王”的弗蘭茨·舒伯特是維也納古典樂(lè)派的繼承者，又是浪漫樂(lè)派的奠基人之一。對(duì)舒伯特藝術(shù)歌曲的研究，不僅僅對(duì)聲樂(lè)體裁的研究有重大的意義，還對(duì)聲樂(lè)理論的深入、聲樂(lè)演唱及其技巧的提升有很大的作用。在我國(guó)藝術(shù)院校教學(xué)當(dāng)中，舒伯特的藝術(shù)歌曲一直都是必修內(nèi)容，如何運(yùn)用好專業(yè)歌唱技巧來(lái)演繹舒伯特的藝術(shù)歌曲，成為當(dāng)前音樂(lè)發(fā)展所必須思考的問(wèn)題之一。一、純粹而美好，構(gòu)建愛(ài)的想象世界（一）為愛(ài)獻(xiàn)身，追逐愛(ài)的天國(guó)在舒伯特的藝術(shù)歌曲演唱風(fēng)格當(dāng)中，追求愛(ài)的美好是其想象世界的最本真的狀態(tài)

?要】弗朗茨·舒伯特是奧地利著名的作曲家，他不但是早期浪漫主義音樂(lè)的代表人物，還是古典音樂(lè)的偉大巨匠，在西方音樂(lè)史中具有至關(guān)重要的地位。舒伯特的一生雖短暫，卻創(chuàng)造出了眾多極其優(yōu)秀的作品讓世人傳誦。本文所闡述的這首即興曲Op.90創(chuàng)作于1827年，是舒伯特在他生命快要消失殆盡時(shí)創(chuàng)作的一首最具代表性的鋼琴小品之一。這部即興曲包含了四首小品，本文主要以第一首作為研究對(duì)象，并從舒伯特生平及背景、c小調(diào)即興曲音樂(lè)分析、c小調(diào)即興曲演奏詮釋這幾個(gè)方面對(duì)作品進(jìn)行研究。【

詞〕藝術(shù)歌曲；舒伯特；創(chuàng)作風(fēng)格；特征奧地利作曲家舒伯特被譽(yù)為十九世紀(jì)歐洲最優(yōu)秀的音樂(lè)家之一，他創(chuàng)作的音樂(lè)作品不僅數(shù)量多，而且題材、體裁類型多樣。在這些作品中最突出的就是歌曲創(chuàng)作，數(shù)量眾多。他生平共創(chuàng)作了600 余首藝術(shù)歌曲，是第一個(gè)運(yùn)用浪漫主義色彩音樂(lè)語(yǔ)言的人。他創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲將詞曲有機(jī)結(jié)合，韻律優(yōu)美簡(jiǎn)潔，調(diào)性改變極其豐富，富有極強(qiáng)的浪漫主義色彩。一、舒伯特作曲風(fēng)格的產(chǎn)生背景（一）客觀因素弗朗茲·舒伯特出生于1797 年，出生地是奧地利維也納，當(dāng)時(shí)的維也納

李薇摘要：舒伯特作為浪漫主義時(shí)期藝術(shù)歌曲的重要開(kāi)拓者，在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域有著十分重要的地位。其藝術(shù)歌曲不僅在詞曲交融、詩(shī)樂(lè)合璧中具備充分的藝術(shù)價(jià)值，而且在音樂(lè)創(chuàng)作和演奏中還會(huì)融入一些詩(shī)歌內(nèi)容，表現(xiàn)形式多樣，表現(xiàn)內(nèi)涵豐富。本文以舒伯特藝術(shù)歌曲《晚安》為研究對(duì)象，在厘清舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作背景、闡述舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作基本風(fēng)格的基礎(chǔ)上，就其藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格和表現(xiàn)特點(diǎn)進(jìn)行探究。關(guān)鍵詞：舒伯特? 藝術(shù)歌曲? 藝術(shù)風(fēng)格? 演唱技巧中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)

旁的格麗卿》是舒伯特于1814年創(chuàng)作的一首藝術(shù)歌曲，這也是他創(chuàng)作的第一首狹義上的藝術(shù)歌曲，西方音樂(lè)史以這首歌曲的誕生為標(biāo)志將1814定義為藝術(shù)歌曲的誕生之年。本文通過(guò)對(duì)《紡車旁的格麗卿》的創(chuàng)作背景及藝術(shù)特色、藝術(shù)價(jià)值的分析，探討演唱者如何通過(guò)細(xì)膩的音樂(lè)處理來(lái)表現(xiàn)《紡車旁的格麗卿》的情感與魅力。關(guān)鍵詞：舒伯特? 《紡車旁的格麗卿》? 藝術(shù)歌曲中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2023）03-0077－04弗蘭茨·舒伯特是浪漫主義

摘要：弗朗茨·舒伯特是世界著名的浪漫主義作曲家，在短暫的一生中，他創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的音樂(lè)作品。文章以舒伯特《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》為例，探討舒伯特的生平經(jīng)歷和這一鋼琴鳴奏曲的創(chuàng)作背景，重點(diǎn)分析舒伯特《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章的演奏難點(diǎn)，從不同的演奏技巧出發(fā)，探討應(yīng)對(duì)這些演奏難點(diǎn)的策略，為舒伯特鋼琴奏鳴曲的演奏提供有益的參考。關(guān)鍵詞：舒伯特;《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》;演奏;曲式分析;演奏難點(diǎn)中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（20

文瀾〔關(guān)鍵詞〕舒伯特;音樂(lè)夢(mèng);奏鳴曲生命會(huì)消逝但藝術(shù)不會(huì)變老用心面對(duì)，看到靈魂這里有夢(mèng)想天空下的舒伯特——題記這個(gè)明媚的初夏之日，是她的生命中有紀(jì)念意義的日子，且恰是她的最芳華生日。大師課安排在啟用不久的華彩音樂(lè)廳。蜚聲樂(lè)壇的傅大師未聽(tīng)完她的演奏，早已看出她那極好的、遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出她這個(gè)年齡的過(guò)人藝術(shù)敏感與氣質(zhì)稟賦。先生不無(wú)激動(dòng)，看著眼前這個(gè)聰慧得如沐天露的不凡女子，喜愛(ài)與欣賞之情溢于言表。大師對(duì)她的藝術(shù)表現(xiàn)倍加贊賞。一番不無(wú)精妙的評(píng)點(diǎn)之后，特別推薦她一首新的曲

〔關(guān)鍵詞〕舒伯特;鋼琴奏鳴曲;重屬和弦在以主調(diào)音樂(lè)為主的古典主義和浪漫主義音樂(lè)作品中，和聲不僅被賦予了豐富音色、推動(dòng)旋律、發(fā)展樂(lè)思的作用，而且也被賦予呈示調(diào)式、鞏固調(diào)式以及轉(zhuǎn)換調(diào)式的功能意義。作為和聲學(xué)這門學(xué)科中重要的知識(shí)點(diǎn)之一 ——重屬和弦在上述作用和功能上都顯現(xiàn)出自己獨(dú)具一格的意義和內(nèi)涵。那什么是重屬和弦呢？重屬即重復(fù)的、雙重的屬，屬表示屬功能。這樣，重屬和弦也可以理解屬和弦的屬和弦。重屬和弦是調(diào)式五級(jí)的副屬和弦，即屬和弦的屬和弦。此時(shí)的調(diào)式屬和弦具有

曲;啟蒙運(yùn)動(dòng);舒伯特;歌德基金項(xiàng)目：本文系江蘇高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目“德奧藝術(shù)歌曲演唱及中外教材應(yīng)用研究”（2020SJA1413）研究成果。一、浪漫主義的思想基礎(chǔ)18世紀(jì)末，19世紀(jì)初的德國(guó)是一個(gè)非常特殊的時(shí)代。18世紀(jì)的法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)啟蒙運(yùn)動(dòng)使歐洲人民的思想得到了解放，他們的世界觀從迷信蒙昧變得理性而科學(xué)，對(duì)知識(shí)的學(xué)習(xí)和思考慢慢轉(zhuǎn)化為人性的覺(jué)醒。宗教改革促使中世紀(jì)長(zhǎng)期統(tǒng)治人民的天主教會(huì)分崩離析，人們回歸了人性，更加關(guān)注自我的個(gè)性與情感。自由、民主的思想

王欣怡摘要：舒伯特作為浪漫主義音樂(lè)的開(kāi)山人物，在和聲方面作出的重要突破需要借助新的理論與方法來(lái)探究其創(chuàng)新與突破所在。本文以舒伯特晚期創(chuàng)作的《降E大調(diào)鋼琴三重奏“夜曲”》（D.897）為例，通過(guò)理查德·科恩的“三和弦轉(zhuǎn)換”理論，探究其如何在功能和聲的基礎(chǔ)上融入“基于共同音構(gòu)建的半音化和聲”，構(gòu)建浪漫主義的基本風(fēng)格特征。關(guān)鍵詞：舒伯特? “三和弦轉(zhuǎn)換”理論? 半音化和聲中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2021）20-0044-0

【摘要】舒伯特為著名的浪漫主義音樂(lè)家，也是早期浪漫主義作曲家的典型代表人物，其創(chuàng)作的音樂(lè)作品無(wú)論在詞曲方面亦或者是音樂(lè)表現(xiàn)方式等方面均具有自身獨(dú)特的特點(diǎn)，且作品調(diào)性較為豐富，處處體現(xiàn)著濃厚的浪漫主義色彩，《小夜曲》即為舒伯特的典型代表作之一，該作品在音樂(lè)界一直以來(lái)都有著極高的知名度，該部作品在開(kāi)始部分通過(guò)巧妙的鋼琴伴奏方式為整首樂(lè)曲制造了一種美妙的回聲效果，通過(guò)鋼琴的演繹將作品所蘊(yùn)含的情感充分抒發(fā)出來(lái)。舒伯特的《小夜曲》這部聲樂(lè)作品有著極為優(yōu)美的旋律，其中

何茜摘要：舒伯特是浪漫主義初期不可多得的音樂(lè)家，咀嚼著夜的黑，寫下了詩(shī)一般的樂(lè)章，有著細(xì)膩的旋律線條和音樂(lè)領(lǐng)悟。本文著重分析《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲op.42第一樂(lè)章》的藝術(shù)特色演奏風(fēng)格及作者對(duì)于作品的認(rèn)知與體會(huì)，希望和大家共同探討，以期從中得到點(diǎn)滴啟發(fā)。關(guān)鍵詞：舒伯特? 奏鳴曲? 創(chuàng)作背景? 演奏風(fēng)格中圖分類號(hào)：J624.1??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ?文章編號(hào)：1008-3359（2021）19-0049-03一、舒伯特的音樂(lè)創(chuàng)作背景隨著一代“樂(lè)圣”的謝世，音

摘要：弗朗茨·舒伯特，是繼貝多芬后19世紀(jì)歐洲浪漫主義樂(lè)派早期一位偉大的音樂(lè)家，他既是傳統(tǒng)維也納樂(lè)派的繼承者，同時(shí)也是浪漫主義音樂(lè)的開(kāi)拓者和奠基人之一。他出生于1797年，去世時(shí)年僅31歲。在他短暫的一生中顯露出了天才般的音樂(lè)才華，其創(chuàng)作體裁豐富、涉獵范圍之廣讓人嘆為觀止。舒伯特創(chuàng)作于1824年、作為德奧藝術(shù)歌曲（Lied）之套曲作品的典范，《美麗的磨坊女》這部作品由二十首曲目構(gòu)成，唱詞均選自德國(guó)浪漫主義詩(shī)人繆勒的同名詩(shī)作。該作品體現(xiàn)出德奧浪漫主義時(shí)期旋律

【摘要】舒伯特為著名的浪漫主義音樂(lè)家，也是早期浪漫主義作曲家的典型代表人物，其創(chuàng)作的音樂(lè)作品無(wú)論在詞曲亦或者是音樂(lè)表現(xiàn)方式等方面均具有自身獨(dú)特的特點(diǎn)，且作品調(diào)性較為豐富，處處體現(xiàn)著濃厚的浪漫主義色彩，《小夜曲》即為舒伯特的典型代表作之一，該作品在音樂(lè)界一直以來(lái)都有著極高的知名度，該部作品在開(kāi)始部分通過(guò)巧妙的鋼琴伴奏方式為整首樂(lè)曲制造了一種美妙的回聲效果，通過(guò)鋼琴的演繹將作品所蘊(yùn)含的情感充分抒發(fā)出來(lái)。舒伯特的《小夜曲》這部聲樂(lè)作品有著極為優(yōu)美的旋律，其中表達(dá)

摘要：弗朗茨·舒伯特是浪漫主義時(shí)期奧地利作曲家，創(chuàng)作有9部交響曲、大量的鋼琴奏鳴曲和室內(nèi)樂(lè)作品，并創(chuàng)導(dǎo)了浪漫主義抒情鋼琴小品，其中在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域貢獻(xiàn)最大，創(chuàng)作有600余首優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲，因而也榮獲“德奧藝術(shù)歌曲之王”之稱號(hào)?！抖谩肥?span id="j5i0abt0b" class="hl">舒伯特創(chuàng)作的聲樂(lè)套曲的代表作，體現(xiàn)了其獨(dú)特的創(chuàng)作手法與思路。本文以該聲樂(lè)套曲中《風(fēng)信旗》《凍淚》為例，進(jìn)行調(diào)性、鋼琴織體、和聲特色三方面的分析，便于今后對(duì)舒伯特音樂(lè)作品有更好的認(rèn)識(shí)與學(xué)習(xí)。關(guān)鍵詞：舒伯特;《冬之旅》;藝術(shù)特色

摘要：弗朗茲·舒伯特（F.Shubert，1797—1828）作為19世紀(jì)西歐浪漫主義音樂(lè)的奠基人，他一生創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，藝術(shù)歌曲是他創(chuàng)作的中心，其創(chuàng)作技法使得藝術(shù)歌曲得到了很大的發(fā)展，《冬之旅》是舒伯特藝術(shù)歌曲最具有代表性的聲樂(lè)套曲。本文以《冬之旅》的第四首作品《凝結(jié)》為例，從曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)情感、和聲以及與歌詞、旋律相融合的鋼琴伴奏四個(gè)部分，嘗試對(duì)舒伯特藝術(shù)歌曲的音樂(lè)特征進(jìn)行分析，以感受舒伯特的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。關(guān)鍵詞：舒伯特;音樂(lè)特征;《冬之旅》;藝

摘要：弗朗茨·舒伯特是德奧著名作曲家，早期浪漫主義音樂(lè)的代表人物。他一生中創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲數(shù)量更是多達(dá)600余首，被后人譽(yù)為“藝術(shù)歌曲之王”。在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作上舒伯特創(chuàng)造性地將音樂(lè)與詩(shī)歌完美融和，讓聲樂(lè)與鋼琴相互補(bǔ)充。他的作品《冬之旅》創(chuàng)作于1827年，是他生前創(chuàng)作的最后一部聲樂(lè)套曲。這部音樂(lè)套曲由24首藝術(shù)歌曲組成，歌詞來(lái)源于德國(guó)詩(shī)人繆勒的同名詩(shī)歌。關(guān)鍵詞：弗朗茨·舒伯特;《冬之旅》;《風(fēng)信旗》;藝術(shù)特色中圖分類號(hào)： 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

馬麗莎摘 要：舒伯特是享譽(yù)世界的浪漫主義鋼琴作曲家，其創(chuàng)作的鋼琴曲作品浪漫主義色彩濃厚，并準(zhǔn)確地對(duì)和聲、曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行把控，將音樂(lè)的層次感直觀地體現(xiàn)出來(lái)。演奏舒伯特鋼琴即興曲，需要借助踏板的功能，實(shí)現(xiàn)各個(gè)音符的連接，關(guān)注音色、節(jié)奏的變化，掌握演奏技巧，不斷提升音樂(lè)演奏水平。文章通過(guò)對(duì)舒伯特鋼琴即興曲的風(fēng)格特征進(jìn)行研究，提出提升舒伯特鋼琴即興曲演奏效果的技巧。關(guān)鍵詞：舒伯特;鋼琴即興曲;風(fēng)格特征;演奏技巧弗朗茨·舒伯特是19世紀(jì)著名的浪漫主義作曲家，在創(chuàng)作鋼琴

范大學(xué)通過(guò)學(xué)習(xí)舒伯特奏鳴曲的作品，筆者對(duì)舒伯特奏鳴曲的創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生了濃厚的興趣。眾所周知，舒伯特有許多著名的藝術(shù)歌曲，本文主要通過(guò)研究舒伯特不同時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格來(lái)探討他的藝術(shù)歌曲對(duì)于他的奏鳴曲創(chuàng)作的價(jià)值，同時(shí)也研究了舒伯特奏鳴曲的創(chuàng)作風(fēng)格在不同時(shí)期的變化。一、舒伯特生平弗朗茨·澤拉菲庫(kù)斯·彼得·舒伯特是奧地利作曲家，出生于1797年，1828年去世。作為早期浪漫主義音樂(lè)的杰出代表，他在音樂(lè)方面的成就被后人評(píng)價(jià)為“古典主義最后一位巨匠”。在短短的一生中，舒伯特

10 月，隨著舒伯特的《魔王》問(wèn)世，藝術(shù)歌曲開(kāi)始蓬勃發(fā)展起來(lái)，勢(shì)不可擋。教師家庭的背景，使舒伯特從小就受到良好教育。11 歲那年，舒伯特進(jìn)入神學(xué)院附屬小學(xué)學(xué)習(xí)，在學(xué)生管弦樂(lè)隊(duì)拉第一小提琴兼作譜務(wù)，樂(lè)隊(duì)指揮缺席時(shí)，他還上臺(tái)指揮。學(xué)校生活讓舒伯特如魚(yú)得水，他的歌曲創(chuàng)作也在這里開(kāi)始。音樂(lè)攝去了舒伯特的三魂六魄，致使他的數(shù)學(xué)和拉丁文成績(jī)直線下降。父親的怒斥和學(xué)校警告毫無(wú)作用。1813 年11 月，17 歲的舒伯特回到家中，在父親安排下進(jìn)入皇家高等學(xué)校學(xué)習(xí)。一年后舒

的角度來(lái)分析，舒伯特鋼琴奏鳴曲D664的第一樂(lè)章演奏的難度并不低，而且在很大程度上，必須要通過(guò)勤學(xué)苦練的模式來(lái)完成，單一的手段和方法，不僅無(wú)法得到預(yù)期效果，還會(huì)在將來(lái)的教育成績(jī)上，造成較為嚴(yán)重的漏洞，產(chǎn)生的潛在性問(wèn)題較為嚴(yán)重。另一方面，舒伯特鋼琴奏鳴曲D664的第一樂(lè)章演奏的鍛煉和掌握，必須讓學(xué)生從多個(gè)角度來(lái)學(xué)習(xí)和感悟，掌握屬于自己的鍛煉方法，這對(duì)于將來(lái)的學(xué)習(xí)進(jìn)步，可以提供更多的保障。一、舒伯特音樂(lè)創(chuàng)作的基本概述在眾多的音樂(lè)類型當(dāng)中，舒伯特的音樂(lè)創(chuàng)作，達(dá)到

年，奧地利青年舒伯特從音樂(lè)學(xué)校畢業(yè)后，靠作曲為生?？伤贻p、又沒(méi)名氣，曲子很難賣出去，有時(shí)連吃飯都成問(wèn)題。他的鄰居、畫家雷德是個(gè)熱心人，常常接濟(jì)他。 一天，雷德又來(lái)給舒伯特送吃的，看到他連個(gè)樂(lè)器都沒(méi)有，便說(shuō)：“我家有架老式鋼琴，你搬走用吧?！?舒伯特感謝不已?？蓻](méi)想到雷德家的老式鋼琴?zèng)]法拆卸，整體挪動(dòng)很可能損壞。雷德抱歉地說(shuō)：“鋼琴不好搬，你就來(lái)家里練習(xí)吧，不影響我畫畫就行。”舒伯特想了想說(shuō)：“我們可以把時(shí)間錯(cuò)開(kāi)，你不畫畫時(shí)就在窗戶上掛上白窗簾，我再進(jìn)來(lái)

年，奧地利青年舒伯特從音樂(lè)學(xué)校畢業(yè)后，靠作曲為生?？伤贻p、又沒(méi)名氣，曲子很難賣出去，有時(shí)連吃飯都成問(wèn)題。他的鄰居，畫家雷德是個(gè)熱心人，常常接濟(jì)他。一天，雷德又來(lái)給舒伯特送吃的，看到他連個(gè)樂(lè)器都沒(méi)有，便說(shuō)：“我家有架老式鋼琴，你搬走用吧?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">舒伯特感謝不已?？蓻](méi)想到雷德家的老式鋼琴?zèng)]法拆卸，整體挪動(dòng)很可能損壞。雷德抱歉地說(shuō)：“鋼琴不好搬，你就來(lái)家里練習(xí)吧，不影響我畫畫就行?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">舒伯特想了想說(shuō)：“我們可以把時(shí)間錯(cuò)開(kāi)，你不畫畫時(shí)就在窗戶上掛上白窗簾，我再進(jìn)來(lái)練習(xí)

同的是，當(dāng)時(shí)，舒伯特也生活在反對(duì)復(fù)辟的中心——維也納。但，年輕的舒伯特未曾像貝多芬那樣經(jīng)歷過(guò)革命年代的洗禮。當(dāng)1794—1797年的“雅各賓事件”使奧地利所有進(jìn)步力量倍受摧殘時(shí)，他才剛剛出世，當(dāng)反對(duì)拿破侖的愛(ài)國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)趨向高潮時(shí)，他還是個(gè)天真的孩子。舒伯特也沒(méi)有直接接觸過(guò)革命，他只見(jiàn)到反對(duì)復(fù)辟后奧地利資產(chǎn)階級(jí)的軟弱和矛盾。1819年，舒伯特和同窗好友正值易受傷害的青春年華，秘密警察的魔手曾一度伸入舒伯特圈子中。舒伯特的一位朋友曾被懷疑與地下革命有關(guān)連而被逮

3日，弗朗茨·舒伯特誕生在維也納近郊的赫田塔爾，他的父親是位小學(xué)校長(zhǎng)，略懂一些音樂(lè)知識(shí)，還會(huì)演奏一些樂(lè)器。業(yè)余時(shí)間，父親常常召集一群音樂(lè)愛(ài)好者在家中舉行音樂(lè)會(huì)，有時(shí)還和家人一起演奏消遣自?shī)?。在這樣的家庭環(huán)境中，舒伯特從小就耳濡目染地受到了音樂(lè)的熏陶，在與家人一起演奏時(shí)，小小年紀(jì)的舒伯特便能隨時(shí)糾正父兄的錯(cuò)誤。因?yàn)榧依镒优姸?，生活窘迫，十一歲時(shí)，舒伯特報(bào)考了皇家神學(xué)寄宿學(xué)校，并在皇家教堂童聲合唱團(tuán)里唱歌。入校后不久，舒伯特又被選拔擔(dān)任學(xué)校樂(lè)隊(duì)的首席小提琴，

02）弗蘭茨·舒伯特舒伯特出生于1797年，舒伯特一生都是在其故鄉(xiāng)維也納生活的，舒伯特31歲就與世長(zhǎng)辭，不禁讓人感到痛惜。直至最后一刻，舒伯特沒(méi)有與音樂(lè)分開(kāi)，可以說(shuō)舒伯特的輩子是與音樂(lè)糾葛的一生，雖然舒伯特英年早逝，但是其在有限的生命中創(chuàng)作了大筆的音樂(lè)財(cái)富，給予我們保留下來(lái)了多首美妙的歌曲，為世界音樂(lè)發(fā)展做出了不可磨滅的重要貢獻(xiàn)。一、舒伯特作品特征概述舒伯特作品中情感的表達(dá)需要不斷地認(rèn)識(shí)和理解，而且要通過(guò)一次又一次的演奏去加深對(duì)情感的領(lǐng)悟。它不僅要求我們對(duì)

5000）一、舒伯特簡(jiǎn)介舒伯特，奧地利著名作曲家，自幼跟隨父、兄學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴，11歲成為維也納皇家教堂唱詩(shī)班的歌童在學(xué)生樂(lè)隊(duì)演奏小提琴，同時(shí)開(kāi)始學(xué)習(xí)作曲。他的一生短暫而又傳奇，去世時(shí)年僅31歲，但是在他這短暫的一生中，卻創(chuàng)作出了近千首優(yōu)秀的音樂(lè)作品，僅18歲那年就創(chuàng)作250多首歌曲，為后世留下了寶貴的藝術(shù)財(cái)富，因而也被后人尊稱為“藝術(shù)歌曲”之王。舒伯特所作的600多首歌曲顯示出卓越超群的曲調(diào)寫作能力，他的藝術(shù)歌曲源于浪漫主義詩(shī)人優(yōu)秀文學(xué)詩(shī)歌。舒伯特雖然

歌曲之王 ——舒伯特文/王 慧 圖/費(fèi) 嘉31歲的短暫人生，1500首樂(lè)曲，這是舒伯特創(chuàng)造的記錄。雖然英年早逝，這位音樂(lè)天才卻在短暫的人生中，寫下數(shù)量驚人的作品。他的作品中有歌曲、歌劇，也有交響曲。音樂(lè)和詩(shī)歌在他的作品里緊密融合。1797年，舒伯特出生在音樂(lè)之都維也納。自打14歲寫出第一首曲子開(kāi)始，舒伯特就進(jìn)入創(chuàng)作的高產(chǎn)期。為了能有更多自由的時(shí)間全身心投入創(chuàng)作，他辭去工作。跟有些作曲家直接用鋼琴?gòu)椬嘧V曲不同，舒伯特最喜歡在空白五線譜上一個(gè)個(gè)地寫下音符。有時(shí)

先生曾經(jīng)在介紹舒伯特節(jié)日的時(shí)候討論過(guò)這個(gè)詞的譯法，比如“舒伯特黨”“舒伯特之友”“舒伯特沙龍”或“舒伯特圈子”。①如今，“微信朋友圈”已廣為人知，筆者以為以“朋友圈”理解“Schubertiade”是較為妥帖的，但為方便起見(jiàn)，本文主要使用“舒伯特沙龍”一詞以統(tǒng)稱?！癝chubertiade”并非最新的流行語(yǔ)，早在舒伯特生前就已使用，指的是舒伯特不定期地舉辦聚會(huì)或沙龍活動(dòng)。這些活動(dòng)不僅僅涉及演唱或演奏舒伯特新創(chuàng)作的音樂(lè)，還包括詩(shī)歌朗誦、跳舞以及其他社交活動(dòng)，

401520）舒伯特的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作雷 希 （重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院 401520）舒伯特在世界鋼琴藝術(shù)領(lǐng)域中占據(jù)著極其重要的地位，為歐洲古典鋼琴藝術(shù)作品做出的貢獻(xiàn)不可估量，大大推動(dòng)了歐洲古典鋼琴藝術(shù)的穩(wěn)定發(fā)展，已經(jīng)成為了世界級(jí)音樂(lè)藝術(shù)大師。舒伯特鋼琴音樂(lè)作品的浪漫主義音樂(lè)特征比較顯著，將古典樂(lè)派鋼琴作品進(jìn)行了深入的延伸。本文主要針對(duì)舒伯特的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作展開(kāi)深入的研究，并重點(diǎn)分析了舒伯特對(duì)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)新的影響。舒伯特；鋼琴音樂(lè)，浪漫派音樂(lè)；研究眾所周知，舒伯

貝多芬情節(jié)”的舒伯特秦 琦（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150000）在十九世紀(jì)初的很多人眼里，舒伯特只是個(gè)自由作曲家，沒(méi)有頭銜或職位,但他珍惜并且鉆研以往的音樂(lè)風(fēng)格并為之發(fā)揚(yáng)創(chuàng)造。十九世紀(jì)二十年代，他越來(lái)越多地為聽(tīng)眾創(chuàng)作宏大的戲劇音樂(lè)、宗教音樂(lè)、鋼琴音樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、管弦樂(lè)作品等。直到舒伯特生命的最后幾年,他創(chuàng)作音樂(lè)已經(jīng)不再只是為了伙伴高興，或?yàn)榱顺霭嫔痰睦?，或?yàn)榱巳偣?，在發(fā)揮最好的時(shí)候，他基本上是為自己、為未來(lái)而創(chuàng)作。舒伯特的逝世日期只比貝多芬晚

1300）淺議舒伯特藝術(shù)歌曲的音樂(lè)特征胡曉娟（運(yùn)河高等師范學(xué)校，江蘇 徐州 221300）舒伯特是十九世紀(jì)浪漫主義的奠基人之一，在他短暫的一生中，創(chuàng)作了600多首藝術(shù)歌曲，為世界音樂(lè)的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)，他的藝術(shù)歌曲不僅具有極高的藝術(shù)造詣，還具有通俗色彩，受到廣大民眾的熱愛(ài)，傳唱度極高。文章從舒伯特藝術(shù)歌曲的文學(xué)性、旋律性、情感性、民俗性、以及舒伯特音樂(lè)中強(qiáng)烈的個(gè)人色彩幾個(gè)角度論述了舒伯特藝術(shù)歌曲的音樂(lè)特征。舒伯特；藝術(shù)歌曲；音樂(lè)特征一、融合詩(shī)歌，文學(xué)性

地利著名作曲家舒伯特。雪花下得越來(lái)越密了，夜幕漸漸降臨，舒伯特仍然一無(wú)所獲。就在這時(shí)，一家蓋飯店里傳出了一段鋼琴曲。舒伯特立刻被吸引了，他豎著耳朵聽(tīng)了一會(huì)兒，發(fā)現(xiàn)店里放的音樂(lè)，正是他所創(chuàng)作的《鱒魚(yú)》。舒伯特心花怒放，覺(jué)得店家簡(jiǎn)直是他的知音。然而當(dāng)他邁開(kāi)已經(jīng)有些凍僵的雙腿，跑到那家店里，想討要一頓飯菜時(shí)，卻遭到店主無(wú)情的拒絕。是啊，誰(shuí)都不會(huì)相信，這么一副窮鬼的樣子，會(huì)是偉大的音樂(lè)家。無(wú)奈的舒伯特只好走到店門外，靜靜坐下。雪已經(jīng)下得很大了，他凍得直哆嗦。店門口

aun）贊助，舒伯特于1828年貝多芬逝世一周年紀(jì)念日舉行了一場(chǎng)公益音樂(lè)會(huì)。他是貝多芬葬禮的火炬手之一，很多人認(rèn)為這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)是舒伯特個(gè)人向這位德國(guó)作曲家的致敬。如果音樂(lè)會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)觀眾仔細(xì)聆聽(tīng)的話，會(huì)發(fā)現(xiàn)藝術(shù)歌曲《在河流上》（Auf dem Strom）是對(duì)貝多芬《英雄交響曲》中葬禮進(jìn)行曲開(kāi)頭主題動(dòng)機(jī)的映射。舒伯特顯然認(rèn)可貝多芬的聲望與地位，他對(duì)一位友人說(shuō)：“繼貝多芬之后，如今誰(shuí)還能有一番作為？”舒伯特一生都活在貝多芬的影子里。他出生時(shí)，貝多芬已定居維也納，并

年，奧地利青年舒伯特從音樂(lè)學(xué)校畢業(yè)后，靠作曲為生?？伤贻p、又沒(méi)名氣，曲子很難賣出去，有時(shí)連吃飯都成問(wèn)題。他的鄰居雷德是個(gè)畫家，為人熱心，常常接濟(jì)他。一天，雷德又來(lái)給舒伯特送吃的，看到他連個(gè)樂(lè)器都沒(méi)有，便說(shuō)：“我家有架老式鋼琴，你搬走用吧?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">舒伯特感謝不已?？蓻](méi)想到雷德家的老式鋼琴?zèng)]法拆卸，整體挪動(dòng)很可能損壞。雷德抱歉地說(shuō)：“鋼琴不好搬，你就來(lái)家里練習(xí)吧，不影響我畫畫就行?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">舒伯特想了想說(shuō)：“我們可以把時(shí)間錯(cuò)開(kāi)，你不畫畫時(shí)就在窗戶上掛上白窗簾，我再進(jìn)來(lái)練

710061）舒伯特鋼琴作品的特點(diǎn)與演奏技巧分析朱 智（西安音樂(lè)學(xué)院，陜西 西安 710061）眾所周知，弗蘭茨·舒伯特是奧地利最具代表性的音樂(lè)家之一，其音樂(lè)創(chuàng)作涉獵領(lǐng)域豐富，并且有著非凡的造詣。他的一生短暫而又豐富，為我們留下了寶貴的音樂(lè)財(cái)富。舒伯特的音樂(lè)推動(dòng)了當(dāng)時(shí)社會(huì)音樂(lè)的進(jìn)步，也為世界音樂(lè)的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。本文對(duì)舒伯特的鋼琴作品進(jìn)行分析，分別從奏鳴曲、即興曲、音樂(lè)瞬間三方面分析了其鋼琴作品的特點(diǎn)，并總結(jié)了舒伯特鋼琴作品的演奏技巧。舒伯特；鋼琴作品；特

0024）關(guān)于舒伯特八首鋼琴《即興曲》的探討姚 遠(yuǎn)（浙江音樂(lè)學(xué)院，浙江 杭州 310024）舒伯特是浪漫主義時(shí)期著名的音樂(lè)家、作曲家之一。作為舒伯特的代表作，八首鋼琴《即興曲》很好地反映了舒伯特對(duì)音樂(lè)內(nèi)涵的解讀及其作曲過(guò)程中的內(nèi)心世界變化。本文從舒伯特的生平入手，對(duì)舒伯特的八首鋼琴《即興曲》進(jìn)行分析和研究。舒伯特；鋼琴；《即興曲》舒伯特出生于古典主義時(shí)期逐漸向浪漫主義時(shí)期過(guò)渡的階段中，因此，舒伯特的作品中同樣融合這兩種特點(diǎn)。從舒伯特的八首鋼琴《即興曲》來(lái)看

謝承峯論舒伯特鋼琴作品的偏見(jiàn)與誤解謝承峯對(duì)于舒伯特，在世時(shí)許多人對(duì)他抱有不公平的偏見(jiàn)與誤解，一直到其離開(kāi)人世的四十年后，身價(jià)才水漲船高。而我們現(xiàn)在對(duì)他的認(rèn)知仍然太少，一方面因?yàn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">舒伯特本人留下文字資料非常少，再加上他過(guò)世許久后，才有人開(kāi)始收集關(guān)于他的信息，采訪認(rèn)識(shí)他的人。然而，經(jīng)過(guò)了這么久的時(shí)間，許多資料的可信度都要打上問(wèn)號(hào)，這間接導(dǎo)致眾人的許多誤解。在十九世紀(jì)，只有相當(dāng)少數(shù)的人察覺(jué)到舒伯特的天才以及他音樂(lè)里珍貴的財(cái)產(chǎn)，幸運(yùn)的是，舒曼、門德?tīng)査?、李斯特、勃?/div>

藝術(shù)評(píng)論 2015年1期2015-12-16

年，奧地利青年舒伯特從音樂(lè)學(xué)校畢業(yè)后，靠作曲為生?？伤贻p、又沒(méi)名氣，曲子很難賣出去，有時(shí)連吃飯都成問(wèn)題。他的鄰居，畫家雷德是個(gè)熱心人，常常接濟(jì)他。一天，雷德又來(lái)給舒伯特送吃的，看到他連個(gè)樂(lè)器都沒(méi)有，便說(shuō)：“我家有架老式鋼琴，你搬走用吧?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">舒伯特感謝不已。可沒(méi)想到雷德家的老式鋼琴?zèng)]法拆卸，整體挪動(dòng)很可能損壞。雷德抱歉地說(shuō)：“鋼琴不好搬，你就來(lái)家里練習(xí)吧，不影響我畫畫就行?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">舒伯特想了想說(shuō)：“我們可以把時(shí)間錯(cuò)開(kāi)，你不畫畫時(shí)就在窗戶上掛上白窗簾，我再進(jìn)來(lái)練習(xí)

平1813年，舒伯特從音樂(lè)學(xué)校畢業(yè)后，靠作曲為生。他太年輕了，又沒(méi)名氣，曲子很難賣出去，有時(shí)連吃飯都成問(wèn)題。鄰居是畫家雷德，經(jīng)常接濟(jì)他。一天，雷德又來(lái)給舒伯特送吃的，看到他連個(gè)樂(lè)器都沒(méi)有，便說(shuō)：“我家有一架老式鋼琴，你搬走用吧。”舒伯特感激不已?？蓻](méi)想到雷德家的老式鋼琴?zèng)]法拆卸，整體挪動(dòng)很可能損壞。雷德抱歉地說(shuō)：“鋼琴不好搬，你就來(lái)家里練習(xí)，不影響我畫畫就行?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">舒伯特想了想，說(shuō)：“我們可以把時(shí)間錯(cuò)開(kāi)，你不畫畫時(shí)就在窗戶上掛上白窗簾，我再進(jìn)來(lái)練習(xí)?！崩椎曼c(diǎn)了

年，奧地利青年舒伯特從音樂(lè)學(xué)校畢業(yè)后，靠作曲為生。可他太年輕、又沒(méi)名氣，曲子很難賣出去，有時(shí)連吃飯都成問(wèn)題。他的鄰居、畫家雷德是個(gè)熱心人，常常接濟(jì)他。一天，雷德又來(lái)給舒伯特送吃的，看到他連個(gè)樂(lè)器都沒(méi)有，便說(shuō)：“我家有架老式鋼琴，你搬走用吧。” 舒伯特感謝不已?？蓻](méi)想到雷德家的老式鋼琴?zèng)]法拆卸，整體挪動(dòng)很可能損壞。雷德抱歉地說(shuō)：“鋼琴不好搬，你就來(lái)家里練習(xí)吧，不影響我畫畫就行。”舒伯特想了想說(shuō)：“我們可以把時(shí)間錯(cuò)開(kāi)，你不畫畫時(shí)就在窗戶上掛上白窗簾，我再進(jìn)來(lái)練

445000）舒伯特的聲樂(lè)套曲《冬之旅》是其具有典型性的代表作，對(duì)這一作品的把握和分析有助于更好地探索舒伯特藝術(shù)歌曲的演唱方式。舒伯特藝術(shù)歌曲的演唱方式、演唱技巧、演唱情感等內(nèi)容，從對(duì)聲樂(lè)套曲《冬之旅》的研究和分析中可見(jiàn)一斑。一、風(fēng)格化的藝術(shù)演繹：濃厚的舒伯特風(fēng)格《冬之旅》又稱《冬日的旅行》，是一部帶有濃厚舒伯特音樂(lè)風(fēng)格的套曲，舒伯特處于古典主義與浪漫主義的交接時(shí)期，其所創(chuàng)作的歌曲具有濃厚的舒伯特個(gè)人風(fēng)格，即情感豐沛飽滿，具有較多的個(gè)人化敘述，表達(dá)個(gè)人化情

年，奧地利青年舒伯特從音樂(lè)學(xué)校畢業(yè)后，靠作曲為生?？伤贻p、又沒(méi)名氣，曲子很難賣出去，有時(shí)連吃飯都成問(wèn)題。他的鄰居、畫家雷德是個(gè)熱心人，常常接濟(jì)他。一天，雷德又來(lái)給舒伯特送吃的，看到他連個(gè)樂(lè)器都沒(méi)有，便說(shuō)：“我家有架老式鋼琴，你搬走用吧?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">舒伯特感謝不已。可沒(méi)想到雷德家的老式鋼琴?zèng)]法拆卸，整體挪動(dòng)很可能損壞。雷德抱歉地說(shuō)：“鋼琴不好搬，你就來(lái)家里練習(xí)吧，不影響我畫畫就行?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">舒伯特想了想說(shuō)：“我們可以把時(shí)間錯(cuò)開(kāi)，你不畫畫時(shí)就在窗戶上掛上白窗簾，我再進(jìn)來(lái)練習(xí)

摘要】弗朗茨·舒伯特的作品一直很吸引我，尤其是他的交響曲。他的旋律只要一入我的雙耳，就立刻存進(jìn)我的腦子里，終日不能忘。昨日我在欣賞他的大作時(shí)，突然聯(lián)想到了其作品的悲劇性。說(shuō)到悲劇性，其《第八交響曲》（即《未完成交響曲》）就是一個(gè)典型表現(xiàn)。其中第一樂(lè)章柔婉的旋律給人們留下了極深刻的印象。不過(guò)，舒伯特的悲劇性并非從這兒才開(kāi)始體現(xiàn)，也絕非僅在這兒體現(xiàn)。我就以交響曲為例略述一番。【關(guān)鍵詞】舒伯特交響曲；悲劇性舒伯特交響曲的悲劇性是隨時(shí)間推移而逐漸發(fā)展的。從《第四交

牧徐徐弗朗茨·舒伯特是奧地利著名的作曲家和音樂(lè)家。一天，年輕的舒伯特受邀到維也納一位富翁的家里，為其拉奏小提琴，以慶祝他65歲的生日。舒伯特為富翁所拉奏的曲子都是自己譜寫出來(lái)的得意之作，其中有一首令富翁心曠神怡、愉快無(wú)比。于是富翁便對(duì)舒伯特說(shuō)：“從明天起，如果你能不辭辛苦、晝夜不停地連續(xù)幾天為我拉奏這首曲子，我便會(huì)送給你一座大莊園！”舒伯特聽(tīng)后，暗暗得意，他也知道自己的這首曲子是上乘之作，但卻從未想到居然能和一座大莊園的價(jià)值畫上等號(hào)?！澳_定真的這么喜歡它

今年是舒伯特誕辰215周年。英國(guó)廣播公司（ＢＢＣ）12日稱，為紀(jì)念這位偉大的奧地利作曲家，ＢＢＣ第三電臺(tái)3月將連續(xù)播出有關(guān)舒伯特的節(jié)目200小時(shí)。ＢＢＣ電臺(tái)將3月23日至31日定為“精神洗禮的舒伯特季”，同時(shí)向聽(tīng)眾宣布，在此期間暫停其他節(jié)目，只播放舒伯特生前創(chuàng)作的樂(lè)曲和有關(guān)舒伯特的專題節(jié)目，并邀請(qǐng)專業(yè)人士為聽(tīng)眾講解舒伯特的偉大藝術(shù)成就。據(jù)悉，“精神洗禮的舒伯特季”有一系列介紹舒伯特的節(jié)目，《1815個(gè)日子》、《舒伯特和朋友們》和《門外》等，反映了舒伯特一生

　歡當(dāng)上老師的舒伯特想一心一意地創(chuàng)作音樂(lè)，于是，他不顧父親的反對(duì)辭去老師的職務(wù)。一人來(lái)到維也納，開(kāi)始了他的新生活。初來(lái)乍到維也納有許多著名的歌手和音樂(lè)家，其中一位特別著名的男中音歌唱家叫約翰·米歇爾·弗格爾，只要維也納皇家歌劇院有他的演出，門票就會(huì)全部售空。舒伯特的好朋友為了向他推薦舒伯特的藝術(shù)歌曲，千方百計(jì)地讓舒伯特與弗格爾結(jié)識(shí)。開(kāi)始，傲氣十足的弗格爾根本不把舒伯特放在眼里，經(jīng)過(guò)朋友的再三要求，才隨手抽出一首曲子指著舒伯特說(shuō)道：“讓我聽(tīng)聽(tīng)你的曲子吧，你幫

奧地利作曲家舒伯特在他短短的一生中，曾經(jīng)創(chuàng)作完成了許多室內(nèi)樂(lè)作品。舒伯特的室內(nèi)樂(lè)中，被認(rèn)為藝術(shù)成就最高的是弦樂(lè)五重奏，而這首《鱒魚(yú)》五重奏，則是他所有的室內(nèi)樂(lè)作品中最著名、最受人喜愛(ài)的一首。這部作品旋律優(yōu)美，充滿明朗靚麗的光澤，洋溢著生命的無(wú)限活力，令聆聽(tīng)者難以忘懷。由于作品的第四樂(lè)章是根據(jù)舒伯特創(chuàng)作的歌曲《鱒魚(yú)》的主題而寫成的變奏曲，所以這部作品被世人稱為《鱒魚(yú)》五重奏。《鱒魚(yú)》五重奏寫于1819年，當(dāng)時(shí)舒伯特僅僅22歲。1819年夏天，舒伯特與著名的男

界著名的作曲家舒伯特，被人們譽(yù)為“歌曲之王”“小貝多芬”，是一位天才的作曲家?？墒撬簧F困潦倒，有時(shí)候窮得連飯也吃不上，在向哥哥要零花錢的信里他的落款是：“你所愛(ài)的，有希望的，最可憐的弟弟弗朗茲?！庇纱丝梢韵胍?jiàn)他的窘迫之境?？墒?，舒伯特卻又是十分熱愛(ài)生活和自然的，而且，他時(shí)刻都樂(lè)思不斷，猶如泉涌，卻總是沒(méi)有紙張可供他記錄自己創(chuàng)作出的樂(lè)曲。有一次，朋友請(qǐng)舒伯特到維也納郊外的一家酒店，看到桌上有一本莎士比亞的詩(shī)集，舒伯特順手翻開(kāi)《聽(tīng)！聽(tīng)！那云雀》，讀后，他大

的作曲家就非數(shù)舒伯特莫屬了。舒伯特一生大部分時(shí)間都住在音樂(lè)之都維也納。他在年幼時(shí)已顯露他的音樂(lè)天份，考入維也納帝國(guó)圣堂唱詩(shī)班擔(dān)任歌手。他之后能夠?qū)懗鲞@么多的歌曲，可能是跟這時(shí)候的訓(xùn)練大有關(guān)系，而事實(shí)上他早期大部分的歌曲都是由他自己唱的。舒伯特可以說(shuō)是浪漫時(shí)期的代表人物。他寫的作品都是表達(dá)作曲家的感情。相信我們絕對(duì)可以用“多愁善感”來(lái)形容舒伯特。他跟很多志同道合的藝術(shù)家朋友組成“聯(lián)盟”，大家一起討論各種話題，飲酒作樂(lè)，通宵達(dá)旦。偉大的德國(guó)詩(shī)人歌德的作品是他們

有一天，舒伯特的一個(gè)朋友為一位年輕姑娘的生日創(chuàng)作了一首短詩(shī)，他請(qǐng)舒伯特譜支曲子。舒伯特對(duì)這位姑娘一無(wú)所知，隨便涂下了一些音符給了他的朋友，然后抱歉地說(shuō):“對(duì)不起，眼下我沒(méi)有時(shí)間寫更嚴(yán)肅的東西了?！彼呐笥寻堰@支樂(lè)曲帶回家，在鋼琴上試彈了一下，非常喜歡它。于是他作了安排，請(qǐng)舒伯特在他們的一個(gè)朋友家里給一批音樂(lè)愛(ài)好者親自演奏。到了約定的時(shí)間，所有的人都到了，唯獨(dú)舒伯特沒(méi)有來(lái)。哪里也找不到這位作曲家。女主人簡(jiǎn)直急瘋了。她派了一個(gè)舒伯特的好友到全市的小酒店去搜尋，

、“歌曲之王”舒伯特離開(kāi)人世，時(shí)年31歲。貝多芬比舒伯特年長(zhǎng)27歲，當(dāng)舒伯特還在德意志宮廷學(xué)校擔(dān)任歌手演奏貝多芬的作品時(shí)，貝多芬早已是全歐洲聞名的音樂(lè)巨匠了。由于舒伯特為人靦腆謙和，一直沒(méi)有去拜訪過(guò)這位和他同住在維也納30年之久的貝多芬。經(jīng)朋友們一再勸導(dǎo)，舒伯特才鼓起勇氣去見(jiàn)貝多芬。不巧，貝多芬又恰好不在家。舒伯特只好把自己的作品留在貝多芬家里就走了。以后，貝多芬很快就病倒了。當(dāng)貝多芬在病床上看到了舒伯特的作品時(shí)，非常激動(dòng)，他連聲稱贊，并指著這些作品對(duì)身旁

白雉山舒伯特是十九世紀(jì)舉世聞名的音樂(lè)大師?？墒?，在不合理的資本主義社會(huì)里，他卻常常身無(wú)分文，衣食無(wú)著。有一次，他確實(shí)太餓了，雖然身無(wú)分文，還是走進(jìn)了維也納的一家飯館里。舒伯特向四周張望著，希望能見(jiàn)到一個(gè)朋友。他的目光偶然落在桌子上面的一張報(bào)紙上，那上面登了一首小詩(shī)。舒伯特把它讀了一遍，然后譜了曲去請(qǐng)求店主，希望能將這首樂(lè)曲換一份土豆烤牛肉。舒伯特死后三十年，這首樂(lè)曲的手稿在巴黎的一個(gè)拍賣行里，以四萬(wàn)法郎的高價(jià)售了出去。這首樂(lè)曲，就是著名的《搖籃曲》。(摘自