談舒伯特藝術(shù)歌曲的音調(diào)來(lái)源與旋律、節(jié)奏的藝術(shù)特點(diǎn)

■祁君

舒伯特在他的創(chuàng)作中有兩個(gè)主要方面：一方面是他的無(wú)窮的創(chuàng)作力量；另一方面就是他與民間音樂(lè)的根深蒂固的聯(lián)系，我們要在他的歌曲中找出奧地利民族的特點(diǎn)是很容易的。如果我們翻一下舒伯特同時(shí)代的音樂(lè)家史保思所編的《奧地利民歌集》，就可以得到證實(shí)。奧地利民間歌曲的音調(diào)往往以三和弦的音作為基礎(chǔ)，不僅是五度，并且三度也在旋律中起著很大的作用。此外就是常常用七級(jí)音作為導(dǎo)音以及用通常的正格終止法，如果我們聽(tīng)一下他在1825年所寫的歌曲《鄉(xiāng)愁》等就可以聽(tīng)到德國(guó)的，奧地利的以及匈牙利的民間舞蹈的音調(diào)，當(dāng)他在匈牙利做家庭教師時(shí)，他進(jìn)行了很多以匈牙利民歌為題材的創(chuàng)作，同樣在他晚期的《海濱》中也可以聽(tīng)到匈牙利音調(diào)和奧地利音調(diào)相結(jié)合的情況。除此之外我們還可以從舒伯特的音樂(lè)中發(fā)現(xiàn)意大利的民歌音調(diào)，他在1817年曾寫過(guò)兩首意大利風(fēng)格的歌曲，《在水上歌唱》、《春天的信念》。從這些例子中可以看到，處在舒伯特時(shí)代里，一個(gè)奧地利的民族音樂(lè)家不能不受到當(dāng)時(shí)奧地利等國(guó)中非奧地利民族的影響。在他的歌曲中也保持了很明顯的民歌形式上的特點(diǎn)，簡(jiǎn)單樸素，并且有的是用一個(gè)曲調(diào)的不斷重復(fù)來(lái)唱好幾段歌詞。因此，象他有名的歌曲《野玫瑰》以及《鱒魚(yú)》后來(lái)都變成德國(guó)的民歌了。關(guān)于這一點(diǎn)，當(dāng)時(shí)他的一些朋友還常常地向他提意見(jiàn)，說(shuō)他的音樂(lè)“鄉(xiāng)土風(fēng)味太濃了”，“太奧國(guó)式的了”，“它的略為低沉的音調(diào)和不美麗的節(jié)奏不大適合于詩(shī)意的歌曲”等等。但舒伯特是不同意這種意見(jiàn)的，他一笑置之地說(shuō)：“你們懂得什么？既然是這樣，就應(yīng)該是這樣?！?/p>

正是這肥沃的民間音樂(lè)土壤，孕育了舒伯特的藝術(shù)靈感，他所作的藝術(shù)歌曲無(wú)不一顯現(xiàn)著民族、民間音樂(lè)對(duì)他的影響。

《野玫瑰》就是一首具有濃郁民間風(fēng)味的精致小品，歌詞由著名詩(shī)人歌德根據(jù)德國(guó)民謠改寫而成。歌曲以生動(dòng)的語(yǔ)言和豐富的情感唱出少年見(jiàn)到紅玫瑰喜不自勝的心情，并將富有情趣對(duì)話的味道表現(xiàn)出來(lái)。

舒伯特于1815年創(chuàng)作《野玫瑰》時(shí)年僅18歲。歌詞由著名詩(shī)人歌德根據(jù)德國(guó)民謠改寫而成。這是一首具有濃郁民間風(fēng)味的精致小品。在這首《野玫瑰》里，我們可以聽(tīng)到濃厚的奧地利鄉(xiāng)村音樂(lè)的特點(diǎn)，它以維也納郊外美麗如畫(huà)的景色為描繪對(duì)象，在歌曲中可以聽(tīng)到奧地利民間歌曲 《春》的音樂(lè)曲調(diào)，這是一種民間舞蹈連德勒（Landler）的音樂(lè)，是奧地利的鄉(xiāng)村舞曲，輕快的2拍子，在鋼琴伴奏中可以聽(tīng)到奧地利民間撥弦樂(lè)器齊特琴（Zither）的節(jié)奏型。

《鱒魚(yú)》這首歌曲的第一段是活潑的快板，導(dǎo)入部以鋼琴?gòu)棾雠靡魹橹行?，接著唱出寧?kù)o清朗的主題，旋律優(yōu)美，浪漫，帶有奧地利北部山岳地區(qū)民謠的特點(diǎn)，第二段鋼琴與聲樂(lè)問(wèn)答的手法渲染出詼諧、輕快的氣氛，恬靜快樂(lè)，具有明顯的維也納午曲風(fēng)格，與第一段形成鮮明的對(duì)比，第三段是適度的輕板，華麗而充滿力感，節(jié)奏嚴(yán)格，用機(jī)械式的節(jié)奏反復(fù)構(gòu)成，充分表達(dá)出作者悠游于青山綠水之間明朗寬闊的胸襟，主題深受匈牙利民間音樂(lè)的影響。

在這首歌里匈牙利民間歌曲《牧羊女郎》的旋律特征非常明顯。

全曲以G大高、2/4拍、分節(jié)歌的形式寫成，曲調(diào)流暢，優(yōu)美、輕快、活潑并帶有民間舞蹈節(jié)奏的特點(diǎn)，鋼琴伴奏簡(jiǎn)潔、明快，特別是第一、二段的間奏和第三段尾奏的裝飾音和頓音更增添了全曲的歡快效果。

舒伯特的藝術(shù)歌曲與民間創(chuàng)作的密切聯(lián)系是有機(jī)的，而且是深遠(yuǎn)的：許多經(jīng)過(guò)創(chuàng)造性再思考的奧地利民間歌曲和舞曲的重要部分在舒伯特的作品中都有所顯現(xiàn)。在舒伯特的作曲中強(qiáng)調(diào)戲劇性表現(xiàn)上的強(qiáng)板的節(jié)拍變換，旋律法中頻繁的三連音與附點(diǎn)節(jié)奏的交替，對(duì)自然部分的偏愛(ài)等等，都是舒伯特之所以成為舒伯特的典型手法。他經(jīng)常可以從維也納街頭的鞋匠那里，從一個(gè)洗衣婦那里，以及一個(gè)農(nóng)民那里，將聽(tīng)到過(guò)的自然的小調(diào)以創(chuàng)作性的音樂(lè)語(yǔ)言，以同樣輕松自如和自然的方法化成為創(chuàng)作的因素。

《小夜曲》同樣是作曲家們樂(lè)意涉足的一個(gè)受人歡迎的體裁領(lǐng)域，盡管優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的小夜曲不在少數(shù)，但最優(yōu)秀的非舒伯特的小夜曲莫屬。

這首《小夜曲》優(yōu)美、明快、樸實(shí)又深情，是舒伯特一生中最后完成的藝術(shù)歌曲之一。歌詞取材于法國(guó)詩(shī)人列露斯塔普的詩(shī)，于1828年初至年底譜成。在這首歌里我們可以聽(tīng)到來(lái)自?shī)W地利民間的愛(ài)情歌曲小調(diào)?！镀诖返牡湫脱b飾音的特點(diǎn)。

旋律，是舒伯特歌曲創(chuàng)作的靈魂。他不像貝多芬那樣集中發(fā)展一個(gè)簡(jiǎn)短的樂(lè)思或動(dòng)機(jī)來(lái)建立作品的結(jié)構(gòu)，而是把精力放在他取之不盡的旋律寶藏中，他以自己對(duì)旋律的特殊敏感和創(chuàng)作天賦，借用鋼琴的獨(dú)特性能，使在詩(shī)歌中無(wú)以表達(dá)的深刻心理變化，得以淋漓盡致的表現(xiàn)，作曲家意欲闡發(fā)的情感從中亦得到延伸。表面歡暢的如在清澈小溪中暢游的《鱒魚(yú)》，憧憬的如《小夜曲》所唱出的意境；熾熱的如《紡車旁的瑪格麗特》中少女的愛(ài)戀情懷，暗淡的如《冬之旅》……。這種在樂(lè)曲中自由流露的真摯感情，讓我們具體地感受到主人公的喜怒哀樂(lè)。欣賞舒伯特的藝術(shù)歌曲，如歌的旋律總是清晰可辯，濃郁的抒情氣氛彌漫四周，令人生出種種遐想。

舒伯特作品中的許多旋律簡(jiǎn)直可以當(dāng)成真正的民歌，正像當(dāng)年莫扎特和韋伯的旋律變成了民間的旋律一樣，舒伯特藝術(shù)歌曲里的旋律甚至在更大的程度上在人民日常生活中生了根，并且變成民間所有。

在舒伯特所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲中，許多民間小調(diào)的旋律片斷常常滲入到歌曲之中，在《死神與少女》中，我們可以看到德國(guó)民間小曲《在小木屋的一個(gè)夜晚》的樂(lè)曲動(dòng)機(jī)。

在奧地利除了廣泛流傳的鄉(xiāng)村及城市日常生活中的歌曲以及新風(fēng)格的歌曲之外，同時(shí)還有古老的民歌，這不僅僅是抒情民歌，而且還有史詩(shī)敘事性的歌曲，在這些歌曲里，往往有唱有答，就像古代牧人小調(diào)一樣，節(jié)奏自由，并且經(jīng)常帶有宣敘調(diào)的性質(zhì)。舒伯特將這些農(nóng)民勞動(dòng)時(shí)唱的小調(diào)，很恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用到了他的歌曲之中。

節(jié)奏是音樂(lè)的骨骼，是最重要的音樂(lè)表現(xiàn)要素之一，一切有特性的音樂(lè)作品，無(wú)不在節(jié)奏方面有其與眾不同之處，舒伯特的歌曲，在曲調(diào)的節(jié)奏方面也是很有特點(diǎn)的。

在歌頌大自然美麗景色和對(duì)美好愛(ài)情向往的作品中，他經(jīng)常采用德奧民間舞蹈的歡快節(jié)奏。

突出的是，舒伯特的旋律盡管在音調(diào)上十分切合詞意，但在發(fā)展中又不受調(diào)的限制，它們始終具有內(nèi)在的，從音樂(lè)本身出發(fā)的發(fā)展邏輯，與此同時(shí)，舒伯特的旋律手法一貫與歌詞內(nèi)容、情景融合無(wú)間，它從來(lái)是帶戲劇性的，節(jié)奏，旋律呼吸的性質(zhì)對(duì)情緒的每一變換都有敏銳反應(yīng)。

他的具有民族色彩的音樂(lè)不但構(gòu)成他整個(gè)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，而且他運(yùn)用這種音樂(lè)表現(xiàn)出他和人民的聯(lián)系，對(duì)于人民應(yīng)有的民主權(quán)利的支持，以及他的不可動(dòng)搖的人道主義。我們知道維也納古典音樂(lè)的特點(diǎn)，就在于它和民間音樂(lè)根深蒂固的聯(lián)系，從而發(fā)展為聲樂(lè)和器樂(lè)的高峰。舒伯特就是我們古典音樂(lè)家中的一個(gè)特有的民間音樂(lè)家。他的許多美妙的旋律對(duì)奧國(guó)人民和德國(guó)人民是那樣的熟悉，正如同這些旋律是他們自己所創(chuàng)造的一樣。