紙媒如何走出“問題漫畫”怪圈

□ 文/陶開儉

（作者是《姑蘇晚報》主任編輯，中國新聞漫畫研究會理事）

新聞漫畫作為針砭時弊的視覺藝術(shù)，肩負新聞評論的視覺表達功能。當今媒體漫畫界有個“問題怪圈”：編輯選漫畫難導致媒體上漫畫質(zhì)量低劣，進而引發(fā)漫畫遭低估，稿酬難以提高，作者積極性遭打擊，最終加劇編輯選漫畫更難。作者從漫畫生產(chǎn)鏈條出發(fā)，對每一環(huán)節(jié)進行剖析并提出對策。

媒體漫畫包含關注時事的新聞漫畫、幽默漫畫、抒情漫畫、廣告漫畫等，其中以新聞漫畫為主力軍。當下，雖然采用漫畫的媒體在增多，漫畫采用總量有較大提升，但漫畫質(zhì)量卻在下降。漫畫影響力和關注度日漸式微。

當下媒體漫畫的幾大問題

中國美術(shù)家協(xié)會漫畫藝術(shù)委員會直面漫畫問題，在北京主辦首屆全國媒體漫畫藝術(shù)研討會專門研討“目前媒體漫畫存在的問題”，商討“讀圖時代”的漫畫藝術(shù)攻略。

當前媒體漫畫存在的問題有：1.直白；2.欠準確，經(jīng)不起推敲；3.圖解化、公式化、雷同化，模仿、抄襲現(xiàn)象嚴重。在會上，著名漫畫家朱根華例舉了一些媒體濫用的拙劣漫畫，有些漫畫作品所表意義甚至與文章主題相悖，只有幾個標注文字與文章相近。中國美術(shù)家協(xié)會漫畫藝術(shù)委員會副主任鄭辛遙在會上指出了當今媒體漫畫界的十大問題：多雷同、少創(chuàng)新；多想法、少技法；多抄襲、少原創(chuàng)；多粗糙、少精品；多搞笑、少幽默；多嘲弄、少辛辣；多國內(nèi)、少國際；多媒體、少平臺；多年老、少年輕；多急就、少探究。

優(yōu)秀漫畫的標尺

真正的優(yōu)秀漫畫有“抖包袱”的效果。如著名漫畫家方成的作品《武大郎開店》。在這幅漫畫中，在一個店堂里所有服務員都被畫成矮子，在忙碌著。畫面前面繪了一位個子格外高大的普通顧客，在店內(nèi)貼著一副對聯(lián)：“人不在高有權(quán)則靈，店不在大唯我獨尊”，橫批是“王倫遺風”。對于顧客的好奇，服務員這樣回答：“我們掌柜的有個脾氣，比他高的都不用！”原來如此！此類漫畫讓人回味無窮、拍案叫絕。張正宇的《衣、食、住》，陸志庠的《不能生活的生活》，葉淺予的《王先生》，張樂平的《三毛流浪記》等等都是優(yōu)秀漫畫。

優(yōu)秀漫畫的標尺是什么？著名漫畫家徐鵬飛認為，思想性、藝術(shù)性、幽默性、時效性，是新聞漫畫不可或缺的四個要素。著名漫畫家方成認為“漫畫的發(fā)展具有時代特色，但并不表示漫畫要緊跟社會潮流，它應該走在社會的前面，這就要求漫畫家要具有極強的社會責任感?！?優(yōu)秀漫畫應能透過表面深入事實本質(zhì)，讓讀者一目了然，能夠運用嫻熟的畫技，通過幽默諷刺的手法，針砭時弊，推動社會進步。新聞漫畫結(jié)合時事新聞，頌揚真善美、揭露假丑惡。人們形容它如手術(shù)刀般剖出社會頑疾，曝光于天下。但現(xiàn)在漫畫本身的表達都有問題，如何發(fā)揮手術(shù)刀的作用呢？

誰該為“問題漫畫”負責？

漫畫作者：一個沒門檻的行當？

面對當前漫畫發(fā)展中存在的問題，我們通常會將矛頭指向漫畫作者，指責漫畫作者缺少責任心、急功近利，作品繪制粗制濫造。其實，他們承受了太多的非難。作為從業(yè)人員的他們?yōu)槁嫺冻龅米疃?。面對大量問題漫畫，他們也有困惑：是不是漫畫就這么粗糙、簡單、隨便？就是這么沒門檻，誰都能進？

這個門檻表現(xiàn)在兩方面：首先是創(chuàng)作門檻，其次是態(tài)度門檻。

就創(chuàng)作門檻而言，真正畫好一幅漫畫，要求相當高，要有不同于一般繪畫的多種能力。首先，要有繪畫表現(xiàn)技能，能繪制各種需要在畫面中出現(xiàn)的事物。繪制要精到，畫得粗糙則影響美感。其次，要有社會責任心，有社會閱歷。對社會中存在的問題有看法、有觀點。新聞界通常認為，一幅漫畫就是一個評論；第三，不但掌握客觀規(guī)律，而且對風俗習慣人情事故亦要了解。漫畫的創(chuàng)意要能闡明問題，并能拎出搞笑滑稽的素材。漫畫看似簡單，其實并不簡單，而且漫畫的生命力在于創(chuàng)新，這種創(chuàng)意源于內(nèi)在的構(gòu)思創(chuàng)意。一幅優(yōu)秀的漫畫要絞盡腦汁，比的是誰更巧妙，誰更智慧。

一幅好漫畫需要不斷打磨，而不是隨手畫畫就好，這就是態(tài)度門檻。漫畫家方成的作品《武大郎開店》很能說明畫漫畫所需的嚴謹。這幅漫畫初稿完成后，方成帶著畫稿聽取華君武的意見。華君武對方成的漫畫創(chuàng)意予以肯定的基礎上，對畫面上用作“道具”的那副對聯(lián)提出不同看法。方成原先用的對聯(lián)是：“生意興隆通四海，財源茂盛達三江?！边@是一副生意場上的常用對聯(lián)，因為家喻戶曉、廣為人知，方成就直接挪用到武大郎的店鋪之中。華君武則認為這副對聯(lián)過于通俗，且跟畫面內(nèi)容扣得不緊。在接受了華君武的建議之后，方成在冥思苦想中，受“山不在高，有仙則名；水不在深，有龍則靈”句子的啟發(fā)，決定將此語意加以延伸和演變，最后把武大郎店鋪所用對聯(lián)改寫成“人不在高，有權(quán)則靈；店雖不大，唯我獨尊”。并把對聯(lián)的橫批寫作“王倫遺風”。這樣的改動強化畫面的諷刺意味，提升了漫畫感染力。此事成為中國漫畫界的一段佳話。

大多數(shù)編輯都認為漫畫數(shù)量相對較少，好漫畫更少，這是目前我國漫畫的狀況。對于那些沒有專職漫畫編輯的單位而言，不斷地尋找、聯(lián)系優(yōu)秀漫畫、不斷網(wǎng)羅漫畫作者、保持聯(lián)系是個大工程，這種狀態(tài)下，編輯要做好漫畫“把關人”的角色，的確不易。編輯如果嚴格把關，粗制濫造的新聞漫畫當然不會進入主流媒體，但是面對漫畫作品較少的狀況，編輯的確很為難，能找到一幅和新聞搭一點邊的漫畫就不錯了。

以某報的一篇有關有關心臟支架利益鏈文章所配漫畫為例，在似是而非的畫面中加上與文章相關的文字，寫上“心臟支架手術(shù)”“暴利”等字樣，僅發(fā)揮一個圖示功能，讀起來索然無味。就深度報道而言，如果記者采訪時沒有拍攝照片，就很難找到確切表述問題的圖片。編輯用漫畫與文章搭配，希望通過漫畫的想象和夸張，從另一角度對現(xiàn)實問題進行揭示，使視覺形式與內(nèi)容并重。在互聯(lián)網(wǎng)上搜索或在專業(yè)漫畫供稿網(wǎng)站搜索，可以看到很多漫畫。但與“心臟”“心臟支架”相關的漫畫很少。找到的漫畫不是質(zhì)量差，就是不適合稿件。事實上，每一幅漫畫都是針對某個具體事件、現(xiàn)象而創(chuàng)作。所以要找到與“心臟”或“心臟支架”相關的漫畫很難，要找到針對“心臟支架利益鏈”的漫畫就更難。

要快速找到一幅針對某個特定新聞事件或新聞現(xiàn)象的漫畫，這需要進行特定創(chuàng)作。有兩種方式可供選擇，一是媒體有專門的漫畫編輯針對此創(chuàng)作，二是編輯有一定的漫畫作者群，馬上約稿。

低稿酬體制：繼續(xù)畫還是放棄？

漫畫創(chuàng)作回報主要靠稿費。目前媒體開出的漫畫稿費非常低，低收入影響作者的積極性。中國新聞漫畫研究會名譽會長孫以增認為：“國內(nèi)漫畫稿費低也是導致漫畫質(zhì)量下降的原因之一。我國的漫畫稿費10多年來沒有調(diào)整，市場行情一直保持在每幅50-100元之間。低廉的漫畫稿酬讓許多有才能的漫畫作者改弦易轍，從而造成人才流失，制約了漫畫的發(fā)展”。也有漫畫稿費高的媒體，一幅500元，但是極少數(shù)。近年來，部分同行轉(zhuǎn)行，例如開展動漫培訓、創(chuàng)作國畫等，更多人則放棄，不畫了。

如何提高媒體漫畫質(zhì)量

使各類主流媒體的編輯能及時發(fā)現(xiàn)并采用優(yōu)秀漫畫，讓受眾便捷地從各種媒體中看到優(yōu)秀漫畫作品，這兩點是提高媒體漫畫質(zhì)量的關鍵。這僅靠漫畫作者和編輯無法較好實現(xiàn)。這需要第三方力量的對漫畫作者和漫畫編輯進行服務。

第三方力量對漫畫作者服務：首先，給作者們提供媒體所認可的優(yōu)秀漫畫作品，幫助提高創(chuàng)作水平。第三方力量集中展示優(yōu)秀作品為漫畫作者提供行業(yè)“標桿”。其次，幫助作者將漫畫快捷地傳遞給各個媒體。目前國內(nèi)漫畫作者收入不高，請不了經(jīng)濟人，但自己推銷亦會導致創(chuàng)作和推銷兩頭都做不好。第三，針對優(yōu)秀的作品做延伸開發(fā)，制作成動畫售給新興媒體。最后，保護漫畫作者的合法權(quán)益。只有合法權(quán)益被保護了，收益才能上去，漫畫作者的積極性才能上去，從而保證創(chuàng)作熱情。

第三方力量對編輯服務：為編輯提供大量漫畫作品，并分門別類方便編輯選擇。省卻編輯和大量漫畫作者的溝通成本。其次，將所推薦漫畫進行質(zhì)量、價格分檔，并對優(yōu)秀漫畫作品重點推薦。對編輯需要的專題漫畫作品進行特殊服務，邀約對路的漫畫作者創(chuàng)作漫畫。