以著作權保護電視節(jié)目模式的思考

吳丹妮

摘要:隨著電視產業(yè)的迅猛發(fā)展,數(shù)字電視系統(tǒng)在各地得以推行,大量優(yōu)秀電視節(jié)目模板的涌現(xiàn)在衍生出巨大利潤的新興產業(yè)同時,由于缺少法律的保護,也催生出節(jié)目模式之間克隆成風的現(xiàn)狀。在我國,近年由《非誠勿擾》與《我們約會吧》之間因節(jié)目模式雷同而產生的爭論引發(fā)學界對于電視節(jié)目模式領域的關注,以著作權法保護電視節(jié)目模式迫在眉睫。

關鍵詞:著作權 電視節(jié)目模式保護本土化

一.以著作權保護電視節(jié)目模式的必要性與可行性分析

(一)以著作權保護電視節(jié)目模式的爭論

作為一個起步不久的新生法律問題,電視節(jié)目模式的著作權保護尚無一個在各國均能達成共識的機制。學界對電視節(jié)目模式的界定認識不清、對案例的判罰尚存爭議、法律理論與技術的不完善、文化價值與利益間的不平衡,諸多難以克服的問題都導致了電視節(jié)目模式著作權保護所面臨的困境。

其一,缺乏一個內涵和外延清晰的定義,構成了對電視節(jié)目模式著作權保護研究的實質性障礙。

其二,缺乏一個能達成共識的法律屬性,使得電視節(jié)目模式是否可以受著作權法保護引發(fā)爭議。要判斷電視節(jié)目模式能否受著作權保護,首先要判斷它是否屬于“作品”,世界各國對作品的認定普遍有三個條件:(1)思想的表達(2)獨創(chuàng)性(3)可復制性。

各國奉行的“思想表達二分法”原則使得電視節(jié)目模式很難被著作權法認可。根據(jù)世界知識產權組織版權條約及TRIPS協(xié)議,著作權法只保護作品思想的表達,而不保護抽象、外人無法感知的思想本身。建立在創(chuàng)意之上的模板的主張往往因“還未形成具體形式”為由遭到拒絕。

在此基礎上,模式的獨創(chuàng)性及侵權的認定標準難以掌握。兩臺節(jié)目之間的相似之處往往很難判斷,如果一些公有領域的思想被追究責任,則勢必造成創(chuàng)造者對思想的壟斷,從而阻礙全世界科學文化的發(fā)展。

(二)以著作權法保護電視節(jié)目模式的可行性分析

1.以著作權保護電視節(jié)目模式是否符合著作權的構成要件。

(1) 電視節(jié)目模式源自創(chuàng)意,是體現(xiàn)創(chuàng)作人員智慧的智力成果,具備公開性、非物質性、社會性、創(chuàng)造性。

(2)電視節(jié)目模式具有可復制性。電視節(jié)目模式顯然具有可復制性,通過模式的復制使用帶來持續(xù)的經濟效益,這正是模式產業(yè)獲取巨額利潤的關鍵所在。

(3)電視節(jié)目模式具備獨創(chuàng)性。盡管電視節(jié)目模式的獨創(chuàng)性在認定上具有較大難度,但是并不意味著節(jié)目模式沒有獨創(chuàng)性。如果一個模式脫離原模式進行了重新演繹那么顯然具有獨創(chuàng)性;如果一個模式在借鑒其他模式的基礎上貢獻了創(chuàng)新的部分,那可以認定其具有獨創(chuàng)性。

2.以著作權保護電視節(jié)目模式如何認定侵權。電視節(jié)目模式侵權行為的認定,可以適用具有普遍適用性的電視節(jié)目模式的侵權標準——實質性相似和接觸判斷原則。作者將在下文的案例中對此方法進行詳細的說明。

3.通過著作權法既有法律框架論可以對電視節(jié)目模式進行保護。比如電影腳本、戲劇作品、圖書設計版式可版性的發(fā)展過程可以對電視節(jié)目模式的版權性起到借鑒作用。

二.以著作權保護電視節(jié)目模式的本土思考

(一)我國電視節(jié)目模式著作權保護現(xiàn)狀

近年來,我國電視產業(yè)發(fā)展迅猛,電視節(jié)目模式交易在我國正面臨前所未有的機遇,但由于缺乏法律的保護,在產生一系列糾紛時受害方無法通過法律渠道維護自己的利益。

國內目前已有5件涉電視節(jié)目模式的案例,國外訴我國電視臺的有三件,均為英國公司,典型的比如英國電視節(jié)目制作公司Fremantle Media的“American Idol”與天娛的選秀節(jié)目《超級女聲》因節(jié)目設置雷同而引發(fā)的版權爭論。另一件是浙江衛(wèi)視的《我愛記歌詞》盜版事件。國內企業(yè)鬧上法庭的一件是《我們約會吧》與《非誠勿擾》的電視節(jié)目模式糾紛;另一件是05年,世熙傳媒以節(jié)目《面罩》在形式、內容、舞美、道具上的如出一轍以侵犯電視節(jié)目著作權為由起訴搜狐。在這件案子中,海淀法院經審理認為,世熙傳媒公司對《面罩》節(jié)目并非通過語言文字、符號、線條、色彩、聲音、造型等客觀形式將這種構思、創(chuàng)意表達出來,并不屬于著作權法意義上的作品,故駁回其全部訴訟請求。

不難看出,我國電視節(jié)模式領域存在兩種狀況:一種是國內模式制作者大肆抄襲國外走紅的電視節(jié)目模式,為降低成本投機取巧。另一種是國內各模式之間相互抄襲,這使得一些斥巨資通過正當途徑從國外引進版權的公司大受打擊。國內的模式糾紛極少對簿公堂,大都采取了庭下和解的方式。這種狀況從正面反應了我國節(jié)目模式領域的法律缺失。

(二)以著作權保護我國電視節(jié)目模式的思考

1、立法角度

通過立法將電視節(jié)目模式列入作品范圍顯然是最快捷的方式,2001年我國新頒布的《著作權法》將雜技藝術作品納入保護范圍就是很好的說明。但立法要審時度勢,國內目前的相關理論還不完善,爭議很大,立法條件尚未具備。1990年的《英國廣播電視法》將電視節(jié)目模式認定為一種獨立的作品類型,這是國際上唯一一次立法嘗試,但是各界爭議過大,最終草案未通過。我國目前更適合于恰當?shù)倪\用著作權法,在現(xiàn)行法律框架下對其進行保護。

作者認為我國適宜采取“版權登記”進行確權。紙上模式與模式制作指南的登記與認證是克服訴訟中舉證困難的最好方式,一份詳盡的模式形成過程書面記錄,是取得勝訴權的重要保證。根據(jù)我國《作品自愿登記試行辦法》,當事人可以將其所擁有的電視節(jié)目模式向版權局進行登記。這樣可以在一定程度上促進良好競爭秩序的建立。我國已有部分地區(qū)進行了實踐,這也從側面鼓勵模式制作者注重模式創(chuàng)意形成過程的書面記錄。

2.司法角度

司法上可以多參照國外法官的審判方式和認定方式。我國無可直接引用的明文規(guī)定,因此要求法官判決時應當靈活,對于新生法律問題應當抱有積極的鉆研和嘗試的態(tài)度,發(fā)展獨到的法律見解,而不局限于紙上模板。在判定侵權時,采取實質性相似和接觸判斷的方法,在認定實質性是否相似時,整體比較法因不區(qū)分思想與表達,認定起來比較困難,在采用部分比較法的基礎上再結合整體比較法,更符合我國的實際情況。

3.發(fā)揮民間自律組織的積極作用

電視節(jié)目版權保護非常完善的歐洲在2001年4月于法國戛納成立了第一個歐洲電視節(jié)目版式版權協(xié)會,但該組織僅是一個在版權糾紛各方之間起斡旋、協(xié)調作用的民間機構,而非官方的、具有法律權限的機構。雖然我國在成立此類具有影響力民間組織上存在困難,但是可以嘗試組織建立一個專門探討及解決糾紛的平臺,同國內外學者加強交流合作,積極總結經驗,不斷致力于完善法律理論。(作者單位:沈陽師范大學法學院)

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