想看清楚自己究竟成為了怎樣的一個人，為何“每件事都關(guān)乎她，而她本人、她的耐心、她的溫順以及她的時間，都成為攻擊的靶子”。在丈夫不住的催促下，她受邀擔(dān)當國際食品大會上的葡萄牙語翻譯——在這個大會上她“又開始重操舊業(yè)：成了保姆，或護士……還有母親”。工作就像自己操持家務(wù)一樣，機械而又游刃有余。

也就是在這樣的情況下，她第一次開始了夢中的旅行，帶著“一種她清醒時從未體驗過的既忐忑又歡喜的心情”，她遇見了一只擱淺的海豹。盡管別人稱之為怪物而自己又疲乏無力，她還是抱起海豹，想為它做些什么。她害怕自己走錯了去大海的方向，抱著海豹“踉踉蹌蹌地走在尖石上”，這只傷痕累累的海豹或許正是和凱特一樣，作為一名母親或是妻子做出了犧牲，將自己處于困境，因此凱特才能對它如此憐憫，不顧一切地想帶它尋找水源。盡管想釋放個人的情感，正視自己的想法，當凱特與小自己兩歲的杰弗里發(fā)生婚外情時，她本以為這次事件只是像丈夫那次出軌一樣的自然，可事發(fā)后她又一次陷入了恐懼和迷惘。海豹之夢又找上了她，可在夢中她始終在尋找那只受傷的海豹。夢中和現(xiàn)實中的凱特均走向了迷失。

二.自我探尋與思索

與杰弗里結(jié)伴同游西班牙是凱特決定跨出的勇敢一步，因為就是在這個過程中，她開始了不斷的內(nèi)心探尋和思索。傳統(tǒng)男性文學(xué)作品中描寫的優(yōu)秀家庭婦女無疑都是為了家庭隨時候命，穿著得體、行為適宜，而萊辛?xí)械膭P特也是這一類型。與前者不同的是，凱特需要面對順從男性后自身的精神困境。時光的流逝使她失去了年輕的容貌，因此在旅行過程中她夢見了村莊中一位“頭腦中想的東西與凱特不謀而合”的老婦。初見她的感覺“她很老了，是個疲倦的老婦，斑白的頭發(fā)緊緊挽在腦后”，這個老婦正是凱特心中個人的寫照。

當杰弗里發(fā)燒時，凱特想起了自己的丈夫，甚至將其與杰弗里相比較；她的夢里除了海豹開始出現(xiàn)一位“金發(fā)碧眼的高個兒年輕男子”和棕色臉龐的男子，和他們在一起的感覺如此美妙，似乎喻示著她的內(nèi)心深處期待的也是與情人那樣的秘密邂逅，但最終她還是選擇將海豹盡快送回大海，也即是繼續(xù)對個人內(nèi)心世界的追尋。隨著旅行的持續(xù)，她開始正視與杰弗里的關(guān)系，并開始越發(fā)想念丈夫——“她沖著自己嘟囔了一句粗話，她來這里是為了解決生理需要?！彼辉倩乇茏鳛橐幻哉鎸嵉南敕ǎ㈤_始將自己和丈夫邁克爾平等地思考。同樣的，盡管夢中仍然是一輪“低低垂在天幕”“陰郁”的太陽，海豹已不再干涸，因為她已深深地意識到，“那個自我在她內(nèi)心中像個叛徒一樣地復(fù)活了?！?/p>

最初夢中懷抱著海豹的凱特不知道海的方向，艱難地摸索前行，慢慢地她開始相信自己的感覺，“相信前方什么地方一定是海。”也就是在這時，就像和夢中的海豹相依為命一樣，她果斷離開了杰弗里，結(jié)束了這段被動開始的感情。

接下來她夢見在村莊里和曾經(jīng)見到的一個年輕的男子跳舞。村民們都非常開心，因為她是國王所選擇的配偶。但沒多久他便以同樣的方式拉住其他年輕姑娘的雙手。當夢中的凱特因心寒和痛苦而離去時，所有村民將她視為他們的敵人。國王也指責(zé)她“心胸狹隘、不明事理、無理取鬧”。這是“主宰生活的法則”：作為國王，他必須和所有的女子一一共舞。很明顯可以看出，凱特夢中所見的這個國王正是現(xiàn)實生活中丈夫的象征。他們的婚姻中丈夫也曾有過一次背叛，但他并未引此為戒或給予絲毫內(nèi)疚。凱特也一直無法正視這個事實，直到這段壓抑的感情在夢中重現(xiàn)。在菲勒斯中心主義的社會里，雖然初次相見時他的愛情令她感動，但隨后他便不顧女性感想地做自己想做的事，并不準她有任何不滿，否則她將成為所有人的敵人。無疑在這樣的社會中，女性只是男權(quán)社會不允許有自己的意見和想法的“他者”。

三.意識覺醒與自我救贖

凱特最終的意識覺醒來源于與年輕女子莫琳的相處，從她們在一起居住開始，凱特便意識到了這一點。

“這是她這一輩子第一次獨處一人，待在一個地方，一個誰也不認識她……沒人認可她選擇的自我形象，從而給予她生存的支撐…莫琳直接面對的一直都是凱特，真正的凱特，是莫琳眼中的凱特……”

凱特對莫琳的感情近似姐妹、朋友，也包括母愛。年輕充滿活力的莫琳讓凱特看到曾經(jīng)的自我，她的單純善良使凱特與其坦誠相見，她不幸的家庭遭遇和年輕人不經(jīng)意流露出的脆弱讓凱特對其產(chǎn)生了母親的憐愛。凱特甚至將自己關(guān)于海豹的夢告訴了莫琳，而出乎意料的，莫琳并不像丈夫和孩子那樣對自己進行嘲諷，而是鼓勵她將夢做完。于是她們就這樣相依為命，白天莫琳像女兒一樣傾聽凱特曾經(jīng)的故事，而晚上凱特則認真地搜尋關(guān)于海豹的夢。直到有一天夢中的海豹終于回到了海中，凱特意識到，“她的旅程到此結(jié)束了”。她通過這個夏季旅程的思索真正獲得了救贖。

凱特最終回到了自己的家庭，并沒有選擇成為與傳統(tǒng)相對立的女強人，相信也不會繼續(xù)充當順從男性傳統(tǒng)的家庭婦女。她意識到保持自我并不是她原先以為的隨心所欲，自由并不代表擺脫家庭的束縛，關(guān)鍵是作為社會的一員，作為家庭的一份子，如何履行自己的責(zé)任并忠于個人的選擇。

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張千會，第三軍醫(yī)大學(xué)基礎(chǔ)部外語教研室助教，主要研究方向為英美文學(xué)。