□郭志平

馬遠與西湖十景

□郭志平

在這春光明媚的日子里，泛舟西湖，亦或漫步蘇堤的你，可曾用心知曉過這旖旎的風光背后，究竟蘊含著怎樣的人文氣息呢？

西湖十景是組成西湖風景的重要景觀。它景色優(yōu)美、人文底蘊豐厚，令人流連忘返。聯(lián)合國教科文組織評審認定，西湖文化景觀遺產(chǎn)是由承載其突出西湖人文景觀普遍價值的六大要素組成，而西湖十景的題名景觀，即是其中之一。

但你是否知道，西湖十景最早卻是源于古代畫家的筆下？郁達夫的《詠西子湖》一詩：“樓外樓頭雨似酥，淡妝西子比西湖；江山也要文人捧，堤柳而今尚姓蘇”，意思是說一個地區(qū)的風景之美，固然客觀存在，但文人墨客的吟詠渲染，也是必不可少的重要條件。西湖十景也一樣，它的“登場亮相”也得力于文人墨客的潑墨“捧場”。

據(jù)資料介紹，這西湖十景，最早見之于文字記載的，是南宋文人祝穆所著的《方輿勝覽》一書：“近者畫家稱湖山四時景色最奇者有十，曰：蘇堤春曉、曲院荷風、平湖秋月、斷橋殘雪、柳浪聞鶯、花港觀魚、雷峰落照、兩峰插云、南屏晚鐘、西湖三塔?！弊Ｄ孪的纤嗡枷爰抑祆涞牡茏?，所說當較為可靠。但他所說的“畫家”，而且又是“近者”——即與他生活在同時代的畫家，究竟指的是誰呢？

對此，有兩種說法。一說是南宋畫院畫師馬遠、陳清波等人。因十景之名，源于南宋畫院畫家所畫的山水題名，如馬遠畫的柳浪聞鶯、兩峰插云、平湖秋月，陳清波畫的斷橋殘雪、三塔印月、雷峰夕照、蘇堤春曉等。另一說由世居杭州的鐘毓龍（1880—1975年）提出。他在所著的《說杭州》一書中介紹說：“十景之名，始于南宋之馬遠。遠在畫院，慨宋室之偏安，故其畫西湖，往往僅畫一角，以示剩水殘山之意，而十景之名，遂由以起?！辩娯过埵峭砬骞饩w年代的舉人，生前曾擔任過浙江省通志館副總編輯一職，所說當可采信。

上述兩說，雖有些不同，但細觀雙方行文“脈絡(luò)”，有一點是一致的，即西湖十景之名最早始于馬遠的山水畫，然后才衍生到其他畫師的畫作題名。

馬遠，字遙文，號欽山，祖籍河中（今山西永濟），生長在錢塘（今浙江杭州）。他的生卒和詳細經(jīng)歷，因年代久遠，已無從考查。根據(jù)現(xiàn)存的史料，只知道他自曾祖父起，到祖父、父親、伯父、兄弟、兒子，一連五代數(shù)人都是當朝畫院的畫師。而馬遠自己則為南宋光宗、寧宗兩朝畫院的侍詔。由于他自幼繼承家學并師法諸家，因而功底深厚，風格獨特。他工人物、花鳥，尤長于山水，與李唐、劉松年、夏圭一起被稱為南宋畫院四大家。馬遠約卒于理宗初年。

值得指出的是，馬遠的一生受國事的影響很大，因為他生活的年代是我國歷史上最為動蕩的年代之一。靖康二年（1127年），金兵俘徽、欽二帝北去，于是歷經(jīng)九帝共167年的北宋便宣告滅亡。此時，徽宗的第九個兒子、康王趙構(gòu)，即帝位于河南商丘，他不但不接受李綱、宗澤的抗金意見，去收復失地，反而聽取了黃潛善、汪伯彥的逃跑主張，先退至揚州，繼而渡江南奔，在臨安（今浙江杭州）建立了南宋政權(quán)。期間，馬遠的父輩，因不愿受亡國之辱，也隨著趙構(gòu)的南逃足跡一路顛沛流離地來到了臨安安家落戶。

當時的臨安，由于中原人口的大量遷入（其中以官僚、富戶為多），因此城市的人口和財力急劇增長，工商業(yè)也得到了迅速的發(fā)展。一方面宮殿衙門、府第豪宅到處興建且不計其數(shù)，另一方面，茶坊酒肆、戲院書場又遍布全市各處。大街小巷更是店鋪林立，臨安一時出現(xiàn)了少有的繁榮。田汝成在《西湖瀏覽志》中“南渡后，堤橋成市，歌舞叢之，走馬游船，達旦不息”所形容的就是當時的景象。此時，西湖開始有“銷金鍋”之稱。于是，甘心于偏安的南宋君臣就沉迷享受，耽樂湖山，早將抗金大業(yè)拋棄于腦后。與此相反的，倒是出生于南渡后的馬遠，卻沒有忘掉北方的祖籍老家。他看到朝庭官員不思抗金，“賞玩殆無虛日”，不禁痛心疾首。他從父輩口中得知，徽、欽二帝的被俘，使國家失去了大片土地，這一段屈辱的歷史讓他痛苦不堪。作為一名畫家，他面對國家的山河破碎，決心通過自己的畫筆一抒心中的憤懣，并喚起民眾的覺醒！

馬遠用繪畫創(chuàng)作實踐了自己的心愿。這從后人對他的品評中可以得到印證。那么，馬遠（或和其他畫家一起）畫的西湖十景具體是指西湖的哪些地方？現(xiàn)據(jù)鐘毓龍的考證，以宋時之十景為據(jù)，概述如下：

柳浪聞鶯 宋時自清波門至錢塘門，沿湖五里，皆植柳樹，有柳洲之名。柳浪聞鶯之最，在清波門外。其他有港有橋，皆以柳浪名。每當春時，柳絲隨風搖曳，如翠浪翻飛，黃鳥啼鳴其間，與畫舫笙歌相應(yīng)答，此為春景也。宋時，地在聚景園中。宋亡，園廢。

蘇堤春曉 蘇堤兩旁，悉栽桃柳。杭人有“一枝楊柳一枝桃”之諺。每當春日，桃柳競芳，紅綠相間，遠望近觀，均堪娛目。而破曉之際，晨光乍啟，宿霧未消，落英蘸波，錦屏垂繡，實為湖中之最勝處。此為春景，亦兼為曉景。

曲院荷風 宋時，九里松行春橋之地，有釀官酒之所。其旁湖中，悉植芰荷。每當風過，香沁心脾，故以夏為景。宋亡，院廢。

平湖秋月 亦作秋水。宋代此景，本無一定之地。至清時，才以實地稱之，故略。

三塔印月 湖中三塔，各高丈余，形如壺瓶，而空其中。每塔各有三孔，以通其外。秋月映之，塔下各有三影，故名。后改“三潭印月”。

斷橋殘雪 雪后至孤山探梅，登此橋一望，則葛嶺一帶，樓臺高下，如鋪瓊砌玉，晶瑩朗澈，不啻玉山上行。此為冬景。如在平時，行其下者，枝葉扶蘇，漏下月光，碎如殘雪。亦為夜景，而非真雪。

雷峰夕照 宋時，塔上重檐飛棟，窗戶洞開，夕陽返照，金壁耀目。

南屏晚鐘 南屏山多空穴，傳聲獨遠。故為晚景。杜詩有“山鐘搖暮天”之句。

兩峰插云 欲雨未雨之時，四山云冪。而南北兩峰，獨露其巔，故有此名。本為湖中遙望之景。

花港觀魚 花港之水，出花家山。南宋時，內(nèi)侍盧允升筑園于此，景物奇秀。引港水建池，水冽而深，異魚種集，士民群往游觀，故有此名。宋亡，園廢。

關(guān)于這十景，據(jù)史料記載，宋以后“元人仿之，遂有錢塘十景。清人又擴之為杭州十八景等”。但不管怎樣仿之，怎樣擴之，其景點始終逃不出宋時的范圍，也始終沒有西湖十景出名。但令人惋惜的是，馬遠的許多繪畫作品由于歲月的流逝都已散佚不見。這其中也包括他創(chuàng)作的西湖山水畫小品。要不然，我們就能一睹他當年的“斧劈”力作，看一看這些西湖山水“一角”，體會體會其中所隱含的時代警訊，那該是多大的幸事??！

至于現(xiàn)在的西湖十景，是在清朝以后才大致定名的。康熙南巡到杭州時，重修十景，并一一題字，刻石建碑，并流傳至今。在題字過程中，康熙根據(jù)自己的喜好和感受，就將“曲院荷風”改為“曲院風荷”，將“兩峰插云”改為“雙峰插云”，又將“南屏晚鐘”改為“南屏曉鐘”，說：“夜氣方清，萬籟俱寂，鐘聲乍起，響入云霄，致足發(fā)人深省也?！钡藗儗λ倪@一改名并不完全買帳，仍舊將它叫為“南屏晚鐘”。他又將“雷峰夕照”改為“雷峰西照”，杭人也不認同，后來都仍舊叫它為“雷峰夕照”。今天的西湖十景，除雷峰塔因1924年傾圮而重建外，其他景點也都在建國后經(jīng)過新建、擴建而面目一新。當然，這些已經(jīng)是馬遠不可能知道的事了。