談非典型性人物報道的寫作

□劉娜

（南陽晚報，河南 南陽473000）

寫人，而非“塑造人”——讓人物報道回歸人性

長久以來，“高”、“大”、“全”，已成為傳統(tǒng)意義上典型人物報道不可擺脫的模式。在媒介多元化、信息異常發(fā)達的今天，如此千篇一律的報道，不僅會給讀者帶來閱讀上的審美疲勞，而且會引起讀者的質(zhì)疑：“他的品格如此高尚，是因為什么？他的形象如此高大，到底是否可信？他的故事以偏概全，是否經(jīng)得起推敲？”

于是乎，讓人物報道由“寫神”轉(zhuǎn)變?yōu)橄颉皩懭恕保粌H成為了眾多讀者的呼聲，也成為媒體人物報道的著眼點。

《南陽晚報》新聞專欄“獨家·講述”，是一個致力于挖掘南陽本土人物和事件的知名新聞專欄。欄目開設(shè)兩年來，已挖掘出300多位個性鮮明、事跡感人的小人物。這些非傳統(tǒng)意義上典型人物的報道，不僅受到讀者的稱贊，也引起同行媒體的關(guān)注。

這首先歸功于欄目對人物報道的定位是“非典型性人物”——這些人，就生活在我們身邊。他們并非“高”、“大”、“全”，但他們的一個側(cè)面，足以讓我們感動，就可以了。作為專欄記者，我們只需要用心寫他們，不是刻意塑造他們。

2012年5月7日，“獨家·講述”專欄以《“這個‘傻子’，我當(dāng)定了！”》，報道了“傻”農(nóng)民姚金奇的尷尬和堅守。這位14年贍養(yǎng)50位孤寡老人的普通農(nóng)民，這個為幫助貧困學(xué)生賣掉自家糧食的實心漢子，這名為了村里治安騎著自家摩托車義務(wù)巡邏的巡防員，處處在做著別人看來“很傻”的事情。

文章的妙處，不在于寫姚金奇的“傻”，而在于寫在別人的質(zhì)疑中，他如何堅守這份“傻”。文中的三個小標(biāo)題，就透露出這種“質(zhì)疑”與“堅守”的碰撞。村民說：“你不去賺錢去養(yǎng)老人，是不是神經(jīng)了？”他反駁：“咋能光用錢衡量一切”；妻子說：“你還管不管家？”他辯解：“人不能光為自己活著”；兒子說：“誰愿干這種賠本的生意？”他回答：“別人不干，我干！”。

文章沒有刻意塑造，只是實事求是地寫出主人公的尷尬和堅守，在質(zhì)疑和無畏的碰撞中，新聞故事更加可信，人物形象愈發(fā)高大。這樣的小人物，這樣的遭遇，如此可親，這樣可信，讀者怎么會不喜歡？！

寫人，就是寫底色——讓人物寫作彰顯個性

寫非典型性的人物，關(guān)鍵就是抓住人物的底色來寫。這就意味著，在有限的篇幅里，我們要寫出新聞人物身上最閃光的那一面，而不是為他作傳。

那么，如何抓住人物的底色呢？這需要記者敏感地捕捉到人物的個性，用心地體味人物的特點。寫底色，說白了，就是寫個性，有個性的人物，才會吸引讀者，引起共鳴。

2012年8月10日，“獨家·講述”專欄以《“摳門兒”魯老板》，報道南陽一家車行的老板魯文增。這個用100元一個的手機，穿50元以下衣服的人，為了省錢，“不喝酒，不抽煙，不買車”。但8年來，他每年至少拿出10萬元，投身城市公益，救助老弱病殘。

“摳門兒”就是這個人物的底色，記者圍繞這個底色展開，將他對自己的“摳門兒”，和對城市公益的“大方”，鮮明和生動地勾勒出來。

報道非典型性人物，切忌“一面倒”。記者不僅要抓住人物底色、彰顯的人物個性，還要用客觀的事實，解決讀者的質(zhì)疑。只有這樣，才能保證稿件的可信度和真實性。

在《“摳門兒”魯老板》第三部分“公益V S商人”中，記者筆鋒一轉(zhuǎn)，直面爭議：“作為一名商人，他這樣做，會不會是在作秀？”然后，通過他自己的解釋、身邊人的評價、群眾的觀點，讓質(zhì)疑不攻自破。

2012年8月28日，“獨家·講述”專欄以《“倔老頭”求學(xué)記》，報道了農(nóng)民張金恢57歲重返校園，自學(xué)法律40年，熱心當(dāng)農(nóng)家書屋義務(wù)管理員的故事。文章的最后，通過“倔老頭”身邊很多人之口，將一位農(nóng)民對知識的渴求和重視的精神，躍然紙上。

“摳門兒”也罷，“倔”也好，這樣的底色描寫，讓讀者看后有種“這樣的人我身邊也有”的親切感，共鳴便產(chǎn)生。

寫人，需要寫細節(jié)——讓人物形象栩栩如生

惟有細節(jié)，方能打動人心。

人物形象的刻畫，需要大量的故事和細節(jié)。在非典型性人物寫作中，哪些細節(jié)是需要用心刻畫的？

首先，注重人物行為的細節(jié)描寫。記者在采訪中，不要注意人物說什么，而是注重他怎么說。因為，行為最能傳到一個人的內(nèi)心。2012年7月17日刊登的《勇敢的青春》中，記者在結(jié)尾這樣描寫兩次赴災(zāi)區(qū)救援的“90”后志愿者陶冠文：“青春，有多種活法。為了自己，也為了更多人，我選擇勇敢一點?！闭f起明天，清瘦的男生，像攢夠了無盡的力量，猛地舉起右臂。

其次，注重人物故事的逼真刻畫。新聞中的故事，不僅是為了文章的可讀性，而且要體現(xiàn)人物的精神。所以，細節(jié)描寫，能直逼讀者的心靈。在文章《留取光明在人間》中，記者如此刻畫主人公崔長林當(dāng)年英勇救火的場景：“消防兵崔長林端起燃燒的大火盆，飛快地往修理廠外面跑。燃燒的汽油飛濺而出，火苗迅速蔓延到他的臉、胳膊、下肢。轉(zhuǎn)瞬之間，他變成了一個奔跑的火球……”

最后，注重新聞場景的細致刻畫。場景性描寫，不可過多，但也不可沒有。場景，是為人物服務(wù)的，是為了體現(xiàn)人物的性格和特點。在文章《水簾河畔的人泉情》中，記者開頭這樣寫到：“桐柏縣城西三公里處，有一個依山傍水的小村，叫陳莊村。村的南頭，有一條蜿蜒向前的小河，叫水簾河。河的北岸，有一眼白石紅磚修砌、野花綠草環(huán)繞的山泉，叫龍泉井。距泉百米處，有一戶臨水人家，主人叫李德亮?！?/p>

這些細節(jié)刻畫，讓文章有了強烈的畫面感，讓讀者看后，為人物行為感動，為人物精神叫好，進而產(chǎn)生強烈的共鳴。

①朱清河、張曉.典型報道與時代精神芻議.報刊之友，2003年第5期

②丁鉑詮.新聞理論探索.新華出版社，1999年版

③徐列.在追問中逼近真相.南方日報出版社，2006年版