以1998年的《埃及王子》面世為標(biāo)志,美國的夢工廠拉開了CG動畫的大旗，十多年的時間內(nèi)成為全球動畫市場的領(lǐng)頭羊。2007年，夢工廠又挾《怪物史萊克》獲第74屆奧斯卡金像獎(2002)最佳動畫長片的余威，推出了別具一格的三D動畫大片《蜜蜂大電影》。影片以精巧的三維技術(shù)構(gòu)建一系列妙想天開的場面，寄寓了深長的意蘊。

一

在動畫片以及各類文學(xué)藝術(shù)作品中，形形色色的動物形象常常被賦予各不相同的情感內(nèi)涵，是否有益于人類成為愛憎貶褒的標(biāo)準(zhǔn)。因而，狼、狐貍和牛、羊之類的動物在動畫片的主要受眾孩子們的心目中已經(jīng)成為定型化的形象。蜜蜂對于人有益且?guī)缀鯚o害，理所當(dāng)然地被作為辛勤勞作、無私奉獻的形象加以贊美。散文家楊朔的《荔枝蜜》在描述了蜜蜂的生活習(xí)性后由衷地贊嘆：“蜜蜂是在釀蜜,又是在釀造生活；不是為自己,而是在為人類釀造最甜的生活。蜜蜂是渺小的，蜜蜂卻又是多么高尚?。　鄙踔翂粢娮约阂沧兂闪艘恢恍∶鄯?，其贊賞達到登峰造極的地步。

但無私奉獻到底是蜜蜂自覺自愿在為人類釀蜜，還是人類在自作多情?《蜜蜂大電影》就是從蜜蜂的角度來提出問題、來質(zhì)疑詰問人類的行為。不能不佩服編導(dǎo)異常豐富的想象力,影片不僅有人與蜂對話交流的場面，還設(shè)計了令人匪夷所思的蜜蜂與人類打官司的情節(jié)核心。不甘寂寞、不甘平庸的小蜜蜂巴瑞在和花商維納莎友好相處時無意中發(fā)現(xiàn)的一個事實，讓他感到前所未有的震驚和憤怒：人類竟然偷走了蜜蜂的勞動果實，并用其牟利。他悲哀地看到同伴們辛勤釀造的蜂蜜，竟然在蜜蜂們毫不知情的情況下被隨意地擺上了超市的貨架，任何人只要出錢就可以拿回家品嘗。通過調(diào)查，巴瑞找到了“人類大規(guī)模厚顏無恥地盜取我們的蜂蜜”的證據(jù)。巴瑞終于認(rèn)識到了自己“蜂”生的真正使命--替同類討回公道！他上過大學(xué)，知道該怎么做：依法辦事，將人類的不良盜竊行為訴諸公堂。他的行動得到了維納莎的理解和支持，并同意擔(dān)任原告律師。他要向人類發(fā)起挑戰(zhàn)，代表全世界的蜜蜂控告各大蜂蜜產(chǎn)業(yè)公司“偷竊罪”和“奴役罪”，還世界一個公道。紐約高等法院居然也受理了這一案件，是佩服美國人的寬宏大量?還是該感嘆“自由平等”的意識深入人心惠及動物？可以肯定的是，法庭上控辯雙方的激烈交鋒,人與蜜蜂在同一講臺上爭論誰是誰非,這大膽虛擬的荒唐場面,卻實實在在地體現(xiàn)了兩種截然不同的觀念。蜂蜜產(chǎn)業(yè)公司的全權(quán)代表蒙哥馬利主要辯護理由是“人類有權(quán)從上帝恩賜的大自然萬物中得益”，這是“人類中心主義”的理論：人類從大自然中予取予求，天經(jīng)地義。巴瑞卻站在動物的立場上提出異議：世界萬物，都應(yīng)該擁有平等的生存權(quán)利。因而，人類在蜜蜂們不知情的情況下取走蜂蜜就是偷竊，巴瑞義正辭嚴(yán)地宣布：“搶奪我們的蜂蜜不僅是奪走我們的所有，更是奪走了我們的生命！”經(jīng)過一番小有曲折的訴訟過程，法庭宣布：蜜蜂勝訴！蜜蜂們終于獲得了自由和它們所有的蜂蜜。蜜蜂們令人難以置信地打贏了這場官司，勝訴的結(jié)果承認(rèn)了蜜蜂狀告人類行為的合理性，更表明編導(dǎo)秉持的生態(tài)整體主義立場：人作為生物的一分子要對所有生命負(fù)責(zé),人不僅要關(guān)心人,還要關(guān)心所有動物、植物,關(guān)心所有生命,關(guān)心生態(tài)整體。人類必須以生態(tài)系統(tǒng)的整體利益為根本出發(fā)點來評判自己行動的是與非,這樣才能構(gòu)建好人與自然和諧統(tǒng)一平等共處的生態(tài)系統(tǒng)。

二

蜜蜂的訴訟勝利導(dǎo)致的卻是一場生態(tài)災(zāi)難，情節(jié)的發(fā)展和結(jié)局又從另外一個層面上提出了值得思考的問題。蒙哥馬利敗訴后曾氣急敗壞地預(yù)言：“這極不合理地顛倒了自然界的平衡，巴瑞你會后悔的”，卻不幸而言中。勝訴后蜜蜂們的確獲得了自由和它們所有的勞動成果,物質(zhì)生活極大地豐富了，同時自己賴以為生的勞動也變得毫無價值。歷經(jīng)2700萬年傳承下來的生活方式被改變,它們什么也不用干,除了吃就是睡。不久，意想不到的后果出現(xiàn)了：慢慢的,沒有了蜜蜂的授粉,花兒無法繁衍下去，其他植物也相繼凋謝,整個世界也失去了五顏六色，只剩下荒蕪的灰褐色。在生態(tài)災(zāi)難的事實面前，維納莎在反思：“我沒想到不產(chǎn)蜜會影響到所有其它事物”，“不僅僅是花兒，水果、蔬菜他們都需要蜜蜂”。巴瑞也在反思，他沒有想到，竭盡全力維護蜜蜂的權(quán)益不僅沒有讓蜜蜂生活得更好，反而讓自然界失去了平衡，終于認(rèn)識到：“天大的災(zāi)難都是我的錯”，應(yīng)當(dāng)“把他們以前所有的還給他們”。自己的錯誤必須設(shè)法挽回，趁地球上的花消失之前利用僅存的一點花來傳播花粉，又成為他們?nèi)σ愿啊⑴懦f難去追求的目標(biāo)。他和維納莎路遠(yuǎn)迢迢飛到加州的帕薩迪納去看最后一屆玫瑰花展示錦標(biāo)賽，目標(biāo)鎖定花粉。經(jīng)過驚心動魄的“最后一分鐘營救”，花粉重新撒向四方，蜜蜂們也回歸到原有的生活方式。結(jié)局的這一曲折反復(fù)雖然夸大了蜜蜂的花粉傳播在植物生存鏈條中的作用,卻突出地表明:自然規(guī)律是不能違反的。在自然和諧的生態(tài)系統(tǒng)中，任何生命都有他存在的價值和特定的位置，成為環(huán)環(huán)相扣的整個社會鏈條中的一環(huán)。英國生態(tài)學(xué)家吉爾伯特·懷特認(rèn)為自然是一個處于復(fù)雜變化中的統(tǒng)一的整體,“自然是一個偉大的經(jīng)濟師,因為她把一種動物的消遣轉(zhuǎn)化為另一種動物的生存依靠”。[1]他的自然觀強調(diào)的是大自然生態(tài)系統(tǒng)中生物的相互依存、和諧共生。人類不能任意去改變地球上任何生物的生存特征，這不會給我們帶來一點好處，反而會受到大自然的懲罰。因此，人如何與自然和諧相處，影片得出的結(jié)論是：人不僅要對其他生物平等相待，更要站在生態(tài)整體主義立場上，對整個生態(tài)系統(tǒng)以及系統(tǒng)內(nèi)部各種關(guān)系的和諧、平衡負(fù)責(zé)。

三

影片包含的深層意蘊很嚴(yán)肅，但并不顯得沉重，這是一部老少咸宜的動畫片，各種不同年齡層次的觀眾從中都有所得——雖然就通常被理解成少兒作品的動畫片而言是相對成人化的。本片的觀眾群體之所以能跨越年齡段、雅俗共賞，源于充滿了奇思妙想的通俗化情節(jié)和那只與眾不同、令人喜愛的小蜜蜂，也與喜劇明星杰瑞·宋飛在影片中的靈魂核心地位相關(guān)，他在本片中身兼制片、編劇、主要配音演員三職。影片導(dǎo)演史蒂夫·?？思{認(rèn)為：“在喜劇世界里，宋飛是當(dāng)之無愧的無冕之王……宋飛當(dāng)然算是影片中的巴瑞·B·拜森的一個組成部分”。[2]這是一部有著濃厚的幽默喜劇意味的動畫片。

首先，影片的喜劇效果來自主人公自嘲式的動作和場面。初出茅廬的小蜜蜂巴瑞“土包子”首次踏入繁華大都市，不僅通過一只蜜蜂的視角見識了人類社會的千奇百怪——讓紐約看起來很不一樣，在巴瑞的險象環(huán)生中也創(chuàng)造了一系列喜劇情境：巴瑞是在跟隨授粉隊采花途中發(fā)現(xiàn)了會動的“花”跟蹤而至，結(jié)果給粘在了綠色的網(wǎng)球上被人打來打去，更在狂喊救命聲中“乘坐”網(wǎng)球飛入繁華街道、飛入汽車。被汽車的擋風(fēng)玻璃撞得頭昏腦漲，也差點讓汽車失去控制、在車流中制造一個個險情……死里逃生、驚魂甫定，又意猶未盡：“外面真是刺激得難以置信”。因為下雨誤入維納莎家，因急于脫離險境撞上了玻璃窗，還不明就里一試再試，直至被撞得七葷八素才不得不罷休。后來又把電燈認(rèn)成太陽，當(dāng)作可以逃出去的方向，雖然“我記得太陽上沒有寫著大大的75”也急不擇路被燈泡撞進奶酪中，差點被人吃下肚去。如果說這類自嘲性動作只能說是小小的噱頭讓人一笑而已，影片還創(chuàng)造了一些別出心裁的喜劇場面。比如，巴瑞為了追蹤蜂蜜的來源到蜂蜜倉庫去調(diào)查，他大大地抹上兩撇胡子試圖扮成一副兇神惡煞的強盜模樣，并用尾后針與手持小釘?shù)墓と藳Q斗比“劍”，終于如愿以償逼供成功。

其次，影片的喜劇效果出于將蜜蜂與人類社會的模擬、類比中產(chǎn)生的會心一笑。巴瑞的家庭和人類的家庭結(jié)構(gòu)一樣，他從大學(xué)畢業(yè)，對前途、未來充滿壯志雄心、想入非非，但現(xiàn)實是他只能選擇蜜蜂行當(dāng)?shù)奈ㄒ弧案呱小甭殬I(yè)，當(dāng)只平凡的采蜜小蜂。父母也和人類父母只顧為兒子自豪，全然不能理解小巴瑞在理想與現(xiàn)實的矛盾中沮喪到了極點的心情。蜜蜂社會的結(jié)構(gòu)也類同于人類社會。巴瑞要去工作的工廠是“蜂房控股”公司，該公司是“六角集團”的子公司——分明暗示了蜂巢的六角形，將蜜蜂與人類社會融為一體。在這里不僅有現(xiàn)代化的廠房，蜜蜂授粉隊的出發(fā)和歸來也有類于空軍飛機的起飛和降落，同時也有著與人類相似的新聞媒體。蜂巢里發(fā)行的報紙是《今日蜂房》，播出的電視有“蜜蜂新聞聯(lián)播”。蜜蜂新聞還模仿CNN一檔晚間訪談節(jié)目播出巴瑞將起訴人類的新聞。巴瑞作為嘉賓接受訪談時聲稱：“蜜蜂從不畏懼去改變世界！”主持人也態(tài)度鮮明：“整個蜜蜂社會在這個案子上支持你，它必將成為蜜蜂的世紀(jì)大審判”。這些觀眾似曾相識的場景出現(xiàn)在小小蜜蜂的活動中，所產(chǎn)生的幽默效果自不待言。另外，影片還帶有調(diào)侃意味地使用了2005年艾美獎最佳男演員雷·利奧塔（Ray Liotta）的真實姓名出現(xiàn)在被告中，他在影片《急診室》里扮演了一個毀滅蜂房的消防員，卻被選中為蜂蜜產(chǎn)品做代言人。巴瑞將他列為侵權(quán)的被告之一，并在法庭上引用他的另一部電影言之“壞家伙”，他惱羞成怒、破口大罵，受到法庭訓(xùn)斥，他做的廣告也被緊急撤下。

其三，影片的喜劇效果還與影片對話中的幽默風(fēng)格相關(guān)。由于喜劇明星杰瑞·宋飛的擔(dān)綱，全片貫穿了他的脫口秀風(fēng)格，對話的處理也充滿了他幽默的氣質(zhì)。維納莎和巴瑞的許多對話就是在輕松幽默的語言中讓人會心地一笑。當(dāng)維納莎說起背離了父母讓她當(dāng)律師或者當(dāng)醫(yī)生的愿望，當(dāng)上了花商，因為：“我唯一的愛好就是種花”，巴瑞立即從中發(fā)現(xiàn)了共同點：“我們新的蜂后就是用相同的口號競選成功的”。此類語言在這部動畫片中比比皆是。巴瑞和蚊子“鹿血”在卡車上共同歷險后又悠閑地聊天的場面就是很有創(chuàng)意、妙趣橫生的幽默喜劇場面：你們蜜蜂是個很緊密的群體，我們蚊子不同都是單干、各顧各的，沒有人歡迎我們，殺殺殺無赦。雌蚊都想釣金龜婿，攀上飛蛾、蜻蜓之類的，都不想嫁給蚊子……在蜜蜂與人類的交鋒、和解的情節(jié)主線上，這么一個小小的插曲，也描繪的妙趣橫生，頗富生活情趣。機智風(fēng)趣的對話成為影片幽默風(fēng)格的重要組成部分。

注釋

[1]唐納德·沃斯特.自然的經(jīng)濟體系[M].北京:商務(wù)印書館,1999.26

[2]見“百度百科·蜜蜂總動員”，http://baike.baidu.com/view/1233104.htm