侯晉芳

（長治學(xué)院 音樂舞蹈系，山西 長治 046011）

女子獨(dú)舞《春閨夢(mèng)》與程派京劇《春閨夢(mèng)》同名，但內(nèi)容卻大相徑庭。中國古典舞蹈作品《春閨夢(mèng)》從音樂上和服裝上都吸收了戲曲中“花旦”這一角色，使戲曲與古典舞身韻相互結(jié)合，但是擺脫了戲劇人物的角色觀與行當(dāng)性，只把戲曲中舞蹈最精華的部分提煉出來，舞者以細(xì)膩的肢體語言，高難度的技術(shù)技巧以及形神兼?zhèn)涞谋硌菟茉斐隽艘粋€(gè)懷著對(duì)大千世界的無限憧憬終于邁出家門，偶然遇到自己心上人，在初次見面的情況下，心中既矜持卻又迫不及待的熱愛生活、向往未來的閨門少女的形象。在這個(gè)舞蹈中，身韻的“形神勁律”的藝術(shù)特征的表現(xiàn)尤為突出，每個(gè)細(xì)節(jié)、每個(gè)動(dòng)作、每個(gè)過程都處處顯現(xiàn)，貫穿了整個(gè)舞蹈。

《春閨夢(mèng)》的舞蹈結(jié)構(gòu)緊緊地圍繞著人物的感情世界，在高潮的時(shí)候，運(yùn)用了許多激烈、大幅度的動(dòng)作加以表現(xiàn)，如探海翻身、紫金冠，快速旋轉(zhuǎn)等，揭示人物內(nèi)心的欣喜和激動(dòng)，使得整個(gè)作品充滿了舞蹈性和抒情性，古典舞劇目的創(chuàng)作從戲曲性到舞蹈性，從敘事性到抒情性的轉(zhuǎn)換，源于“形神勁律”藝術(shù)表現(xiàn)。

《春閨夢(mèng)》中以“形神勁律”為主要元素，并將其發(fā)展變化，即保留了古典舞的傳統(tǒng)特征，又吸收了當(dāng)今的審美意識(shí)。它顯示了中國古典舞的某種發(fā)展趨勢和方向，它不但繼承了古典舞的民族風(fēng)格特色，也為充滿戲曲味的中國古典舞在新時(shí)期塑造了比較成熟的當(dāng)代生活形象，說明“形神勁律”在中國古典舞中的運(yùn)用，充滿了無限廣闊的發(fā)展前景。

《春閨夢(mèng)》的出現(xiàn)預(yù)示著中國古典舞的創(chuàng)作思維進(jìn)入了一個(gè)新的階段，以古典舞的律動(dòng)、舞姿形式對(duì)應(yīng)協(xié)奏曲的樂章，使主題內(nèi)蘊(yùn)達(dá)到內(nèi)外一致，動(dòng)作邏輯和審美標(biāo)準(zhǔn)上突破了以往的陰柔陽剛對(duì)比鮮明的個(gè)性化，注重動(dòng)作語言和音樂融合，在整個(gè)古典舞劇目創(chuàng)作上到達(dá)了一個(gè)新高度。

一、“形”在舞蹈《春閨夢(mèng)》中的運(yùn)用及作用

（一）“形”的概念及其要求

1、“形”，一切外在的、直觀的動(dòng)作、姿態(tài)，動(dòng)作與動(dòng)作之間的連接，姿態(tài)與姿態(tài)之間的過渡路線，凡是一切看的見的形態(tài)與過程都可稱之為“形”。

2、“形”是古典舞舞魂之精髓，是古典舞韻律的傳達(dá)中介，在解決“形”的問題上有三點(diǎn)要求：首先，舞者在靜止的體態(tài)中必須具備自我審美意識(shí)與氣質(zhì)；其次，掌握舞姿與舞姿、動(dòng)作與動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)過程中，所經(jīng)過的路線和軌跡；最后，掌握“由動(dòng)到靜”，“由靜到動(dòng)”瞬間變化的運(yùn)動(dòng)法則。身韻在“形”的訓(xùn)練中要求做到以“擰、傾、圓、曲”為重點(diǎn)，以腰部為發(fā)力點(diǎn)，以平圓、立圓、8字繞圓的路線為主題，從而來表現(xiàn)古典舞的形態(tài)之美。

（二）“形”在舞蹈《春閨夢(mèng)》中的運(yùn)用與作用

舞蹈《春閨夢(mèng)》中強(qiáng)調(diào)“以腰為軸”，例如，舞蹈剛開始的一個(gè)亮相，舞者身體前傾，手臂的“劃圓”動(dòng)作軌跡從腰部發(fā)出，手臂、身體都始終保持圓潤，伴隨呼吸的“提、沉”將動(dòng)態(tài)歸于動(dòng)作之中。接著一段輕快活潑的繞場圓場步是為展現(xiàn)少女終于走出家門的喜悅心情，舞者的步伐亦是遵循“圓”和“游”的運(yùn)動(dòng)路線和軌跡。圓場步結(jié)束后緊接著雙手劃立圓回身亮相，既遵循了“由動(dòng)到靜”的瞬間變換法則又保持了挺拔而含蓄的氣質(zhì)，正是因?yàn)橛辛诉@些身韻元素的融入，才使整個(gè)作品有了靈魂和它特有的藝術(shù)價(jià)值。

中國古典舞“形”的訓(xùn)練為演員在進(jìn)行舞蹈表演中做彈跳技巧時(shí)起到了極大的作用。它使演員的爆發(fā)力、柔韌性和肌肉能力得到了提高。如：當(dāng)演員做到踢紫金冠跳時(shí)，上身保持平衡，胯打開向下蹲。反作用力起的時(shí)候要在瞬間把左腿彎曲，右腿在空中打開成180度，與此同時(shí)身體還要在空中向右腿靠攏，使整個(gè)人在空中形成一個(gè)有滯空感的造型。正是由于在舞蹈表演時(shí)演員的跳躍技巧與古典舞身韻進(jìn)行了巧妙的結(jié)合，所以才形成和加強(qiáng)了古典舞跳躍的流動(dòng)性和語言性的風(fēng)格特點(diǎn)。

二、“神”在舞蹈《春閨夢(mèng)》中的運(yùn)用及其作用

（一）“神”的概念

“神”，廣義上是指內(nèi)涵、神采、韻律、氣質(zhì)等，任何藝術(shù)如果沒有神韻的話，可以說是毫無靈魂?！吧瘛豹M義上是指通過自覺的意識(shí)、意念、感覺來支配其舞蹈動(dòng)作。在“形”中所提取到的動(dòng)律元素與平圓、立圓、8字繞圓都是和主觀的意念息息相關(guān)的。即便是一個(gè)簡單的提沉動(dòng)作，也是由意志來支配的藝術(shù)呼吸過程。所以“神韻”的具體要求是舞者做到“心與意合，意與力合，力與形合”。

（二）“神”在舞蹈《春閨夢(mèng)》中的運(yùn)用及其作用

舞蹈《春閨夢(mèng)》中的主干步伐“圓場步”在姿態(tài)“收”的空間中預(yù)示著“放”的空間，在停頓與流動(dòng)的結(jié)合中產(chǎn)生出一種行云流水般的效果，富有古典舞所特有的神韻美。比如在《春閨夢(mèng)》中，探海、臥魚等舞姿，仰身的旋轉(zhuǎn)等技巧都是由神韻所支配的。舞蹈《春閨夢(mèng)》就是很好的將古典舞身韻融入其中的一個(gè)典型例子，舞者運(yùn)用身體的“提、沉、沖、靠”，眼神的“聚、散、凝、合、收”將一個(gè)妙齡少女對(duì)大千世界的無限憧憬及遇到心上人后嬌羞卻又迫不及待的心情展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。例如，舞蹈中舞者搓著雙手、左腳蹭著右腳，眼睛看向遠(yuǎn)處。通過舞者的神態(tài)便可以使觀眾對(duì)舞者內(nèi)心焦急的情緒一目了然；又如，舞蹈中少女在遇到心上人后，以雙手捂臉，卻探出頭偷看，眼神的“放”和“收”將少女嬌羞的神態(tài)表露無遺。這種形、神、情統(tǒng)一的表演原則賦予了演員塑造人物、表現(xiàn)人物情感的最佳方式，能夠通過它來表現(xiàn)出中國式的情感。編導(dǎo)借用戲曲藝術(shù)的層層鋪墊、層層剝開的手法來表現(xiàn)人物的情感，以舒緩的音樂、輕快的步伐表現(xiàn)少女的嬌羞，以各種激烈的大幅度動(dòng)作來表現(xiàn)少女驚嘆、激動(dòng)的心情，演員的表演更經(jīng)過身韻的細(xì)致訓(xùn)練而情真意切、身心合一，與人物合成一體。

三、“勁”在舞蹈《春閨夢(mèng)》中的運(yùn)用及其作用

（一）“勁”的概念

“勁”，是指內(nèi)在的節(jié)奏處理和有層次、有對(duì)比的力度處理。例如，在“動(dòng)”中突然出現(xiàn)一瞬間的“靜”，或者在“靜”中忽而流露出巧妙的閃動(dòng)，這些“滿、趕、閃”內(nèi)心節(jié)奏的外化展現(xiàn)，正是要靠勁頭運(yùn)用的恰當(dāng)和力度分配的不平均來完成。

（二）“勁”在舞蹈《春閨夢(mèng)》中的運(yùn)用及其作用

在舞蹈《春閨夢(mèng)》中的一段快板中，舞者踩著音樂的節(jié)奏一手托下巴，一手拍著腿，頭部的動(dòng)律伴隨步伐的動(dòng)律表現(xiàn)了少女活潑天真的形態(tài)，這一動(dòng)作更強(qiáng)調(diào)了點(diǎn)的運(yùn)用，緊接著一個(gè)回身又突出了點(diǎn)的回旋，這便是猛收而突梗的“寸勁”。在快板部分一連串的快動(dòng)作中，看起來令人眼花繚亂的舞動(dòng)中，卻又有著“輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫”的運(yùn)動(dòng)層次，使人感到“動(dòng)中有靜”，古典舞身韻訓(xùn)練中的“勁”對(duì)劇目表演中刻畫人物形象起著重要的作用，中國古典舞肢體運(yùn)動(dòng)是在“慢而不斷、快而不亂、動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng)“的較為自由而又有變動(dòng)規(guī)律的節(jié)奏中進(jìn)行的。這種節(jié)奏給舞者以更大的自由度來表現(xiàn)與發(fā)揮，因此，在身韻中就要有意識(shí)地通過線中有點(diǎn)，點(diǎn)中有線的節(jié)奏來處理?？傊?，身韻的“勁頭”不僅貫穿于整個(gè)動(dòng)作之中，而且在做結(jié)束動(dòng)作時(shí)也十分重要。

四、“律”在舞蹈《春閨夢(mèng)》中的運(yùn)用及其作用

（一）“律”的概念

“律”，這個(gè)字既包含了動(dòng)作自身的律動(dòng)性，又具有運(yùn)動(dòng)中依循的規(guī)律的雙重意義。在動(dòng)作與動(dòng)作的連接過程中必須要通順，這“順”就是律中之“正律”，讓人感覺如行云流水、一氣呵成；“反律”也是古典舞身韻律動(dòng)中最為重要的特征，最具典型的是動(dòng)作“要從反面做起”，這種審美規(guī)律如“逢沉必提、逢沖必靠、逢開必合、逢前必后、逢左必右”等等。

（二）“律”在舞蹈《春閨夢(mèng)》中的運(yùn)用及其作用

《春閨夢(mèng)》十分注重“不順則順”的反律。如舞蹈中雙晃手動(dòng)作的運(yùn)用，當(dāng)雙臂向左晃時(shí)，身體要有向右拉伸的感覺，這樣才能顯示出雙晃手動(dòng)作的圓潤與韻味。又如舞蹈中多次運(yùn)用的旋轉(zhuǎn)這一技巧，從右邊起范，但是身體卻向左旋轉(zhuǎn)。身體做提的動(dòng)作時(shí)又將先通過向下沉來緩沖等等這些動(dòng)作，明明動(dòng)勢向左運(yùn)行卻突然急轉(zhuǎn)向右，或者正向前時(shí)突然轉(zhuǎn)變向后運(yùn)行?！洞洪|夢(mèng)》作品中“閃轉(zhuǎn)騰挪”的動(dòng)勢，其“回”與“留”的形態(tài)都體現(xiàn)出古典舞特有的舞蹈韻味和精神氣質(zhì)，同時(shí)也體現(xiàn)了“圓”“游”的變換之美。

在舞蹈《春閨夢(mèng)》中旋轉(zhuǎn)和翻身都是遵循了如行云流水、一氣呵成的“正律”。旋轉(zhuǎn)這一技巧是整個(gè)舞蹈的一大亮點(diǎn)，那么演員是否能在舞蹈表演中準(zhǔn)確把握旋轉(zhuǎn)的要領(lǐng)是決定旋轉(zhuǎn)好壞的重中之重。當(dāng)演員在做單腿重心的旋轉(zhuǎn)時(shí)，人體重心必須落在支撐面很小的半腳尖上。它在旋轉(zhuǎn)過程中大多是身體形態(tài)在擰傾旋轉(zhuǎn)的舞姿造型上完成的，特別是“傾”的平衡重心上的轉(zhuǎn)。所以說正是因?yàn)橛辛斯诺湮琛靶紊駝怕伞钡挠?xùn)練，才保證了演員在舞蹈表演中做這種大舞姿旋轉(zhuǎn)時(shí)自身重心的穩(wěn)定，演員們才能把這些優(yōu)美的舞姿融入到旋轉(zhuǎn)中去使舞蹈作品更加具有藝術(shù)魅力。

翻身是古典舞身韻訓(xùn)練中比較有代表性的技巧，它是以腰為軸，身體在水平線傾斜狀態(tài)下的翻、轉(zhuǎn)，翻身的動(dòng)作始終貫穿著擰、仰、俯和旁提的形態(tài)。其特點(diǎn)是：在舞蹈的表演中可以展示出古典舞獨(dú)特的審美特征和“動(dòng)”的特點(diǎn)，而且它和身韻的結(jié)合也最為緊密，在舞蹈的運(yùn)動(dòng)中形象極其鮮明，如“踏步翻身”是大幅度的慢翻身，在空間的弧線運(yùn)動(dòng)中猶如波浪起伏；“吸腿翻身”動(dòng)作完成中需要敏捷快速，達(dá)到急如閃電的藝術(shù)效果，使它的形象性和表現(xiàn)性都很強(qiáng)，它們?cè)诒硌葜懈挥懈鞣N不同的速度和節(jié)奏，不同的連接，從而產(chǎn)生了不同的藝術(shù)感官效果，也可以表現(xiàn)出各種不同的感情和情調(diào)。這些翻身主要是靠演員的腰部的力量來完成的。隨著我們國家舞蹈事業(yè)的不斷發(fā)展壯大，翻身技巧也有著不斷的變化和發(fā)展，空中的造型更加優(yōu)美，難度也顯然增大，展現(xiàn)在舞蹈中顯得舞蹈更加精彩。

近年來雖然出現(xiàn)了許多的古典劇目，但專家曾指出古典舞韻味正在流失，表現(xiàn)方法過多集中在技術(shù)上，意境和內(nèi)涵表現(xiàn)雷同的作品過多，從此，我們也看到了古典舞的發(fā)展中的問題，現(xiàn)在大多數(shù)古典舞劇目的素材來源于經(jīng)典名著或歷史事實(shí)、人物，用舞段拼成一個(gè)主題，初次看完，沒有讓人驚嘆的原因是古典舞的效果，太追求劇目中技術(shù)技巧方面的難度，為了拿高分，而忽略了劇目內(nèi)容上的內(nèi)涵，丟掉了民族文化，并沒有因?yàn)槲璧赴讶藥肓艘环N韻味的世界，現(xiàn)在古典舞的技巧多種多樣，并且向體操、雜技的難度靠攏，我們?cè)谧非髣∧康膭?dòng)作質(zhì)量、高度、難度的同時(shí)，更應(yīng)該注重動(dòng)作本身的意義與韻味，以達(dá)到“以神領(lǐng)形，以形傳神”的目的，這樣才能使劇目流傳千里，造福萬家。

［1］唐滿城，金浩，中國古典舞身韻教學(xué)法［M］.上海：上海音樂出版社，2004.9-15.

［2］沈元敏，中國古典舞基本功訓(xùn)練教學(xué)法［M］.上海：上海音樂出版社，2004.8-12.171-185.

［3］羅斌，舞蹈鑒賞［M］.重慶：西南師范大學(xué)出版社，2009.87-101.

［4］紀(jì)廣，舞蹈藝術(shù)欣賞教程［M］，北京：中國文史出版社，2002.148-157.