編譯/何青青

現(xiàn)場擴(kuò)聲中，對于合唱如何擺放傳聲器錄音，沒有一個真正嚴(yán)格的規(guī)定，其要求是在信號反饋前使聲音達(dá)到平衡、自然以及高增益。盡管在某些場合，正確使用大振膜傳聲器（電容或動圈）也能有好效果，然而，合唱錄音時使用最普遍的傳聲器就是為之特定設(shè)計的小振膜電容傳聲器。

合唱用的小型電容傳聲器有心型（偶爾會用超心型或強(qiáng)心型）模式，它能抑制噪聲，拾取角度寬，覆蓋面好，具有濃厚的低頻響應(yīng)。

這些小型電容傳聲器懸掛于合唱隊(duì)上方，可以懸掛在天花板上，也可以安裝在傳聲器支架上。擺放傳聲器時，一個關(guān)鍵的要素就是信號反饋前能獲得足夠的增益，同時又能保持整個合唱隊(duì)的聲音平衡。在每支傳聲器所能面臨的獨(dú)特挑戰(zhàn)的極限范圍內(nèi)，應(yīng)試圖遵循標(biāo)準(zhǔn)的3:1傳聲器擺放規(guī)則。

從本質(zhì)上講，傳聲器之間的距離至少是每支傳聲器與相應(yīng)演奏者之間距離的3倍，所以來自于遠(yuǎn)距離演奏者的泄漏聲信號拾入近距離演奏者的傳聲器后會降低約10 dB——降低后的泄漏聲很小，不會有什么影響。

關(guān)于傳聲器擺放高度，從業(yè)者意見各有不同。有些人建議將它們擺放在與后排身高最高的演唱者高度齊平的位置，而另一些人則力薦在那個高度上再增加2英尺~3英尺。總之，提升傳聲器高度有助于保持所有演唱者與傳聲器之間的距離接近相等，防止前排演唱者的聲音遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋過后排的聲音。

1 聲音平衡問題

利用特殊硬件（鵝頸桿、夾子等），合唱傳聲器頭可以彎曲朝下懸掛（而不是筆直朝下)。這樣可以進(jìn)一步避免出現(xiàn)前排拾取的聲音過度大于后排的情況，使得傳聲器與所有演唱者之間的距離盡量均等，從而促進(jìn)聲音平衡。

30~45名演唱者的合唱隊(duì)錄音時只需要2支或3支傳聲器。“大多數(shù)人都喜歡用很多支傳聲器”，AKG公司產(chǎn)品銷售經(jīng)理托馬斯·斯杜克斯（Thomas Stubics）說，“簡單規(guī)則就是演出中要少用傳聲器。多支傳聲器同時打開不僅會因頻響的峰谷（最高點(diǎn)和最低點(diǎn)）而產(chǎn)生聲音渲染，且容易使系統(tǒng)出現(xiàn)更多的反饋信號?！?/p>

Audix公司銷售經(jīng)理吉恩·霍克（Gene Houck）也發(fā)表己見：“一般來講，演出中要盡可能少用傳聲器。如果在同一聲源區(qū)使用雙倍數(shù)量的傳聲器，理論上就會損失3 dB的聲學(xué)增益。我們建議一支電容傳聲器可以負(fù)責(zé)拾取20個演唱者的聲音。”

值得注意的是，實(shí)際演唱的聲音質(zhì)量好壞也會影響錄音效果。因此，可以建議合唱指揮把最佳演唱者安排在合唱隊(duì)的中心位置，以便增加人聲強(qiáng)度和凝聚力。另一點(diǎn)建議就是讓演唱者之間保持肩與肩輕微觸碰的距離，事實(shí)證明這有利于促進(jìn)整個合唱隊(duì)的人聲結(jié)合。另外，任何可能影響傳聲器性能發(fā)揮的間隙或零碎間距都要消除掉。

“各種環(huán)境下都能找準(zhǔn)理想的傳聲器數(shù)量和擺放位置，這需要不斷實(shí)踐，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。而且技術(shù)人員對音樂風(fēng)格的了解也比較重要，”森海塞爾公司的肯特·馬格雷夫茲（Kent Margraves）強(qiáng)調(diào)，“可以在彩排或試音期間站在合唱隊(duì)正前方的不同位置來回走動，聽聽聲音效果如何，這有助于找到最佳傳聲器擺放位置?！?/p>

如果傳聲器長期固定在天花板上，那首先建議將它們安裝在能繞合唱區(qū)域周圍靈活移動的高支架上，以便找到最佳拾音位置。若不選擇懸掛方式，那么可采取一些生產(chǎn)廠家目前所提供的解決方案，將小電容傳聲器整合在一根細(xì)長的吊桿臂上，另外留出額外移動所需的高度。

如果傳聲器懸掛在天花板上，受溫度、濕度等因素的影響，傳聲器線會隨著時間的推移漸漸展開，傳聲器所朝的方向也會發(fā)生偏移，甚至?xí)芪L(fēng)影響來回晃動。因此，一些傳聲器帶有內(nèi)置吊掛件，那就是一根細(xì)小的四通管或空心管。螺紋釣線穿過管子連到墻壁的螺紋掛鉤上，這樣，線纜可以使傳聲器保持正確朝向。

“不管是懸掛安裝還是支架安裝，理想的擺位和朝向應(yīng)該是相同的，”馬格雷夫茲說，“如果擺位不當(dāng)?shù)脑?，即使使用全球最好的傳聲器也發(fā)揮不了什么作用。而且沒有哪一種完美的擺位方式能夠適用于所有不同的環(huán)境場所?！?/p>

圖2 常規(guī)的合唱間距及參考高度

2 擺位和策略

合唱的監(jiān)聽也比較重要，通過監(jiān)聽領(lǐng)唱者的指示和節(jié)拍，可以了解音高和節(jié)奏。也可以監(jiān)聽預(yù)先錄制的曲目，以便能夠聽到牧師的聲音（教堂合唱）。然而監(jiān)聽揚(yáng)聲器系統(tǒng)的聲音信號會反饋進(jìn)入合唱傳聲器，因此，對于合唱傳聲器錄音，監(jiān)聽音箱的位置及使用策略都是值得注意的因素。

霍克建議：“不要把監(jiān)聽音箱放在合唱隊(duì)后面，這樣監(jiān)聽音箱出來的聲音很容易被傳聲器拾取，從而降低清晰度。盡量讓少數(shù)種類的樂器或錄制的聲音進(jìn)入監(jiān)聽音箱，收聽音高和節(jié)奏就夠了。同樣，要確保合唱隊(duì)在排練時使用的調(diào)音臺與實(shí)際演出時相同，一定不要把合唱的聲音加入監(jiān)聽混音。否則，會產(chǎn)生反饋信號，而且演唱者的聲音也因此會唱不高?！?/p>

了解傳聲器極坐標(biāo)圖也有用武之地。尤其在教堂里，靠近現(xiàn)場勁爆樂隊(duì)或管弦樂等聲源的舞臺區(qū)域音量相對較高，此時，指向性知識就能發(fā)揮不少作用。

“設(shè)計指向性（心型、超心型、強(qiáng)心型）是為了捕捉傳聲器正面朝向區(qū)域的聲音，抑制兩側(cè)及后面的聲音。利用指向性優(yōu)勢可以大大增加有用信號與無用信號之間的比率?！盓V無線傳聲器的產(chǎn)品經(jīng)理瑞克·貝爾特（Rick Belt）如此解釋。

3 角度的影響

鐵三角培訓(xùn)機(jī)構(gòu)主管斯蒂夫·薩凡紐（Steve Savanyu）提出了另一個常見的挑戰(zhàn)性問題；“合唱隊(duì)后面放一架又大又響的管風(fēng)琴就很難將聲音隔離掉，因?yàn)閭髀暺鳠o法分辨什么是需要的聲音（合唱），什么是不需要的聲音（管風(fēng)琴）。”這是個比較棘手的難題，因?yàn)楣茱L(fēng)琴和合唱隊(duì)都處在固定位置，無法移動。遇到這種情況，不妨使用指向性圖更緊湊的傳聲器（超心型或強(qiáng)心型），且將它們大幅朝下對準(zhǔn)合唱隊(duì)——必要時可筆直向下對準(zhǔn)。然后可以在調(diào)音臺上將濾波器（低切）輸出頻率設(shè)為100 Hz以上。

也有專業(yè)人士認(rèn)為，在無法預(yù)知現(xiàn)場情況時就干脆使用相同指向性的傳聲器，因?yàn)槿藗儾幌Ｍ褂玫膫髀暺髟? kHz時是心型指向，而在其他頻率點(diǎn)就成全向的。

“對合唱隊(duì)進(jìn)行錄音時，環(huán)境往往是一個重要的考慮因素，”舒爾公司應(yīng)用工程主任邁克爾·彼得森（Michael Petterson）發(fā)表意見，“合唱隊(duì)所處的聲學(xué)條件會直接影響合唱效果，所以合唱時的聲學(xué)環(huán)境絕不能忽視，因?yàn)槁晫W(xué)環(huán)境決定了每支傳聲器拾音效果以及它們的表現(xiàn)?！?/p>

如果希望擴(kuò)聲系統(tǒng)的聲級能像搖滾時那么大，就得使用搖滾樂錄音技巧，將傳聲器湊近些進(jìn)行拾音，而不只是擺放在聲源周圍。

彼得森總結(jié)時提醒：現(xiàn)場合唱時傳聲器的工作原理基于數(shù)學(xué)和科學(xué)知識，“講話的人距離傳聲器越近，聲音越響；揚(yáng)聲器越靠近聽音者，所能聽到的聲音就越大。盡可能使傳聲器遠(yuǎn)離揚(yáng)聲器有助于信號反饋前獲得增益。這些都是基礎(chǔ)原理，不過對合唱進(jìn)行錄音我們一直都希望能夠避免這些情況。”

4 介紹一款指向性圖可變的傳聲器

2010年CAD/Astatic 1600VP上市，這是一支指向模式連續(xù)可變的吊掛式電容傳聲器，音響技術(shù)人員可以通過遙控器改變傳聲器的指向性。因此，可以優(yōu)化指向性圖來適應(yīng)特殊要求和場所。

1600VP的傳聲器頭直徑大，噪聲低，可選頻率范圍是40 Hz~20 kHz。80 Hz、12 dB/倍頻程衰減斜率的高通濾波器工作時可以去掉不需要的低頻能量，在遙控器上就可以很方便地進(jìn)行濾波控制。

1600VP的初始設(shè)計是懸掛在天花板上，不過低調(diào)的碳纖維吊桿（MB-1）也可以用于支架安裝。另外，1700VP型號還可以通過一根帶有離合旋轉(zhuǎn)系統(tǒng)的56英寸的碳纖維吊桿改變指向性圖。