電視攝像的畫面構(gòu)圖

李 揚

河北電視臺農(nóng)民頻道，河北石家莊 050000

我們都知道，一部電視片的攝像技術(shù)制作水平和表現(xiàn)畫面藝術(shù)的攝像水平是密切相關(guān)的。而攝像的關(guān)鍵就是構(gòu)圖。構(gòu)圖就是通過攝像機來拍攝生活素材，并且輔助許多取景手段來造型，把所要表現(xiàn)的創(chuàng)作思想、意圖給予形象化和可視化。

1 動和靜之間的關(guān)系

在攝像時，畫面構(gòu)圖第一就是要處理動和靜這兩者的關(guān)系。當(dāng)我們用攝像機取材對象時，攝像機和被攝對象都是動態(tài)的，就會使攝像機拍攝的生活素材間斷發(fā)生變化，這時就處于一種動態(tài)構(gòu)圖的狀態(tài)。如當(dāng)攝像機拍攝的畫面對象發(fā)生行走坐下這些動作時，這取材的畫面視覺和結(jié)構(gòu)主體就會持續(xù)變化，這就是動態(tài)構(gòu)圖。所以，動態(tài)構(gòu)圖指造型元素、畫面結(jié)構(gòu)都在發(fā)生變化的構(gòu)圖。

而當(dāng)我們用攝像機拍攝一個會議的現(xiàn)場時，如果用一個鏡頭來拍攝，則拍攝的茶杯、凳子都不會動，這就叫做靜態(tài)構(gòu)圖。所以，靜態(tài)構(gòu)圖指畫面元素和造型結(jié)構(gòu)靜止不動的構(gòu)圖。在攝像機和攝影對象都處在靜止?fàn)顟B(tài)時，這就是一種穩(wěn)固的構(gòu)圖關(guān)系。

實質(zhì)上，一幅好的畫面，應(yīng)該動中有靜、靜中有動，動靜相結(jié)合。如靜止的道路和動著行駛的汽車，靜止的樹和飛著的小鳥，這樣一個動靜相結(jié)合的畫面是顯得生動有趣。

2 畫面層次感的問題

我們在攝像構(gòu)圖時，要注意畫面層次感上的問題。這畫面層次感就是攝像者要處理好主體與環(huán)境、主體與背景、以及主體和陪襯者這三者的關(guān)系。同時畫面層次感也要求拍攝者在構(gòu)圖時突出主體的形象，從較好的拍攝角度來配置線和好色等等，這樣能得到一個好的具有立體感的電視畫面。

構(gòu)圖的主體也就是攝影畫面創(chuàng)造時，所要力表現(xiàn)的對象。當(dāng)我們確定構(gòu)圖主體之后，然后用構(gòu)圖設(shè)計和構(gòu)圖配置來陪襯主體，在結(jié)構(gòu)上就能分清主次，合理構(gòu)圖，還能很好反映創(chuàng)作意圖。我們可以采取許多突出主體的方式，如用鏡頭近景、特寫的方式，用攝像機的取鏡頭把主體放在中心位置。同時為了突出主體的內(nèi)涵，可以把主體處理在畫面的深處，這樣能達到吸人眼球的效果。

構(gòu)圖的陪襯體是能輔助表達創(chuàng)作意圖的元素。在畫面中的陪襯體，可以補充主體的內(nèi)涵和用處。如一個新聞紀錄片中的標(biāo)記，能讓新聞報道上顯得更真實。而且作為陪體，還能陪襯畫面的主體形象。

構(gòu)圖的環(huán)境則是指主體所處在的景物、空間、人物等。這環(huán)境主要是表現(xiàn)地方特色，有前景、后景和背景這三種，主要起到對人物性格表現(xiàn)和刻畫氛圍的作用，能起到提高畫面的空間感和概括力的作用。

衡量一個構(gòu)圖好壞的主要標(biāo)準就是要表達的對象主體是不是很突出，并且主體、環(huán)境、陪體這三者的關(guān)系是否能處理好，條理層次是不是合理。

3 關(guān)注均衡運用的問題

均衡，一般是指畫面構(gòu)成因素在視覺重量上的均勢。當(dāng)電視播放畫面時，畫面的運動讓均衡也會呈動態(tài)顯示。這均衡可分為色彩和結(jié)構(gòu)這兩種。

色彩均衡是指在畫面上不同色彩在面積上需要均衡分布，避免對稱、等量和零亂這些現(xiàn)象發(fā)生。因為零亂的色彩容易引起產(chǎn)生厭煩心態(tài)、對稱讓人感到平淡，等量就會顯得很無主次感覺。因而我們在色彩搭配上，應(yīng)該用相對的色彩背景來表達主體的顏色；或者可以調(diào)整主體的顏色來突出畫面的整體效果，還可以用補白、黃金律來達到畫面色彩均衡。在處理畫面均衡是要注意輕重、主次之分，避免生硬的色彩對比。

結(jié)構(gòu)的均衡是在拍攝中，可以利用群眾的視覺來制造均衡。如在繪畫理論中，有一個黃金分割理論，也就是位于大面積空白處的視覺對象，容易引起群眾視覺集中地關(guān)注，能達到表達主體的效果。把這理論放在攝影構(gòu)圖中，將會有較高的美學(xué)價值。

4 關(guān)注運用對比的問題

在構(gòu)圖時候，可以運用多種造型手段來實現(xiàn)對比，達到意想不到的效果。如用藏露的對比方式可以只顯露一部分作品的具體情節(jié)和形態(tài)，讓另一部分情節(jié)隱藏在畫面以外，有一種“言已盡而意無窮”的效果，這樣能吸引人們觀看影片的欲望，并且讓人們浮想翩翩，意蘊無窮。

除了藏露的方式之外，還有影調(diào)對比、虛實對比、大小對比、藏露對比等。大小對比就是指體積上的對比，如遠與近還有一些質(zhì)的對比。影調(diào)對比是指在畫面中程度不同影調(diào)之間的對比，如暗調(diào)的畫面比較容易現(xiàn)實明亮的階調(diào)，這往往能吸引觀眾的眼球。這種明暗相對比突出的畫面能反映被攝主體特征形象。同時也可以用光線處理，代替明暗對比，也能突出主體。

虛實對比就是用深鏡頭來使陪襯體模糊、主體清晰，突出主體作用。這種對比能讓畫面影調(diào)層次好，并且空間上游深度感，加深主體的體積感，對作品情節(jié)意蘊有要求的可采取這一種。

5 關(guān)注發(fā)揮線條的問題

在進行電視攝影時候，主要就是線頭處理、提煉和選擇這些過程。攝像者也很容易從被攝對象在運動和環(huán)境的關(guān)系中發(fā)現(xiàn)線條的主要結(jié)構(gòu)，從而形成畫面構(gòu)圖的主干，并且與對象相結(jié)合形成和諧、均衡并且集中的畫面構(gòu)圖。

畫面構(gòu)圖的線條是指在畫面物體形象間的明暗分界線和連接線。這線條不僅能構(gòu)成可視形象因素，也是攝像人員需要了解的規(guī)則。在線條的位置上，可分為外部和內(nèi)部線條。外部線條是形象輪廓線，也就是被攝對象個性特征的輪廓形狀。內(nèi)部線條就是在對象輪廓范圍內(nèi)的線條。

線條依據(jù)不同的形狀，可以分為直線和曲線。直線是指垂直線、斜線、水平線等。當(dāng)我們在拍攝海洋等，應(yīng)用水平線就是為構(gòu)圖的主線條，應(yīng)該是直線。當(dāng)拍攝草原時候等，拍攝對象的構(gòu)圖主線條是應(yīng)用水平線。在拍攝跑操、軍訓(xùn)、樓房時，應(yīng)以垂直線條為標(biāo)準，這樣會有修長的感覺。如果進行構(gòu)圖，就應(yīng)該以斜線為主導(dǎo)，這讓畫面有非常好踴躍感。

曲線就是一個點順著方向移動，最后形成的軌跡。曲線有流動感等特點，如果構(gòu)圖的主線條是曲線，曲線就會能向縱深視線發(fā)展，而且還會有畫面生動活潑等這些美感。

[1]金湘.電視攝像的構(gòu)圖章法[J].劇作家，2006(4).

[2]楊楠.電視新聞畫面的拍攝技巧[J].沈陽教育學(xué)院學(xué)報，2004(4).

[3]曾慶祝.準確構(gòu)圖“打造”精彩影片[J].數(shù)字世界，2003(8).