女性、宮廷、歷史——論時(shí)下古裝穿越劇內(nèi)容及形成原因

周 玉

（安徽大學(xué) 中文系，安徽 合肥 230039）

女性、宮廷、歷史
——論時(shí)下古裝穿越劇內(nèi)容及形成原因

周 玉

（安徽大學(xué) 中文系，安徽 合肥 230039）

現(xiàn)今穿越小說(shuō)十分流行，我們?cè)陉P(guān)注它的同時(shí)也應(yīng)從深層審視它的內(nèi)容特點(diǎn)。女性似乎成為了被穿越的主角，并且大多是被穿越到了具有復(fù)雜糾葛的宮廷之中，見(jiàn)證或者是參與了重大的歷史事件。文章著手探討時(shí)下古裝穿越小說(shuō)的主要內(nèi)容及其自身的特點(diǎn)。

穿越；女性；歷史；宮廷

已過(guò)去的2011年有很多值得我們關(guān)注的現(xiàn)象，我不知道時(shí)下年輕的一代會(huì)對(duì)哪些現(xiàn)象和事物予以關(guān)注。但我可以肯定的是愛(ài)看娛樂(lè)新聞的朋友，一定不會(huì)忽視一位紅遍2011年整整一年的明星，她就是楊冪。楊冪紅了，一部穿越劇讓她迅速躥紅并且躋身于大陸一線女星行列，成為了炙手可熱的香餑餑。在巨大的利益的驅(qū)動(dòng)下，穿越系列成為了時(shí)下最為流行的故事題材，一時(shí)間“穿越”成風(fēng)。穿越電視劇、電影、小說(shuō)，如雨后春筍般興盛了起來(lái)，以至于今年的春晚語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目很多都拿穿越來(lái)說(shuō)事。其實(shí)早在2007年穿越小說(shuō)就成為了繼玄幻、歷史、盜墓等三部閱讀熱潮之后的最新閱讀勢(shì)力。本文就以古裝穿越小說(shuō)來(lái)談?wù)剷r(shí)下的穿越系列，其內(nèi)容的特點(diǎn)及其形成的原因。

一、以女性為中心

縱觀當(dāng)下的古裝穿越小說(shuō)，穿越的手法和原因雖各有不同，但我們都不難發(fā)現(xiàn)，有一點(diǎn)大家都很有默契的相同。不管是有經(jīng)驗(yàn)有資歷的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者，還是僅僅追隨時(shí)尚風(fēng)氣的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的寫(xiě)手，大多數(shù)穿越的主角都會(huì)被安排成女性。從爆紅的《宮鎖心玉》中的洛晴川到引領(lǐng)期待的《步步驚心》中的馬爾泰·若曦，都是以女性為主角，其他眾多的穿越小說(shuō)也好似偏愛(ài)女性成為被選中的主角。為什么作家都喜歡拿女性來(lái)穿越？為什么讀者更愿意接受女性作為被選中者呢？以女性為中心來(lái)展開(kāi)大多數(shù)穿越故事的內(nèi)容，這似乎成為大家約定俗成的規(guī)矩。下面從傳統(tǒng)的中國(guó)文化和氛圍、小說(shuō)的創(chuàng)作領(lǐng)域、大眾的接受心理來(lái)分析。在中國(guó)的歷史長(zhǎng)河中起著主導(dǎo)作用的始終都是男性，傳統(tǒng)文化和歷史氛圍中都是以男性為主宰的，被傳統(tǒng)的儒家文化思想浸泡了兩千多年的中國(guó)，三綱五常早已深入人心。就像有個(gè)巨大的網(wǎng)，把所有女性都圈住在以男性為主的政治霸權(quán)和文化霸權(quán)下。然而現(xiàn)在中國(guó)的傳統(tǒng)文化氛圍早已經(jīng)受到了沖擊，讀者更愿意看到反傳統(tǒng)現(xiàn)象所帶來(lái)的新鮮和刺激。一改歷史和社會(huì)中男性占主導(dǎo)性地位的慣例，把所有的視線和焦點(diǎn)都給予了女性，賦予了女性在事件中的全方位的主導(dǎo)性地位，這種方式給了大眾內(nèi)心極大的顛覆快感。這也改變了以往小說(shuō)創(chuàng)作中陳舊的形式，為此注入了新鮮的血液，從而煥發(fā)了新生的力量。作為讀者我們已經(jīng)看過(guò)了太多的以男性為主的故事，或者說(shuō)偏向于傳統(tǒng)化的小說(shuō)。以女性為中心的穿越及其所引發(fā)的一切故事，恰恰符合讀者的（尤其是女性讀者的）接受心理，隨了讀者的愛(ài)好和胃口。當(dāng)然穿越選擇女性還有一個(gè)十分重要的因素，這種穿越小說(shuō)的讀者大多是女性，作者也有很多是女性，小說(shuō)的內(nèi)容無(wú)疑就是被編織出來(lái)的女性所追求的夢(mèng)。并且古代社會(huì)女子的地位不高，基本上恰似隱沒(méi)在塵埃中。選擇女性可以不用顧忌到會(huì)與歷史事實(shí)相悖，可以自由發(fā)揮創(chuàng)作的內(nèi)容。這給作者的創(chuàng)作留下了極大的空間。

二、以宮廷斗爭(zhēng)為主要故事內(nèi)容

所謂穿越小說(shuō)，講述的無(wú)非是現(xiàn)代青年在機(jī)緣巧合之下，通過(guò)時(shí)光隧道或者奇遇回到古代某個(gè)時(shí)期，見(jiàn)證歷史事件，并和古人產(chǎn)生交集，演繹出一段段新的故事。[1]p100不管是《宮鎖心玉》還是《步步驚心》，穿越劇似乎都喜歡將主角送往古代，并且是古代社會(huì)的高層領(lǐng)域。看來(lái)是因?yàn)楣糯嗍妨裘娜宋锖洼d入史冊(cè)的歷史事件才能夠提起大家的興趣，如果穿越過(guò)去只是在社會(huì)上游歷了一番，那還不如寫(xiě)成武俠小說(shuō)和玄幻小說(shuō)；如果穿越過(guò)去只單單是經(jīng)歷了曠世的戀情，那就似乎只是言情小說(shuō)了，穿越小說(shuō)似乎就注定了它必須有自個(gè)的特點(diǎn)。以言情文學(xué)加上后宮小說(shuō)的形式，架構(gòu)了古裝穿越小說(shuō)的模版。一個(gè)現(xiàn)代人穿越到了古代，總得有點(diǎn)影響，而在古代有影響的都會(huì)被載入史冊(cè)，而能夠載入史冊(cè)的，恐怕也只有和皇族有關(guān)的事。于是最好的題材便是宮廷爭(zhēng)斗，爭(zhēng)斗的中心無(wú)非都是圍繞著皇位為中心的愛(ài)恨情仇和淵源糾葛。男人爭(zhēng)皇位，女人爭(zhēng)恩寵，眼界最開(kāi)闊的就是主角了。因?yàn)橹鹘鞘裁炊贾?，正是因?yàn)橹浪圆艜?huì)在古代有所影響和作為。大眾雖然知道結(jié)果但還是很樂(lè)意看宮斗的過(guò)程，以及主角在其中的作用，所以宮廷斗爭(zhēng)似乎是最好的選擇。讀者仿佛自己也隨著主角在宮斗的兇險(xiǎn)和勾心斗角中經(jīng)歷了一把坎坷崎嶇的人生歷程，越是把愛(ài)恨情仇演繹的越發(fā)刻骨銘心，似乎才越能滿足大眾內(nèi)心對(duì)造成人物功成名就或功敗垂成結(jié)局的慨嘆，末了還來(lái)上一句，原來(lái)如此呀！當(dāng)然這也正如周立波在他的《壹周立波秀》中提到過(guò)的：穿越劇之所以這么流行，無(wú)非就是在現(xiàn)實(shí)生活中得不到，越是得不到的就越好。雖是玩笑話，但仔細(xì)想來(lái)也不無(wú)道理?，F(xiàn)代社會(huì)一成不變的單調(diào)重復(fù)的生活，使大家的內(nèi)心都被渲染得麻木了。也想著自己能夠選擇多彩的生活方式，即便只是剎那間絢麗之后就會(huì)永遠(yuǎn)消逝，也總好過(guò)平淡無(wú)奇的過(guò)著。在現(xiàn)實(shí)生活中我們顧慮得太多，而且迫于種種生活壓力無(wú)法真正做到，進(jìn)而帶上自己的現(xiàn)代想法一起穿越到古代，再酣暢淋漓地發(fā)揮一把。宮斗的勾心斗角越是驚心動(dòng)魄就越能吸引讀者的心，因?yàn)檫@不僅只是一部穿越小說(shuō)而已，其中還夾雜著推理和懸疑的成分。

三、以歷史為背景

雖然不是每部穿越小說(shuō)的故事發(fā)生地，都會(huì)選擇在中國(guó)古代真實(shí)的哪個(gè)朝代或哪段歷史中上演，但大多穿越小說(shuō)都會(huì)有意無(wú)意的把目光放在了歷史題材上。甚至因?yàn)檫@個(gè)原因使得近年來(lái)歷史題材劇都火了起來(lái)。穿越小說(shuō)中有采用歷史上確實(shí)存在的人物和事件進(jìn)行描述，很多作者都遵循結(jié)果和歷史相同的原則，過(guò)程和原因就極盡個(gè)人隨性發(fā)揮之能事了。更有甚者會(huì)因?yàn)樽约旱闹饔^臆測(cè)不惜篡改歷史事實(shí)，只為了故事情節(jié)需要和滿足讀者的要求?！按┰健弊髡呖桃饷鑼?xiě)“走下神壇”的帝王貴胄，著重表現(xiàn)他們作為普通人的一面，使其更容易為大眾所接受。[2]有人認(rèn)為歷史中除了姓名是真的其他都可能是杜撰的，或許正是因?yàn)闅v史無(wú)人能夠確定真實(shí)，大家就都有了各自的發(fā)言權(quán)了。真實(shí)的歷史既然無(wú)法確定，那就只能任人虛構(gòu)吧??？正如狄蘭·伊文思在《衛(wèi)報(bào)》上評(píng)論說(shuō)：“似乎我們并不想要我們仰慕的英雄，而寧愿要我們可以認(rèn)同的英雄。”2012年春晚的小品《荊軻刺秦》，恐怕就是對(duì)那些胡編亂造和改寫(xiě)歷史之人的深刻諷刺。據(jù)筆者目前讀過(guò)的古裝穿越小說(shuō)來(lái)看絕大部分藝術(shù)都很是粗糙的，有的甚至只是為了穿越而穿越，寫(xiě)得著實(shí)膚淺，似乎穿越過(guò)去的人物是無(wú)所不能的，又或者是萬(wàn)眾矚目的。并且在對(duì)待歷史問(wèn)題上，大多采取了一邊倒的政策。不管是勝利的一方還是失敗的一方，作者總會(huì)選擇一類(lèi)人物作為所謂的正面形象，選擇勝利的一方就是眾望所歸的結(jié)果，選擇失敗的一方就會(huì)慨嘆如英雄項(xiàng)羽空扼腕般的悲涼。然而事實(shí)上既已參與了爭(zhēng)斗，何必非得找其中的一個(gè)人物來(lái)貼標(biāo)簽?zāi)?？作為一個(gè)明了歷史的人，我們只能說(shuō)各人的立場(chǎng)不同而已，并沒(méi)有是非對(duì)錯(cuò)。歷史的演繹并非英雄造就的，筆者深信是時(shí)勢(shì)造英雄。但在穿越小說(shuō)中就反其道而行之，體現(xiàn)的正是個(gè)人力量對(duì)歷史的推動(dòng)甚至改變。

四、結(jié)語(yǔ)

在筆者看來(lái)，所謂的穿越，不過(guò)是現(xiàn)代人的另類(lèi)黃粱美夢(mèng)而已，無(wú)法真正實(shí)現(xiàn)的追求就寄希望于穿越。就筆者看過(guò)的穿越小說(shuō)來(lái)說(shuō)，《步步驚心》可以算是其中的優(yōu)秀之作了。從桐華（步步驚心作者，青春文學(xué)當(dāng)家“四小花旦”之一）的文筆可以看出，她的文學(xué)功底的確是很深厚的。無(wú)論是文白還是對(duì)話，人物情感的糾結(jié)與復(fù)雜，還是九龍奪嫡的驚險(xiǎn)和狡詐，都寫(xiě)得絲絲入扣。尤其是主人公的心理描寫(xiě)，細(xì)膩深刻且合情合理，更為難得的是她竟采用第一人稱(chēng)來(lái)創(chuàng)作。畢竟主人公的思維不能與作者的思維同步，這種情況下把小說(shuō)寫(xiě)好很是能考驗(yàn)作家對(duì)于文本的駕馭能力。然而即使是她的作品稱(chēng)得上是巧妙，也無(wú)法擺脫一些弊病。如主人公因?yàn)閮?nèi)心獨(dú)白過(guò)多，并且似乎與每個(gè)關(guān)鍵人物之前都有剪不斷的聯(lián)系，好像馬爾泰·若曦一樣雖身在小說(shuō)其中卻始終無(wú)法融入其中。人物性格過(guò)于復(fù)雜，事件轉(zhuǎn)折太過(guò)巧合，環(huán)境不夠典型，推動(dòng)人物性格發(fā)展和故事演進(jìn)的過(guò)程和力度就顯得薄弱了點(diǎn)。因此據(jù)我看來(lái)，穿越小說(shuō)雖然說(shuō)是火了，但其體制是先天不足的（沒(méi)有扎實(shí)的淵源和底蘊(yùn)），又加上后天缺乏營(yíng)養(yǎng)的補(bǔ)給（文本沒(méi)有系統(tǒng)的方向和內(nèi)涵），因而無(wú)法形成獨(dú)特的個(gè)體。而且“內(nèi)容千篇一律，屬于典型泡沫文學(xué)”，因而不少人認(rèn)為穿越小說(shuō)經(jīng)不住時(shí)間的考驗(yàn)。[1]p101借歷史來(lái)附身描繪也是不得不為的，因?yàn)榇┰降谋旧響蛘f(shuō)的成分就很濃厚，我們也只能是作為娛樂(lè)消遣之用。

［1］白燁.中國(guó)文情報(bào)告 2007-2008［M］.北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2008.5.

［2］陳海燕.暢銷(xiāo)書(shū)中的“穿越”小說(shuō)［J］.編輯之友，2008，（3）：32.

［3］桐華.步步驚心［M］.湖南：湖南文藝出版社，2011.9.

Thru Female Palace——Analyze of the thru drama on ancient costume and the reasons in nowadays

Zhou Yu
（Department of Chinese Language and Literature Anhui University，Hefei Anhui 230039）

Now the thru novel is very popular，we also should be pay attention to its depth of content characteristic as well as look at it.Female seem to be the role in the thru novel，and most of them are through in court with complex tangle，witness or involved in the great historic events.This paper discusses nowadays the main content of the thru novel about the ancient costume and its own characteristics.

Thru；female；history；palace

I207.3

A

1673-2014（2012）04-0035-03

2012—05—24

周 玉（1988— ），女，安徽安慶人，碩士研究生，主要從事中國(guó)古代文學(xué)研究。

（責(zé)任編輯 王建華）