吳祖義，王 曦

(1．北京師范大學(xué)出版集團(tuán)，北京100875;2．北京語言大學(xué)國際商學(xué)院，北京100083)

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是當(dāng)前世界經(jīng)濟(jì)發(fā)展的方向之一和國家軟實(shí)力的重要體現(xiàn)，已成為各國所矚目的新的經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)，也是各國政府積極規(guī)劃、扶持和發(fā)展的產(chǎn)業(yè)。在我國，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)也呈現(xiàn)出迅猛發(fā)展的勢頭，得到國家和地方等各級政府的重視，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的地位不斷晉升。

自從1993年我國文化部首次采用“文化產(chǎn)業(yè)”這一概念以來，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在我國的國家發(fā)展規(guī)劃綱要中的地位被不斷地突顯出來，并在《“十二五”規(guī)劃綱要》中被列為國家支柱產(chǎn)業(yè)之一。這些新的發(fā)展動(dòng)向正在推動(dòng)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在中國的跨越式發(fā)展。然而，盡管目前我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)已經(jīng)展開了全面發(fā)展的態(tài)勢，并且取得了長足的進(jìn)步，但同文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)起步較早并較為發(fā)達(dá)的國家相比，我國的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)仍存在一定的問題，并有待進(jìn)一步的完善。

一、系統(tǒng)設(shè)計(jì)的不足

(一)理論上概念和范疇的含混不清

我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)一直以來所面臨的首要問題是概念和范疇的模糊和交叉狀況?！拔幕瘎?chuàng)意產(chǎn)業(yè)”同“文化產(chǎn)業(yè)”和“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”一直并存于學(xué)術(shù)研究和政策研究的話語體系，三者雖有重大交叉，卻也存在一定的差異。然而這種狀況所導(dǎo)致的直接后果就是數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)上的含糊不清，即概念的不統(tǒng)一致使各級部門的統(tǒng)計(jì)數(shù)字來源的范圍不一致，也即有些行業(yè)可能在某些地區(qū)被劃為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)統(tǒng)計(jì)了進(jìn)來，而在另一些地區(qū)則沒有。比如有的地區(qū)認(rèn)同旅游業(yè)，有的則不認(rèn)同等等，這樣就使得統(tǒng)計(jì)數(shù)字的可參考性很弱，在進(jìn)行統(tǒng)計(jì)時(shí)所耗費(fèi)的大量人力、物力和財(cái)力從某種程度上則被浪費(fèi)了。因此，要發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)或文化產(chǎn)業(yè)，首先需要做的事是在全國范圍內(nèi)對文化產(chǎn)業(yè)、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)以及創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)進(jìn)行統(tǒng)一的界定。

“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”和“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”實(shí)際都源自“文化產(chǎn)業(yè)”這一概念，三者實(shí)際是不同社會(huì)和歷史發(fā)展階段的產(chǎn)物，有著一定的時(shí)代和地域特征?！拔幕a(chǎn)業(yè)”的研究和實(shí)踐目前相對較為成熟，隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”有日漸取代其他兩類產(chǎn)業(yè)名稱的趨勢?！啊畡?chuàng)意產(chǎn)業(yè)’作為一個(gè)全新的學(xué)術(shù)、政策和產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，它可以捕捉到大量‘新經(jīng)濟(jì)’動(dòng)態(tài)，而這些動(dòng)態(tài)單單靠‘藝術(shù)’、‘媒體’和‘文化產(chǎn)業(yè)’等領(lǐng)域是無法全面做到的”［1］。因此，區(qū)分“文化產(chǎn)業(yè)”同“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”和“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”之間的差異，并進(jìn)行我國的本土化界定更是我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個(gè)必然訴求，這無論是對于理論研究還是產(chǎn)業(yè)實(shí)踐來說都具有重要的意義，也將有助于進(jìn)一步充實(shí)知識經(jīng)濟(jì)與文化和創(chuàng)造力的關(guān)系這一本質(zhì)問題。

(二)集群規(guī)劃缺乏創(chuàng)意驅(qū)動(dòng)

我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的另一大特點(diǎn)是集群種類和數(shù)目繁多。僅以北京為例，到2010年底北京市認(rèn)定的各類集聚區(qū)共20個(gè)，其中技術(shù)依賴型集聚區(qū)7 個(gè)［2］150，審美體驗(yàn)型集聚區(qū)11 個(gè)［2］157，感知欣賞型集聚區(qū)5 個(gè)［2］167，表達(dá)傳播型集聚區(qū) 5 個(gè)［2］173，收藏交易型集聚區(qū)2個(gè)［2］177。這些集聚區(qū)有的是政府投資規(guī)劃的區(qū)域，有的是在廢舊廠房舊址上興建的，有的是歷史名勝區(qū)域，也有的是技術(shù)性企業(yè)自然聚集的區(qū)域。

然而，無論集聚區(qū)屬于哪一個(gè)類型，處于什么樣的地理位置，擁有什么樣的環(huán)境，他們都或多或少的面臨著同一個(gè)問題，就是創(chuàng)意的缺乏。將各種企業(yè)安置在一個(gè)園區(qū)中的確可以讓這些企業(yè)之間形成互動(dòng)，更加具有創(chuàng)造力，然而要想取得這樣的效果僅僅靠投入資金和引導(dǎo)企業(yè)入駐是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，最重要的是如何對園區(qū)進(jìn)行規(guī)劃和設(shè)計(jì)，以及如何使園區(qū)內(nèi)的企業(yè)同所在的周圍環(huán)境乃至整座城市形成關(guān)聯(lián)。

目前，在中國的集聚區(qū)發(fā)展過程中，真正驅(qū)動(dòng)其發(fā)展的實(shí)際是房地產(chǎn)業(yè)，而園區(qū)內(nèi)的企業(yè)相對于周邊房地產(chǎn)業(yè)的收益來說則微不足道。換言之，集聚區(qū)的存在其實(shí)際意義是帶動(dòng)了周邊房價(jià)的提升。政府花費(fèi)大量的人力、物力、財(cái)力來建造這些園區(qū)，最終收獲最大果實(shí)的卻是周邊的房地產(chǎn)業(yè)，這與政府促進(jìn)創(chuàng)意和創(chuàng)新的初衷背道而馳。園區(qū)的發(fā)展應(yīng)該同周邊環(huán)境產(chǎn)生互動(dòng)，成為整個(gè)社會(huì)生態(tài)環(huán)境的一部分，而不是與世隔絕的孤立存在，它們不僅僅應(yīng)該能夠自負(fù)盈虧，還應(yīng)該為周邊社會(huì)提供服務(wù)。因此，政府及相關(guān)部門和機(jī)構(gòu)應(yīng)該加大力度在園區(qū)的規(guī)劃以及園區(qū)同城市的互動(dòng)上下大功夫，甚至可以參照那些自然形成的“有機(jī)園區(qū)”，比如798和宋莊等。當(dāng)然，政府更應(yīng)該清醒的認(rèn)識到，單純依靠建立和發(fā)展集聚區(qū)或產(chǎn)業(yè)園區(qū)并不是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)成功的關(guān)鍵。

針對這種發(fā)展現(xiàn)狀，我國集聚區(qū)的發(fā)展“要采用‘三結(jié)合’的辦法：政府出政策、教學(xué)科研單位出理論和創(chuàng)意、文化企業(yè)出產(chǎn)品”［3］的發(fā)展辦法，通過多維結(jié)合來共同促進(jìn)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

(三)專業(yè)課程設(shè)置不完善及專家隊(duì)伍的亟待擴(kuò)充

多數(shù)創(chuàng)意型中小型企業(yè)的脆弱，也反映了在教育體系中對創(chuàng)意企業(yè)經(jīng)營和人力資源管理方面的教育和培訓(xùn)的缺乏，這一問題不僅反映在一些傳統(tǒng)藝術(shù)和創(chuàng)意領(lǐng)域，同時(shí)也普遍存在于建筑和設(shè)計(jì)等領(lǐng)域。

一般而言，中小型創(chuàng)意企業(yè)的從業(yè)人員通常比其他領(lǐng)域的企業(yè)從業(yè)人員具備更高程度的專業(yè)素養(yǎng)，因?yàn)樗麄兤毡榫哂袑I(yè)領(lǐng)域的培訓(xùn)或?qū)W歷教育的背景。然而，這些專業(yè)從業(yè)人員在勢單力薄的情況下創(chuàng)辦和經(jīng)營企業(yè)的時(shí)候往往會(huì)暴露出管理和營銷技能缺乏的弱點(diǎn)，在企業(yè)的運(yùn)作、市場營銷和融資方面存在知識和技能的匱乏，這使得他們很難適應(yīng)市場的需求，很難將自己的創(chuàng)意和產(chǎn)品推向市場實(shí)現(xiàn)商業(yè)化，更難獲得足夠的利潤來保證企業(yè)的運(yùn)轉(zhuǎn)和發(fā)展。

這些問題追根溯源可以歸結(jié)為大學(xué)等學(xué)歷教育和培訓(xùn)機(jī)構(gòu)對綜合技能的培養(yǎng)不全面這一現(xiàn)狀。學(xué)生們盡管受到了專業(yè)方面的強(qiáng)化訓(xùn)練，然而在其他領(lǐng)域卻所知甚少。因此，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)人才的全面培養(yǎng)是目前我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展對教育所提出的一大轉(zhuǎn)型問題。我國涉及文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的高等教育學(xué)科和專業(yè)技能培訓(xùn)學(xué)科應(yīng)適當(dāng)結(jié)合產(chǎn)業(yè)發(fā)展的實(shí)踐，開展除了專業(yè)技能課程之外的企業(yè)經(jīng)營管理等方面的課程，這樣能夠給予未來的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)從業(yè)人員以更全面的生存和發(fā)展技能，能夠真正實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意的市場化。

此外，我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)也需要更多的具備跨學(xué)科理論儲(chǔ)備與實(shí)踐能力的專家，他們不僅能夠?qū)τ谖幕c創(chuàng)意有精深的理解與運(yùn)用才能，還要能夠通曉經(jīng)濟(jì)運(yùn)作的知識，具備將文化與創(chuàng)意推向商業(yè)運(yùn)作的能力。

二、商業(yè)化扶持的缺乏

(一)創(chuàng)意型小企業(yè)受到的扶持力度不夠

長期以來，我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展所采取的做法是“抓大放小”的方法，即扶持大型文化創(chuàng)意企業(yè)來打造大型文化企業(yè)集團(tuán)并建立產(chǎn)業(yè)鏈。然而對小企業(yè)更多的表現(xiàn)是放手，因此小型企業(yè)的發(fā)展未能得到鞏固，更沒有得到廣泛的扶持和援助。

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的主體結(jié)構(gòu)是由小企業(yè)或小規(guī)模經(jīng)濟(jì)體構(gòu)成的。這種狀況源自于大型企業(yè)和小型企業(yè)在經(jīng)營理念上的本質(zhì)差別。大型企業(yè)的規(guī)模等因素決定了企業(yè)的發(fā)展必須是以經(jīng)濟(jì)效益為驅(qū)動(dòng)的，只有企業(yè)從市場獲得足夠的利潤，才能夠保障企業(yè)的正常運(yùn)營和持續(xù)發(fā)展。然而小型企業(yè)則不同，他們規(guī)模小，員工少，而且創(chuàng)建者大多對某一個(gè)領(lǐng)域或行業(yè)抱有很大的專業(yè)熱情或者擁有獨(dú)特的創(chuàng)意，因而這些企業(yè)的運(yùn)營初衷是創(chuàng)造與眾不同的產(chǎn)品，發(fā)展目標(biāo)并非做大做強(qiáng)，而是追求另辟蹊徑，獨(dú)樹一幟。

由于我國對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展更加注重和強(qiáng)調(diào)對大型文化企業(yè)的扶持，這便導(dǎo)致在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)內(nèi)部處于最底層，且數(shù)量最多的小型甚至微型企業(yè)的發(fā)展被很大程度上忽視了。這些企業(yè)因?yàn)橐?guī)模小、資金少、宣傳少等原因，在經(jīng)營過程中時(shí)常會(huì)經(jīng)歷資金、管理、營銷以及技術(shù)開發(fā)等各方面的問題，由于很難找到合適的求助途徑和方法，這些小型企業(yè)的市場淘汰率很高。當(dāng)然，這樣的淘汰率并不是因?yàn)樗麄儧]有創(chuàng)意或者沒有能力，最主要的原因來自于各方面資源的匱乏。

(二)創(chuàng)意型小企業(yè)融資渠道狹窄

小型文化創(chuàng)意企業(yè)往往是社會(huì)品位的創(chuàng)造者，他們擁有豐富的創(chuàng)意思路，并期待把這些無形的創(chuàng)意變?yōu)橛行偷膭?chuàng)意產(chǎn)品供社會(huì)分享。然而小型文化創(chuàng)意企業(yè)往往缺乏資金和技術(shù)來進(jìn)行這種從無到有的轉(zhuǎn)換，因此他們十分需要資金扶持或者投融資渠道，以幫助他們實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意的商業(yè)化進(jìn)程。

除了政府的支持力度不夠以外，小型文化創(chuàng)意企業(yè)也缺乏投資人的光顧。一般來講，投資人在選擇一個(gè)全新的產(chǎn)品或企業(yè)進(jìn)行投資前，通常需要從市場獲得足夠的信息以確認(rèn)該商品或企業(yè)能夠成功，然而對于文化創(chuàng)意產(chǎn)品而言，不確定性是其最大的特點(diǎn)，這便為其發(fā)展帶來了很大的挑戰(zhàn)，使得潛在的投資人可能因?yàn)椴欢卸谠u估戰(zhàn)略風(fēng)險(xiǎn)和投資回報(bào)的時(shí)候過于謹(jǐn)慎乃至放棄投資。

其次，復(fù)雜和不健全的知識產(chǎn)權(quán)框架對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的商業(yè)化進(jìn)程也造成了一定的阻礙，使得大多數(shù)的文化創(chuàng)意企業(yè)很難將自己的創(chuàng)意變?yōu)榫哂薪?jīng)濟(jì)價(jià)值的資產(chǎn)。然而除了創(chuàng)意以外，小型文化創(chuàng)意企業(yè)幾乎沒有可以用作融資抵押的資產(chǎn)，因此企業(yè)的創(chuàng)意便很難兌現(xiàn)，也更難轉(zhuǎn)換成經(jīng)濟(jì)價(jià)值。

可以說小型文化創(chuàng)意企業(yè)普遍缺乏早期的運(yùn)作資金，缺乏足夠的孵化服務(wù)和積極的天使投資。如何幫助小型文化創(chuàng)意企業(yè)發(fā)展，為他們提供更好的扶持和保障，并營造規(guī)范良好的發(fā)展環(huán)境是目前我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展所面臨的重大問題之一。

三、公共管理的缺乏

(一)公共管理咨詢機(jī)構(gòu)的缺乏

在我國，為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)建立公共服務(wù)平臺(tái)來進(jìn)行公共管理和投入一直是一個(gè)難題。在西方很多國家，比如英國和澳大利亞均在自己的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中建立了諸多專門服務(wù)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的公共服務(wù)部門和平臺(tái)，用以支持文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，尤其是小型創(chuàng)意企業(yè)的發(fā)展，為他們提供所需要的各類幫助，包括企業(yè)管理、產(chǎn)品的商業(yè)化、營銷以及尋找資金來源等。這些公共服務(wù)部門或平臺(tái)，通常是在各級政府支持下建立的，在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過程中能夠?qū)Σ煌愋偷钠髽I(yè)在不同的階段給予個(gè)性化的建議和幫助。

從本質(zhì)上來說，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)屬于高風(fēng)險(xiǎn)行業(yè)，且中小型企業(yè)較多，有些甚至是微型公司。他們具備創(chuàng)意豐富、靈活、反映迅速等特點(diǎn)，但創(chuàng)意內(nèi)容的“新”是非常主觀并且是無形的，這種不穩(wěn)定性就給企業(yè)的總體規(guī)劃帶來了難度，也即“高風(fēng)險(xiǎn)”。除此之外，文化創(chuàng)意企業(yè)的經(jīng)營不善通常來自于一些基礎(chǔ)問題，比如資金流斷裂、賬目管理不善、不良貸款、稅務(wù)以及人力資源管理等問題。這些問題均可以通過建立公共服務(wù)平臺(tái)來解決。

目前，在我國真正意義上的綜合性公共服務(wù)平臺(tái)還很少見，并且一些所謂的服務(wù)平臺(tái)往往有其他的經(jīng)營目的，真正的受益方可能是大型房地產(chǎn)公司等，這種狀況對我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展十分不利，不僅浪費(fèi)了國家資源，同時(shí)大大地扼殺了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的活力和動(dòng)力。

(二)技術(shù)平臺(tái)的不健全

一直以來，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中的中小型企業(yè)在基礎(chǔ)設(shè)施方面存在很大的不足，甚至是相當(dāng)落后的。他們往往無法接觸到主流技術(shù)以及新技術(shù)，同時(shí)也更加缺乏跟其他領(lǐng)域，尤其是金融、信息技術(shù)和營銷領(lǐng)域的交流平臺(tái)。一些小型企業(yè)甚至于無法接觸到大學(xué)等教育機(jī)構(gòu)在教育環(huán)節(jié)所使用的新技術(shù)和設(shè)施，因此一些專業(yè)方向的大學(xué)畢業(yè)生到了這樣的企業(yè)之后往往發(fā)現(xiàn)他們曾經(jīng)學(xué)習(xí)的技術(shù)和專業(yè)技能無從得以應(yīng)用和發(fā)揮。這大大阻礙了我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，尤其是主流的中小型企業(yè)的發(fā)展。由于技術(shù)平臺(tái)的不健全和技術(shù)的缺乏，致使很多中小型企業(yè)不得不花很大精力去發(fā)掘渠道來尋求技術(shù)支持，這必然影響企業(yè)在其他方面的發(fā)展，因此更會(huì)影響企業(yè)的創(chuàng)意和創(chuàng)新能力，甚至?xí)械K他們生產(chǎn)出更優(yōu)秀的創(chuàng)意產(chǎn)品來滿足人們的生產(chǎn)和生活的需要。

四、基本結(jié)論

我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起步較晚，同西方發(fā)達(dá)國家相比也有較大的差距，但是隨著我國經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展和改革力度的加深，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的地位和作用也在不斷的發(fā)生著轉(zhuǎn)變，已經(jīng)經(jīng)歷了從最初的文化事業(yè)到文化產(chǎn)業(yè)再到創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)并肩發(fā)展的過程，在國家經(jīng)濟(jì)體系中的地位也已經(jīng)從最初的第三產(chǎn)業(yè)的輔助地位晉升為國家支柱產(chǎn)業(yè)。因此，目前文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展所帶來的不單單是一個(gè)產(chǎn)業(yè)的興起和發(fā)展，而是整個(gè)社會(huì)和經(jīng)濟(jì)體系的轉(zhuǎn)型和變革。

因此，隨著文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)重要性的提高，我國也必須認(rèn)真面對目前文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展所遭遇的問題和挑戰(zhàn)，首先是在概念界定上的含混和重復(fù)以及由此引起的在統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)上的不準(zhǔn)確性和較低的可參照性。同時(shí)，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也對教育體制下人才的培養(yǎng)和專家的充實(shí)提出了新的要求，要完善學(xué)科設(shè)置并擴(kuò)充跨學(xué)科專家隊(duì)伍。其次，由于一直以來我國比較重視對大型文化創(chuàng)意企業(yè)和“龍頭”企業(yè)帶動(dòng)的發(fā)展模式，這導(dǎo)致了中小型文化創(chuàng)意企業(yè)在外界援助扶持以及商業(yè)化渠道方面的資源匱乏，及隨之而來的中小型文化創(chuàng)意企業(yè)的自生自滅的生存狀況以及較高的市場淘汰率。第三是缺乏有效的公共管理咨詢機(jī)構(gòu)和技術(shù)支持平臺(tái)，為處于不同的發(fā)展?fàn)顟B(tài)的企業(yè)提供量身打造的個(gè)性化咨詢和技術(shù)服務(wù)。

當(dāng)然，任何一個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和成熟都必然經(jīng)過一系列的磨練和考驗(yàn)，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)這一在新媒體新技術(shù)時(shí)代所興起的朝陽產(chǎn)業(yè)更是不例外。如果我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)能夠汲取其他文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)較為發(fā)達(dá)的國家的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，結(jié)合我國的實(shí)際發(fā)展情況，不斷地通過完善我國的政策制定體系，對科研和教學(xué)，特別是產(chǎn)業(yè)實(shí)踐予以更加及時(shí)全面的引導(dǎo)和扶持，我國的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)則必然能夠成為我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的新增長點(diǎn)，會(huì)帶領(lǐng)中國的經(jīng)濟(jì)實(shí)現(xiàn)重大轉(zhuǎn)型，幫助我國擺脫“世界工廠”這一名號，通過創(chuàng)意和創(chuàng)新這一新的發(fā)展方式來實(shí)現(xiàn)新一輪的經(jīng)濟(jì)騰飛。

［1］ Stuart Cunningham．From Cultural to Creative Industries：Theory，Industry and Policy Implications［J］．Quarterly Journal of Media Research and Resources，2002：54．

［2］ 張京成，王國華．北京文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告(2011)［M］．北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2011．

［3］ 李慶本．跨文化美學(xué)：超越中西二元論模式［M］．長春：長春出版社，2011：194．