讓記者成為“講故事的人”：淺談新聞的可讀性

□解琳

(江城日?qǐng)?bào)社，吉林 吉林 132000)

作為記者，在不同的人和事之間穿梭，寫著不同的新聞?；蛘?，停留在一個(gè)地方，專注于某一類事件。記者都承擔(dān)著一種責(zé)任——事實(shí)的提供者。其實(shí)還有一種被忽略的責(zé)任，那就是記者也是故事的講述者。如果不是這樣，就沒有人理睬我們的作品。

事實(shí)上，對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)，他們的要求從來(lái)沒有改變過。一個(gè)所有讀者最普遍的要求是：“讓我看到的文字有趣一點(diǎn)?！?/p>

如何才能讓讀者對(duì)記者感興趣的文字也產(chǎn)生興趣？這是問題的關(guān)鍵。所以，記者要完成一篇優(yōu)秀的報(bào)道，就必須站在讀者的角度上思考問題，讓讀者對(duì)“事實(shí)”感興趣。

當(dāng)好讀者的眼睛

《華爾街日?qǐng)?bào)是如何講故事的》一書的作者（美）威廉·E·布隆代爾認(rèn)為：記者是讀者派到現(xiàn)場(chǎng)去的眼睛。記者要知道讀者的興趣所在，記者要與讀者親密無(wú)間地交談，記者能解決讀者心中的疑慮。因此，記者必須是一個(gè)細(xì)致的觀察者，必須注意他周圍的一切事物，并且能夠回憶起這些細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)給讀者。

2012年10月，莫言成為獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的首位中國(guó)作家。對(duì)于莫言，大多數(shù)讀者并不十分熟悉，可能僅僅知道他的作品《紅高粱》，這也源于張藝謀導(dǎo)演的電影。所以，大家想知道他是如何獲獎(jiǎng)的，獲獎(jiǎng)之后有怎樣的感受，“莫言”這個(gè)名字有什么而特殊的含義……

《南方周末》的文章《“2012年諾貝爾獎(jiǎng)”莫言說(shuō)》是一篇有感染力的文章。記者去山東高密莫言的家里采訪，幫助我們?nèi)カ@得我們想要的：

“記者在莫言的書房見到了他，黃白細(xì)格襯衫，咖啡色運(yùn)動(dòng)服，神色平靜卻難掩倦怠……這樣的描述，讓我們有現(xiàn)場(chǎng)感——他的穿著，他也倦怠，他也和我們一樣，也是普通人。

然后，記者提問：“你獲獎(jiǎng)后的第一反應(yīng)，媒體報(bào)道有幾種不同版本：狂喜和惶恐；驚訝和覺得遙遠(yuǎn)；還有‘沒什么可興奮的’。上述表達(dá)哪種更準(zhǔn)確？或者都準(zhǔn)確？再或者是一種復(fù)合式的反應(yīng)？”

“《生死疲勞》是你被翻譯成瑞典文的‘最近’的一部作品。頒獎(jiǎng)詞的一個(gè)重要符號(hào)就是‘魔幻現(xiàn)實(shí)主義’，《生死疲勞》充滿了‘魔幻’色彩……”你怎么看？

“你的名字和你小時(shí)候父母對(duì)你的教誨有關(guān)，他們叫你不要在外面說(shuō)話。你吃過‘亂說(shuō)話’的虧嗎？什么時(shí)候開始‘不亂說(shuō)話’了？”……

莫言的回答正是記者也正是讀者想要知道的：“我接到評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)的電話，通知我獲獎(jiǎng)并詢問彼時(shí)的心情，我說(shuō)的是‘驚喜和惶恐’……‘驚喜’經(jīng)過兩道翻譯就變成了‘狂喜’。后來(lái)，白巖松電話連線采訪時(shí)也問了這個(gè)問題，因?yàn)橐呀?jīng)過去好幾個(gè)小時(shí)了，當(dāng)時(shí)心情比較平靜……”

文章以描述和問答的形式，描述了細(xì)節(jié)，問了讀者想知道的問題，因此受到讀者的關(guān)注，引起讀者的興趣。

幫讀者搭建一條時(shí)間隧道

作為記者，我們總是停留在現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)中，這是我們所屬的時(shí)態(tài)。如果我們能夠抓住過去和未來(lái)，我們的故事內(nèi)容就會(huì)得到延展，就會(huì)有更多的讀者喜歡。因?yàn)?，我們?cè)诠适吕飵妥x者搭建了一條時(shí)間隧道，身處其中的他們不僅可以回頭追溯故事的根源，也可以向前展望明天的可能性。

電影《金陵十三釵》公映的前后，張藝謀導(dǎo)演的報(bào)道鋪天蓋地。像《張藝謀：〈金陵十三釵〉十年最好片》、《觀眾給〈金陵十三釵〉高分，張藝謀回應(yīng)未拍結(jié)局》等等。很多是發(fā)布會(huì)的相似消息，照片也雷同。后來(lái)看到一個(gè)很不一樣的標(biāo)題《張藝謀：我一直在學(xué)習(xí)拍電影》，我們就會(huì)想到：這樣的大導(dǎo)演還要學(xué)習(xí)拍電影嗎？于是想看下去，而記者的文章沒有讓我們失望：

“張藝謀，這個(gè)名字對(duì)于中國(guó)人來(lái)說(shuō)十分熟悉，甚至帶著一些敬畏——他是中國(guó)最具影響力的導(dǎo)演，是2008年北京奧運(yùn)會(huì)開幕式總導(dǎo)演；這個(gè)名字對(duì)于外國(guó)人來(lái)說(shuō)也不陌生，甚至帶著一些傳奇——據(jù)說(shuō)很多沒有中國(guó)朋友的外國(guó)人，就是看他的電影來(lái)了解中國(guó)，了解中國(guó)女性的……從陜西乾縣插隊(duì)的青年，到咸陽(yáng)國(guó)棉八廠的工人，到后來(lái)我們知道的攝影師、導(dǎo)演……他似乎有種種可能走完全不同的路。然而，無(wú)論走哪條路都是一樣，因?yàn)?，性格和價(jià)值觀都會(huì)指引著一個(gè)人走向相似的終點(diǎn)，或者成功或者失敗……”

讀者想聽這樣的故事，其實(shí)想知道一個(gè)人如何成為現(xiàn)在的樣子，他經(jīng)歷了哪些，一個(gè)了不起的普通人，他和我們有什么相同和不同……

如果說(shuō)每一個(gè)故事都是一條流動(dòng)的河，從上游到下游建有多個(gè)控制水流的水壩，每個(gè)水壩后面都有一個(gè)大水庫(kù)。在這里河水仿佛停止了流動(dòng)，感覺好像在靜止的湖面上。但事實(shí)上河水是流動(dòng)的，盡管你從表面上看不見，河水還是在流向大海。

而記者作為講故事的人，應(yīng)該讓讀者意識(shí)到他們是身處于流動(dòng)的河流之中，而不是平靜的湖面上。故事是發(fā)展的、流動(dòng)的、遞進(jìn)的。讀者在故事的河流里泛舟。他們的船就是我們?yōu)楣适逻x擇的敘事主線。

用美麗的文字講述普通的故事

其實(shí)，我們可以從虛構(gòu)的文學(xué)作品中學(xué)到很多東西。通過采訪，提供能夠讓故事變得栩栩如生、活靈活現(xiàn)的品質(zhì)。這些品質(zhì)是一個(gè)能夠打動(dòng)人心的故事和一個(gè)冗長(zhǎng)乏味的故事的最大區(qū)別，是一個(gè)出色的記者和一個(gè)普通的記者之間的區(qū)別。

《中華讀書報(bào)》上有一篇文章《席慕容：從前那個(gè)安安靜靜的人回不來(lái)了》，單是看了標(biāo)題，就特別想讀下去，文章是這樣寫的：

“‘從前那個(gè)寫《七里香》的安安靜靜的席慕容回不來(lái)了?！_(tái)灣作家席慕容說(shuō)這句話的時(shí)候，語(yǔ)氣沉重甚至有些悲涼。她說(shuō)，自己不是故意變成這個(gè)樣子，因?yàn)樗蚕矚g從前那個(gè)安安靜靜的席慕容?！蹲穼?mèng)土》和《蒙文課》兩部作品的出版，距離席慕容第一次見到原鄉(xiāng)，正好20年。20年的時(shí)光，足以使與世無(wú)爭(zhēng)的席慕容從《七里香》的淡雅恬靜中走出來(lái)，變成一位被幸福和焦慮同時(shí)裹挾著，為游牧文化探尋中所遇見的環(huán)保、教育等等諸多問題四處奔走呼號(hào)，希望找到一個(gè)說(shuō)法的悲憤的詩(shī)人……”

往下看，似乎是記者參加了一次作家的新聞發(fā)布會(huì)之類的活動(dòng)而寫的文章。如果按照慣常的寫法說(shuō)什么時(shí)間、舉行了一個(gè)什么樣的活動(dòng)，發(fā)布了什么消息……可能讀者并不關(guān)注，雖然也很喜歡席慕容，但是可能會(huì)看不下去。而這篇文章卻不同，因?yàn)槲覀兌枷矚g這樣的文字感覺，讀下去很詩(shī)意。誰(shuí)不喜歡詩(shī)意地生活呢？

所以，如果一個(gè)非常普通的故事?lián)碛忻利惖奈淖?，這個(gè)故事會(huì)變成一個(gè)好故事。而一個(gè)好故事?lián)碛辛送昝赖奈淖直磉_(dá)，就將成為讓讀者久久難忘的故事?！?/p>

1.《華爾街日?qǐng)?bào)是如何講故事的》作者：（美）威廉·E·布隆代爾