馬遠
- 傳世名畫
下把杯圖》南宋·馬遠 絹本設(shè)色 25.7cm×28cm 天津博物館藏《月下把杯圖》繪中秋之夜，一輪圓月高懸夜空，空曠的山林幽雅靜謐，多年不見的遠方好友來訪，主人披著月色在庭院中握手而暄；旁有四童仆，一侍立待呼，一侍果備用，一侍酒小童正在回望另一侍琴邁上臺階的半隱文童。作者以和諧的筆法，將秋日的生機與佳節(jié)的溫情融為一體，細細賞之，品味無盡。本圖無作者款識，畫面右上有南宋寧宗楊皇后所題詩句『相逢幸遇佳時節(jié)，月下花前且把杯』，左側(cè)鈐有朱文坤卦印。馬遠，字遙父，號
老年教育 2023年9期2023-10-14
- 馬遠山水畫中點景人物研究
摘 要：馬遠作為南宋畫院最具有代表性的畫家之一，與李唐、劉松年、夏圭并稱為南宋四大家。馬遠作品獨特的藝術(shù)風(fēng)格，尤其是邊角構(gòu)圖給人留下了深刻印象，為后來繪畫的構(gòu)圖與布局帶來了新的審美思潮。以馬遠山水畫中點景人物為主要研究對象，通過分析馬遠的生平經(jīng)歷、山水畫發(fā)展的歷史，簡述點景人物，歸納馬遠山水畫中點景人物的類型，以進一步探討馬遠山水畫中點景人物的藝術(shù)作用。關(guān)鍵詞：馬遠；點景人物；藝術(shù)作用一、馬遠的生平經(jīng)歷馬遠生長于繪畫世家，擅長山水畫、人物畫、花鳥畫等，具有
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2023年1期2023-06-29
- 南宋邊景山水的空間營造
有力的表達效果。馬遠和夏圭開始改變傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式，采用對角線式構(gòu)圖或一邊式構(gòu)圖，使畫面呈現(xiàn)出荒涼、蕭瑟的韻味。還運用不同的墨色變化來表現(xiàn)畫面的空間感，同時運用不同的皴法來表現(xiàn)不同的自然景物。筆墨的巧妙運用對畫面的韻律表達和主題突出起到了重要作用。文章以馬遠、夏圭為例，探究南宋邊景山水的空間營造。關(guān)鍵詞：南宋；邊景山水；馬遠；夏圭中圖分類號：J209.2 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）04-0-031 邊景山水的成因1.1 社會政治
藝術(shù)科技 2023年4期2023-06-22
- 傳世名畫
白薔薇圖》南宋·馬遠 絹本設(shè)色 26.2cm×25.8cm 北京故宮博物院藏馬遠（生卒年不詳，約活躍于13世紀(jì)初期），南宋宮廷畫家，錢塘（今浙江杭州）人，歷任光宗、寧宗兩朝畫院待詔。工山水，兼精人物、花鳥，與李唐、劉松年、夏圭并稱為『南宋四大家』?！栋姿N薇圖》工致精細，代表了南宋畫院花鳥畫精密不茍、刻意求真的典型風(fēng)貌：花的主枝自右下方向左上方伸展，枝干勁挺；五朵盛開的白薔薇分布于主枝兩側(cè)，偃仰扶疏、顧盼生姿，平衡了整個畫面。此圖用線細勁綿密，風(fēng)格清雅淡逸，
老年教育(老年大學(xué)) 2023年5期2023-06-15
- 傳世名畫
白薔薇圖》南宋·馬遠 絹本設(shè)色 26.2cm×25.8cm 北京故宮博物院藏馬遠（生卒年不詳，約活躍于13世紀(jì)初期），南宋宮廷畫家，錢塘（今浙江杭州）人，歷任光宗、寧宗兩朝畫院待詔。工山水，兼精人物、花鳥，與李唐、劉松年、夏圭并稱為『南宋四大家』。《白薔薇圖》工致精細，代表了南宋畫院花鳥畫精密不茍、刻意求真的典型風(fēng)貌：花的主枝自右下方向左上方伸展，枝干勁挺；五朵盛開的白薔薇分布于主枝兩側(cè)，偃仰扶疏、顧盼生姿，平衡了整個畫面。此圖用線細勁綿密，風(fēng)格清雅淡逸，
老年教育 2023年5期2023-06-15
- 傳世名畫
云仙杏圖》南宋·馬遠 絹本設(shè)色 25.8cm×27.3cm 臺北故宮博物院藏馬遠（生卒年不詳，約活躍于13世紀(jì)初期），南宋宮廷畫家，錢塘（今浙江杭州）人，歷任光宗、寧宗兩朝畫院待詔。其生于繪畫世家，幼承家學(xué)，諸體皆善，山水尤精，構(gòu)圖多取邊角之景，故有『馬一角』之稱。他的繪畫風(fēng)格對南宋繪畫影響巨大，后世將其與李唐、劉松年、夏圭并稱『南宋四大家』。杏花古已有之，初春時節(jié)可供觀賞，果熟時可供采食，同人們生活聯(lián)系緊密。此圖繪一枝杏花從左下方伸出，其姿蜿蜒曲折，枝頭
老年教育(老年大學(xué)) 2023年3期2023-04-05
- 傳世名畫
云仙杏圖》南宋·馬遠 絹本設(shè)色 25.8cm×27.3cm 臺北故宮博物院藏馬遠（生卒年不詳，約活躍于13世紀(jì)初期），南宋宮廷畫家，錢塘（今浙江杭州）人，歷任光宗、寧宗兩朝畫院待詔。其生于繪畫世家，幼承家學(xué)，諸體皆善，山水尤精，構(gòu)圖多取邊角之景，故有『馬一角』之稱。他的繪畫風(fēng)格對南宋繪畫影響巨大，后世將其與李唐、劉松年、夏圭并稱『南宋四大家』。杏花古已有之，初春時節(jié)可供觀賞，果熟時可供采食，同人們生活聯(lián)系緊密。此圖繪一枝杏花從左下方伸出，其姿蜿蜒曲折，枝頭
老年教育 2023年3期2023-04-05
- 無畫處皆成妙境
——馬遠“邊角山水”構(gòu)圖的意境
2]。邊角山水以馬遠最為典型。本文以馬遠的邊角山水為對象，對其構(gòu)圖和意境表達的關(guān)系進行剖析。在中國宋代山水畫的圖式中，北宋山水以氣魄雄渾的高大山川為畫面的主體，強調(diào)視覺的全景效果[3]。南宋則演變出馬遠“山之一角、水之一崖”的構(gòu)圖范式，將道家的“無”作為感情的支撐，一改之前的全景構(gòu)圖形式，開創(chuàng)了全新的畫面構(gòu)圖范式。馬遠在構(gòu)圖布景時大膽剪裁，只描繪“一角、一崖”的局部景象[4]，“全境不多，其小幅或峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見其腳，或近山參天而遠山則
收藏與投資 2022年10期2022-11-04
- 三戰(zhàn)小諸葛
里有個小伙子，叫馬遠，猴精猴精的，小眼珠兒一轉(zhuǎn)就是一個主意，鄉(xiāng)親們送給他一個綽號，叫小諸葛。馬遠不光聰明，而且對人也熱情，鄉(xiāng)親們遇到了難事，就來求他幫著想主意，他從不拒絕。鄉(xiāng)親們自然不會空著手上門，他的小日子過得挺滋潤。村里還有個小伙子，叫陳智，腦瓜子也挺好使，可惜時運不濟，爹死得早，娘又得了重病，他只得輟學(xué)回家，一邊照顧娘，一邊侍弄著幾畝地。這天晚上，陳智給老娘拾掇利落了，閑來無事，就想找馬遠聊聊天。馬遠家的大門虛掩著，陳智推門就進來了。馬家的大黃狗對陳
民間文學(xué) 2022年8期2022-05-30
- 從詩意到尚逸
代表性的畫家——馬遠和倪瓚的具體作品進行研究，分析時代思想因素對繪畫的影響。中國山水畫在這兩代發(fā)生了翻天覆地的變化，產(chǎn)生了全新的風(fēng)格形式，從剛勁的用筆、幽靜的氛圍轉(zhuǎn)變?yōu)榱藭ㄓ霉P、冷漠孤獨的意境，這種變化的產(chǎn)生與朝代更迭導(dǎo)致的思想轉(zhuǎn)變息息相關(guān)，是畫家對山水精神的進一步探索。關(guān)鍵詞：南宋;元;山水畫;馬遠;倪瓚一、馬遠的格物致知南宋之時，由李唐開創(chuàng)了截取式山水的嶄新風(fēng)格，不同于北宋氣勢磅礴的全景式山水，李唐截取自然山川中精彩的一隅并將其巧妙地與歷史題材人物故
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2022年9期2022-05-30
- “馬一角”：南宋四家之馬遠
（局部） 南宋 馬遠馬遠，字遙父，號欽山。祖籍北方中原，生長于江南臨安（今浙江杭州）。南宋光宗、寧宗兩朝為畫院待詔。上溯三代自其祖馬賁（北宋），下傳一代至其子馬麟，一門五代七人皆為國家畫院的畫家，是真正的繪畫世家，成就以馬遠為最高。馬遠繪畫，山水、人物、花鳥皆精，尤其以山水畫見長。其師法李唐，加之家學(xué)淵源，遂漸自成家。其山水畫作構(gòu)圖巧思精妙，一改五代北宋以來大山大水的“全景式”構(gòu)圖，另辟蹊徑，往往只取景物之一隅入畫，“或峭峰直上而不見其頂，或絕壁直下而不見
美文 2022年1期2022-01-14
- 《最美花鳥畫100幅》
極為清秀工巧，是馬遠的代表作。此圖用線細勁綿密，風(fēng)格清雅淡逸，枝葉姿態(tài)如生、疏密有致，花朵以白粉暈染，邊緣厚重而花蕊較薄，露出絹底，更顯得嬌嫩欲滴、生機盎然，令人觀之心曠神怡，似乎嗅到薔薇的陣陣幽香。馬遠作為“南宋四大家”之一，其山水畫筆力縱橫，雄奇簡括，代表著典型的南宋山水畫風(fēng)，存世畫作有《踏歌圖》《水圖》等數(shù)十幅。他的畫法學(xué)自李唐，但又進行大膽創(chuàng)造變革，其繪畫構(gòu)圖極為特別，常只取畫幅一角表現(xiàn)物象，畫面留大面積空白，給人以無窮的想象空間。《格古要論》說他
連環(huán)畫報 2021年11期2021-12-29
- 黃秋園山水畫課徒稿（十四）
宋四家，劉松年和馬遠畫的松樹風(fēng)格卻迥然不同。劉松年畫的松樹，松干虬曲向上，松枝隨干附和，松針茂密繁雜，再配一巨石，將其簡中求遠、不求形似、形神皆備的風(fēng)貌表現(xiàn)殆盡。馬遠畫松法，圖例二幅：圖一繪有一大一小兩棵松樹，似一老一幼，相攜相扶。樹干曲折勁健，松枝如曲鐵鋼筋，瘦硬堅韌。圖二同繪兩棵高松，前者蜿蜒伸出畫面，后者高挺峻拔。畫面右下有以大斧劈繪成的巨石，坡上繪一高士與書童，仰面有以淡墨繪成的遠山。兩幅所繪的松枝，皆力顯馬遠特有的畫松以拖枝法表現(xiàn)松樹偉岸高潔的神
老年教育 2021年9期2021-10-05
- 詩是無形畫，畫是有形詩
——馬遠《踏歌圖》品鑒
。這便是南宋畫家馬遠《踏歌圖》所展現(xiàn)的畫面。靖康二年（1127），藝壇名家宋徽宗被金人擄走，北宋滅亡，隨后宋高宗于臨安（杭州）建都，建立南宋。在繪畫方面，南宋繼承北宋的畫院制度，接收了大批從北宋逃亡而來的宮廷畫家，加之廣羅各地善畫之人，畫院規(guī)模超過北宋。這些人當(dāng)中就有馬遠家族。馬遠出身繪畫世家，曾祖馬賁在北宋徽宗朝就出任畫院待詔，其后代至馬遠均未離開過這一職位。馬遠在宋光宗和宋寧宗（1190—1225）兩朝任畫院待詔。馬遠（1140-1230），字欽山。二
藝術(shù)品鑒 2021年4期2021-04-26
- “邊角之景”的南宋奇觀
——論馬遠山水小品畫的變革
非同凡響的成就。馬遠就是這樣的一位先行者。他大膽變革繪畫語言，通過“邊角之景”及畫面奇、絕、險、逸的營造，開拓出一片新天地，從而獨步畫院，成就了南宋山水繪畫藝術(shù)的輝煌。一、馬遠的“邊角之景”明朝曹昭在論及馬遠作品時說：“全境不多，其小幅或峭峰直上而不見其頂；或絕壁直下而不見其腳；或近山參天而遠山則低；或孤舟泛月而一人獨坐，此邊角之景也。”①《曝書亭集》亦云：“馬遠水墨西湖，畫不滿幅，人號‘馬一角’。姚云東詩：‘宋家內(nèi)院馬一角’是也?！雹谟纱丝梢?，馬遠獨特的
中華書畫家 2021年4期2021-04-22
- 南宋畫家馬遠繪畫的藝術(shù)境界
不再被世人推崇，馬遠、夏圭形成了獨具特色的“馬一角、夏半邊”式繪畫，造就了山水畫形式的創(chuàng)新。通過對南宋畫家馬遠繪畫作品的藝術(shù)特點和思想內(nèi)涵進行研究，探析南宋畫家馬遠繪畫的藝術(shù)境界以及他所想表達的美學(xué)精神。關(guān)鍵詞：南宋;馬遠;繪畫;美學(xué)精神;藝術(shù)境界一、畫家生平馬遠，祖籍山西，祖上多以繪畫見長，在長期的耳濡目染和父兄悉心栽培之下，后又學(xué)習(xí)李成、范寬、郭熙、李唐諸家，很快就在畫壇嶄露頭角。青出于藍而勝于藍，他的畫有他的創(chuàng)新和深意所在，其畫作深受宋寧宗及其皇后楊
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2021年12期2021-03-03
- 中國山水畫與西方風(fēng)景畫比較
所向往和追求的。馬遠和保羅西涅克，共同畫下一系列水圖。在構(gòu)圖與水的描繪都有極為相似的之處，曲線美感，環(huán)形構(gòu)圖共同呈現(xiàn)了畫面構(gòu)圖美的原理。對后世產(chǎn)生了一定的影響。關(guān)鍵詞：水，構(gòu)圖，曲線美感1.東西方關(guān)于水的描述：佛經(jīng)中，佛前供一杯水，水代表心，心要像水一樣干凈。道家認為：“天下莫柔弱于水，而攻堅強者莫之能勝”把水與人的品格德性聯(lián)系在一起，所謂“上善若水，水善利萬物而不爭”以水的特性比喻圣人的品質(zhì)，這是中國古代人們所向往和追求的。古希臘哲學(xué)家泰勒斯，認為“水生
青年生活 2020年2期2020-07-09
- 馬遠：精微雅致的『一角』畫家
馬遠是南宋最杰出的畫家之一，在畫史上與李唐、劉松年、夏圭并稱為『南宋四家』，由他們所開創(chuàng)的山水畫派被稱為『院體』，以精微雅致的風(fēng)格著稱于世。馬遠（字遙父，號欽山）祖籍河中（今山西永濟），長于臨安（今浙江杭州），生卒年不詳，約活動于南宋1140—1225年。他出身于一個繪畫世家，其曾祖馬賁、祖父馬興祖、父親馬世榮、伯父馬公顯至兄長馬逵，均在宮廷畫院任職，其子馬麟也為畫院畫師，故而有“一門五代皆畫手”的美譽。馬遠歷任南宋光宗和寧宗兩朝畫院待詔，受到皇帝的重用，
中華瑰寶 2020年7期2020-07-07
- 初探宋代邊角山水的藝術(shù)表現(xiàn)
品，尤其是南宋的馬遠、夏圭，從構(gòu)圖和審美趣味上一改前人的風(fēng)貌，開創(chuàng)了極具南宋特色的“邊角山水”，他們從局部出發(fā)，著眼于眼前的山川小景，通過細致的刻畫、獨具特色的表現(xiàn)手法來豐富畫面的內(nèi)涵，形成了以“留白”來凝聚起源的美學(xué)觀。本文便以馬遠、夏圭二人的藝術(shù)風(fēng)格為切入點，來系統(tǒng)的解析南宋“邊角之景”藝術(shù)成就。關(guān)鍵詞：南宋? 馬遠? 夏圭? “邊角之景”中圖分類號：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文
藝術(shù)評鑒 2020年8期2020-06-03
- 即使無意義，也在主動選擇
輯：黃也 口述：馬遠尤內(nèi)斯庫有一句話說“人生是荒誕不經(jīng)的”，但生活總有一些境遇讓你覺得荒誕。比如扔骰子，扔完骰子的結(jié)果就很奇妙，有某種荒誕感。其實很多的荒誕派作家本身非常積極，即便是加繆和貝克特等，他們雖然站在虛無主義的角度，但他們非常得積極，他們寫荒誕的戲劇，在我看來，是希望大家去正視這些問題，并且不要將人類文明引向毀滅。我最喜歡的主題應(yīng)該是《西西弗斯的神話》，西西弗斯突出的主題就在于人和人無法溝通，但我們要溝通;上帝可能不會來，但是我們要去等待。即便無
小資CHIC！ELEGANCE 2020年7期2020-03-08
- 從營造力角度淺析馬遠山水畫的邊角造境
210000）馬遠為南宋四大家之一，其生平事跡，古畫史絕少提及，有之亦僅寥寥數(shù)語，且多重復(fù)，其中較為有價值的文獻，當(dāng)推為《圖畫寶鑒》及《畫史會要》中的記載。《圖畫寶鑒》云：“馬遠，興祖孫，世榮子，畫人物、山水、花鳥，種種臻妙，院人中獨步也，光寧朝畫院待詔”?！懂嬍窌吩疲骸?span id="j5i0abt0b" class="hl">馬遠，號欽山，其先河中人，世以畫名，后居錢塘。光寧朝待詔。畫師李唐，工山水、人物、花鳥，獨步畫院”。正如上述文獻所載馬遠山水、花鳥、人物兼善，然尤以山水畫最負盛名，馬遠山水畫之所以能
大眾文藝 2020年4期2020-03-06
- 宋元山水畫中的水隱喻
鍵詞：山水畫 ?馬遠 ?《水圖》 ?水隱喻 ?美學(xué)精神中圖分類號：J205?文獻標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2020）24-0039-04在中國早期哲學(xué)思想中，水是最具活力的隱喻。水的意義并不只局限于它的各種變形，水給萬物以生命，是所有生命的總源泉。在古代中國有關(guān)水的神話傳說或文獻記載中，包含著文明、文化的色彩。在世界任何文化傳統(tǒng)中，“山水”在藝術(shù)中所扮演的角色都沒有中國這樣重要。水的形式是復(fù)雜多變的，創(chuàng)作者通過觀察和分析水的形態(tài)、水的內(nèi)在力
藝術(shù)評鑒 2020年24期2020-02-04
- On the Necessity of Taking People as An Element for Landscape and Designing
a Yuan (馬遠), depicts a lonely fisherman on a tiny boat against a stunningly void and vast river backdropped with huge mountain. More examples can be given if needed.Examples above can clearly demonstrate that people and their acti
中國園林 2020年4期2020-01-19
- 逐影記
2002年? 秋馬遠站在公路邊，看著對面的田野、樹林，還有更遠處的羊群。樹已泛黃，收割過的田野灰褐中夾著青綠，那八成是補種的晚莜麥。一輛紅色轎車?yán)线h就摁喇叭，馬遠往后挪了挪，再往后就摔溝里了，可喇叭叫個不停。馬遠生氣地說，嚷嚷什么？我又沒站路中央。話音未落，轎車已射過去。片刻后，藍色的廂式貨車由遠而近，司機似乎犯困了，貨車抽筋似的忽左忽右。馬遠緊張得直冒冷汗，他回頭瞅瞅深溝，跳落的瞬間，腦頂忽然一涼。溝底聚著厚厚的枯葉，沒摔疼。他摸摸頭頂，沒有一絲云，怎么
長江文藝 2019年12期2019-12-30
- 馬遠《踏歌圖》探析
路路摘 要：對于馬遠《踏歌圖》的解讀歷來有些爭議，一些人認為作者創(chuàng)作這幅作品是想表達對統(tǒng)治者的歌功頌德，也有一些人認為作者的意圖恰恰相反，是想從農(nóng)民衣衫襤褸卻興高采烈的對比來諷刺當(dāng)權(quán)者不顧當(dāng)時所處實情的偷安局面。文章首先從《踏歌圖》的題跋分析宋寧宗題詩背后的深層含義，即借用畫家之手表達其抱負，暗示南宋王朝會在自己的治理下國家盛世清平，百姓安居樂業(yè)，這是他對自己的一種隱含贊美。踏歌活動象征著國富民強，由此引出《踏歌圖》中的踏歌者為士人，以及《踏歌圖》中的松竹
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2019年10期2019-12-05
- 中國古代山水畫構(gòu)圖中的文人意趣
關(guān)鍵詞：山水畫;馬遠;夏圭一、文人山水畫中的“三遠法”我們現(xiàn)在所說的“三遠”最早出自北宋郭熙提出的“三遠法”理論。他在《林泉高致》中總結(jié)出一套山水畫透視法則“三遠”法：“山有三遠：自山下而仰山巔，謂之高遠;自山前而窺山后，謂之深遠;自近山而望遠山，謂之平遠。高遠之色清明，深遠之色重晦，平遠之色有明有晦。高遠之勢突兀，深遠之意重疊，平遠之意沖融而縹縹緲緲?！睆囊陨系膬?nèi)容可以看出，“三遠”就是山水畫空間表現(xiàn)的觀察方式。 “三遠”是用移動的視點進行流動的觀察，即
大觀 2019年3期2019-08-01
- 論馬遠與夏圭風(fēng)格表現(xiàn)之異
要：歷來論者皆將馬遠夏圭統(tǒng)稱為“馬夏”，二人皆師李唐，雖同為一派，風(fēng)格相似，但又因兩人在各自畫面表現(xiàn)中糅雜了自己的繪畫理念與審美態(tài)度，所以二者在畫面表現(xiàn)方面還是略有細微差異且各具特色，為我們呈現(xiàn)出南宋院體繪畫的多樣層次感，本文將以馬遠夏圭二人具體作品為例選取多重角度淺淺而談兩者相似風(fēng)格中的具體差異。關(guān)鍵詞：馬遠；夏圭；風(fēng)格差異；宋畫中圖分類號：J209.2 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）12-0030-01一、關(guān)于“馬夏”1.馬遠
文藝生活·下旬刊 2019年4期2019-07-12
- 我只畫這山的一角
有兩件是她給畫家馬遠的作品題的詩。這位母儀天下的皇后，人生的一大樂趣就是給畫題詩，每每遇到自己喜愛的作品，必會親自題款。而最讓她心儀的就是畫家馬遠的畫。馬遠是南宋光宗、寧宗時期的畫院畫家，出生于繪畫世家。他的曾祖父、祖父、父親、伯父、兄弟加上他的兒子，從北宋到南宋，都是畫院待詔，也就是皇家畫院的高級美術(shù)師。家學(xué)淵源對一個畫家的成長無疑是十分有利的，馬遠很早就在人物、花鳥和山水畫方面表現(xiàn)出了超凡的才華。在20多歲的時候，他的人物畫就得到了皇帝的御題。然而作為
讀者·校園版 2019年13期2019-06-17
- 獨釣寒江
嚴(yán)瑋涵相關(guān)鏈接：馬遠（1140-1225年或1227年），南宋繪畫大師，字遙父，號欽山，祖籍河中（今山西永濟），生長在錢塘（今浙江杭州）。出身繪畫世家，南宋光宗、寧宗兩朝畫院待詔。擅畫山水、人物、花鳥，山水取法李唐，筆力勁利闊略，皴法硬朗，樹葉常用夾葉，樹干濃重，多橫斜之態(tài)。樓閣界畫精工，且加襯染。喜作邊角小景，世稱“馬一角”。人物勾描自然，花鳥常以山水為景，情意相交，生趣盎然。與李唐、劉松年、夏圭并稱“南宋四家”。存世作品有《踏歌圖》《水圖》《梅石溪鳧圖
新作文·高中版 2019年3期2019-05-08
- 馬遠山水畫藝術(shù)圖式研究
宋代著名山水畫家馬遠在繼承南宋山水畫的構(gòu)圖、筆墨、構(gòu)圖的基礎(chǔ)上，吸收了李唐，劉松年等畫家的畫風(fēng)，創(chuàng)造了一種獨特的風(fēng)格。本文通過對畫家馬遠繪畫的分析，論述了馬遠山水畫構(gòu)圖形式的成因及演變，以及影響其形成的各種因素，希望能夠增強對山水畫的審美觀念的建立，有助于拓寬山水畫的藝術(shù)表現(xiàn)力，為山水畫的進一步發(fā)展提供可行的幫助?！碴P(guān)鍵詞〕馬遠；山水畫；藝術(shù)圖式一、馬遠山水畫構(gòu)圖形式的成因及演變1.政治與環(huán)境因素對馬遠山水畫圖式的影響任何藝術(shù)風(fēng)格的形成都與其時代、人文環(huán)境
藝海 2019年1期2019-04-01
- 一角一景一情
——馬遠《踏歌圖》賞析
和著。那南宋畫家馬遠的《踏歌圖》就描繪了這些內(nèi)容嗎？顯然不是。全畫上部描繪的是遠景，奇峰對峙，仿佛幾把利劍直插天空；下部為近景，翠竹垂柳，溪水石橋間，幾個農(nóng)民正結(jié)伴踏歌而行。中間部分以云氣相隔，輕盈飄渺，呈現(xiàn)出一片生機勃勃的景象。在構(gòu)圖上，作者巧妙地把畫面從左至右以對角線分割，形成左實右虛的結(jié)構(gòu)，使畫面左右達到視覺上的均衡。畫面大片空白，在章法上避免了過于飽滿，給人一種空靈、自然之感。這種別具匠心的構(gòu)圖方法，后人稱為“一角式”構(gòu)圖。更精妙的是，馬遠用空白來
初中生世界 2019年11期2019-03-28
- 馬遠山水畫藝術(shù)特色
摘 要：馬遠在南宋繪畫史上可為享有盛譽，與李唐、劉松年、夏圭并稱為南宋四大家。他成就最大的莫過于他的山水畫，他的山水畫無論從構(gòu)圖、筆墨還是意境上都有著十分鮮明的藝術(shù)特色。馬遠憑借著其獨樹一幟的邊角構(gòu)圖方式，簡潔剛勁的繪畫風(fēng)格，大斧劈皴的筆墨技巧將南宋山水畫的精髓詮釋得淋漓盡致。以馬遠為代表的南宋山水畫也對后世明清兩代和一部分海外畫家的創(chuàng)作提供了靈感。而他大膽創(chuàng)新，追求不拘一格的創(chuàng)作風(fēng)格的創(chuàng)作精神也為我們今天所受用。關(guān)鍵詞：馬遠；藝術(shù)特色；山水畫一、馬遠簡介
世界家苑 2018年4期2018-05-21
- “馬一角”：踏歌而行的小確幸
》是南宋繪畫大師馬遠的代表作之一，此乃典型的絹軸水墨畫。在馬遠筆下，早春雨后山明水秀，空氣怡人；小橋旁邊四位老農(nóng)拍掌踏節(jié)，形態(tài)各異；田埂左側(cè)兩個孩童嘬嘴挑眉，駐足張望……一場與豐收提早相遇的踏歌盛典，竟然依賴寥寥六個人全部搞定——不得不驚嘆于畫家的匠心獨具了。是非畫者亦在“畫”之中？宋代畫壇上，相傳馬遠家族“一門五代皆畫手”。馬遠的曾祖父馬賁以“佛像馬家”馳騁宣和畫院，伯父馬公顯與父親馬世榮均由皇帝“賜金帶”。從小耳濡目染的馬遠可謂“根正苗紅”，加之日后自
醒獅國學(xué) 2018年3期2018-04-10
- 馬遠、夏圭的“邊角之景”
0014）一、“馬遠、夏圭”山水畫發(fā)展的藝術(shù)背景南宋是傳統(tǒng)山水畫風(fēng)格發(fā)展和形成的一個比較重要的時期。初期部分畫家繼續(xù)延續(xù)北宋山水畫風(fēng)格，譬如全景式構(gòu)圖、雄渾壯闊的風(fēng)格，山勢曲折多變，皴法細致入微，包括水的走勢、云煙的變化等。自南宋畫家李唐開始，山水畫家不再只癡迷于對自然山水壯美遼闊的描繪，而是追求畫面的意境，抒發(fā)畫家自身的思想情感。構(gòu)圖的多變、風(fēng)景的多變以及詩書畫印四者的完美結(jié)合是南宋時期的山水畫藝術(shù)的追求。南宋時期盛行“清潤可愛”的小景山水，全景式構(gòu)圖簡
絲路藝術(shù) 2018年11期2018-04-01
- 馬遠《水圖》與杉本博司《海景》的藝術(shù)語言及審美內(nèi)涵的關(guān)系
□陳思思馬遠的《水圖》和杉本博司的《海景》在表現(xiàn)形式上非常相似，但又有明顯差異，它們各自有獨特的藝術(shù)魅力，又有著內(nèi)在審美內(nèi)涵的差異。本文就它們之間的關(guān)系進行分析。一、馬遠《水圖》的藝術(shù)風(fēng)格及繪畫語言馬遠是南宋的大畫家，他有一個很有名的純粹以水為描繪對象的作品叫《水圖》，整個作品共有12段，每段縱26.8cm、橫41.6cm，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。這12幅作品所表現(xiàn)的主要內(nèi)容是我們再熟悉不過的“水”，他運用自己獨特的觀察視角和生動的藝術(shù)語言描繪出了不同氣候不
視聽 2018年7期2018-04-01
- 簡析馬遠的繪畫藝術(shù)
傅旺馬遠，字欽山，號遙父，山西永濟人，為南宋光宗，寧宗兩朝畫院待詔。祖父、兄、弟子、侄都工畫。出身于繪畫世家的馬遠擅畫山水、人物、花鳥、尤以山水畫成就最高。一、一角半邊，構(gòu)圖奇特以北宋畫家范寬為代表的山水畫家，在構(gòu)圖上常采用全景式構(gòu)圖，以占據(jù)畫幅三分之二左右的主體山脈作為畫面的中心，令人感到異常雄偉高大。以南宋馬遠為代表的院體山水畫，打破了北宋以來的全景式構(gòu)圖，對景色進行大膽剪裁，精心組合，從而創(chuàng)新為一種簡略化、單純化的新形式。1. 局部組合構(gòu)圖在構(gòu)圖上，
高中生學(xué)習(xí)·高三版 2017年8期2017-09-23
- 《華燈侍宴圖》：與皇室關(guān)系非同一般的馬遠家族
吳啟雷馬遠是“南宋四家”之一，與夏圭合稱“馬夏”。馬遠在南宋劉松年的基礎(chǔ)上，進一步發(fā)展了南宋山水的半角構(gòu)圖特色，故而，在中國古代繪畫史上，馬遠的山水畫有“馬一角”的說法。馬氏家族除了馬遠之外，還有馬賁、馬興祖、馬公顯、馬世榮、馬逵和馬麟等人在宋代宮廷從事繪畫創(chuàng)作;此外，馬遠和他的兒子馬麟，有可能是古往今來的宮廷畫師中與皇室關(guān)系最為密切者。我們先從馬氏家族的情況說起：馬遠是馬氏家族的一員，根據(jù)史書記載，馬賁是馬遠直系祖上中最早有畫名者。鄧椿《畫繼》中記載：“
看歷史 2017年9期2017-09-21
- 馬遠、夏圭畫風(fēng)比較及其成因分析
紀(jì)雙雙在畫史上，馬遠、夏圭二人常被人并提，二人繪畫同師于李唐，合稱“馬一角，夏半邊”。這是因為二人在構(gòu)圖上打破了南宋之前的留天留地的全景構(gòu)圖，而創(chuàng)邊角之景，畫局部特寫。同時在李唐的基礎(chǔ)上，進一步簡化筆墨，呈現(xiàn)出與北宋山水畫截然不同的畫風(fēng)。然而，馬、夏二人筆墨和畫風(fēng)卻并非完全相同，關(guān)于馬遠的畫風(fēng)，畫史中提及最多的是“嚴(yán)整”。如《格古要論》中“馬遠師李唐，下（原刊作‘示’）筆嚴(yán)整……”①，《山水家法》中講“馬遠畫師李唐，筆數(shù)整齊……”②。而提及夏圭時則是“夏圭
天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報 2017年3期2017-08-30
- 我言秋日勝春朝
無意中翻到了馬遠的《寒江獨釣圖》，幾絲水紋，幾抹殘云，一扁舟，一釣叟，除此之外，滿卷皆為虛空。全卷只有幾處重點物象是細心勾勒的，其余只是略作鋪陳。全卷意蘊于是從二維紙面伸展到了無限。這叫留白，是中國水墨畫中宕開的濃重一筆。留白是對前人的叫板。南宋馬遠與夏圭，人稱馬一角、夏半邊，尤善留白。而宋以前的畫師，大多是事無巨細，皆一一羅列出來。哪怕是遠處草叢中的幾粒石子、幾塊污穢的牛糞，前人也會一絲不茍地記錄下來。布滿畫紙的山水，自然也有它的美，碧水藍天，枯藤怪石，
作文周刊(高考版) 2017年6期2017-07-10
- 又一次流傳千年的聚會
——馬遠筆下的《西園雅集圖》
千年的聚會 ——馬遠筆下的《西園雅集圖》□ 尚 欣所謂“雅集”，是指文人雅士吟詠詩文、議論學(xué)問的集會。由于集會活動參與主體的文人特質(zhì)，使集會上升到“雅”化的層次。雖然不同時代，“雅”的含義也不盡相同，但雅集一直乃歷代文人所津津樂道之事。首創(chuàng)“文士雅集”圖像者，當(dāng)推東晉時期的顧愷之。據(jù)《歷代名畫論》記載，顧愷之曾作有《陳思王詩圖》，即《圖畫見聞志》《廣川畫跋》所記的《清夜游西園圖》。北宋末年，由于文人畫興盛，“西園雅集”故事再次成為畫家們喜歡的題材，尤其是李
老年教育 2017年3期2017-06-05
- 簡潔蒼勁、詩意盎然
摘要：馬遠繼承李唐的山水畫法并且往前又邁了一大步，馬遠對李唐的繼承與創(chuàng)新一共有三個特點：在布局上，截取式的構(gòu)景造物構(gòu)成了景物局部特寫的畫面，使得畫面效果簡潔并且留有大片的空白，給觀者無盡的回味和想象的空間；在筆墨技法上，馬遠用筆可以說是剛勁清爽，好像與局部特寫形成了一致性，豪放瀟灑沒有太多的謹慎細微的纏綿描繪；在畫面效果上，注重詩意的呈現(xiàn)，這可能與他世代書香門第有諸多關(guān)聯(lián)，這也和他造景的簡略和用筆用墨的清爽密不可分，馬遠在古代山水畫上的創(chuàng)新精神是偉大的，他
大東方 2017年7期2017-05-30
- 丫環(huán)對對聯(lián)
馬遠是“南宋四家”之一，少年時頑皮貪玩，不喜歡讀書。一天，馬遠偷偷溜出學(xué)館，跑到塘邊，攀柳折枝，攪水逐魚，好不痛快。他玩得正開心時，一個丫環(huán)挑著兩只水桶走過來，馬遠怪她攪了興致，想捉弄她一下。待那個丫環(huán)打滿水準(zhǔn)備走的時候，躲在樹后的馬遠“哈”地大叫一聲，嚇得那個丫環(huán)跌坐在地上，水也潑了滿身。馬遠仍不罷休，裝腔作勢地喊：“挑水丫頭誰家女？”沒想到那丫環(huán)怒氣沖天地回了一句：“混賬小子隔墻人?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">馬遠沒想到這個丫環(huán)居然有些才氣，又出了一聯(lián)：“翠蘆碧荷，且問你誰人栽
家教世界·創(chuàng)新閱讀 2016年11期2016-12-27
- 丫環(huán)對對聯(lián)
馬遠是“南宋四家”之一，少年時頑皮貪玩，不喜歡讀書。一天，馬遠偷偷溜出學(xué)館，跑到塘邊，攀柳折枝，攪水逐魚，好不痛快。他玩得正開心，一個丫環(huán)挑著兩只水桶走來，馬遠怪她攪了興致，想捉弄她一下，待那個丫環(huán)打滿水挑起準(zhǔn)備走的時候，躲在樹后的馬遠“嗨”的大叫一聲，嚇得那個丫環(huán)跌坐地上，水也潑了滿身。馬遠還不甘休，裝腔作勢地喊：“挑水丫頭誰家女？”沒想到那丫環(huán)怒氣沖天地回了一句：“混賬小子隔墻人。”馬遠沒想到這個丫環(huán)居然有些才氣，又出了一聯(lián)：“翠蘆碧荷，且問你誰人栽就
民間故事選刊·上 2016年9期2016-08-19
- 丫環(huán)對對聯(lián)
馬遠是“南宋四家”之一，少年時頑皮貪玩，不喜歡讀書。一天，馬遠偷偷溜出學(xué)館，跑到塘邊，攀柳折枝，攪水逐魚，好不痛快。他玩得正開心，一個丫環(huán)挑著兩只水桶走來，馬遠怪她攪了興致，想捉弄她一下，待那個丫環(huán)打滿水挑起準(zhǔn)備走的時候，躲在樹后的馬遠“嗨”的大叫一聲，嚇得那個丫環(huán)跌坐地上，水也潑了滿身。馬遠還不甘休，裝腔作勢地喊：“挑水丫頭誰家女？”沒想到那丫環(huán)怒氣沖天地回了一句：“混賬小子隔墻人?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">馬遠沒想到這個丫環(huán)居然有些才氣，又出了一聯(lián)：“翠蘆碧荷，且問你誰人栽就
民間故事選刊·上 2016年9期2016-08-19
- 淺析馬遠《水圖》的傳統(tǒng)符號對當(dāng)代工筆花鳥畫的影響
0700）?淺析馬遠《水圖》的傳統(tǒng)符號對當(dāng)代工筆花鳥畫的影響祁丹丹（西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院，重慶 400700）【摘要】中國當(dāng)代工筆花鳥畫擺脫了傳統(tǒng)花鳥題材的局限，語言層面強調(diào)傳統(tǒng)的精神體驗而不是枯燥的臨摹，傳統(tǒng)符號在畫家審美重構(gòu)中重新被認知。本文重點對馬遠《水圖》中“水”的代表性符號進行闡釋，當(dāng)代工筆花鳥畫家秦艾、陳小琴將“水”傳統(tǒng)符號轉(zhuǎn)化更得理性和觀念化，繪畫題材和畫面圖式都有新的創(chuàng)新，作品呈現(xiàn)傳統(tǒng)的精神脈絡(luò)?！娟P(guān)鍵詞】當(dāng)代工筆花鳥畫；馬遠；《水圖》；傳統(tǒng)符
中國民族博覽 2016年3期2016-04-27
- 馬遠、夏圭山水繪畫與文化海報的藝術(shù)創(chuàng)作
241000)?馬遠、夏圭山水繪畫與文化海報的藝術(shù)創(chuàng)作周 雅 瓊(安徽工程大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，安徽蕪湖241000)摘要：南宋馬遠、夏圭的山水繪畫作品布局簡妙、意境空靈，蘊含著深厚的藝術(shù)哲學(xué)思想和文化傳統(tǒng)。若將二者獨具魅力的文化藝術(shù)創(chuàng)作形式融入現(xiàn)代文化海報設(shè)計之中，將有助于其形成獨有的藝術(shù)情感與文化品位，并在傳承民族藝術(shù)精神的同時，實現(xiàn)創(chuàng)意新生。關(guān)鍵詞：馬遠；夏圭；山水繪畫；文化海報南宋“水墨蒼勁”一派的代表畫家馬遠、夏圭的水墨山水作品一改傳統(tǒng)院體繪畫華麗細膩、
安慶師范大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版) 2016年2期2016-03-18
- 起床以后……
的小朋友。這時候馬遠已經(jīng)自己穿好了衣服褲子和鞋子，她走到恩寶面前說：“我來幫你穿吧！”說話的同時一把就拽住了恩寶提溜的衣服，恩寶用力一扯，掙脫了馬遠的手說：“我不要你幫我穿！”馬遠又一次伸手拽住了衣服說：“你又不會穿，我?guī)湍愦┖昧恕！倍鲗氃俅螔昝摚墒潜?span id="j5i0abt0b" class="hl">馬遠拽得太緊，一下子沒有扯下來。他往后退了幾步用力拽住衣袖想掙脫，衣服變成了一條緊緊繃直的線，在他倆中間扯來扯去。恩寶邊拽邊往下蹲，增加了拉扯的力量，衣服一點點從馬遠的手心里滑出去，終于被恩寶奪了回去。馬遠
早期教育 2016年6期2016-02-15
- 霍克尼與馬遠的碰撞
027）霍克尼與馬遠的碰撞馬朝（中國藝術(shù)研究院，北京 100027）霍克尼的繪畫雖說在表面上與馬遠有著天壤之別，但二者也不無類似的地方，霍克尼更注重整體上的節(jié)奏變化，而馬遠則在細膩的線條變化中操控這種動與靜的結(jié)合。二者都沒有抽離客觀的水的形態(tài)，雖說馬遠的水波造型韻味十足，形神兼?zhèn)?，但霍克尼采用的西方繪畫手段將他生活的場景更加生動地展現(xiàn)，陽光和空氣在畫面中流動，給觀者臨場的體驗。馬遠的水柔軟，霍克尼的水平面化，但更加強烈。造型；東西方繪畫；臨場感“水波”這一
文藝生活·中旬刊 2015年4期2015-10-28
- 從“羲之玩鵝”到“西園雅集”再到“秋江漁隱”
——馬遠人物畫風(fēng)之“三變”探析
秋江漁隱” ——馬遠人物畫風(fēng)之“三變”探析劉寧（華南師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，廣東 廣州 510631）南宋馬遠人物畫風(fēng)歷經(jīng)細、細中兼粗、粗這三個特征階段，雖在整體風(fēng)貌上保持了其對人物景致相輔相成、巧妙融合這一貫常特色，但在審美意味、技法章法及精神境界等方面皆有發(fā)展，無不是其人物畫風(fēng)一變再變的體現(xiàn)。文章?lián)衿洳煌A段的人物畫代表作品進行對比并分析其人物畫風(fēng)嬗變之因，為理解其創(chuàng)作動機及考察其作品不同階段的特點等提供一些輔助線索。南宋馬遠人物畫風(fēng)歷經(jīng)細、細中兼粗、粗這
文藝生活·中旬刊 2015年11期2015-10-28
- 淺析馬遠、夏圭山水畫中的筆墨意趣
邢澄【摘 要】馬遠、夏圭的山水畫集中表現(xiàn)了南宋時期山水畫的新風(fēng)貌，他們的作品有著獨特的構(gòu)圖形式和筆墨表達特點，有相同之處也有一定差異。本文通過對馬遠、夏圭的風(fēng)格對比和作品分析，從而列舉出他們山水畫中筆墨的意趣與技巧方法，對比和歸納他們的繪畫風(fēng)格，最后總結(jié)馬遠、夏圭在山水繪畫發(fā)展史上的重要地位及對后人的影響，以及他們對山水畫的貢獻?！娟P(guān)鍵詞】馬遠 夏圭 筆墨意趣 山水畫馬遠、夏圭是南宋時期著名的山水畫巨匠，他們的山水畫各有自己的獨特風(fēng)格，也有著很多共同之處，
教育界·下旬 2015年5期2015-08-04
- 水之圖
多的實踐者當(dāng)中，馬遠無疑是最重要的一位。馬遠是南宋畫院的宮廷畫家，畫風(fēng)前承李唐?！耙唤恰敝黠L(fēng)正是由李唐肇始而成于馬遠的。但他畫風(fēng)之簡約概括與當(dāng)時之花鳥畫精細工整的作風(fēng)相比，似乎有點另類。他的作品同北宋畫院作品，甚至是李唐作品相比面貌也是迥異的。宋代寫實趨勢在李唐的《萬壑松風(fēng)圖》中達到了一個頂點。那突出的山石質(zhì)感與體積感，畫面透視空間的處理都毫無疑問地證明了這一點。李唐在這件作品里當(dāng)然也畫了水，從遠山中流出泉瀑，在山腳下匯成奔騰的溪流，匯入更廣闊的水域中去
頌雅風(fēng)·藝術(shù)月刊 2015年7期2015-05-30
- 馬遠、夏珪繪畫構(gòu)圖研究
飛燕摘 要： 對馬遠、夏珪的繪畫作品前人一直有“殘山剩水”的說法，本文試圖從當(dāng)時的政治環(huán)境、藝術(shù)自身的發(fā)展規(guī)律及理學(xué)思想的影響三個方面去探討他們作品的構(gòu)圖問題。關(guān)鍵詞： 馬遠、夏珪 山水畫 殘山剩水 畫風(fēng) 影響馬遠、夏珪是南宋時代的兩位重要畫家，在山水畫方面都有杰出的成就。明王世貞在《藝苑卮言》中說：“山水至大小李一變也，荊關(guān)董巨又一變也，李成范寬又一變也，劉李馬夏又一變也，大癡黃鶴又一變也?！鄙剿嬛了未渑d旺之景象前所未有。它向多方面發(fā)展，表現(xiàn)形式和
考試周刊 2009年11期2009-06-08
- 宋馬遠畫梅石溪鳥圖
南宋時代的名畫家馬遠的杰作。他描寫著一群美麗的小鴨子，在那溶溶的溪水之中，很活潑地游泳著；水邊石壁上，又倒橫下一株老梅樹，花朵盛開著，仿佛有些清幽的微香，正在發(fā)散開來；這該是江南的初春天氣，輕云淡日，半陰半晴，還不到春江水暖的時候，可是這些頑皮的小鴨子，已經(jīng)趕著下水暢玩起來了。畫面上充滿了美麗活潑的氣氛，使人看了覺得非常輕松愉快。馬遠、錢塘（今杭州）人，他是當(dāng)時皇家畫院的畫師，他的父親馬世榮、哥哥馬達、兒子馬麟等，多是有名的畫家，但是馬遠的本領(lǐng)，卻是超過了
中國青年 1957年10期1957-08-16