依托劇種優(yōu)勢(shì) 豐滿人物塑造——錫劇《沙家浜》胡傳魁的塑造和演繹

■劉巧根

《沙家浜》是一部眾所周知的現(xiàn)代戲，劇中的反派角色“胡傳魁”胡司令經(jīng)過(guò)幾十年多劇種以及幾代戲劇藝術(shù)家的精心塑造和演繹，已成為和該劇中的主要角色“阿慶嫂”、“郭建光”、“沙奶奶”一樣成為了幾代人心中永存的藝術(shù)形象。

當(dāng)我接受飾演“胡傳魁”這一角色之初，我心中頗有些不安，因?yàn)槲疑钪袔状鷳騽∏拜叺耐昝姥堇[和成功的塑造。一個(gè)已成型的完美的藝術(shù)形象“胡傳魁”已深入人心。這給我塑造和演繹該角色帶來(lái)了巨大的壓力。然而，角色名單已定，任務(wù)接了。我只有通過(guò)排練體會(huì)、理解、分析“胡傳魁”這一人物角色。我們的排練是在國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演俞克平老師的指導(dǎo)下進(jìn)行。在整個(gè)排練過(guò)程中俞克平導(dǎo)演反復(fù)啟發(fā)和告誡我說(shuō)“你不要刻意地去做程式化的表演，因?yàn)樵谶@一點(diǎn)上你是比不過(guò)京劇演員的，你的形體動(dòng)作，臺(tái)詞念白、語(yǔ)音、語(yǔ)調(diào)和語(yǔ)氣節(jié)奏應(yīng)以錫劇劇種為基礎(chǔ)塑造出蘇南廣大人民群眾能夠喜歡的藝術(shù)形象就可以了?！庇峥似綄?dǎo)演的這番話讓我豁然開(kāi)朗。是呀：我是一名錫劇演員，我可以依托錫劇劇種的優(yōu)勢(shì)，豐滿人物塑造呀！我們錫劇的優(yōu)勢(shì)就是貼近蘇南民眾的生活，我們的演出劇目、表演形式、藝術(shù)風(fēng)格都是蘇南廣大民眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的，都是非常生活化和大眾化的，這是我們錫劇劇種的優(yōu)勢(shì)所在。有了這樣的認(rèn)識(shí)和基本理念，我便開(kāi)始思考如何豐滿人物的塑造。一個(gè)劇本上的角色是死的，而一個(gè)通過(guò)精心塑造和演繹出來(lái)的舞臺(tái)藝術(shù)形象應(yīng)該是活的。這一點(diǎn)取決于一個(gè)演員、一個(gè)飾演該角色的演員對(duì)于劇本中描述的深層理解，取決于對(duì)飾演角色的內(nèi)在特性的深度挖掘。

作為“胡傳魁”這一藝術(shù)形象，大家都已耳熟能詳。所以在這篇論文中，我就不作詳細(xì)的人物分析。在這里我側(cè)重論述如何通過(guò)對(duì)劇本文字描述的理解，做到豐滿人物塑造和演繹的過(guò)程的。

《沙家浜》的第三場(chǎng)“勾結(jié)”，刁德一和漢奸翻譯有一段對(duì)話，刁德一對(duì)這位“忠義救國(guó)軍”的司令定位是“這個(gè)土匪……不依靠皇軍是不行嘍！”故而，我在出場(chǎng)時(shí)就充分利用面部的表現(xiàn)形式和上場(chǎng)時(shí)的形體動(dòng)作，表現(xiàn)出了一個(gè)粗魯、莽撞而且又很驕橫的土匪司令的形象。大大咧咧的大邁步登場(chǎng)，使觀眾一眼就可以看出是個(gè)粗魯、霸道的土匪模樣，驕橫的面部表情又恰到好處地表現(xiàn)出了我是“救國(guó)軍司令”的洋洋得意的心理。接下來(lái)我的演繹側(cè)重于表現(xiàn)和彰顯“胡傳魁”的個(gè)性特征，那就是“勾掛三方來(lái)闖蕩”他的處事理念就是“有奶就是娘，誰(shuí)給我實(shí)際好處，我就投靠誰(shuí)，我要錢(qián)、要槍、要子彈，而有了這些我才能穩(wěn)當(dāng)草頭王”這一節(jié)的表演我多是以語(yǔ)言的節(jié)奏，語(yǔ)調(diào)的高低，以及語(yǔ)言的快慢來(lái)進(jìn)行表演的。當(dāng)我表演和鄒寅生這段戲時(shí)，我對(duì)和鄒寅生握手來(lái)表現(xiàn)不屑一顧。僅是在鄒伸出來(lái)的手上拍了一下，表演出了我一個(gè)“救國(guó)軍”司令的傲慢，以及一個(gè)土匪出身的粗魯。當(dāng)鄒代表日軍大佐斥責(zé)“胡傳魁”，作為飾演“胡傳魁”的我用了堅(jiān)定的語(yǔ)調(diào)，以及面部惱怒的神情作了反擊狀態(tài)的表演。并用不容置疑的語(yǔ)氣道出“這個(gè)隊(duì)伍，我當(dāng)家”的念白。當(dāng)鄒寅生說(shuō)出“可是皇軍要當(dāng)你的家”后我表現(xiàn)出了一個(gè)猶豫和害怕的心理反映，并且以一個(gè)低眉垂目，用手托著下巴的形體動(dòng)作。這樣的表演充分的把“胡傳魁”懼怕失去現(xiàn)有隊(duì)伍和草頭王權(quán)力的心理活動(dòng)淋漓盡致地展現(xiàn)了出來(lái)，以上是我在人物塑造和演繹過(guò)程中的兩個(gè)小片段。這兩個(gè)小片段的表演凝聚著我對(duì)人物的分析和理解。

眾所周知“智斗”是《沙家浜》一劇的經(jīng)典章節(jié)，在這一章節(jié)中，我把表演重點(diǎn)放在了對(duì)胡傳魁愚昧的江湖義氣和粗魯無(wú)知的土匪特征上。當(dāng)我飾演的“胡傳魁”在刁德一和眾偽軍的簇?fù)硐律蠄?chǎng)后一見(jiàn)到“阿慶嫂”，我立刻把嚴(yán)肅的面部表情轉(zhuǎn)換成為滿臉堆笑的神情，同時(shí)表演出故友相逢時(shí)的激動(dòng)狀。念出了“嘿，阿慶嫂”緊接著又用關(guān)切的口吻念出“你好哇！”臺(tái)詞，這兩句的臺(tái)詞上，我充分強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣詞“嘿”和“哇”這兩個(gè)字。在“買賣興隆，混得不錯(cuò)吧？”一句中，我充分利用了錫劇的吳語(yǔ)語(yǔ)調(diào)強(qiáng)調(diào)了錫劇劇種的方言優(yōu)勢(shì)，當(dāng)聽(tīng)到阿慶嫂“托你的福，還算混得下去”的恭維詞。我表演出了一個(gè)很是得意忘形地哈哈大笑的情態(tài)。在表演刁德一問(wèn)及“司令……是什么人哪”時(shí)，我以十分堅(jiān)定的語(yǔ)調(diào)和帶著敬重的神態(tài)反問(wèn)刁德一“你問(wèn)的是她？”在緊接的唱段中我用飽滿的音色和十分肯定的贊美的面部表演完成了這段唱腔。特別是最后一句“俺胡某講義氣終當(dāng)報(bào)償”這一句的第一字我把“俺”改成了“我”。我作這樣的細(xì)節(jié)處理，是因?yàn)椤鞍场笔潜狈椒窖?，錫劇是蘇南地方劇種，用“俺”明顯不適合蘇南地區(qū)的語(yǔ)言，故而我把“俺”字改成了通用的第一人稱“我”字。這樣的細(xì)節(jié)處理主要來(lái)自我對(duì)藝術(shù)追求的理念。我以為藝術(shù)的完美，就在于細(xì)節(jié)的完美，一部戲的每點(diǎn)細(xì)節(jié)都完美了，這部戲就可以堪稱是完美的，一個(gè)人物的細(xì)節(jié)塑造的完美了，這個(gè)人物必定就會(huì)成為完美而又有生命力的藝術(shù)形象。

就錫劇《沙家浜》“胡傳魁”這一角色的塑造，我主要依托錫劇劇種的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)注重細(xì)節(jié)化的處理，我以生活化的表演形式，豐滿了“胡傳魁”這一人物形象。在實(shí)際的演出過(guò)程中，作為“胡傳魁“的飾演者，我還有很多很多的體會(huì)。限于篇幅，我這里僅作一點(diǎn)點(diǎn)的論述，有草率之處，敬請(qǐng)專家、學(xué)者給予批評(píng)、指正。